43 matches
-
gata să sacrifice viața personală pentru aflarea unui adevăr mai degrabă de natură polițienească. Nu aș spune că este chiar „un spanac din Liège", cum susține un cronicar francez. Poate mai degrabă o probă la rece a unei indubitabile tehnici scenaristice care cred că și-a epuizat potențialul. Mereu în căutarea unor actrițe de împrumut din țara vecină, Franța (anul trecut colaborase cu Marion Cotillard) în La fille inconnue o propune atenției pe foarte tânăra Adèle Haenel, cu o seriozitate prea
Cannes 2016. Anul femeilor by Magda Mihăilescu () [Corola-website/Journalistic/101136_a_102428]
-
i-a fost oferită regizorului de arhiepiscopul de New York, Paul Moore, la sfârșitul anilor 1980. Obsedat de această carte, lui Martin Scorsese i-au trebuit aproape 30 de ani ca s-o transpună pe ecran, în pofida multor obstacole legale, financiare, scenaristice... „Comunitatea hollywoodiană mă descuraja fără încetare. De-a lungul încercărilor, actorii la care mă gândeam deveneau prea bătrâni pentru rol sau ajungeau să-mi spună că nu se vedeau în rolurile respective”, își amintește el. Martin Scorsese afirmă că pelicula
Martin Scorsese revine pe marile ecrane cu filmul său de suflet ”Silence”, o peliculă despre păcat și mântuire by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105702_a_106994]
-
iau, totuși, diplomă(ele) și zborul, având în vedere că lucrăm deja în industrie că scenarist profesionist de vreo doi ani, nu a mai durat mult (apx. o jumatate de an) până mi-am dat seama că dezvoltarea de materiale scenaristice (așa-numitul "development") nu era de mine.M-am reîntors pentru sfaturi la foștii mei profesori de la USC, care după cum mi-a fost norocul, erau niște regizori și producători cu multe nominalizări și câștiguri - la box office și la cel
FILMMAKERUL DE ORIGINE ROMÂNĂ, ALEX ROTARU, A CUCERIT FORTĂREAŢA NUMITĂ HOLLYWOOD de VIOREL VINTILĂ în ediţia nr. 1653 din 11 iulie 2015 by http://confluente.ro/viorel_vintila_1436633009.html [Corola-blog/BlogPost/377347_a_378676]
-
temele sale se află în film. El a refăcut și extins ulterior povestirea, încă în limba cehă, ca un scenariu literar-narativ publicat în 1964 sub titlul „” ("Obchod na korze"), care conținea deja intriga principală a filmului, deși nu în formatul scenaristic obișnuit. Scenariul a fost refăcut apoi cu dialoguri în limba slovacă în cooperare cu regizorii desemnați ai filmului Ján Kadár și Elmar Klos. Singura limbă vorbită în film, în afară de slovacă, este limba idiș (identificată uneori în mod greșit ca limba
Magazinul de pe strada mare () [Corola-website/Science/335912_a_337241]
-
acțiune care au apărut de ceva timp". Roger Ebert a dat filmului două stele (din patru), spunând că el "s-a bucurat de film", dar a considerat că acesta "exploatează [povestea lui Philip K. Dick] pentru acțiunea și potențialul său scenaristic, dar nu o dezvoltă în realitate." K. J. Doughton de la Film Threat a numit filmul "realizarea slabă a lui John Woo" și o "variație neinspirată după realizările sale anterioare, superioare." James Berardinelli a dat filmului o stea și jumătate din
Cecul sau viața () [Corola-website/Science/325175_a_326504]
-
secretarei”. Neștiind nimic despre viața, problemele, situația de familie, clasa socială din care provine asistenta, e foarte ușor să o includem rapid în categoria „lachei” și să râdem de ea. Exact din acest motiv este atât de periculoasă această diviziune scenaristică, prin care Conradi și fiica sa sunt investiți cu biografii complexe și trăiri emoționale contradictorii, în timp ce personajele locale sunt schematice și tratate superficial. Ne poate face să uităm cu totul complexitatea raporturilor de putere, bazate pe clasă socială, poziție imperială
