76 matches
-
cele mai frecvente tulburări funcționale, comune tu-turor formelor de hipertensiune; - furnicături la nivelul extremităților, amețeli, senzația de „deget mort”; - examenul inimii relevă subiectiv palpitații, dureri precordiale, diferite grade de dispnee, iar obiectiv, semne de mărire a inimii ștăngi (hipertrofie și digitație)” Atenție ! Aceste simptome pot avea multe alte cauze înafara de hipertensiune, așa că nu intrați în panică înainte să verificați. Si totusi până la medicamente... Am citit recent despre un remediu cu apă care se presupune că ar diminua presiunea ridicată a
DESPRE HIPERTENSIUNEA ARTERIALA de GEORGETA NEDELCU în ediţia nr. 389 din 24 ianuarie 2012 by http://confluente.ro/Despre_hipertensiunea_arteriala_georgeta_nedelcu_1327417536.html [Corola-blog/BlogPost/359944_a_361273]
-
în vârstă bate nerăbdător din degetele stângii. De pe inelar își anunță prezența un ghiul ornat c-un rubin. Antediluvian și ăsta! mormăi sotto voce, ca și costumul gri-fer al cărui croi nu-l regăsesc în memoria mea vestimentară. Domnul iuțește digitația. Acum antrenează câteșicinci degetele! Să cânte Zborul Cărăbușului de Rimsky-Korsakov, oare?! În fine, cumva inoportunat, funcționărelul își ridică sprâncenele pensate provocator, își rotunjește buzele nefiresc de umede și roșii întrebând c-o voce afectată: -Dumneavoastră? Atât rostește, încredințat c-ar
LA BANCĂ de ANGELA DINA în ediţia nr. 1969 din 22 mai 2016 by http://confluente.ro/angela_dina_1463896520.html [Corola-blog/BlogPost/379022_a_380351]
-
inventator, în decembrie 1803. Prima audiție a marcat intrarea lui Hummel la orchestra curții Prințului Esterházy, loc părăsit de Haydn. Deși a fost scris în mi major, concertul este mereu interpretat în mi bemol major, o tonalitate mai accesibilă pentru digitația la trompetele moderne. În 1816, Schubert compune două simfonii, destul de diferite. Prima, în do minor, se mai numește și tragica, în principal datorită influenței compozițiilor beethoveniene, cealaltă, în si bemol major, face câțiva pași înapoi și realizează o lucrare veselă
FILARMONICA „BANATUL” Avancronica de concert by http://uzp.org.ro/filarmonica-banatul-avancronica-de-concert-12/ [Corola-blog/BlogPost/93485_a_94777]
-
Interpretul la clarinet se numește clarinetist. Instrumentul are un ambitus larg, de peste trei octave și este prezent cel mai adesea ca instrument transpozitoriu (acordat în altă tonalitate decât do). Ancia instrumentului este pusă în vibrație de buza inferioară a interpretului; digitațiile sunt facilitate de un sistem complex de clape. Instrumentul nu dezvoltă armonice pare, astfel încât la suflu mai puternic nu va răspunde la octavă (ca toți ceilalți suflători de lemn), ci la dodecimă perfectă (adică la o octavă plus o cvintă
Clarinet () [Corola-website/Science/313470_a_314799]
-
Înălțimea notei generate de un instrument de suflat din lemn nu depinde de suflu (de acesta depinde intensitatea sunetului). De exemplu, într-un cimpoi fluxul de aer este menținut constant prin apăsarea burdufului, iar diferite note sunt obținute prin diferite digitații. Instrumentele de suflat din lemn pot fi utilizate în principiu cu un flux constant de aer (ca un cimpoi). Instrumentele de suflat de lemn au o serie de orificii care sunt acoperite sau eliberate de degete sau clape și care
Instrument de suflat din lemn () [Corola-website/Science/321272_a_322601]
-
armonicele pare. Intervalul de duodecimă (19 semitonuri) care se obține în cazul cavităților cilindrice poate fi traversat cu ajutorul unui dispozitiv complex de clape inventat de T. Boehm în anii 1830 și care a înlocuit necesitatea utilizării de către interpret o unor digitații complexe în acest scop. Pentru exemple de instrumente de suflat din lemn, vedeți Instrument muzical.
