1,384 matches
-
o asimetrie între cele două constrângeri: fără înfățișarea pozițiilor, nu poate exista secvența pornografică a întregului; acest lucru, de altfel, constituie, întrucâtva, imaginea de marcă a pornograficului în raport cu alte moduri de reprezentare a sexualității. Dar, dacă există o dominanță a afectului, se distruge întregul sistem pornografic. O scriitoare ca F. Rey este mai degrabă categorisită drept "erotică" decât "pornografică", fiindcă în textele ei afectele sunt predominante și mai ales fiindcă nu există nici o relație imediată între intensitatea lor și natura configurației
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
de marcă a pornograficului în raport cu alte moduri de reprezentare a sexualității. Dar, dacă există o dominanță a afectului, se distruge întregul sistem pornografic. O scriitoare ca F. Rey este mai degrabă categorisită drept "erotică" decât "pornografică", fiindcă în textele ei afectele sunt predominante și mai ales fiindcă nu există nici o relație imediată între intensitatea lor și natura configurației sexuale cu care sunt asociate. De exemplu, în Des camions de tendresse [Camioane de tandrețe], naratoarea evocă emoția intensă pe care o resimte
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
fi vorba despre o scenă pornografică; dansul nu culminează cu o serie de operații care să ducă la un orgasm, după rețeta cunoscută, care să structureze episodul. Imensa majoritate a secvențelor pornografice caută un echilibru între punerea în tablou și afecte. Pentru a-l atinge, se folosesc două mari proceduri. Cea mai elementară este simpla juxtapunere a unui pasaj care dezvăluie o operație și a unui pasaj care exprimă afectele: Îi descheiasem pantalonii, i-o frecam cu o mână, iar cu
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
a secvențelor pornografice caută un echilibru între punerea în tablou și afecte. Pentru a-l atinge, se folosesc două mari proceduri. Cea mai elementară este simpla juxtapunere a unui pasaj care dezvăluie o operație și a unui pasaj care exprimă afectele: Îi descheiasem pantalonii, i-o frecam cu o mână, iar cu cealaltă, din instinct, îi gâdilam coaiele. El țipa de plăcere: "Zeiță!... Curvo!... Dezmiardă-mi coaiele!... Oh! oh! ce delicii!... Cățea!... Târfă!... Divinitate!... Sperma... vine!...". Auzind asta, i-am luat
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
unui personaj care își exprimă violent emoțiile. Discontinuitatea dintre cele două planuri de enunțare este totuși ușor atenuată de folosirea, în povestirea acțiunilor, a unui lexic puternic încărcat de subiectivitate: "a o freca", "coaie", "pulă". Celălalt procedeu constă în integrarea afectelor în punerea în scenă. Această integrare se poate face prin diferite procedee. De exemplu, putem întâlni integrarea operațiunilor în discursul direct al unui actor. În următorul fragment, unul dintre actori comentează și orientează acțiunile în desfășurare; în acest mod, operațiile
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Dă-i înainte!... Cum mai sloboade!... Să-ți mângâi coaiele, ca să răspunzi și dumneata întocmai! Gata? Cum mai dă din cur!... Ce oftează!... Iar se sfârșește!... L'Anti-Justine, p. 116. Situația cea mai întâlnită însă este aceea în care integrarea afectelor are loc chiar în descrierea operațiunilor. Iată un exemplu în care alegerea unui lexic încărcat de subiectivitate ("coaie", "borta curului", "futangiu") este, prin excelență, cea care permite exprimarea afectelor. "Îi spălară monstruosul mădular; două sau trei muieruști îl susținură pe
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
116. Situația cea mai întâlnită însă este aceea în care integrarea afectelor are loc chiar în descrierea operațiunilor. Iată un exemplu în care alegerea unui lexic încărcat de subiectivitate ("coaie", "borta curului", "futangiu") este, prin excelență, cea care permite exprimarea afectelor. "Îi spălară monstruosul mădular; două sau trei muieruști îl susținură pe Vitnègre de o parte și de alta, oferindu-i țâțele lor; Rosemauve îi dezmierdă coaiele și borta curului; Traitdamour se întinse pe spate, cu fiică-mea în genunchi, deasupra
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
cu totul în gură, băgând și scoțând pula aceea uriașă cu buzele-i de coral, până în gâtul ei catifelat. Juisând, îl mușcă...". L'Anti-Justine, p. 218. 2. O euforie necesară Am precizat mai sus că trebuie să fie vorba despre afecte "euforice". Această este o precizare necesară. Într-adevăr, e de-ajuns ca scena să fie încărcată de afecte negative pentru ca dispozitivul pornografic să meargă în gol. Asta se întâmplă, de pildă, în romanul lui C. Breillat, care povestește un fel
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
