160 matches
-
etaje. Aici încep să i se țese celui ce avea să fie un artist neegal cu nimeni, copilăria și educația. A învățat de mic, de la mama sa limba franceză și s-a inițiat în muzică, interpretând „piese scurte, melodioase (...), ritmuri mozartiene”, după confesiunile artistului. Când s-a mărit a început să primească lecții de pian și să asculte împreună cu tatăl său muzică ușoară, la un gramofon pe vare îl avea în casă. În 1931, elev fiind la Liceul „Gheorghe Șincai”, va
GICĂ PETRESCU. ÎN URMA MAESTRULUI, DOAR O UŞĂ ÎNCUIATĂ... de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1504 din 12 februarie 2015 by http://confluente.ro/aurel_v_zgheran_1423716821.html [Corola-blog/BlogPost/363038_a_364367]
-
diferite. Prima, în do minor, se mai numește și tragica, în principal datorită influenței compozițiilor beethoveniene, cealaltă, în si bemol major, face câțiva pași înapoi și realizează o lucrare veselă, plină de elan, ce ne aduce aminte de ultimele simfonii mozartiene. Este simfonia V-a, o simfonie lirică, care, deși ne amintește de Mozart, ne prezintă totuși un compozitor cu o personalitate conturată și originală. Practic, această lucrare este adevăratul punct de pornire spre libertatea de expresie în simfonism a lui
FILARMONICA „BANATUL” Avancronica de concert by http://uzp.org.ro/filarmonica-banatul-avancronica-de-concert-12/ [Corola-blog/BlogPost/93485_a_94777]
-
de poveste în Capitala și care va avea loc la Romexpo (Pavilion Central)! Renumită soprana Natalia Ushakova este originară din Taskent și s-a format la Conservatorul „Rimski Korakov" din Sankt Petersburg. În perioada finalizării studiilor, prezența solistica în opere mozartiene, la Graz, un master la München și perfecționarea la Studioul de pe lângă Teatro alla Scală cu Virginia Zeani și Leila Gencer contribuie la începutul carierei sale marcată de „Premiul la Concursul de Voci Verdiene”. Apare în rolul celei de-a doua
Soprana Natalia Ushakova, invitata specială a lui José Carreras în Gala de Crăciun de la Bucuresti! by http://www.zilesinopti.ro/articole/6188/soprana-natalia-ushakova-invitata-speciala-a-lui-jose-carreras-in-gala-de-craciun-de-la-bucuresti [Corola-blog/BlogPost/97888_a_99180]
-
secvență decupata dintr-o « dramă per musica », având astfel o încărcătură expresiva ce reliefa trăirile personajului întrupat. Interesant este faptul ca solista, a cărei voce nu prea amplă pare specializată în cantul muzicii baroc, abordează frecvent și roluri din opere mozartiene, ba chiar a interpretat, în spectacol, eroina principala din Carmen de Bizeț, fără a ocoli partituri de Britten sau Stravinski, repere totuși secundare în activitatea să internațională, apreciată în special în creația preclasica și în partituri vocal-simfonice din epoci și
Farmecul barocului by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83557_a_84882]
-
concertului ne-a dat momente privilegiate de profunzime a gândului muzical, ca și Murray Perahia în variațiunea minoră din final, ale cărei sonorități astrale nu vor fi uitate curând de cei prezenți. Concertul s-a încheiat în atmosfera frenetică specifică mozartiană, ca un triumf al jocului și al voioșiei. În cel de-al treilea concert de J.S. Bach pentru clavir și orchestră în Re major, s-a întărit fuziunea celor doi participanți. Clavirul a ieșit în evidență, cu măsură, în episoadele
Un triumf al calit??ii muzicale by Lavinia Coman () [Corola-other/Journalistic/83598_a_84923]
-
oferă destul. Atunci și-a propus să transgreseze limitele pianului solist și să-și aproprieze aparatul simfonic clasic, conferindu-i darurile rezervate înainte „regelui” instrumentelor. Am putea spune chiar că, într-un fel, a tratat simfonia ca pe o sonată mozartiană pentru pian. Dintr-o atare experiență, ambele părți au ieșit îmbogățite, iar ascultătorii au primit darul neprețuit al simplității fără zorzoane, al echilibrului și armoniei, așa cum cere cântarea în „dulcele stil clasic”. Lavinia COMAN
