523 matches
-
Teocrit (1928) o „revenire la matca primei personalități” (Perpessicius). În forma fixă a sonetului se închid grație și senzualitate, capacitate de evocare și meditație, prospețime de expresie și suavitate de simțire; o apropiere de Duiliu Zamfirescu, poet al idilelor cu figurație păgână, nu pare lipsită de temei. R. nu își limitează activitatea literară la aceea de poet. El traduce Cântarea Cântărilor (1925), poezii de Goethe, piese de Sigbjörn Obstfelder, Gunnar Heiberg, Fausto Martini ș.a. Publică studii de genealogie și istorie cu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289309_a_290638]
-
să treacă de la un sentiment de incertitudine acela de a nu fi de partea cauzei drepte la un sentiment de culpabilitate, apoi de complicitate de care se ocupă alți specialiști și, dacă nu întotdeauna la participare directă, cel puțin la figurație. Trebuie neapărat să renunțăm la această imagine a teroristului cu inteligență diabolică, pentru a constata că, în majoritatea cazurilor, criminalii nu fac decît să exploateze lipsurile organizării societății noastre punctele sale slabe începînd cu avioanele neprevăzute cu nici un dispozitiv de
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
artistului să experimenteze liber cu asemănări și asociații de idei, cu imagini etc., într-un "joc" vital, esențial. Rezultat al proiecției inconștiente, "obiectul dalian" capătă astfel un minimum de sens mecanic: Mecanismul paranoic prin care se naște imaginea cu multiple figurații dă cheia înțelegerii și originii simulacrelor, a căror furie domină aspectul sub care se ascund multiplele aparențe ale concretului. Deducem imposibilitatea (poetică) a oricărui fel de comparație pornind tocmai de la furia și de la natura traumatică a simulacrelor în raport cu realitatea, ca
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
de piatră, lipsite de luciu din cauza uzurii, în centrul căruia se afla o fântână cu apă feruginoasă. O cană de aluminiu atârnă de un lănțug" (Dalí 2005c: 182-183). Nimic însă din toate acestea nu mai apare pe pânza lui Dalí, figurația bogată din original este înlocuită cu o masă stâncoasă, aproape pleșuvă, ce amintește doar prin formă de insula böckliană, cu o cană de aluminiu atârnând de un lanț, în prim plan. Abia simbolismul lor - în ochii săi cele două obiecte
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
cu moartea, lucru confirmat și de prezenta cârjei, simbol dalian al morții și renașterii. Meditație la o harpă devine, așadar, o evocare poetică a "complexului Oedip", o reflecție pe tema incestului și a morții, după cum pare să sugereze nu numai figurația simbolică discutată, ci și titlul tabloului. În Gala și Vecernia de Millet precedând sosirea iminentă a anamorfozelor conice (1933), imaginea originală (vecernia) apare intactă deasupra unei uși întredeschise, din umbra căreia se ivește figura diabolică a unui homar roz. Prin
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
golfului din Port Lligat se distinge un cap de taur agonizând, cu ochii pe jumătate deschiși. Animalul muribund este un alt semn al sorții toreadorului. Venus, a cărei imagine este reiterată nu numai în procesiunea statuilor, dar și în câteva figurații, de ambele laturi ale procesiunii, pe scări și deasupra arenei, mai poate fi văzută și în câteva statui mici pe plajă, și în pânza cubistă de lângă taur. Ea face posibilă transsubstanțierea hibridă a celor două spectre într-o singură imagine
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
sonet, nocturnă, pastorală, romanță, aubadă, barcarolă, sonată, baladă, elegie). Deși atentă la melodicitatea frazării, B. nu se prea întâlnește, în stihurile ei, cu lirismul. E sinceră, dar fadă, sensibilă, cadențându-și însă extazele în debitări sălcii. Abia în „peisagii”, unde figurația mitologică e conturată cu o anume grație, și în versurile de palpit amoros ea accede, ici-colo, la expresivitate. În proză, cultivă o manieră în care, printre „reflexiuni” poetice și alte simțitoare „reverii”, se înfiripă și o simbolistică a anotimpurilor. Însemnările
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285554_a_286883]
-
cunosc locurile acțiunii, mergeam în muzee să văd tablouri și costume, ba chiar căutam să ascult muzica acelor timpuri. Oricum, atunci, la Scala, era o nebunie pe scenă, cu toată lumea, nu aveai pe unde să treci de atâta cor și figurație... — Era producția lui Giorgio Strehler... — Toată Spania, toată Inchiziția erau acolo, plus Verdi în suși, așa că obținuseră exact atmosfera aia de intensă strivire. Dacă trebuia să faci drumul din spatele scenei și până la rampă, era criminal, așa că Mirella Freni și cu
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