catifelat. Juisând, îl mușcă...". L'Anti-Justine, p. 218. 2. O euforie necesară Am precizat mai sus că trebuie să fie vorba despre afecte "euforice". Această este o precizare necesară. Într-adevăr, e de-ajuns ca scena să fie încărcată de afecte negative pentru ca dispozitivul pornografic să meargă în gol. Asta se întâmplă, de pildă, în romanul lui C. Breillat, care povestește un fel de anti-inițiere a unei adolescente: în ciuda experiențelor sexuale, ea nu accede la dorință. Ultimele cuvinte din carte sunt
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
povestește un fel de anti-inițiere a unei adolescente: în ciuda experiențelor sexuale, ea nu accede la dorință. Ultimele cuvinte din carte sunt semnificative în această privință: "Nimic nu mă interesează. Absolut nimic" (p. 247). Anumite secvențe ar putea fi pornografice dacă afectele ar fi fost euforice. "Maurice s-a urcat pe mine, cu burdihanul lui bronzat care face pliuri și mă strânge între picioare exultând aiurea, în genul tipului care o să treacă acu la lucruri serioase! Șmecherește, cu mâna dreaptă, încearcă să
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
când erecția i se dusese de tot". 36 fillette, Carrere, Paris, 1987, p. 230. Un asemenea pasaj bulversează clar dispozitivul pornografic. Faptul se datorează caracterului distanțat, chiar agresiv al privirii. Sunt descrise operațiuni și se focalizează asupra unei conștiințe, însă afectele sunt negative și este înfățișat este eșecul: între bărbat și femeie nu se stabilește nici o cooperare. Contrar regulilor pornografiei canonice, unul dintre parteneri ia o inițiativă în cazul de față, bărbatul -, însă nimic nu-i răspunde, în detrimentul ambilor participanți. Ne-
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
spuse frumoasa prizonieră înroșindu-se din plin, să vă ascund o parte din amănuntele nerușinate care s-au petrecut în timpul acestei prime ceremonii"*. Op. cit., pp. 116-117. Dispozitivul pornografic se păstrează aici pentru că naratoarea nu este, în ciuda aparențelor, reperul ultim al afectelor. Narațiunea se organizează astfel încât să restituie punctul de vedere al actorilor care organizează scena după bunul lor plac. Regăsim, la modul răsturnat, logica pasajului din Le Roi des fées evocat anterior. Din momentul în care cititorul poate adopta punctul de
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
scena după bunul lor plac. Regăsim, la modul răsturnat, logica pasajului din Le Roi des fées evocat anterior. Din momentul în care cititorul poate adopta punctul de vedere al unui subiect doritor care-i manipulează pe ceilalți după placul său, afectele negative ale eroinei contribuie la plăcerea sadică a aranjorului. Detaliile "obscene" pe care ea refuză să le spună, contravenind astfel, aparent, regulilor tabloului pornografic, se transformă în afecte pozitive pentru cel ce adoptă punctul de vedere al călugărilor lubrici. Totuși
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
al unui subiect doritor care-i manipulează pe ceilalți după placul său, afectele negative ale eroinei contribuie la plăcerea sadică a aranjorului. Detaliile "obscene" pe care ea refuză să le spună, contravenind astfel, aparent, regulilor tabloului pornografic, se transformă în afecte pozitive pentru cel ce adoptă punctul de vedere al călugărilor lubrici. Totuși nu putem afirma că există acolo un model de eficacitate pornografică, într-atât de vagă rămâne reprezentarea operațiunilor. În plus, afectele de care dă dovadă scriitura pornografică trebuie
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
aparent, regulilor tabloului pornografic, se transformă în afecte pozitive pentru cel ce adoptă punctul de vedere al călugărilor lubrici. Totuși nu putem afirma că există acolo un model de eficacitate pornografică, într-atât de vagă rămâne reprezentarea operațiunilor. În plus, afectele de care dă dovadă scriitura pornografică trebuie să fie funcționale, închise în limitele activității sexuale. Ar fi de-ajuns ca întreaga complexitate efectivă a sentimentelor, sau pur și simplu dimensiunea pasională, să pătrundă în dispozitiv pentru ca acesta să devină ineficace
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
excitant. Dar nu direct cu autorul se confruntă cititorul, ci cu un narator. Naratorul trebuie să fie suficient de distanțat pentru a dispune operațiunile în tablouri, dar și să găsească soluții pentru a reduce la maxim distanța, pentru a reda afectele. A priori, autorul dispune de două mari opțiuni: fie să-l facă pe narator focalizator, punct de vedere care organizează perspectiva și care este sursa afectelor, fie să transforme unul sau mai multe personaje în focalizator(i). Poate exista, de
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
dar și să găsească soluții pentru a reduce la maxim distanța, pentru a reda afectele. A priori, autorul dispune de două mari opțiuni: fie să-l facă pe narator focalizator, punct de vedere care organizează perspectiva și care este sursa afectelor, fie să transforme unul sau mai multe personaje în focalizator(i). Poate exista, de asemenea, un amestec între cele două procedee, dacă naratorul trece de la punctul său de vedere la cel aparținând unuia sau mai multor personaje. De fapt, trebuie