Un triumf al calit??ii muzicale by Lavinia Coman () [Corola-other/Journalistic/83598_a_84923]
-
Poate mai multă strălucire... Anca FLOREA În seria concertelor de după amiază, Orchestra engleză de cameră a propus un program divers, cu opusuri de secol XX ce încadrau o creație mozartiană, sub conducerea lui Roy Goodman, dirijor bine cotat în lume, deprinzând “tainele” baghetei încă din Roy Goodman copilărie, în preajma celebrului Sir Marcolm Sargent, înrudit cu familia sa, studiind apoi cu alți maeștri de renume. În treacăt fie spus, la doar
Poate mai mult? str?lucire by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83563_a_84888]
-
cânt - o combinație între dialogul cu sine însuși și modestie”, iar de cronicarul de la “Tages Anzeiger” pentru “interpretarea absolut naturală, renunțând la hiper-romantism în favoarea unei apropieri mai sobre”, pianistul a surprins, într-adevăr, prin felul în care a tratat muzica mozartiană, cu deosebită rigoare și tehnică precisă, dar cântând parcă pentru sine, cu o seriozitate aproape austeră, cu un tușeu rotund, dar fără acea strălucire ce conferă dantelei sonore luminozitatea specifică autorului, densitatea discursului cursiv, cu o anume masivitate, fără o
Poate mai mult? str?lucire by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83563_a_84888]
-
Amir Tebenikhin din Kazahstan. Ilia Rușkovski din Rusia ne-a oferit Sonata în si bemol major de Mozart care conținea o bogăție fascinantă de sensuri. Deasemenea, românul Răzvan Filipoiu a cântat Sonata în Re major în cel mai fermecător stil mozartian. Memorabile au fost și Studiile de Chopin realizate de interpreți asiatici și de Dinara Mazitova din Belarus. Tokuno Mana, din Japonia, ne-a încântat cu un minunat Studiu de concert La leggierezza, iar Christopher Falzone, laureatul cu premiul al treilea
Concursul de pian by Lavinia Coman () [Corola-other/Journalistic/83540_a_84865]
-
pian și orchestră de W. A. Mozart, eveniment în premieră în viața noastră muzicală, materializatîn concerte cu public, înregistrări speciale pentru fonoteca Radio și un album de 8 CD-uri editate de „Casa Radio”. În același areal al aprofundării universului mozartian s-a înscris și Integrala Sonatelor pentru vioară și pian de W. A. Mozart, concertizată într-o serie de recitalurile cu violonistul Alexandru Tomescu. Născută la Cluj, artista a început studiul pianului cu profesorul Petru Florian la Liceul de muzică
Dirijorul american Philip Mann și pianista Dana Borșan, pe scena Sălii Radio by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105735_a_107027]
-
părți (Allegro moderato, Andante, Allegro) muzica fiind strălucitoare, elegantă în arcuirea frazelor și aducând în prim-plan personalitatea solistică. Simfonia nr. 95 în do minor, Hob.I:95, scrisă de Joseph Haydn, duce de multe ori cu gândul la stilul mozartian prin forța Menuetului și vigoarea contrapunctică a finalului, aspecte care i-au făcut pe mulți să o considere drept un omagiu adus lui Mozart. Citește și: Corala Symbol a Patriarhiei Române în concerte la Bruxelles și Anvers În perioada studiilor
Concert Orchestra de Cameră Radio, la Sala Radio. Dirijor, Constantin Adrian Grigore by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105943_a_107235]
-
și de miile de turiști, un adevărat sanctuar al sunetelor. Fiecare dintre noi încercăm să găsim ceva din farmecul inefabil al creatorului de frumuseți nemuritoare. În apropiere, Residens, asemenea Odeonului elen, ne introduce în atmosfera elevată a sălii de concerte mozartiene. Domul cu zidurile înnegrite de trecerea vremurilor (secolul al XVII-lea) este lăcașul spiritualității divine, când localitatea era un renumit centru episcopal. Hohenselzburg, austerul castelul arhiepiscopal, ridicat pe un bloc de stâncă la 120 metri altitudine, puternic fortificat, domină înălțimile
AMURGUL ZEILOR by OLTEA R??CANU-GRAMATICU [Corola-other/Science/83091_a_84416]
-
