1,118 matches
-
sunt foarte limitate. "Nu s-au observat nici o corelație negativă între forța unei nevoi și nivelul ei de satisfacere, nici o corelație pozitivă între satisfacerea unei nevoi și forța nevoii care o urmează în ierarhie" (Lévy-Leboyer, 1994, p. 93). În fine, decupajul în cinci nevoi a fost contestat de Alderfer (1972) prin teoria ESC (existență, sociabilitate, creștere), care recunoaște existența a trei nevoi. Nevoile de existență privesc planul fiziologic și material. Ele corespund nevoilor fiziologice și de securitate din piramida lui Maslow
Psihologia socială a organizaţiilor by Claude Louche [Corola-publishinghouse/Science/879_a_2387]
-
pe porțile uzinei. Persoana lipsită de un loc de muncă se află în exterior și deci nu poate interesa această disciplină. În al doilea rând, se folosesc cadre teoretice construite pe această dihotomie; ele contribuie apoi la consolidarea ei, prin decupajul obiectelor la care conduc. Totuși, parcurgând diferite orientări teoretice globale (cap. 2), am subliniat că separația dintre muncă și viața din afara muncii și-a pierdut din forță... Acest lucru justifică locul capitolului de față într-o carte de psihologie socială
Psihologia socială a organizaţiilor by Claude Louche [Corola-publishinghouse/Science/879_a_2387]
-
vor să-l consolideze. 3.2. Formarea Activitățile de formare aplicate noilor angajați permit învățarea sarcinilor, dar și difuzarea culturii. 3.3. Gestiunea simbolică Cultura este transmisă și prin gestiunea simbolică. Limbajul este una dintre formele acesteia. El constituie un decupaj al realității purtător de valoare. Luăm un exemplu pe care l-am întâlnit în ilustrarea legăturii dintre limbaj și cultură. Cu câțiva ani în urmă, am propus unor conducători de întreprinderi un chestionar tradus după unul american. Într-o traducere
Psihologia socială a organizaţiilor by Claude Louche [Corola-publishinghouse/Science/879_a_2387]
-
ușoare accente din arsenalul suprarealist. Personajele sunt de o stranie imobiliară, stopate din desfășurarea acțiunii anume parcă pentru a sluji unei fabule. Babeț dovedește aptitudini pentru metafora plastică elaborată prin răbdarea analiză (Reacție în lanț, Vânătoare de țânțari etc.), prin decupaj atent de forme expresive, prin sensul meditativ al „trimiterilor” din subtext.” ( Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 95) Baiu Ion 1952 Pictor Născut în anul 1952 comuna M. Kogălniceanu, jud. Tulcea Debut artistic 1978 Bibliografie
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
cu o inteligență plastică nativă de rară clasă, Vacarciuc nu se lasă sedus de nici o formulă gata constituită și crede în virtuțile picturii de a dezvălui orice latură a sensibilității. Pictura lui ar putea fi asemuită, ca gen, schiței literare. Decupajul este analizat cu finețe, dar incizia este mai acuzată de semnificația faptului de viață, depășind simpla descriere (Arșiță, Seara la portiță etc.).” ( Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 72) Vaida Ștefania 1935 - 1999 Pictor Născută
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
pag. 66, 68, 128; Arta plastică de amatori și arta populară, Ed. Meridiane, București, 1983; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 180, 181, 225. „Aurelia Vintilă din București, care, prin subiecte, prin desenul ambiguu, de decupaje de cartoane colorate ce dematerializează realul, ilustrează o vârstă a copilăriei fericite, un joc pur optic, senin și fără griji.”( Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 66) Vintilă Mihai 1932 Pictor, scriitor Născut la 10
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
formelor prin pipăit (informații tactile): - parcurgerea vizuală a conturului unor imagini, concomitent cu parcurgerea aceluiași contur cu mâna, cu un indicator sau cu un creion; - recunoașterea figurilor și corpurilor geometrice, precum și a obiectelor care au un contur geometric bine conturat; - decupaje, colaje de figuri geometrice, de mărimi și culori diferite; - încastrări, reconstituirea întregului din părți etc.; c) identificarea obiectelor/materialelor prin pipăit: - trierea obiectelor după anumite criterii (mărime, formă, textură, lungime, greutate, natura materialului); - identificarea prin pipăit a diverselor materiale, compararea
[Corola-publishinghouse/Science/2355_a_3680]
-
la care întâlnim simptomele trisomiei 21 prezintă următoarele caracteristici: a) datorită hipotoniei musculare, aceștia vor avea dificultăți în coordonarea mișcărilor corpului și în mers, dificultăți în executarea unor mișcări care solicită o coordonare fină (trasarea formei literelor, încheierea/descheierea nasturilor, decupaje, asamblarea unor obiecte etc.); b) macroglosia și hipotonia musculaturii limbii afectează respirația și articulația sunetelor, ceea ce determină apariția tulburărilor de limbaj și pronunție; c) dezvoltarea limbajului rămâne în urma altor arii de dezvoltare, în special în urma dezvoltării cognitive, iar în majoritatea
[Corola-publishinghouse/Science/2355_a_3680]
-
