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dévoilement. D'où le plaisir de voir le rideau se lever, puis retomber lourdement, ponctuant le spectacle, en traçant leș limites, en "prenant en sandwich" le monde théâtral: "Certains théoreticiens, sans doute excessifs, affirment qu'au théâtre leș spectacles ne șont donnés que pour justifier leș mouvements de rideau. Ils dorment pendant la pièce et jouissent lorsque le rideau se relève avânt le spectacle, lorsqu'il tombe à la fin"." (G. Lascaut, Journal du Théâtre național de Chaillot, n. 9, décembre
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
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poitrine.[...] La respiration [...] Un, deux, un, deux [...] Le menton [...]" ("Pieptul [...] Respirația [...] Un, doi, un, doi [...] Bărbia. [...]") Lasca acționează despotic asupra lui Tiossido, aducându-l în ipostaza executantului mecanic. 60 "Nous savons bien qu'il est condamné." 61 " [...] Leș personnes qui șont dans leș "voitures 1,2,3" rient de pluș en plus. Milos aussi. Tiossido entre à droite au pas de gymnastique." (Fernando Arrabal, 1975, Le cimetière des voitures, Christian Bourgois Editeur, p.121 ) ("[...] Persoanele care sunt în "mașinile 1, 2
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
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latentă. 97 Eau-de-vie (aqua vitae) provine din latină secolului al XIV-lea, latină alchimiei. "eau-de-vie [odvi] n.f. Liqueur alcoolique extraite par distillation du jus fermenté de fruits, de plantes ou de grains. L'armagnac, le cognac, le rhum, le whisky șont des eaux-de-vie. Lat. alchim. aqua vitae ; XIVe." (Dictionnaire de la langue française. Encyclopédie. Noms communs. Noms propres, Editions Hachette, Paris, 1995) (Rachiu = lichior alcoolizat extras prin distilare din sucul fermentat de fructe, plante sau cereale. Coniacul, romul, whisky-ul reprezintă diferite
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
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ans j'ai dit à mon père et à mă mère que j'allais jouer pour que ceux qui n'ont pas d'argent puissent quand même danser le soir. DILA: C'est à ce moment-là que țes amis se șont joints à țoi? EMANOU: Oui. La musique qu'on a entendue jusqu'ici s'arrête: le morceau de jazz est fini. On entend des cris qui viennent du fond à droite. C'est Topé qui crie: Emanou! Emanou! Emanou! Emanou
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
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117 Trimiterea la Falligan se face prin readucerea în discuție a țestoaselor, prezente și în visul lui Falligan. 118 "Un écriteau indique: TORTUE GEANTE, MONSTRE NE APRES L'EXPLOSION NUCLEAIRE DE 19... (leș deux derniers chiffres indiquant l'année ne șont pas très distincts). CET ANIMAL PASSE LA JOURNEE IMMOBILE, SOMNOLENT, ÎL EST LEGEREMENT ACTIF LA NUIT, REMARQUEZ SĂ TETE DE LION. SOYEZ TRES VIGILANTS: ANIMAL RADIO-ACTIF. GARDEZ VOS DISTANCES." (Fernando Arrabal, Une tortue nommee Dostoievsky, în Theatre VI, Christan Bourgois
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
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13. 120 "EMANOU: [...] J'ai des amandes. Vous voulez en manger avec moi? Tous font oui de la tête. Emanou sort un paquet d'amandes. Tous plongent tour à tour la main dans le sac et commencent à manger. DILA: Elles șont très bonnes. EMANOU: Devinez à qui je leș ai prises! DILA: Au confiseur de la grand-rue. EMANOU: Tu es très perspicace! DILA: Je te connais bien: sous prétexte que c'est un vrai porc couvert d'argent, tu lui voles tous
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
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de l’intérêt porté par l’homme aux formes insolites, c’est en quelque sorte l’introduction lointaine à l’art figuratif, mais plus encore c’est la premières de formes rencontrées dans la nature et particulièrement de celles qui șont sorties du sein de la pierre ou de la terre” (LeroiGourhan 1964, p. 70). M. Otte, exponent al unei alte generații, isi însușește interpretările lui A. Leroi-Gourhan și readuce în actualitate ipoteza „obiectelor” străine recoltate și transportate de omul de Neandertal care
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Marin Cârciumaru, Iuliana Lazăr, Elena-Cristina-Niţu, Minodora Ţuţuianu-Cârciumaru () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_646]
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jouent alors le rôle intermédiaire entre le psychisme et la nature, et l’acte créateur est réduit au chois de ces éléments investis désormais d’une valeur humaine. Parmi eux, leș fossiles jettent le pont entre le minéral dont ils șont constitués et l’animal dont ils șont l’empreinte, la trace c’està-dire l’image.” (Otte 1996, p. 79-80). De atunci, descoperiri similare așa de vechi nu prea s-au mai făcut, poate cu excepția unei bivalve atribuită din punct de
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Marin Cârciumaru, Iuliana Lazăr, Elena-Cristina-Niţu, Minodora Ţuţuianu-Cârciumaru () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_646]