părea extem de complicată, de o puritate și de o simplitate la care nu îndrăznea nici măcar să viseze. Acum le caută mereu și încearcă să le obțină prin mijloace artistice care îi sunt proprii, afirmând totodată: „Nu sunt un tenor mozartian ca Francisco Araiza care rămâne un model pentru mine”. Mozart a devenit esențial pentru evoluția lui, pentru că nicio operă nu seamănă cu celelalte. La început a interpretat Bastie und Bastienne. A cântat, de asemenea, Lucio Silla și s-a întrebat
Tenorul liric Rolando Villazon continuă să cucerească scenele lumii by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105741_a_107033]
-
scenei americane și la locul pe care îl ocupă Elisabeth Rethberg (1894-1976). Aceasta „solista între soliste”, Aida de legendă, verdiană fără rival mult timp, pucciniană de excepție, n-a fost și ea în afara rolurilor memorabile din operele lui Wagner, o mozartiana eclectica? Nunta lui Figaro, Cosi fan tutte, Don Giovanni: tot atâtea prestații cărora urmașa Price le-a reînviat amintirea. Mai ales cu, în afară unei imprudente Fiordiligi, o înregistrare de studio a languroasei Donna Elvira, care a precedat spectaculoasele interpretări
Leontyne Price, Primadonă pentru Verdi, la 90 de ani by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105786_a_107078]
-
suflat dar și un stil componistic bogat în expresii. Această preocupare pentru culoare apare de asemenea în secțiunile de dezvoltare. Întrebuințarea modulației de cele m ai multe ori fără alterații tematice semnificative, a făcut ca anumiți critici să considere dezvoltările mozartiene mai puțin substanțiale și „serioase” decât cele ale lui Haydn. Două caracteristici finale ale stilului simfonic matur mozartian sunt demne de remarcat. În primul rând, unele aspecte ale controlului său ritmic, deși sunt mult mai puțin vizibile decât conducerile motivice
Simfonie () [Corola-website/Science/311549_a_312878]
-
de dezvoltare. Întrebuințarea modulației de cele m ai multe ori fără alterații tematice semnificative, a făcut ca anumiți critici să considere dezvoltările mozartiene mai puțin substanțiale și „serioase” decât cele ale lui Haydn. Două caracteristici finale ale stilului simfonic matur mozartian sunt demne de remarcat. În primul rând, unele aspecte ale controlului său ritmic, deși sunt mult mai puțin vizibile decât conducerile motivice ale lui Haydn, care contribuie în mod semnificativ pentru fundamentarea mișcării. Iar un al doilea punct în general
Simfonie () [Corola-website/Science/311549_a_312878]
-
actualitatea pariziană. Productivitatea artistului a fost ieșită din comun în acea perioadă; Offenbach a asigurat pe atunci mare parte din repertoriul teatrului său. Venerația „religioasă” pentru Mozart -a determinat în 1856 să prelucreze pentru scena de varietăți chiar o operă mozartiană, "Impresarul" ("Der Schauspieldirektor"). Rossini însuși a compus o operă bufă pentru "Les Bouffes-Parisiens" și l-a etichetat ușor mailițos pe Offenbach drept un „Mozart de pe Champs Elysées”. Hortense Schneider a fost înlocuită în 1858, după cereri exagerate de onorariu, cu
Jacques Offenbach () [Corola-website/Science/304533_a_305862]
-
Filianoti, Ferruccio Furlanetto, Franz Grundheber, Ildiko Raimondi, Michael Schade, Stephania Toczyska. Timbrul vocal lirico-spinto îi permite sopranei Roxana Briban abordarea unei pălețe variate de roluri, de la Leila (Pescuitorii de perle), Micaela (Carmen), Nedda (Paiațe) la Marguerite, Elenă (Mefistofele) sau roluri mozartiene precum Contesă (Nunta lui Figaro), Donna Elvira, Donna Anna (Don Giovanni), cât și roluri verdiene că Violetta Valery (Traviata), Alice Ford (Falstaff), Amelia Grimaldi (Simon Boccanegra), Aida din opera cu același nume, Leonora (Trubadurul), Elisabetta de Valois (Don Carlo), din
Roxana Briban () [Corola-website/Science/306064_a_307393]
-
