107 matches
-
e alt film!)... Asistăm și la variațiuni pe tema inventivității protestului, de la fabricarea artizanală a explozibilului pînă la pipi în supă în bucătăria marilor restaurante! O altă găselniță a personajului diabolic, care s-ar putea să vă amuze: se angajează proiecționist la un cinematograf și montează - subliminal - în drăgălașe filme pentru copii, imagini și sunete obscene! Regizorul e, și el, un specialist al tehnicii efectelor optice de vîrf; s-ar putea să fi inserat, și în propriul film, "ceva", ca să-i
Cu cine te-ai bate? by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17305_a_18630]
-
proiecție - mici întâmplări pline de haz, desprinse, parcă, din filmele celebrei școli cehe a anilor'60 - așa încât, curând, toată lumea, aici la Festival, nu mai mergea să vadă neapărat cutare film, cât să afle ce i s-a mai întâmplat mucalitului proiecționist, cu fizionomie jovială tipic cehă (interpretat de actorul britanic Eddie Marson!). însă, marea și cea mai importantă surpriză a fost oferită de nivelul ridicat al competiției oficiale. Contrazicând obișnuita catalogare-reproș ce i se aducea : "festival de categoria A, cu o
Previzibilul Karlovy Vary... by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/15956_a_17281]
-
Rounds transformă o siluetă feminină într-un pattern plastic delicat și grațios. Programul Behind the Scenes va face deliciul spectatorilor curioși să afle ce se întâmplă în spatele filmelor. Secțiunea conține scurtmetraje despre diverse meserii legate de cinema - regizor, scenarist, actor, proiecționist ș.a. - și care, ca gen, variază de la comedie absurdă la desktop documentary. O astfel de privire în culise este Artă, în regia lui Adrian Sitaru, născut în timpul dezvoltării unui scenariu de lungmetraj despre o minoră traficată sexual. Scurtmetrajul a fost
În culisele filmelor, la Festivalul NexT [Corola-blog/BlogPost/99073_a_100365]
-
mănâncă pizza, de Ion Indolean, Bogdan Coste și Adrian Cârlugea. Siempre tarde, o comedioară cu un scenarist ghinionist, Ghili y la nada: Charlas Sobre Identitad, un film eliptic și absurd despre găsirea sensului artistic, și un episod din ucenicia de proiecționist stau alături de Manifesto dos danados, un film torid despre un cuplu creativ, și Transformers: The Premake, unic de felul său, care arată cum mediul online nu e așa democratic și în serviciul oamenilor-ca-noi cum ne amăgim. Una dintre cele mai
În culisele filmelor, la Festivalul NexT [Corola-blog/BlogPost/99073_a_100365]
-
interpretați foarte fain de Victor Rebengiuc și Mariana Mihuț. Văzînd că drumurile bucovinene mereu se înfundă pentru el, profesorul american vrea să renunțe, dar îi vine ideea să-l caute pe un prieten de-al tatălui și unchiului său, un proiecționist la un mic cinematograf de provincie. Aici Traum se ciocnește cu birocrația de aici și acum, iubitorul de cinema fiind alungat de la cinematograf de primarul mafiot, care vrea să ridice un mall exact în locul cinematografului, deși camera ne arată un
Tatăl fantomă [Corola-blog/BlogPost/99603_a_100895]
-
Sf. Petru. Și așa s-a făcut că imaginea lui Norman Shine s-a amestecat În mintea mea cu cea a sanctității. Mai era apoi Încă un aspect interesant al comerțului cu cărți, unul care-l apropia pe Norman de proiecționistul cel ascuns de la Rialto. Vedeți dumneavoastră, În afară de cărțile bune, Însă uzate de pe rafturi, de cele foarte uzate din pivniță și de cele rare din dulapurile cu vitrină, mai existau și cărțile din vechiul seif de fier din fața Găurii de șobolan
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1976_a_3301]
-