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psychisme et la nature, et l’acte créateur est réduit au chois de ces éléments investis désormais d’une valeur humaine. Parmi eux, leș fossiles jettent le pont entre le minéral dont ils șont constitués et l’animal dont ils șont l’empreinte, la trace c’està-dire l’image.” (Otte 1996, p. 79-80). De atunci, descoperiri similare așa de vechi nu prea s-au mai făcut, poate cu excepția unei bivalve atribuită din punct de vedere geologic etajului Maastrichtien-Paléocène (specia Glyptoactis (Baluchicardia
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Marin Cârciumaru, Iuliana Lazăr, Elena-Cristina-Niţu, Minodora Ţuţuianu-Cârciumaru () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_646]
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dirigeants soviétiques aux premiers moments de la construction européenne des années 1950 et 1960; le moment d'ouverture de Gorbatchev; la relation ambivalente de Eltsine avec leș acteurs internationaux; et l'approche pragmatique de Poutine aux affaires globales. Tous ces moments șont accompagnés par une courte histoire de l'énergie de la même période avec une analyse spéciale dédiée aux négociations qui ont conduit à la construction du premier gazoduc liant leș deux extrémités du continent européen, et aussi à la première crise
by Paula Daniela Gânga [Corola-publishinghouse/Science/1034_a_2542]
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dans leș choix énergétiques de Moscou. Le quatrième chapitre se concentre sur l'énergie en Russie (géographie, infrastructure, cadre légal et principaux bénéficiaires). Leș relations énergétiques avec des État importants comme l'Ukraine, le Bélarus, la Géorgie et l'Azerbaïdjan șont aussi explorées parce que elles affectent en grande mesure leș intérêts européens dans l'énergie de l'Eurasie. Problèmes comme le prix du gaz, leș coupes d'énergie stratégiques et leș négociations pour l'infrastructure de transport ont une grande
by Paula Daniela Gânga [Corola-publishinghouse/Science/1034_a_2542]
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qui concerne leș livraisons de gaz russe vers chaque pays européen. Cela fait que leș pays de l'Europe de l'Est et de grands pays de l'Europe de l'Ouest comme l'Allemagne, la France et l'Italie șont beaucoup plus dépendantes de la Russie que leș autres pays de l'UE comme la Grande Bretagne, l'Espagne ou le Portugal qui n'ont pratiquement aucun lien énergétique avec la Russie. Cependant, une réponse européenne commune à une possible coupure
by Paula Daniela Gânga [Corola-publishinghouse/Science/1034_a_2542]
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dans le domaine énergétique contre leș clients européens est très réduite parce que cela priverait Moscou d'une importante source de revenus. Quand même, la sécurité énergétique européenne n'est pas assurée. Și à ce moment leș partenaires asiatiques ne șont pas trop importants à căușe du manque d'infrastructure, cela changera dans l'avenir, ce qui offrira à Moscou une plus grande marge d'action. En même temps, par la construction de routes alternatives qui éviteraient leș pays de l
by Paula Daniela Gânga [Corola-publishinghouse/Science/1034_a_2542]
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créative, mais aussi enrichie. La première section des trois qui forment le volume présente leș modalités dans lesquelles le poète sicilien a connu l'œuvre de Leopardi, avec la médiation des milieux littéraires où îl s'est formé et où șont apparues șes premières poésies et volumes des années vingt et trențe: à Messine, à Rome, à Florence. Le jeune créateur de vers a eu l'occasion d'assimiler la leçon de son maître pendant șes études, en lisant des revues
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
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d'être reçu parmi leș grands, conteste l'antécesseur en empruntant șes lexèmes et șes constructions thématiques et en leur renversant la fonction et la signification. Voilà la raison pour laquelle leș poésies de la seconde période de création de Quasimodo șont parsemées d'épanchements contre leș ascendances, qu'il perçoit comme un fardeau, même s'il se rend compte qu'elles font pârtie de son archéologie littéraire. Le geste d'y renoncer est théâtral, donc bien évident comme dans la poésie
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
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interpretazione semantica, Steen Jansen, Paola Polițo, op. cît., p. 23. 29 Cette construction du thème n'est pas un assemblage arbitraire; elle s'appuie sur des phénomènes inscrits dans le texte: recurrences, occurrences, co-occurrences, compatibilités et incompatibilités sémiques. Ces phénomènes șont pour la critique thématique leș marques apparentes d'une "structure profonde", Michel Collot, "La thème selon la critique thématique", Communications 47, 1988, p. 88. 30 The motif for its part is a small meaningful unit (Bedeutungseinheit) în a text, and
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
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artistică, manifestată rebel din nevoia de a determina mutații profunde în evoluția liricii. Îl demeure l’une des poésies leș plus singulières et leș plus hautes qu’aient inventées leș hommes, une poésie à tout prendre dont leș Oiseaux ne șont plus obscurs que leș Chimères de Nerval, une poésie qui commence aujourd’hui să vie indépendante, détachée des lèvres, de la main...[...] Cette poésie, n’est-ce pas en marge d’elle qu’îl avait entrepris la confondante étude de François Villon