Philarmonia’’, Cronică română 10.05.2003) „Cristina Radu pare a fi o Donna Elvira ideală. Calitățile sale vocale o ajută din plin, iar inteligență o îndruma spre versatilitate în orice partitura pe care o interpretează. Succesul sau că soprana dramatică mozartiana nu face decît să confirme un început strălucitor de carieră.” (Valentina Sandu-Dediu - „Tineri în profil. Compozitori și soprane”, România literară nr.25/ 25 iunie - 1 iulie 2003) „O interpretare vocală și scenica demnă de nota bene! Am cunoscut o Norină
Cristina Radu () [Corola-website/Science/315783_a_317112]
-
Popa - „Desenând cu brațele”, Melos - martie 2005) „Pentru vocea sopranei Cristina Radu a sosit timpul unor zboruri mai ample. Apreciată solista a Operei din Brașov are, ca prestanta și naturalețe a cîntului, disponibilitatea de a se confruntă cu importante roluri mozartiene, Fiordiligi, Donna Elvira spre care își îndreaptă atenția. Înconjurată de afecțiunea publicului, ascensiunea carierei sale își relevă valențele spre un succes neîndoielnic pentru care, cu voință și inteligența, se îndreaptă.” (Grigore Constantinescu - „Adevărul”, 2 iulie 2005) „Die Rolle seiner Gemahlin
Cristina Radu () [Corola-website/Science/315783_a_317112]
-
Carlo Cotillon (1932) Concurrence (1932) Balustrade (1941) Danses Concertantes (1944 and 1972) La Sonnambula (1946) Pentru “Less Ballets” 1933 The Seven Deadly Sins (1933) Errante (1933) Leș Songes (1933) Fastes (1933) Pentru baletul american Alma Mater (1934) Leș Songes (Dreams) (1934) Mozartiana (1934) Serenade (1935) Errante (1935) Reminiscence (1935) Jeu de cartes ( Card Game or The Card Party) (1937) Le Baiser de la Fée (titlu original The Fairy's Kiss) (1937) Pentru Broadway Ziegfeld Follies of 1936 On Your Toes (1936) Babeș în
George Balanchine () [Corola-website/Science/326486_a_327815]
-
Petrescu se afla pe Calea Victoriei, la numărul 190, într-o clădire cu trei etaje. Mama l-a învățat de mic limba franceză și l-a inițiat în lumea muzicii, mai întâi interpretând la pianul din casă „"piese scurte, melodioase (...), ritmuri mozartiene"” și apoi, în primii ani de școală, dându-i lecții de pian. În casă exista un gramofon la care tatăl asculta uneori muzică ușoară. În 1931, elev la Liceul „Gheorghe Șincai” cântă într-un ansamblu școlar, la chitară și vocal
Gică Petrescu () [Corola-website/Science/302638_a_303967]
-
Municipal 1981, Strasbourg Opéra du Rhin 1981), Luisa în Luisa Miller (Amsterdam Concertgebouw 1984), Leonora în Îl Trovatore (Hamburg Staatsoper 1981), Desdemona în Otello (Toronto 1980, Pretoria 1981, Hamburg Staatsoper 1983), Amelia în Simon Boccanegra (Tokio 1990). Principalele sale roluri mozartiene sunt Donna Elvira în Don Giovanni, cu Sawallisch la München (1986-1996) și cu Muți la Scală (1987, 1988, 1993), Cinna în Lucio Silla în regia lui Chéreau tot la Scală (1984), Vitellia în La Clemenza di Tito cu Maag la
Mariana Nicolesco () [Corola-website/Science/298550_a_299879]
-
neconvențională a Cvintetului "Trout". În timp ce a fost influențat în mod cert de forma de sonată clasică a lui Beethoven și Mozart (în lucrările sale de început, printre care cea mai notabilă fiind Simfonia a V-a care este în special mozartiană) structurile sale de formă și evoluția sa tinde să dea impresia unei dezvoltări mai mult melodice decât armonice. Această combinație a formei clasice cu melodia romantică conduc uneori la un discurs dizolvat: Simfonia Do major a fost descrisă de Robert
Franz Schubert () [Corola-website/Science/307549_a_308878]
-
cărei suprem rafinament și stil este acela de a învinge prin fericita privire orice prezumție stilistică.O pictură plină de viață, ca însăși privirea: vie, inteligentă, cuprinzătoare. Cred în această pictură, în geniul ei luminos, așa cum cred în marile pagini mozartiene, sau schubertiene. În fața acestor fericite priveliști sufletul meu spune: din această grădină n-aș mai pleca... Doina Mândru În senina detașare a privirii și înțelegerii lui se insinuează teribila singurătate a omului, închis în propiul înveliș vremelnic și în propria
Viorel Grimalschi () [Corola-website/Science/317059_a_318388]