656 matches
-
celebrului Figaro, oraș în care se plimbă turiști, localnici, călugărițe, un monah cu un măgar viu, o limuzină si un tractor care aduce în scenă o remorcă. Remorca se transformă într-o estradă pe care se desfășoară trama libretului, toți figuranții devenind publicul teatrului în teatru și interactivând cu interpreții. Fiecare amănunt este gândit, mișcarea scenică, grupurile care se formează si se desfac, se deplasează sau rămân încremenite, perucile rococo, costumele de bun gust pentru commedia dell’arte (Guido Maria Kretschmer
OPERA DIN TEL AVIV A ANIVERSAT 30 DE ANI DE LA ÎNFIINŢARE CU PREMIERA OPEREI „BĂRBIERUL DIN SEVILLA” DE ROSSINI de MAGDALENA BRĂTESCU în ediţia nr. 1468 din 07 ianuarie 2015 [Corola-blog/BlogPost/375153_a_376482]
-
nr. 2298 din 16 aprilie 2017 Toate Articolele Autorului Ana-Cristina POPESCU Din volumul de teatru pentru copii „Reunine“ De Paște Piesă într-un act Decorul: O cameră. Personajele: Bunica, copilul, Adam, Eva, șarpele, Glasul divin, Iisus, Petru, Iuda, Maria Magdalena, figuranți) Trec oameni cu lumânări aprinse cântând: (Învierea Ta, Hristoase Mântuitorule, îngerii o laudă în ceruri și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată să Te slăvim.) (Bunica e pe fotoliu și citește o carte.) Copilul (privind pe fereastră
DE PAȘTE de ANA CRISTINA POPESCU în ediţia nr. 2298 din 16 aprilie 2017 [Corola-blog/BlogPost/375711_a_377040]
-
se aude: Hristos a înviat din morți cu moartea pe moarte calcând și celor din morminte viață daruindu-le.) Ana-Cristina POPESCU Din volumul de teatru pentru copii „Reunine“ Înfricoșata judecată Piesă într-un act Decorul: O cameră. Personajele: Mama, copilul, figuranți, Judecătorul, Bogatul Nemilostiv, Zaheu Vameșul, Fățarnicul, Sfânta Filofteia, Femeia cu părul roșu, Maria Egipteanca, Maria Magdalena, Fiul risipitor, Haiducul, Tâlharul 1, Tâlharul 2, Doctorul, Luca, Ateul. Copilul era la calculator și se juca. Mama ce tocmai a intrat în cameră
DE PAȘTE de ANA CRISTINA POPESCU în ediţia nr. 2298 din 16 aprilie 2017 [Corola-blog/BlogPost/375711_a_377040]
-
occidentalii s-au revărsat deodată în România sub forma unei așa zise revoluții grefată pe sângele nevinovat și vărsat pentru imaginea apocaliptică a spectacolului justificativ care de-abia astăzi a ajuns la epilog avându-ne pe noi în rolul bieților figuranți. Rezultatul, adică cel planificat de noi în vis adică, acel sandviș compus din cele două felii ale închipuitei democrații având la mijloc toată murdăria societății, sandviș bineînțeles destinat nouă iar desertul revenind lor adică, scenariștilor, regizorilor și interpreților aleși ai
CE-AŢI FĂCUT DIN ŢARA MEA, NEMERNICILOR?! de CONSTANTIN ŞTEFAN ŞELARU în ediţia nr. 1974 din 27 mai 2016 [Corola-blog/BlogPost/369216_a_370545]
-
modernă avea să se soldeze prin recunoașterea saltului decisiv în modernitate. Or, lăsată în afara Conferinței de Pace din 1919, România ia cunoștință de marginalitatea sa. O veritabilă acțiune experiența războiului nu a produs adevărați actori în ochii marilor puteri... Identitatea figuranților antrenează o reîntoarcere violentă, în ciuda reînnoirii tradiției oceidentaliste. Fără îndoială că în 1919-1920 se produce alunecarea progresivă a țării spre o eră de revoluție permanentă. Un fel de insomnie cuprinde sferele conducătoare care vor progresul, dar nu mai cred în
Istoria Românilor by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
nu mai este, în anii '80, decît un mit întreținut de propagandă. În sfîrșit, anturajul politic al lui Ceaușescu și al soției sale este mediocru: fidelitatea față de șeful statului este singurul factor decisiv într-o carieră. Activiștii de partid sînt figuranți, iar atribuirea unei responsabilități specifice relevă doar arbitrariul deciziilor soților Ceaușescu. Rotațiile frecvente ale membrilor Comitetului Central fac să planeze o nesiguranță asupra indivizilor care se protejează prin imobilism. Orice inițiativă stînjenește și, drept urmare, Ceaușescu decide în 1975 că prezentarea
Istoria Românilor by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
fost descrise în detaliu de un critic al ziarului “La Favilla” din Trieste. Ahsuerianii se adună la biserică, lăcaș care oricum nu mai este o biserică, deoarece din dispoziția cenzurii au fost eliminte crucea, amvonul și băncile pentru credincioși, iar figuranților le-a fost interzis să îngenuncheze. În mod expres s-a dispus că în nici un fel să nu fie sugerată impresia că asistenta s-a adunat să asculte cuvântul Domnului. Predică lui Stffelio nu se mai referă la Biblie, ci
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