Instrument de suflat din lemn () [Corola-website/Science/321272_a_322601]
-
rebabului și a tar ului - grupul de bază al noubei, ce s-a păstrat până în sec. XX. Un alt aspect esențial legat de importanța luth-ului în muzica orientală este faptul că toată teoria muzicală tonomodală arabă se bazează pe digitația specifică acestui instrument. Din punct de vedere organologic, luth-ul oriental este un instrument cu coarde ciupite, având un gât scurt, o limbă fără taste - spre deosebire de luth-ul european - și o cutie de rezonanță în formă de jumătate de pară
Revista MUZICA by Cezar Bogdan Alexandru GRIGORAŞ () [Corola-journal/Science/244_a_485]
-
îl putea produce a devenit limita inferioară a sistemului modal oriental și s-a numit Yakah. Denumirile sunetelor diferă, chiar și atunci când este vorba de același sunet repetat la interval de octavă, respectându-se principiul corespondenței dintre denumirile notelor și digitația luth-ului : un sunet amplasat în altă parte pe tastieră, capătă o altă denumire. Spre exemplu, octava sunetului cel mai grav - Yakah, se numește Naoua. Muzicologii orientali au acordat o importanță sporită studierii sistemului lor tonal din punct de vedere
Muzica Arabo-Andaluz? (I) by Cezar Bogdan Alexandru Grigora? () [Corola-journal/Science/84195_a_85520]
-
să se adapteze ambitusului fiecărui cântăreț. Practic, instrumentiștii erau obligați să își acordeze instrumentele în mod diferit de fiecare dată când registrul cântăreților se schimba. În acest fel înălțimile sunetelor se modificau, dar denumirile notelor rămâneau neschimbate, întocmai ca și digitația utilizată de către luth-iști. Așa se explică faptul că sunetele folosite - și deci denumite - în muzica orientală nu depășeau două octave. Acest ambitus - la care se adăuga variația înălțimii sunetelor - era suficient pentru a permite interpretarea majorității cântecelor. Deși treptele
Muzica Arabo-Andaluz? (I) by Cezar Bogdan Alexandru Grigora? () [Corola-journal/Science/84195_a_85520]
-
nannoplancton calcaros), a contribuit la stabilirea limitei din Cretacic și Paleogen și dintre Paleogen și Miocen și la atestarea etajelor Ypresian, Lutețian, Priabonian, Acvitanian și Burdigalian. De asemenea, a relevat aspecte tectonice noi în pânza de Audia (separarea a două digitații) și a raporturilor dintre pânzele de Tarcău și de Vrancea, prin separarea (în ultima) a trei noi semiferestre (Sucevița, Humor și Râșca). În afară de fliș, începând din 1976 s-a ocupat de studiul Sarmațianului din Platforma Moldovenească și Dobrogea de Sud
Liviu Ionesi () [Corola-website/Science/307237_a_308566]
-
comode a prejudecățiilor (inclusiv a acelora estetizante) îi stârnește apetitul parodic și verva iconoclastă. Încă din volumul de debut, toate aceste aspecte transpar în mod cât se poate de clar. S-a remarcat, nu fără îndreptățire, că, dincolo de „exercițiul de digitație”381 pe care îl presupune Singur printre poeți, se poate întrezări aici și „tentația (rămasă de altfel fundamentală) a demistificării literaturii înseși”382. Volumele următoare, anterioare ciclului La Lilieci (Poeme, Moartea ceasului, Tinerețea lui Don Quijote, Tușiți), vădesc aceeași înclinație demistificatoare
[Corola-publishinghouse/Science/2135_a_3460]
-
a capului și la extensia lui. Mușchiul latissimus dorsi Își are originea pe procesele spinoase T7-T12, procesele spinoase lombare, ligamentele supra-spinoase corespunzătoare și pe creasta sacrală medie, pe jumătatea posterioară a crestei iliace și pe ultimele 3-4 coaste (alternând cu digitațiile oblicului extern). Inserțiile pe creasta iliacă și coloana vertebrală se fac prin intermediul fasciei toracolombare. Mușchiul se inseră în șanțul intertubercular de pe humerus, unde tendonul mușchiului se poate uni cu cel al marelui pectoral. Acest tendon este încrucișat anterior de nervul
Tratat de chirurgie vol. IV. Chirurgie toracică. by Alexandru Nicodin () [Corola-publishinghouse/Science/92096_a_92591]
-
cu tehnica. Știți de ce? Un pianist, ca să ajungă pe scena Ateneului și să te impresioneze, acasă face așa: do, mi, re, fa, mi, sol, fa, do, mi. Asta se numește hanon, este o metodă care te ajută să ai tehnica digitației în sânge. Abia când aspectele tehnice nu te mai preocupă, abia atunci putem vorbi de artă. Sunetul de film are două laturi care merg mână în mână: tehnica și arta. Văzând cu ce fel de echipamente lucrăm, unii ne numesc
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
un écho de la phrase entendue précédemment (ca un ecou al frazei precedent auzite). La nivel interpretativ, introducerea necesită integrarea acordurilor de (exemplul 120) sub rezonanța acordului inițial , execuția perfect egală a acestora realizându-se prin utilizarea unei formule unice de digitație, fapt care să asigure evitarea modificării inoportune a poziției mâinii. Motivul „clopotelor” (măsurile 7 13) desfășoară expresia unui arabesc în valori lungi de durată, a cărui recurență a sunetului mi va fi în mod constant marcată de o reactivare a
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
armonice se vor suprapune parafoniile de acorduri minore în stare directă, înlănțuite prin mers cromatic descendent. Pedala de rezonanță va trebui evitată pe parcursul acestei linii melodice interpretate în staccato, prelungirea pedalei armonice de fiind indicat să se realizeze exclusiv cu ajutorul digitației de substituire. Folosirea surdinei este solicitată prin dinamica extrem de redusă a discursului (pp). Evoluția sonoră ulterioară recurge la o nouă modificare agogică (Sans rigueur - fără rigoare), determinând un efect sonor ce va fi amplificat în mod suplimentar de prezența unui
