48 matches
-
dor nestins”. Nemuritoarele melodii ale compozitorului Titel Popovici au adus emoționant și în acesta an, în cetatea Târgoviștei, parfumul și culorile orșului „unei mari iubiri”, Iași. Cum, firesc și meritat, fiecare festival concurs are menirea finală de a hotărî o încadratură pentru melodiile cernute pe indicativul întâi și întâi profesionist, anul 2014 a laureat romanța în felul următor: La creație, Marele Premiu a fost obținut de compozitorul Ionel Bratu Voicescu, pentru melodia „Inimă” interpretată de solista Liliana Lungu, iar Premiul Special
ROMANŢA, VIS DE VIAŢĂ ESTETIZATĂ, ÎN TOAMNA CRIZANTEMEI TÂRGOVIŞTENE de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1398 din 29 octombrie 2014 by http://confluente.ro/aurel_v_zgheran_1414604408.html [Corola-blog/BlogPost/341071_a_342400]
-
sau avantajele conferite de acestea. În cazul în care organizatorul unei transmisii nu poate condiționă efectuarea transmisiei sau a înregistrării unei emisiuni, astfel încât să se respecte prevederile alin. (1) al acestui articol, producătorul sau realizatorul acesteia va evita - prin alegerea încadraturilor și a unghiurilor de filmare și, în orice caz, prin renunțarea la filmările în prim-plan sau în plan detaliu - prezentarea produselor, mărcilor comerciale sau serviciilor, prezente sub o formă sau alta în cadrul acelei emisiuni. (3) Publicitatea nu trebuie să
EUR-Lex () [Corola-website/Law/178235_a_179564]
-
sau avantajele conferite de acestea. În cazul în care organizatorul unei transmisii nu poate condiționă efectuarea transmisiei sau a înregistrării unei emisiuni, astfel încât să se respecte prevederile alin. (1) al acestui articol, producătorul sau realizatorul acesteia va evita - prin alegerea încadraturilor și a unghiurilor de filmare și, în orice caz, prin renunțarea la filmările în prim-plan sau în plan detaliu - prezentarea produselor, mărcilor comerciale sau serviciilor, prezente sub o formă sau alta în cadrul acelei emisiuni. (3) Publicitatea nu trebuie să
EUR-Lex () [Corola-website/Law/121450_a_122779]
-
certificare reprezintă semnul convențional prin care Autoritatea Națională pentru Protecția Consumatorilor certifică faptul că titlul aplicat corespunde realității. ... (2) Marca de certificare înglobează și titlul metalului prețios sau aliajului acestuia, care se redă în cifre române, în partea din stânga a încadraturii mărcii de certificare, precum și numărul de înregistrare la Autoritatea Națională pentru Protecția Consumatorilor a mărcii de certificare. ... Articolul 3 Marca de certificare se gravează, în relief, pe vârful poansonului. Articolul 4 Mărcile de certificare se vor aplica alternativ cu mărcile
EUR-Lex () [Corola-website/Law/156147_a_157476]
-
În terminologia fotografică, cinematografică și de televiziune, încadratura reprezintă cadrul sau planul cinematografic din punctul de vedere al limitelor cadrului, raportate la subiectul fotografiei/filmării, spre deosebire de sensul de DEX, care se referă la rama unui tablou. Numită în limbaj familiar și "cadru" sau "plan", încadratura este un mijloc
Încadratură () [Corola-website/Science/311137_a_312466]
-
și de televiziune, încadratura reprezintă cadrul sau planul cinematografic din punctul de vedere al limitelor cadrului, raportate la subiectul fotografiei/filmării, spre deosebire de sensul de DEX, care se referă la rama unui tablou. Numită în limbaj familiar și "cadru" sau "plan", încadratura este un mijloc de expresie în cinematografie. Primele filme erau turnate la cadru general, datorită opticii primitive a vremii. Odată cu răspândirea obiectivelor cu focală lungă și rafinarea limbajului cinematografic, prim-planul (cadrul care arată fața și o parte din bustul
Încadratură () [Corola-website/Science/311137_a_312466]
-
-și imagineze nimic, acesta primește informații precise constant de la narator (a cărui voce se aude în off) precum și datorită stilului neconvențional în care s-a filmat. Au fost utilizate numeroase filtre creând o varietate cromatică filmului, mișcări de aparat și încadraturi specifice cinematografiei post moderniste precum și utilizarea de efecte speciale (privirea de rămas bun a peștelui și topirea lui ) deși nu este un film S.F. sau basm. Bruno de Bonne a fost director de imagine. Numele original „le fabuleux destin d
Amélie () [Corola-website/Science/314147_a_315476]
-
reprezentând o succesiune continuă de imagini înregistrate în timpul unei singure reprize cuprinse între pornirea și oprirea aparatului de filmat, nu există nici folosirea planurilor cinematografice și datorită tehnicilor cunoscute la acea vreme, nici transfocare (traveling optic). Panoramările sunt foarte rare. Încadratura (sau facerea cadrului) suferă uneori în selectarea și delimitarea în spațiu a zonei corespunzătoare a imaginii din film (în tabloul „Țintuirea drapelelor” toată acțiunea se desfășoară în partea stângă a imaginii), dar are și elemente inspirate (la trecerea Vidului, confruntarea