mai străbat străzile la lumina zilei. Printre permanent reciclatele pelicule alb-negru, În afară de Charlie Chan și Gene Autry, erau westernuri, filme cu gangsteri și muzicaluri, filme cu Joan Fontaine, Paulette Godard, James Cagney, Abbott și Costello, și Fred Astaire. Probabil că proiecționistul era mort după Fred Astaire, la cîte filme cu el dădea, și n-a durat mult și am devenit și eu mare fan. Întotdeauna rămîneam cînd se dădeau filmele lui. Eram convins că proiecționistul este un alt paznic al misterelor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1976_a_3301]
-
Costello, și Fred Astaire. Probabil că proiecționistul era mort după Fred Astaire, la cîte filme cu el dădea, și n-a durat mult și am devenit și eu mare fan. Întotdeauna rămîneam cînd se dădeau filmele lui. Eram convins că proiecționistul este un alt paznic al misterelor, ca și Norman. Două temple, doi preoți. Speram să-l zăresc, Însă n-am reușit niciodată. Fred Astaire a devenit modelul meu absolut - mersul lui, felul În care vorbea, gusturile lui. Așa că, În mod
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1976_a_3301]
-
cu statui de ghips ale lui Buddha. Apoi în foaierul în stil templu Maya de la subsol, cu fețe rânjite de războinici. Apoi în galeria celor O mie și una de nopți din spatele lojilor de la galeria a doua. Apoi în cămăruța proiecționistului de sub acoperiș. Și nimic nu se întâmplă. Nu se aude nici o alarmă. Nu vine nimeni să spargă cu securea ușile de incendiu ferecate și s-o salveze. Să ne salveze. De fiecare dată nu s-a întâmplat nimic. Domnul Whittier
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
secerat. În altar, preotul Petrindean se pregătea de vecernie. Atunci a fost fericit. Dar a fost fericit și când a sărutat-o pe Marta prima oară În dreptul Casei Minoriților; și când vedea filmele din cabina de proiecție alături de domnul Ziegler, proiecționist-șef, care lucra acolo de pe vremea filmului mut; și când vindea vată de zahăr pe patru străzi; și când se lăsa Îmbrăcat și dezbrăcat de costumele pe care le croia doamna Koblicska În atelierul ei din Piața Carolina. A fost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
continuat să realizeze filme, luând premii județene și naționale.” Să recapitulăm, deci: naționalitate română, cetățenie română și australiană, artist independent (cineast, producator TV, jurnalist broadcaster, inginer de sunet, scriitor etc.), sudor, electronist, director de cinematograf, mecanic mașinist mașini extracție, operator proiecționist, operator TV, zilier, remuvalist, proces worker etc.Vorbește engleza, italiana și româna fluent. Se remarcă prin contribuții jurnalistice și eseistice în paginile unor reviste din țară și străinătate; are și hobby-uri: electronică, fotografie, muzica, tenis, plimbarea prin natură. Este
DINCOLO DE PASIUNEA PENTRU ARTĂ. LA ANIVERSAREA LUI BEN TODICĂ de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 688 din 18 noiembrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/351322_a_352651]
-
Biertan se pun în mișcare vineri și sâmbătă, începând cu ora 12.00. Participanții vor confecționa pandantive, măști cubiste, coarne malefice, borcane-mumie, fantome simpatice, monștri din PET-uri și pietre și proiectoare fantastice. Revine la Biertan, pentru al treilea an, „Proiecționistul posedat”, ghost hunt-ul care va pune la încercare perspicacitatea căutătorilor. Anul acesta, participanții vor avea ocazia să afle povestea completă a acestui personaj intrat deja în legenda locală. Pe drum, ei trebuie să descifreze hărți ale comorii, să găsească indiciile
Filme, ateliere fantastice și vânătoare de fantome [Corola-blog/BlogPost/100184_a_101476]
-