revendică identitate postmodernă rămâne, indiferent de bunăvoința participanților la dezbatere, În zona destul de sterilă a diferențierii modern/postmodern, a deja obositoarei dispute Între paradigme și episteme, o dispută fără sfârșit sau cu sfârșit convențional, pentru că totul depinde până la urmă de decupajul bibliografic cu care operezi, ce tabără Îți alegi, argumentele distribuindu-se destul de egal și În una, și În cealaltă. Se vede, de altfel, și din masa noastră rotundă, că adeseori discutarea anarhetipului este sufocată de partizanate personale, firești, dar neproductive
[Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
acestui spațiu delimitat sunt implicați În Împrospătarea surselor de legitimare a unor realități instituționale (parade, procesiuni, muncitorii În fabrică, studenții Într-o bibliotecă ș.a.), și care se lasă descifrată - aidoma unei fotografii sau unui tablou - integral sau la nivelul unor decupaje și detalii. Privite În acest fel, lucrurile se oferă unei cuprinderi permeabile la abordările cantitative, calitative și descriptive totodată. Iar la acest tip complex de analiză conținutul oferit dezbaterii este structurat pe orizontală, ca și pe verticală. Același istoric american
[Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
distincției pertinente dintre clasificare și non-clasificare. C. Kerbrat-Orecchioni observa că deși orice unitate lexicală implică un anume grad de subiectivitate (deoarece în inconștientul lingvistic al comunității sunt acumulate tot felul de judecăți subiective și orice producție discursivă presupune un anume decupaj, evident subiectiv, al realității) există totuși două maniere de a formula un discurs: la modul obiectiv și la modul subiectiv (în care enunțătorul se manifestă explicit sau implicit). Formulările subiective sunt "lipsite de orice valoare informativă dacă nu sunt inserate
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
este doar o listă de denumiri. Acestea se organizează în serii ierarhice care definesc două tipuri de câmpuri lexicale: ansambluri de termeni a căror asociere se bazează pe continuitatea lor materială într-un obiect al lumii, și nu pe un decupaj propriu-zis semantic. Astfel, ansamblul format de firmă + ușă + tejghea etc. se concretizează din faptul că termenii sunt atât părți ale aceluiași referent concret, cât și tot atâtea sub-teme ale temei-titlu "Crâșma lui nea Colombe". Am putea spune același lucru despre
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
vii se regăsesc în cele trei culori, care sunt hiponimele lor. La fel, sticle, borcane, clondire sunt cohiponime ale unui termen non-realizat lexical, cel care ar desemna recipientele de sticlă. Vom nota totuși că textul nu se mulțumește să reproducă decupaje fixate în limbă, el are facultatea de a și le institui pe ale lui: de exemplu, naratorul din Gervaise este cel care decide că auriul-stins și culoarea gingașă a rășinii sunt culori "vii". Descrierea se sprijină pe aceste rețele multiple
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
un citat, însă sub nicio formă nu prezintă o garanție a obiectivității. Aici discursul raportat nu există decât prin discursul care citează, care construiește, așa cum îl înțelege, un simulacru de discurs citat. Printr-o punere deosebită în context, prin intonație, decupaj... se poate deturna complet sensul unui text, care, din punct de vedere al literalității, nu se îndepărtează totuși de original. Provincialii lui Pascal sunt ilustrarea perfectă a acestui fapt. În discursul direct, citatul presupune ca raportorul să disocieze cele două
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
cuvinte și de fraze o ierarhie legată direct de dimensiunea configurațională. De altfel, există anumite norme în vigoare, variabile în funcție de genurile de discurs, dar care lasă autorilor o marjă de libertate destul de considerabilă. La fel se întâmplă și cu punctuația. Decupajele pe care le instituie textul au o valoare stilistică importantă, deoarece nu coincid neapărat cu unitățile "naturale" (secvențe, macropro-poziții) și participă la ritmul general al enunțării. În acest context, să comparăm începuturile a două povestiri, una din Mérimée, alta din
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
societate blamată și care se situează la limita dintre umanitate și transcendență (cf. aluziei la "Marea Iarnă" și la "Sfârșitul lumii": omul josnic este cel care nu trăiește în obsesia acestei teribile limite). Mulțimea de paragrafe apropie textul de un decupaj în versete, în unități de rostire. Prin urmare, cât privește decupajele textuale, Mérimée și Bloy au păreri diferite. Acolo unde primul acceptă convențiile narative, al doilea amenință fără încetare că va zdrobi decupările romanești convenționale sub presiunea unei vociferări care
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
transcendență (cf. aluziei la "Marea Iarnă" și la "Sfârșitul lumii": omul josnic este cel care nu trăiește în obsesia acestei teribile limite). Mulțimea de paragrafe apropie textul de un decupaj în versete, în unități de rostire. Prin urmare, cât privește decupajele textuale, Mérimée și Bloy au păreri diferite. Acolo unde primul acceptă convențiile narative, al doilea amenință fără încetare că va zdrobi decupările romanești convenționale sub presiunea unei vociferări care va institui propria-i delimitare. Continuând pe aceeași linie până la un