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
imagini generate pe calculator (CG, cum ar fi neuronii de la genericul de început, colapsul blocurilor de la final și multe altele între). "Fight club" a fost filmat în Super 35 pentru maximă flexibilitate. Regizorul a creat o atmosferă normală prin montaj, încadratura, unghiulație, lumina și sunet pentru narator și alta mai dezechilibrată, hyper-reală și destrămata pentru Tyler pentru a sugera ceea ce avea să urmeze pentru narator. Încă de la începutul filmului, înainte ca naratorul să fi făcut cunoștință cu Tyler, acesta apărea pentru
Fight Club (film) () [Corola-website/Science/314146_a_315475]
-
La portretele ctitorilor, ca și la celelalte portrete din interior se observă că, în costumele de epocă, apar elemente specifice portului popular românesc. Paleta zugravilor s-a rezumat la câteva nuanțe de roșu, albastru, gri, puțin verde și galben. Predomină încadraturile și brâiele cu linii negre și roșu închis. În ceea ce privește serviciile de recreere, acestea sunt acoperite de către baza de agrement Saru, situată în afara orașului, în pădurea cu același nume, fiind localizată în cadrul comunei Bobicești. Aceasta dispune de o terasă, de un
Balș () [Corola-website/Science/297000_a_298329]
-
În consecință, secvențele existente, înlănțuirea lor în subiect, mișcarea sufletească și ideile personajelor se supun acelei semnificații generale. Cele două decupaje sunt realizate în maniere stilistice fundamental deosebite și, în anumite privințe, chiar opuse. În procesul de filmare, prin distribuție, încadraturi, ambianțe, ca și prin montajul cu totul diferit, urmele similarităților se vor dizolva”". Filmul a intrat în faza de producție la 12 februarie 1979; autoritățile cinematografiei românești au aprobat pe parcurs lungirea filmului și mărirea devizului de producție de la 3
Ultima noapte de dragoste () [Corola-website/Science/327325_a_328654]
-
prin interviu, reportaj, documentar, poate chiar documentar-anchetă, ca să ajungă la ficțiune. Asta pentru că se lucrează cu personaje, unele inventate, dar cu doza lor de autenticitate, și altele reale. Aceste personaje trebuie puse într-un context, trebuie stabilită o mișcare, o încadratură, o anumită lumină, toate acestea înseamnă regie. Inclusiv alegerea personajului. Putem include în regie și montajul, unde, de multe ori, se conturează filmul? Sigur că da. Să dau un exemplu: arăt un cadru cu un lan de grâu, idilic, apoi
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
senzație trebuie să-ți dea un film documentar de artă, nu numai despre artă: să-ți dea informația, după care să te trimită într-o zonă de visare estetică. Când folosești macara, travling, anșeneuri 4, filmări speciale, diverse tipuri de încadraturi, evident că nu mai este vorba de realitate, ci de un joc vizual care a luat denumirea de film documentar de artă și pentru artă. Dar asta te lenevește, pentru că adevăratul film documentar presupune nuditatea aceea care înseamnă: tu, sinceritatea
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
interesante în ultimul timp. Pe scurt, poziția mea este că nu cred în distincția dintre ficțiune și documentar, cred că există doar filme. În momentul în care pui camera într-un anumit fel și optezi pentru un anumit tip de încadratură sau pentru un anumit eveniment pe care îl descrii, se trece în plan subiectiv, personal și devine ficțiune. Eu am încercat ca în filmul de ficțiune să am o zonă documentară foarte bine pusă la punct: m-am bazat pe
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
să fie cadru larg și când să fie cadru strâns. Cel mai greu lucru este că oamenii de imagine nu ascultă ce se spune. În cazul unui interviu sau chiar și într-o situație de documentar, mai degrabă vorbele dictează încadratura. Astfel, este esențial ca operatorul să nu fie concentrat doar pe compoziția vizuală, ci și pe ce se vorbește, pe comunicarea verbală. În cazul filmării unei situații pe viu, a unor situații de viață, când lucrurile se întâmplă în fața camerei
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
dar la vizionare am avut certitudinea că sunt în fața unui personaj deosebit. Există personaje care transmit și cameramanul îl ajută pe telespectator să îi fie livrată această emoție, fie printr-un gros-plan ori un plan detaliu, o privire semnificativă cu încadratură mai specială, fie că i-am văzut mâinile. Ascultându-l în liniște, am simțit cu totul altceva decât atunci, la fața locului, în goana aceea nebună a deplasării. Și invers, au fost personaje care mi s-au părut interesante și
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