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
asupra acestei melodrame în care un accident de muncă e anchetat tocmai de procurorul întâlnit la raliu, iar medicul (M. Constantinescu-Govora) care tratează victima, e tocmai cel pe care l-a abandonat amanta eroului. Distribuția e incapabilă să salveze neantul scenaristic și regizoral al acestei demonstrații didacticiste, cu atât mai mult cu cât personajele sunt maniheiste până și în vestimentație: Beligan, în negru, apare mereu ca un înger al morții care vine să constate cât de pregătit pentru confruntarea cu justiția
Tată de duminică () [Corola-website/Science/328999_a_330328]
-
din Bacău. Născut din părinți agricultori (tatăl său, Johan Ghel, fiind etnic neamț), a absolvit în 1949 Institutul de Artă din Iași, facultatea de teatru, clasa de actori; iar în 1950 a absolvit Institutul de Artă Cinematografică din București - secția scenaristică. Între 1951-1956 a fost actor la Teatrul de Stat Bacău și Metodist Principal în cadrul Secției de Învățământ și Cultură a Regiunii Bacău. Între anii 1961 - 1982 a fost încadrat ca profesor de teatru la Școala Populară de Artă Bacău. În
Ion Ghelu Destelnica () [Corola-website/Science/334146_a_335475]
-
fiind schimbat în cel de 1983. Povestea originală este o relatare fictivă a excursiei ghinioniste a propriei sale familii la Disneyland (schimbat în Walley World pentru film) atunci când Hughes era un copil. Succesul filmului l-a ajutat în cariera lui scenaristică. Clark Griswold (Chase), dorind să petreacă mai mult timp cu soția sa Ellen (D'Angelo) și cu copiii Rusty și Audrey (Hall și Barron), decide să meargă împreună cu familia într-o expediție de traversare a țării de la Chicago, la parcul
O vacanță de tot râsul () [Corola-website/Science/326394_a_327723]
-
moarte antumă" a prins, bucurându-se de girul unor autorități în materie. Firește, și de reacția promptă a celor care refuză să admită că ar fi vorba de o "boală născocită", nedorind a-l înghesui pe suportul unei aberante imaginații scenaristice (cf. C. Stănescu) și pe T. Maiorescu pe lista harnicilor complotiști. Dar faptele rămân fapte și ele cer examinarea grijulie a contextului, exploziv în acei ani (reprofilarea politicii externe, presiunea Tratatului secret de alianță cu Puterile Centrale, complicitatea unor personaje
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
cu alegerea universului închis ca spațiu de desfășurare a acțiunii. Transpunerea ficțională presupune o documentare atentă, dar și permanenta grijă de a o depăși prin încapsularea parabolică, uneori cu derivații de factură senzațională. Tehnica de compoziție a scrierilor, majoritatea transpuse scenaristic sau articulate pornind de la scenarii de film, este puternic cinematografică, uneori în dauna închegării epice: autorul pare a turna cadru după cadru, îmbină gros-planul și filmarea cu încetinitorul, prinde foarte bine, și cu minime precizări, profilurile, conflictele și mai ales
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288942_a_290271]
-
din insulă, acoliți, pare se, specializați pe bresle, localnici căzuți și ei sub stăpânirea lui Prospero și a directorului său de scenă. În aceste pasaje, în unele în chip frapant, se vădește capacitatea teatrală a duhului, știința lui regizorală și scenaristică, geniul organizării aparențelor în întreguri spectaculare. Dar, până la performanțele mai înalte, instituirea spiritelor minore ca torționare ale lui Caliban și apoi ale complicilor săi. Speriat că Trinculo, care se strecurase sub mantaua lui, este un duh, Caliban, pățit, țipă de
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2880]
-