în lume. Restaurantul era peste drum, mergeam acolo cu Corelli, cu iubita lui nevastă... isterică și cu un cățel, o jigodie, care era copilașul lor... Dragă, mi-aduc aminte de o repetiție la Aida, eram mii pe scenă ăla Verona figurația e imensă, ca să poată umple toate treptele până sus), când s-au hotărât să facă grevă... cele douăsprezece trompete egiptene! Crezi că am stat vreo trei ore toți, în costumăraia aceea numai odăjdii, bătuți în cap de soare, ca să vedem
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
fost eu perfectă, Doamne păzește, ci să nu am nimic să îmi reproșez. Foarte repede mi-am dat seama că nici cel mai mare regizor nu are timp să crească în tine un personaj fără nici o bază. Are corul, are figurația pe mână, te are pe tine, dar pentru lucruri prozaice, nu ca să îți pună personajul în context. — Ați făcut psihoterapie și cu Mario del Monaco, atunci când ați cântat împreună Samson și Dalila la Napoli? — Nu a fost nevoie. Avea un
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
hamalii și traficanții care căscau gura. Fata care stătea lângă omul meu la masă mi-a mărturisit că se ivise o ocazie ca să câștige mai bine decât ca hamal, fiindcă o echipă care filma în port îl plătea să facă figurație, ba chiar să și rostească două-trei replici. „În ce film?“, m-am interesat, dar fata nu știa numele filmului. Știa doar că era o poveste cu o doamnă din lumea bună care se îndrăgostește de un vagabond, iar nefericitul e
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2131_a_3456]
-
al cetății fără viață din Pustietate („În hlamida nopții, stropită cu aur și foc,/ Cetatea-și îmbracă cuprinsul sub farmec de lună;/ Străjerii dau zvoană, strigând din soroc în soroc/ În turnul de pază trist cornul pândarului sună...”), miniaturi cu figurație romantică, de genul celei din Jupâniță, sau spectacolul terifiant al secetei din poema Cetatea Soarelui, întrecut în putere plasticizantă doar de cel din Seceta mare de Tudor Arghezi: „Dorm vinete lanuri, dorm văile - dorm/ Ca pete de moarte pe hoitul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288229_a_289558]
-
Studioul 5" închid emisiunea și "Studioului 4". Pretext: s-a încins aparatură. Poeților, filosofilor și artiștilor li s-a pus astfel pumnul în gură. Rolul lor, în acreditarea lui Iliescu în ochii Românilor, se încheiase. Nu mai era nevoie de figurație. În acest timp, Iliescu se grăbea la întâlnirea secretă de la Ministerul Apărării din Drumul Taberei, unde îi așteptau capii Armatei și Securității. După un accident minor de mașină, în Piața Victoriei, Iliescu și-a făcut apariția la Ministerul Apărării cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
Nas coroiat, buze groase „Chip de Silen” În primăvara anului 1993, pentru filmul său Lista lui Schindler, regi- zorul american Steven Spielberg a filmat În Cracovia episoadele cu deportarea evreilor din ghetoul orașului (desfășurată În martie 1943). Pentru a angaja figurația adecvată, s-au pus afișe care anunțau că se caută „figuranți având un chip cu profil evreiesc” (Le Monde, 11 mai 1993 ; <endnote id="cf. 406, p. 265"/>). Ne putem Întreba dacă există Într-adevăr un „profil evreiesc” tipic sau
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
farmaceutică, unele figurine osoase posttraumatice vindecate probabil spontan, noduli osoși atribuiți de unii specialiști unor artrite, mai numeroase decât la alte societăți umane aflate în etape corespunzătoare celor de la Cucuteni. Sunt de reținut grija pentru ornamentarea exterioară a unor locuințe, figurația desenului și coloritul care s-a menținut identic până la noi; ar fi insuficient de justificat să atribuim acestor elemente tradiționale un rol de legătură între ceea ce a fost medicina la Cucuteni. Elementele zoomorfe și antropomorfe descoperite la Cucuteni (în mai
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1542_a_2840]
-
Ulterior - De demult... (1897), Pe-același drum (1900), Câteva clipe (1904), Luminișuri (1910) - poetul evoluează spre sămănătorism, cultivând pastelul rural și idila. Chiar dacă, uneori, evocarea poartă amprenta, sinceră, a nostalgiei după copilărie, motivul dorului de căsuța din sat, o anumită figurație (ciobănași, păstori, copile) și atitudini-clișeu (doinind, plângând, la râu, la horă), aerul de voie bună care învăluie tablourile țin de doctrina sămănătoristă. S. face cronica satului (La țară, În răsărit, Hora, Frumoasa satului) și merge pe urmele lui G. Coșbuc
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289890_a_291219]
-
inaugurat la 10/22 octombrie 1874 cu drama istorică Liberarea Greciei (Liberii) de Edmond Gondinet, inspirată din lupta patrioților greci pentru independența națională; reprezentația a atras publicul datorită montării grandioase; în arenă au fost aduși caii circului, iar o numeroasă figurație era utilizată pentru impresionante scene de masă. 22. De la fr. libeller - a redacta. 23. Anunț reprodus de Bacalbașa din TRC., an. XII, nr. 1163, 21 noiembrie 1874, p. 3; era vorba de a treia reprezentație a dramei Lupta pentru credință
Bucureştii de altădată Volumul I 1871-1877 by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1327_a_2710]