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
enunț, mărcile subiectivității (judecăți de valoare, emoții...). Multe povestiri pornografice sunt narate la persoana întâi singular. Dar aparenta regularitate maschează, de fapt, mari disparități. O narațiune la persoana întâi singular care povestește fapte anterioare la perfect simplu și cu puține afecte (e cazul Dialogului dintre Giulia și Madalena) este foarte diferită de o narațiune la persoana întâi singular la indicativ prezent care mimează că însoțește acțiunea pe măsură ce aceasta se desfășoară. Aceste alegeri nu țin totuși exclusiv de responsabilitatea autorului. Oricare ar
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
unui participant sau altul. Desigur, simpla evocare a unor acte sexuale este potențial excitantă, dar naratorul trebuie să trezească dorința chiar și atunci când adoptă un punct de vedere exterior. Acesta este și cazul și aici. Când este vorba de exprimarea afectelor actorilor, naratorul utilizează două procedee distincte, dar convergente: femeia scoate exclamații, iar bărbatul devine centrul de percepție, după cum se subliniază în fraza: "a continuat să-i privească expresia feței", care indică retrospectiv că bărbatul este focalizatorul descrierii precedente. Enunțul exclamativ
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
indică retrospectiv că bărbatul este focalizatorul descrierii precedente. Enunțul exclamativ repetat de două ori: "Cât e de frumos!" prezintă două avantaje: o face chiar pe femeie să recunoască obiectul care constituie centrul dispozitivului masculin, erecția, și ne oferă accesul la afectele unui personaj conform exigențelor cooperării sexuale. La modul general, scriitura pornografică privilegiază exclamația, pentru că este vorba despre un tip de enunțare care implică o adeziune a trupului enunțătorului și care se prezintă ca și cum i-ar fi smulsă locutorului prin intensitatea
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
unui personaj conform exigențelor cooperării sexuale. La modul general, scriitura pornografică privilegiază exclamația, pentru că este vorba despre un tip de enunțare care implică o adeziune a trupului enunțătorului și care se prezintă ca și cum i-ar fi smulsă locutorului prin intensitatea afectului. Simpla folosire de către narator a termenilor evaluativi pozitivi, cum este cazul în textul lui A. Nin ("delicat", "blândețe"), este și ea de o mare eficacitate, în măsura în care aceste cuvinte pot fi raportate nu numai la ambii parteneri, ci și la atmosfera
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
ce se petrecea. El, crezându-se nevăzut de nimeni, cu spatele drept și sprijinit de scaun, își ținea mădularul viril în mâna dreaptă [...]". pp. 59-60. E de presupus că, într-un asemenea text, cititorul va obține plăcere nu atât din afectele exprimate de adolescentă, care sunt inexistente, cât din caracterul tendențios al situației de voyeurism: o tânără inocentă (în epocă, o fată de unsprezece ani nu mai este chiar o copilă) care privește un bărbat masturbându-se. În orice caz, chiar dacă nu
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
intromitere"... presupun o poziție de observator neutru care este greu compatibilă cu atitudinea unui participant la scena pornografică. Ar fi de-ajuns să se înlocuiască termeni precum "pizdă", "pulă", "labă"... cu termeni medicali ca să se piardă o mare parte din afectele suscitate de textele pornografice. Acestea din urmă nu-și interzic totuși folosirea unor termeni cu origine științifică, cu condiția să nu afișeze prea fățiș apartenența lor la vocabularul specializat. În textele pornografice, un termen precum "clitoris" va face adesea obiectul
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
nu poate decât să rămână în urmă". pp. 40-41 Autorul răstoarnă aici o scenă stereotipică din cinematograful pornografic (amorul în baie), printr-o serie de operații care au ca rezultat năruirea celor doi piloni ai dispozitivului pornografic: transparența referențială și afectele euforice ale unui subiect focalizator. Cititorului îi este cât se poate de greu să-și reprezinte scena; atenția se fixează preferențial pe detalii lipsite de interes sexual (capotul tras peste urechi, emailul căzii care strălucește etc.) și desemnările indirecte fac
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Cititorului îi este cât se poate de greu să-și reprezinte scena; atenția se fixează preferențial pe detalii lipsite de interes sexual (capotul tras peste urechi, emailul căzii care strălucește etc.) și desemnările indirecte fac dificilă identificarea referenților. Cât despre afectele euforice, exprimarea lor este blocată de o distanțare generalizată, dominată de o atitudine cel puțin ironică. Cititorul este pus în poziția de spectator la o activitate deopotrivă frenetică și grotescă, în care "bărbatul" nu întâlnește "femeia" în chiar actul care
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]