semnat de Magnus Gertten, invitat special la această ediție fARAD). Programul fARAD 2016 e completat de patru scurtmetraje documentare-hibrid realizate de tineri regizori arădeni — White Is the New White de Mihnea Rareș Hanțiu, Libelulă de Mihai Sălăjan și Adelina Bulibașa, Proiecționistul de Norbert Fodor șiVeghe de Titus Muntean — și două proiecții speciale: una pentru copii, organizată cu sprijinul Inspectoratului Școlar Arad —Life, Animated (Premiul Juriului pentru Regie la Sundance) — și una adaptată pentru persoanele cu deficiențe de vedere, în parteneriat cu
FARAD 3 @ CINEMA ARTA [Corola-blog/BlogPost/100761_a_102053]
-
Universității „Babeș-Bolyai” din același oraș (1978-1982). Este profesor în satul Feiurdeni, județul Cluj (1970-1973), anticar (1975-1978), galerist la Uniunea Artiștilor Plastici (1978-1979) și dactilograf (1979-1990) la Cluj-Napoca, între timp trecând și printr-un lanț de slujbe mărunte sau efemere: magaziner, proiecționist la un cinematograf sătesc, remizier la o echipă de fotbal, muncitor necalificat pe șantier, bibliotecar, impiegat de mișcare. Este membru al grupării Echinox. În 1990 intră în redacția revistei „Steaua”, dar la sfârșitul anului trece la „Vatra”. Paralel, în 2000-2001
VLAD. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290603_a_291932]
-
ei. Din fericire, calculatoarele nu se plictisesc și de aceea ne salvează de la tăbăceală cururile noastre cele adormite, de fiecare dată. Diavolului, așezat În cabina de proiecție, deasupra sălii, Îmbrăcat cu pantaloni bufanți pînă la genunchi și șapcă, precum un proiecționist de filme mute, nu-i place Întorsătura pe care a luat-o discursul lui Wakefield. Își suspectează clientul că urmărește o agendă deconstructivă care, după cîteva ocolișuri și divagații prin artă, Îl va aduce la cărămizile fundamentale ale materiei, pentru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
pe care am subliniat-o ceva mai devreme. Moneda viitorului este poezia. Moneda viitorului este poezia. Repetați după mine, oameni buni. MONEDAVIITORULUIESTEPOEZIA. Numai Maggie i se alătură; se aud ceva șuierături În partea de sus a sălii. Cineva din cabina proiecționistului strigă „Trăiască proza!“. Wakefield este de neabătut. Să vină filistinii. — În viitor, banii, așa cum Îi știm azi, vor fi inutili - deja sînt inutili. În loc să utilizăm aceste unități abstracte pe care le numim monede, vom utiliza poezia pentru a ne Încheia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
folosi cu imaginație, mai bine să lași banii să-și facă singuri treaba. Banii devin din ce În ce mai imaginari: acordurile migălite și ostenitoare care le stabilesc valoarea se schimbă mai repede ca gîndul. Bine, gîndi Diavolul. Se apleacă afară pe fereastra cabinei proiecționistului și Într-o clipită face să se evapore conținutul buzunarelor și poșetelor publicului. Portofelele, banii, cărțile de credit, actele de identitate, PDA-urile, mobilele, pagerele și cheile, toate dispărute. Toți se simt mai ușori. Se foiesc pe scaune, fără să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
Îi simte sfidarea și se Înfurie. Poate că acum este momentul pentru focul ăla de start, Wakefield. O să-l facă să se audă tare de tot, foarte clar, să nu existe nici o Îndoială. Pune un tun mic pe fereastra cabinei proiecționistului. Ce tip de proiectil să folosească? Un măr exploziv plin cu cuie? O ploaie de portofele și de chei? O ghiulea care să Închidă conținutul comprimat al apartamentului lui Wakefield? Dar Își vine În fire. De ce să grăbească lucrurile? De
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