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
adâncurile căreia s-a plămădit și universul Cărții. Dacă în special Povestirile din insulă sunt proto-forma (pretextul) unei bune părți din Cartea de la Metopolis, ultima parte a culegerii, Povestiri din muzeul scrisorilor, pare mai curând o suită de exerciții de digitație în vederea unui volum viitor, cel de-al doilea, al Cărții... Iterația, transmisia de bunuri fictive, circulația numelor, a poveștilor și a destinelor de la un volum la altul atestă unitatea spațiului fictiv și faptul că se rămâne tot timpul în perimetrul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285610_a_286939]
-
destin și o stare într-un delir"22. Și în nuvelă Uniforme de general, fantasticul se manifestă odată cu muzica pe care o cântă "pentru îngeri" Maria în ultima etapă a inițierii, în care discipolul își întrece maestrul. Însă nu prin digitația perfectă care îl hipnotizează pe Vladimir și nici prin execuția "inimitabila", ci prin puterea muzicii ei de a evocă amintiri. În narațiunea acestor amintiri Eliade renunța la povestirea în imagini și acțiuni descriind sentimente, gânduri, trăiri și impresii, toate amestecate
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
în interpretarea unui text muzical pentru duo de pian, am ales câteva exemple. Bunăoară în prefața volumului care publică integrala lucrărilor pentru pian la patru mâini de L. van Beethoven - Wiener Urtext Edition - redactorii ediției din 1995 fac referiri la digitație, interpretare, surse și note critice ce cuprind diferențe între: manuscris, prima ediție, alte ediții și actuala ediție. Referitor la digitație, Hans Kann consideră că ea poate fi stabilită de fiecare partener în parte. Un caz particular îl constituie pasajele înșelătoare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
lucrărilor pentru pian la patru mâini de L. van Beethoven - Wiener Urtext Edition - redactorii ediției din 1995 fac referiri la digitație, interpretare, surse și note critice ce cuprind diferențe între: manuscris, prima ediție, alte ediții și actuala ediție. Referitor la digitație, Hans Kann consideră că ea poate fi stabilită de fiecare partener în parte. Un caz particular îl constituie pasajele înșelătoare, dificile, care pot deveni mai expresive printr-o alegere justă a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ediție, alte ediții și actuala ediție. Referitor la digitație, Hans Kann consideră că ea poate fi stabilită de fiecare partener în parte. Un caz particular îl constituie pasajele înșelătoare, dificile, care pot deveni mai expresive printr-o alegere justă a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite să fie menținute într-o anumită poziție din cauza apropierii corpurilor celor doi interpreți. În același timp, alegerea digitației, utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
constituie pasajele înșelătoare, dificile, care pot deveni mai expresive printr-o alegere justă a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite să fie menținute într-o anumită poziție din cauza apropierii corpurilor celor doi interpreți. În același timp, alegerea digitației, utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată de însuși Beethoven, care folosește același deget pentru a cânta două note apropiate: Beethoven - Opt variațiuni op. 67, var. VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite să fie menținute într-o anumită poziție din cauza apropierii corpurilor celor doi interpreți. În același timp, alegerea digitației, utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată de însuși Beethoven, care folosește același deget pentru a cânta două note apropiate: Beethoven - Opt variațiuni op. 67, var. VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex Digitația pentru mâna dreaptă este întotdeauna amplasată deasupra notelor, iar pentru mâna stângă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată de însuși Beethoven, care folosește același deget pentru a cânta două note apropiate: Beethoven - Opt variațiuni op. 67, var. VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex Digitația pentru mâna dreaptă este întotdeauna amplasată deasupra notelor, iar pentru mâna stângă sub note. În legătură cu interpretarea, redactorul Karl Heinz Füssl notează: indicația calando este folosită de Beethoven de două ori în Opt variațiuni pe o temă a Contelui Waldstein (Var.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
este o greșeală. Fiecare procedeu tehnic conține în mod obligatoriu un element estetic și aduce o contribuție mai importantă sau mai modestă la realizarea instrumentală a expresiei muzicale. Partitura pentru pian la patru mâini implică și rezolvarea unor probleme tehnice: digitația, distribuții, note comune, pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în mod obligatoriu un element estetic și aduce o contribuție mai importantă sau mai modestă la realizarea instrumentală a expresiei muzicale. Partitura pentru pian la patru mâini implică și rezolvarea unor probleme tehnice: digitația, distribuții, note comune, pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]