-
necunoscutul de dincolo de moarte se proiectează în revărsarea exuberantă de viață a unei feerii idilice și în reflecția dramatizată asupra destinului, embleme, ambele, ale unei viziuni românești a existenței. Nunta Zamfirei e un tablou etnografic (nunta la români) transpus în figurație de basm. C. păstrează spiritul autentic național nu numai în suita tradițională a momentelor ceremonialului, ci mai cu seamă în sacralitatea de care se încarcă iubirea prin nuntă, unită cu prețuirea bucuriilor lumii (tradusă în vioiciunea armonioasă a dansului și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286434_a_287763]
-
descrierea de acțiuni aparține naratorului, în partea a doua vocea care descrie tabloul este a unuia din personaje. Reka este cea care privește admirativ tabloul și îl descrie. Descrierea urmează o traiectorie verticală, de sus în jos, privirea înregistrând întâi figurația din partea dreaptă a pânzei: contoarul, masa, funcționarii, țăranii și produselor destinate dijmei. Din amalgamul de obiecte și personaje, naratorul focalizează asupra a două personaje, fiecare reprezentând un element al perechii opresor/oprimat: de o parte, funcționarul statutului, reprezentantul oficial, de
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
fără a li se da o explicație. Dincolo de metonimie, o altă strategie la care recurge autorul în această inserție descriptivă este decupajul pe care îl operează în inventarul pânzei. Cum am observat deja, privirea personajului contemplator înregistrează în primul rând figurația din partea dreaptă a tabloului, urmând o axă verticală, de sus în jos. Selecția mizează pe acțiune: scena aleasă spre a fi descrisă surprinde personajele în mișcare. Rămân astfel neinteresante figurile din partea stângă a tabloului, figurine care nu participă la scenă
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Atunci când grupului Iliescu i se face observația că noul organism politic al României, Frontul Salvării Naționale, ar trebui să coopteze și personaje care au declanșat sau au condus revoluția, noii lideri pigmentează nesemnificativ FSN cu astfel de actori, doar pentru figurație. Concluzia lui Edward Behr este următoarea: „Orice revoluție își devorează copiii. Revoluția română a fost însă de o voracitate cu totul ieșită din comun. În plus, date fiind originile ei atât de obscure și de ambigue, abia își înghițea fiii
[Corola-publishinghouse/Science/1928_a_3253]
-
bărbatul își răspund sub vraja adorației, se distilează parcă arome orientale. Expansiunea, frenezia simțurilor, starea de beatitudine senzuală stau sub semnul panteismului și sunt exprimate într-o manieră francă, îndrăzneață. Câteodată, utilizând sugestii venite din basm ori dintr-o posibilă figurație medievală, poetul face ca aceste imnuri închinate iubirii să se deschidă către adâncurile sentimentului. B., care nu deține mari resurse imaginative, exploatează în schimb o intuiție fericită, ritmând debitul liric într-o mișcare muzicală nu o dată plină de rafinament. SCRIERI
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285534_a_286863]
-
îndepărtați, ca Ienăchiță Văcărescu (Turturica) și Costache Conachi (Fantazio), el adoptă (sau concurează) și prozodiile unor contemporani, precum Al. Macedonski și G. Coșbuc. Nu lipsesc nici accentele anticipative. Volumul Imnuri păgâne anunță, nu doar prin titlu, ci parțial și prin figurație, Visări păgâne de Ion Pillat, Noapte bună pare scrisă de St. O. Iosif, o strofă din Primăvara îl vestește pe Ion Minulescu, apar chiar stihuri de rezonanță argheziană („A luminat din tine vibrații din avântul / Ce-a fost la începuturi
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290696_a_292025]
-
dr. J. Gaussen în 1955 (J. Gaussen, 1964). Cercetările arheologice au identificat bogate și variate resturi osteologice de cai, reni, antilopa saiga, lup, vulpe, păsări, puține bovidee, unelte din roci locale, specifice Magdalenianului, 9 sulițe din os, cu șănțuire longitudinală. Figurația parietală se întinde în 20 de săli ale culoarului, uneori separate de extinderi laterale. Au fost identificate două sanctuare, primul la intrare (distrus de excavații), cu gravuri de cai-bizoni-semne diverse; al doilea, bine păstrat, reprezintă adevăratul sanctuar, cu întreaga gamă
Prelegeri academice by VASILE CHIRICA () [Corola-publishinghouse/Science/91809_a_92370]
-
ale operei, într-un spațiu ce variază de la șase-șapte pagini (Marin Preda) la o jumătate de rând, atât cât necesită simpla transcriere a unui nume. Maniera lui de a prezenta este aceea cunoscută din cărțile anterioare: stil decis, autoritar, fără figurație, care nu admite controversa, dar o provoacă în chip invariabil. Stilul critic este adecvat materiei sintetizate și câteva mari capitole sunt remarcabile. Tot ce scrie P. despre epoca veche, despre literatura de tranziție sau despre marii clasici se citește cu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288825_a_290154]