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
la el, ca la Bloy, fărâmițarea textului este contrabalansată la un nivel superior prin continuitatea unei enunțări globale în care autorul este oratorul poemului lui epic medieval. Între respectul față de o economie narativă canonică și tentația de a impune un decupaj propriu în paragrafe, numeroși scriitori se străduiesc să definească compromisurile, să opereze cu decalaje. Este și cazul lui Flaubert, când folosește procedeul pe care-l regăsim în cele două exemple extrase din Doamna Bovary: (1) Se întoarseră la Yonville pe
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
papuci, pe geamuri sau pe jos la văruit); avion din hârtie; barcă din hârtie; coif de hârtie; prindere muște; loc de notat idei (pe margini); izolator electric; împăturit sub picior de mobilă; pentru spionaj; absorbție lichide; ștergere pe mâini; confetti; decupaje de litere; semn distinctiv la o întâlnire; scos pete de ceară; foiță țigări; înlocuitor de hârtie igienică; să alungi câinele; să te joci cu câinele; față de masă pentru picnic; realizare de tablou-colaj; izolant termic în pantofi; pentru mâzgălit poze (pus
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
Carmen Bordiu-Franco, 197426 Salvador Dali, Sărbătoare Sf. Lucia la Villamalla, 192127 Analizând poeziile lui Max Blecher, Radu G. Țeposu observa că acestea au ,,ceva din extravaganțele hiperestetice ale iraționalității concrete, pe care le cultiva pictorul spaniol, vizibile cu precădere în decupajul imaginii, de o gratuitate stridentă și calofilă, în asocierile deconcentrate de simboluri și reprezentări"28. Criticul observa rolul important pe care-l are inconștientul în toată opera autorului, nu numai în poeziile sale. Astfel, în inconștient originează halucinațiile, viziunile și
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
lui Blecher, cu trimitere la alte discursuri literare Papadat-Bengescu, Bacovia, Mann, Kafka cu cel filosofic Jaspers, Husserl, Kierkegaard, Heidegger și cu cel grafic/ pictural al pictorilor expresioniști și suprarealiști aceasta fiind situația pe care o propunem spre analiză, presupune un ,,decupaj" al acelor aspecte situaționale commune (în cazul de față al ,,metaforelor obsedante"), precum și observarea ,,invariantelor enunțiative". O caracteristică a ,,discursului constituent" este faptul că prin raportarea la anumite genuri de discurs, acesta participă, în fapt, la validarea lor. Discursul literar
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
pentru că înfățișarea și activarea lor ar fi într-atât de laborioase încât s-ar dovedi, în final, o piedică în calea plăcerii scontate de la ele. Ficțiunea scrisă, în schimb, nu împiedică atotputernicia fantasmei. Nu ne putem însă cantona în acest decupaj pe undeva mecanic. Dincolo de discontinuitatea "operațiilor", ansamblul scenei se realizează grație energiei fără cusur a celor care colaborează activ la reușita lui. Dorința participanților la scena pornografică nu este supusă variației, rămâne întotdeauna întreagă, disponibilă constant, indiferent de obiectele asupra
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
organic din formula literară abordată. Senzația de autenticitate e conferită de acumularea de întâmplări, imagini și senzații ce aparțin realității: Chandler lasă impresia că, pur și simplu, nu s-a putut abține să transcrie întregul tablou fără a opera obișnuitele decupaje și utilele rearanjări ale evenimentelor. The Long Goodbye are nu doar lentoarea, ci și precizia unui film documentar. Romancierul își permite luxul de a face oricâte stop-cadre consideră de cuviință, ocolind presiunea cât se poate de logică, de altfel, a
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
cu și fără proteză) și asocierea lui cu articularea și labiolectura. 8. Încurajarea permanentă a copilului atunci când obține chiar cele mai mici succese În cunoaștere și comunicare; Încurajare, dar fără răsfăț. 9. Stimularea curiozității și a activității creative (jucării, jocuri, decupaje, cartoane și materiale de conturat, Înțepat, decupat etc.). 10. Construirea unui vocabular tematic: jucării, fructe, legume, păsări, animale, Îmbrăcăminte, bucătărie, veselă, dormitor, mobilă, baie, casă și curte etc. 11. Întocmirea calendarului naturii - cu harta vremii (Într-un caiet sau pe
Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
Brăescu (Hușii), Sorana Coroamă (Alba Iulia), Claudia Millian (Mangalia, cu desene ale autoarei). Reportaje pe teme social-culturale mai semnează Aurel Dumbrăveanu, Ben Corlaciu, Ioan Massoff, iar J. Flavius scrutează „prin gaura cheii...” actualitatea politică internațională, reflectată și prin intermediul unor bogate decupaje ori spicuiri din presa străină (Din patru puncte cardinale, Presa mondială în rezumat ș.a.). Jack Berariu redactează câtva timp un „Supliment teatral”, în care se integrează și rubricile susținute constant de Mircea Șeptilici („Teatrul vieții”), Lascăr Sebastian, George Mihalache ș.a.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288235_a_289564]