a coborî din plasa de sus geamantanul femeii, apoi îmi luai propriile geamantane, dar mânuirile se produseră astfel că mișcarea trupului și a brațelor împiedicară curiozitatea femeii de a citi cărțile mele de vizită (scrise cu tuș negru), fixate în încadraturi de piele prinse de mânerele geamantanelor și care i-ar fi dezvăluit numele meu, dar nu și profesiunea, căci nu era menționată pe cele două cărți de vizită, din care una stătea acum întoarsă, cu apărătoarea de piele pe partea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
judecătorie din comună. Dar de ce îi dăruise tabloul cu scurta dedicație spre amintire? Putea să-l lase fără nici o însemnare, printre celelalte câte rămaseră în casa lor. Și de ce, anume, ei? Arlechinul din tablou ținea în mână un felinar cu încadratură albastră ce iradia o lumină alb-gălbuie. „Nu știu, mă aud răspunzând, de ce ți l-am dat. Poate că, privindu-te, căutam o deslușire dincolo de tine. De fapt nu te priveam, cum desigur credeai, nădăjduiam numai ivirea unei alte realități, pierdute
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
seama căci, deodată, ca prin trăznet, ochii mi se opriră pe fața tânără, jovială, a ultimei musafire, neînsoțite, care tocmai intra în sufrageria soților Pavel. Privirile ne căzură unul pe altul chiar în clipa în care ea se ivi în încadratura ușii; se văzu, în străfulgerarea clipei, că încercam fiecare să ne aducem aminte de unde ne cunoaștem sau unde ne-am mai văzut. Când doamna Pavel, atentă la ceremonialul cuvenit, ne făcu prezentările ca între necunoscuți, totul se lumină, din apropiere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
se lumină de cele două becuri cu abajururi de tablă, vopsite deasupra în albastru, atârnând de fire lungi, împletite până puțin deasupra capetelor lor. Ana, mama ei și sora se aflau în cerdac - numai ele. De aici dinspre poartă spre încadratura pomilor în verde și stâlpii susținători din lemn, le privii uimit: erau nemișcate, cele două becuri tremurau, în adierea ușoară a serii, lumini înșelătoare, că în jurul capetelor celor trei femei se iviră aureole, ca altădată pe frunțile trimiselor lui Dumnezeu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
pălărie identică aceleia purtate de Topé sau aceleia din care Emanou a scos hamburgerii pentru a satura mulțimea. Ceva mai încolo, în momentul în care Topé îi va da lui Emanou sărutul trădării, o vom regăsi la Fodère. Folosirea acestei încadraturi extrem de strânse, a plan-detaliului, determină privitorul să descifreze conținutul de semnificații pe care le poate avea pălăria în acest context. Că o constantă stilistica arrabaliană, în simbol sunt concentrate sensuri contrare. Aici, pălăria este semn al puterii 124, al stăpânului
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
Se aude un fluier, fluierul polițiștilor. Se trece pe gros-planul fetei înmărmurite de uimire a lui Fodère, în fond, cel care l-a susținut pe trădător în planurile sale. Tiossido coboară dintre bateriști. Muzicienii fug. Mulțimea e filmată de sus129 (încadratura rămânând prim-plan-ul) în timp ce se retrage. Se aud împușcături. Se zăresc căști de polițiști. În această succesiune de planuri, impresia generală este de apropiere. Mulțimea este filmată în prim-plan, ceea ce înseamnă că intenția regizorala a fost de a crea privitorului
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
căști de polițiști. În această succesiune de planuri, impresia generală este de apropiere. Mulțimea este filmată în prim-plan, ceea ce înseamnă că intenția regizorala a fost de a crea privitorului senzația de participare directă la concertul interzis. Prim-planul reprezintă încadratura care observa Ovidiu Druga și Horia Murga "aduce aproape de spectatori față personajului, cu expresia tuturor sentimentelor pe care le exprimă"130. Dacă întâlnirea dintre Topé și Emanou, în fond, scena trădării, a fost filmată în plan american, amintind de producțiile
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
130. Dacă întâlnirea dintre Topé și Emanou, în fond, scena trădării, a fost filmată în plan american, amintind de producțiile western, reacția lui Fodère din momentul venirii polițiștilor a fost surprinsă la gros-plan. Faptul că Arrabal a folosit aici această încadratura, demonstrează concentrarea atenției asupra lui Fodère, asupra reacțiilor lui și asupra sentimentelor pe care le transmite. Rimând cu plan-detaliul pălăriei din secvență precedentă, gros-planul ne aduce inuman de aproape chipul trădătorului, al aceluia care a încurajat vinderea lui Emanou, chip
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
Eliade, "Uniforme de general", în vol. Proza fantastică, vol. IV, București, Editura Fundației Culturale Române, 1992, p. 10. 5 Sunetul hors câmp este un sunet a cărui sursă nu o vedem, dar o putem plasa în spațiul-timp al acțiunii. 6 Încadraturile (cu limitele conținutului, pe scurt) sunt: P. Ans plan de ansamblu (cadrul poate fi foarte larg); P.G. plan general (mai multe personaje); P.Î. plan întreg (personaj văzut în întregime; P. Am. (de la jumatatea gambei în sus); P.P. (față, gât
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]