din insulă, acoliți, pare se, specializați pe bresle, localnici căzuți și ei sub stăpânirea lui Prospero și a directorului său de scenă. În aceste pasaje, în unele în chip frapant, se vădește capacitatea teatrală a duhului, știința lui regizorală și scenaristică, geniul organizării aparențelor în întreguri spectaculare. Dar, până la performanțele mai înalte, instituirea spiritelor minore ca torționare ale lui Caliban și apoi ale complicilor săi. Speriat că Trinculo, care se strecurase sub mantaua lui, este un duh, Caliban, pățit, țipă de
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2881]
-
o legătură cu ei. Dar contactul a fost făcut prin teatru, după aceea prin film, și cred că, la bază, este scriitorul meu, care mi-a marcat viața, care m-a învățat ce înseamnă actorie, ce înseamnă regie, ce înseamnă scenaristică Dostoievski. Și apoi, celălalt profesor... Cehov. A.V. E de observat în filmele românești realizate după 1989 de "valul" de regizori încă tineri, stilul de filmare cu cadre lungi, la fel ca în filmele sovietice din deceniile demult trecute, pe
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
a lui A. este romanul polițist. Aici lecția unor Chase ori Chandler a însemnat foarte mult. Eroul este un amestec de Sam Spade și Marlowe, superman flegmatic și Don Juan pe cât de păgubos, pe atât de invincibil. Cu certe calități scenaristice (Atac în bibliotecă, 1983, a și fost ecranizat după 1990), proza polițistă a lui A. are toate ingredientele „meseriei”, inclusiv doza de autopersiflare prin care faptele cele mai dure devin un plăcut decor compensator pentru bovarismele lectorului român. Pitoresc, jocul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285452_a_286781]
-
impecabil în termeni pur regizorali, nu trece la scenariu, prilejuindu-i chiar Irinei Petrescu unul dintre cele mai false roluri din cariera sa. Nici chiar Patul conjugal (deși Daneliuc are o ureche excelentă pentru dialog) nu este scutit de burți scenaristice, de momente în care te întrebi câte filme are totuși în cap regizorul Asta pentru că regizorul român (ca să revin la formula generică) nu se poate concepe pe sine decât sub forma autorului total ; or, obsesia aceasta este catastrofală atunci când vedem
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Din cimitirul în care Luci (Alexandru Papadopol, la fel de bun ca-n Marfa și banii) primește o sticlă în cap, filmul se bifurcă în trei povești spuse alternativ, fiecare dintre ele aducând informații (și surprize) suplimentare. Este un tur de forță scenaristic ce ar putea părea o ”simplă” virtuozitate goală deși, pentru un debut, nu e de ici-colea ! , dacă Mungiu nu l ar umple cu personaje, replici și o atmosferă atât de convingătoare, încât, în ciuda numeroaselor întorsături de situație, una mai inventivă
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
la timp ca să întrezărească familia îndoliată a victimei, e o modalitate convențională de a semnala remușcările lui și, concomitent, de a-l umaniza retroactiv pe șmenar (avea o familie). Nici unul dintre lucrurile astea nu e greșit din punct de vedere scenaristic, dar nici unul nu e interesant. Tipul ăsta de scriitură nu spune niciodată nimic surprinzător, nu descoperă nimic, nu creează viață, ci animație mecanică. Astea fiind zise, e cu siguranță o scriitură de profesionist. Tudor Voican știe să anime lucrurile deși
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
de cool e impresia pe care o lasă și să spună o poveste pentru că-i arde, pentru că e ceva ce chiar le-a stat pe creier sau pe suflet. Nu cred că asta s-a întîmplat pînă acum. Supercontrolata deraiere scenaristică din Barton Fink (1991) mă dă pe spate, ca și ornamentația acelui film, dar nu sînt sigur că filmul chiar are ceva de spus pe temele lui nominale (artistul integru vs Hollywood-ul corupător, artistul vs masele populare) ; și ele sînt