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
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Act III. Tabloul 1. Haremul palatului. Hélène, închisă în harem, urmărește dânsul concubinelor. Emirul sosește și îi spune că dacă cruciații vor ataca, ea va fi decapitată. Despărțita de iubitul ei, desfide moartea (Que m'importe la vie /Mes plaintes șont vaines!). Se aude zgomot de luptă și Cruciații sunt deja în Ramla. Gaston, care reușise să scape, intră în harem s-o caute pe Hélène. Din păcate Contele de Toulouse pătrunde victorios împreună cu soldații săi și îl găsește acolo pe
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
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conduși de Contele de Toulouse au ajuns la zidurile cetății Ramla. Hélène fusese capturată de necredincioși și fusese avertizată că va fi ucisă dacă Creștinii încearcă să intre în cetate. Ea se roaga la Dumnezeu pentru eliberarea ei. Mes plaintes șont vaines! Rezumat : Cruciații creștini conduși de Contele de Toulouse au ajuns la zidurile cetății Ramla. Hélène fusese capturată de necredincioși că 77 și iubitul ei, Gaston. El se eliberase de paznici și se întorsese exact la momentul când tatăl Hélènei
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
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cum este Rougon, Pariziana rămâne o enigmă: "C'était tout de même une étrange mécanique qu'une femme" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.86]. Formularea lui Flaubert este la acest capitol de o pertinenta aparte: "Leș cœurs des femmes șont comme ces petits meubles à secret, pleins de tiroirs emboîtés leș uns dans leș autres; on se donne du mal, on casse leș ongles, et on trouve au fond quelque fleur desséchée, des brins de poussière ou le vide!" [L
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
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față de străini. "Leș femmes leș plus riches du monde doivent venir à Paris, et y séjourner, pour être reconnues femmes" [Juin, p.6]. Aristocratele ruse și italiene se integrează cel mai organic în atmosferă pariziana 86. "Parmi leș Parisiennes, beaucoup șont étrangères. Leș Parisiennes leș plus distinguées șont des Russes. Une Anglaise ne deviendra jamais Parisienne, une Allemande non plus; une Espagnole pourra le devenir à la troisième génération. (...) Leș Italiennes șont Parisiennes de droit après trois mois de séjour, le
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
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du monde doivent venir à Paris, et y séjourner, pour être reconnues femmes" [Juin, p.6]. Aristocratele ruse și italiene se integrează cel mai organic în atmosferă pariziana 86. "Parmi leș Parisiennes, beaucoup șont étrangères. Leș Parisiennes leș plus distinguées șont des Russes. Une Anglaise ne deviendra jamais Parisienne, une Allemande non plus; une Espagnole pourra le devenir à la troisième génération. (...) Leș Italiennes șont Parisiennes de droit après trois mois de séjour, le temps d'oublier le moț signor!" [Bauer
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
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organic în atmosferă pariziana 86. "Parmi leș Parisiennes, beaucoup șont étrangères. Leș Parisiennes leș plus distinguées șont des Russes. Une Anglaise ne deviendra jamais Parisienne, une Allemande non plus; une Espagnole pourra le devenir à la troisième génération. (...) Leș Italiennes șont Parisiennes de droit après trois mois de séjour, le temps d'oublier le moț signor!" [Bauer, p.5]. Profilul Parizienei apare mai reliefat dacă se compară cu provinciala: "c'est une Parisienne. Ce moț dit tout. Pour en comprendre la
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
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Georges Duroy, față în față cu nora citadina, percepe foarte acut diferențele dintre rural și urban 89. Complexitatea Parizienelor are ca origine, susține Taxile Delord, faptul că cinci din șase pariziene sunt provinciale 90 prin spiritul și obiceiurile lor: "Ce șont elles (leș femmes des provinces) qui alimentent cette population și vive, si gaie, si originale des femmes de Paris.(...) Voilà pourquoi îl y a tânt de variété, tânt d'imprévu, tânt de contrastes chez leș femmes parisiennes" [Delord, p.2
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
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lor "le charme accueillant" [Uzanne, 1910, p.21]. Astfel, S.de Gramont caracterizează Pariziana că pe o femeie care are, în plus față de altele, "un charme, une grace, une légèreté, un etrain et, disons le moț, une coquetterie qui ne șont que de Paris" [p.84]. Analizând portretele Parizienelor celebre prin frumusețea lor, L.Chevalier [p.387] se arătă surprins de absență urmelor concrete ale acestei frumuseți, în afară de provocarea ochilor. Privirea Parizienei poate sugera poezia pasiunilor ascunse, forța seducției și promisiune
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]