cîte o aluzie, cînd și cînd, și atunci ți se face frică. Mie mi se face frică. Am făcut un tîrg cu Diavolul și aștept semnalul de Început. Dar asta este o altă poveste. Într-adevăr. Diavolul lasă hainele de proiecționist În cabină și pleacă spre peștera lui din Balcania, pentru niscai R și R. Oamenii din ziua de azi pot fi așa de obositori! Oh. Flutură o copită pe deasupra sălii și publicul Își recapătă bunurile dispărute. Savurează un pic confuzia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
deșert? Am Împușcat un vecin pentru că punea muzică proastă. — Tu erai? — Dar bodyguardul ăla mătăhălos din stînga scenei, din Wintry City? — Și nenorocitul ăla tot tu erai? — Ochelari de soare, armă și mușchi, ținuta mea favorită. Am mai fost și proiecționistul și alți cîțiva tipi pe care fie i-ai uitat, fie nici nu i-ai băgat În seamă. Nu trebuie să te simți prost. Amnezia - eu sînt ăla! Wakefield rămîne fără replică. S-a simțit atît de liber, atît de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
a fost un scurt metraj alb-negru pe care l-am terminat la începutul lui 1990. Ideea era că Siegfried, personajul principal din Die Nibelungen, de Fritz Lang, sare la un moment dat în sala de spectacol și-l omoară pe proiecționist, fiindcă acesta este un fel de ucigaș: la fiecare rulare a filmului, personajul este condamnat să piară, iar Siegfried dorește să oprească și, totodată, să-și răzbune propria sa moarte. O bună parte a copilăriei mele am stat la Timișoara
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de personalul tehnic și de cel artistic, așa se numeau atunci, între care exista o înțelegere creativă. Oamenii aceia te ajutau, stăteau peste noapte, făceau sacrificii. Se lucra pe peliculă de 35 de mm, cu montaj greoi, cu lipituri, cu proiecționiști care stăteau după tine, ca să te ajute să vezi materialele, era un fel de fraternitate artistică greu de întâlnit astăzi. A fost și o competiție benefică, care a creat ceea ce s-a numit școala de la Sahia. Eu cred că a
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
materialului nemontat și intra într-o sală de proiecție, unde-l vedea de două-trei ori. Când am trecut la televiziune, neștiind modul de lucru de aici, m-am dus cu primul meu material, vreo zece cutii de peliculă, la un proiecționist. Ăsta nu-i material montat. Da, și vreau să-l văd. Bun, du-te la montaj și vezi acolo. Apoi am procedat așa: copiam pe VHS cu time code. Acasă vedeam materialul brut și-mi făceam notițe. Așa că la montaj
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
întunecată unei revelații luminoase. Aici imaginea are lumina ei încorporată. Ea se revelează singură. Avându-și sursa în sine, ea devine, în ochii noștri, "cauză de sine". Definiție dată de Spinoza lui Dumnezeu sau substanței. Dacă orice proiecție presupune un proiecționist exterior ecranului și deci o dedublare, imaginea catodică unește cei doi poli ai reprezentării într-un soi de emanație a lucrurilor însele. Pixelul indicând structura cuantică a universului, dacă metafora nu-i prea îndrăzneață; vehiculul și vehiculatul sunt omogene. Am
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ți-arde ție acu? A zbierat.160 În același sens poate fi menționat interesantul roman "postmodern" Femeia în roșu, semnat de tripticul auctorial Mircea Nedelciu, Adriana Babeți, Mircea Mihăieș, în care celor trei "corei"162 li se oferă de către inventatul "proiecționist" împătimit, scrisorile celebrului bandit din Chicago, Dillinger, "inamicul public numărul 1" al Americii din perioada prohibiției, care se exprimă în cel mai pur stil caragialesc, agramat și prolix. Într-o astfel de scrisorică de amor intertextualități caragialiene reies din aluziile
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]