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
biologic, doar intern, nu și extern... Mda, dar asta se poate justifica prin restricții bugetare. În al doilea rând, nu mai pot nici să aud cuvântul ,virus" după acest film, atât de mult îl utilizează ca panaceu pentru orice impas scenaristic. Firește că există și dublul tăiș aferent: de exemplu, urbanii și cei exilați din orașe reacționează diferit la viruși. Mai exact, virusul empatiei pe care îl ia investigatorul Geld (iar nu înțeleg, dacă pentru a fi investigator ai nevoie doar
Cool Britannia by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11169_a_12494]
-
e livrată într-un discurs compact, ci mărunțită în schimburi de puncte de vedere și adaptată măsurii personajelor care o vehiculează și orizontului de așteptare al publicului vizat. În schimb, pentru conturarea trecutului comunist și a realității post-sovietice, această scriitură scenaristică are efecte simplificatoare de cu totul altă natură decît în cazul uriașei biografii ecateriniene, lăsînd impresia de superficialitate, cel puțin cititorilor din Est: aici, Andreï Makine pare a fi procedat ca unul care știe cît sînt dispuși să suporte sau
De la Sankt-Petersburg prin Leningrad și retur by Marina Vazaca () [Corola-journal/Journalistic/2885_a_4210]
-
O pîrlește-n continuare și Jim Belushi. O pîrlește toată lumea. - Da' șefu, o pîrlește și el? - Hei, n-am zis că-i negru? Fii cuminte, Joe, pentru Dumnezeu. Logan se întoarse spre Terry, care pînă atunci nu participase la această dezbatere scenaristică ad-hoc. - Dacă nu te superi, de la tine n-am auzit mare lucru. Am impresia că Joe și cu mine ducem greul. Terry se rezemase de spătarul scaunului, cu brațele încrucișate. - Cred că-i o idee groaznică. Am deja impresia c-
Jonathan Coe - Casa somnului by Radu Paraschivescu () [Corola-journal/Journalistic/15650_a_16975]
-
americane, o replică întîlnită, zic statisticile, în peste 80% din filme? N-o să ghiciți: "Să ieșim de aici"! Filmul american a ajuns la o asemenea perfecțiune în exploatarea și asamblarea poncifelor încît, în mileniul trei, ne putem imagina un computer scenaristic apt să combine singur replici deja verificate - de la "Să ieșim de aici!" pînă la, să sicem, "Play it again, Șam"... Din fericire nu sîntem încă în mileniul trei. Deocamdată, mai există regizori care își pot permite să fie geniali, cu
Mica infractiune si VIP-urile locale by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17522_a_18847]
-
După care banii încep să curgă, indiferent de ce se întîmplă sau nu se întîmplă cu textele-mai-mult-pretexte care s-au ivit din grămadă anonimă. În cvasitotalitatea cazurilor, nu sînt și de regulă nici n-ar putea fi din capul locului partituri scenaristice propriu-zise, ci mai degrabă o preliminară "materie epică" (după expresia președintelui în funcție la O.N.C.). În "a doua etapă" a finanțărilor, decisivă, cînd "epica" în cauză ar urma să fie judecată ca script filmic, evaluarea calitativă nu mai funcționează
Fatalitatea falimentului by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/16599_a_17924]
-
E una dintre rețetele de rezistență ale cinema-ului american, această osmoză regăsită, cînd nu e standardizată, a personajelor și spațiului lor definitoriu, cu surpriza că avantajul acuității în percepția naturii, în genere rezervată tradiționaliștilor, revine mai tinerilor cineaști. Partiturile scenaristice ascultă și ele de un gust comun al riscului și bravadei. Pentru excursul său aproape misogin și pe alocuri satiric, Altman se lasă în seama unei scenariste (Anne Philip), în timp ce cei doi Coen se prevalează fantezist de Homer însuși, pe
Insurmontabila barieră by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/16179_a_17504]