bun venit, inclusiv în limba română, portrete gigantice, cuvântări la mitinguri pe stadioane, urmate de spectacole în cadrul cărora apăreau periodic portretele celor doi lideri, de mărimea unui teren de volei, pictate pe câteva sute de cartoane ținute deasupra capului de figuranți din tribune care cântau diferite melodii, inclusiv "Partidul, Ceaușescu, România", în limba română, spectacole de gală, recepții, decorări etc, etc. Toate acestea nu numai că le creau o adevărată stare de extaz, dar le-au dat și unele idei de
[Corola-publishinghouse/Science/1455_a_2753]
-
de-a treia, petrecută odată cu numărul 5/1974, însoțește venirea în funcția de redactor-șef a lui Nicolae Dan Fruntelată, alături de Ion Cristoiu (redactor-șef adjunct) și de Mihai Tatulici (secretar general de redacție), colegiul de redacție fiind format de figuranți proveniți din fuziunea unei părți a vechiului colegiu de redacție cu acela al „Vieții studențești”. De la numărul 2/1976, fără alte schimbări, la conducerea revistei vine Stelian Moțiu, urmat de un nou colegiu. Din 1988, redactor-șef este Dinu Marin
AMFITEATRU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285318_a_286647]
-
meu, de ești Dumnezeu îți permit să stingi ființa mea, să nu mai fie. {EminescuOpVIII 241} [TOMA NOUR] Nu-ți cer neci sufletul tău, neci ființa ta, cer jurământul tău - și-o înviez. 2255 [TOMA NOUR] [(apart)] Îmi trebuia un figurant în drama amorului, dar nu, nu va fi el [eroul] amorului său, dar nu, nu va fi el eroul, voi fi eu! Vei fi Domn Moldovei, pentru cât... nu știu. 2254 Înnodămînt. Ștefan, în îndoială de faptele, de purtarea Popii
Opere 08 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295586_a_296915]
-
lasă întrebările fără răspuns, răspunde alandala sau prea tarziu. Când ia cuvântul, o face pentru a aproba, a consimți, a valida, a-și exprima acordul: bineînțeles, desigur, evident - registrul lui nu depășește asentimentul tâmp. Dacă hedonismul se incarnează în asemenea figuranți, nu-i de mirare că lumea are o opțiune contrară... Spiritul lui Aristofan pare mai pregnant decât cel a lui Platon... Ca perfect imbecil, pradă ideală, el îmbrățișează teza hedonistă încă de la începutul dialogului și termină făcând din plăcere cea
O contraistorie a filosofiei. Volumul 2. by Michel Onfray [Corola-publishinghouse/Science/2094_a_3419]
-
IONAȘCU, George (12.IV.1909, Pătrăuți, j. Suceava - ?), poet. A făcut patru clase liceale în Suceava și Cernăuți și a absolvit Conservatorul de Artă Dramatică din Cernăuți, la clasa lui Victor Ion Popa. Din 1949 este figurant la Teatrul Național din București, iar din 1955, actor de proză, tehnoredactor și muzeograf la Opera Română din capitală, al cărei muzeu l-a înființat și unde a lucrat până la pensionare, în 1977. A publicat articole, studii și portrete de
IONASCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287577_a_288906]
-
după părerea mea relevanța generală a acestui text”. Sanda Cordoș: Eu nu pot să vorbesc despre relevanța generală - ea este făcută din relevanțele particulare ale fiecărei lecturi, nu? Cartea Începe cu o mărturie chiar personală, se numește „mică istorie de figurant” și Începe, așa cum multora de aici vă place foarte mult, spunând „eu”. Mi-a fost foarte greu, asta a fost cel mai greu, să spun „eu” și să vorbesc despre această mică istorie stupidă, ridicolă, personală. Horea Poenar: Relevanța nu
Concepte și metode în cercetarea imaginarului. Dezbaterile Phantasma by Corin Braga () [Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
a forța intersectarea destinelor. În colectivul unei întreprinderi oarecare sunt aduși laolaltă oportunistul seducător și grosolan (Tăchiță), individul onest și păgubos (Haralambie), femeia frivolă (Rozela) și ambițioasa sentimentală (Gabriela). Pe lângă aceștia, numeroase alte personaje joacă în roman roluri de simpli figuranți (actrița Viva, secretara Carmen). Tipurile nu sunt foarte complexe și nici nu li se creează spațiul epic necesar spre a se desfășura. Rezolvările conflictelor vin brusc și neverosimil. Autorul preferă și aici finalul excesiv de sentimental, în care, privind spre cerul
LILA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287809_a_289138]
-
o amplă comedie a slăbiciunilor omenești. Caracterizate de o onomastică îngroșată, personajele, descrise pe un ton sobru, doar aparent serios, cu obiectivitate și imparțialitate - de unde și efectul comic -, suferă inevitabil eșecuri pe care le primesc cu resemnare. Romanele Expediția (1972), Figuranții și Baltazar (ambele în 1974), Inocentul (1980) tratează aceeași umanitate, dar în raporturi mai complexe. Aceleași ființe alienate, în curs inexorabil de prăbușire (la fel ca și „casa cu molii” unde trăiesc membrii clanului Vesper din romanul Figuranții, în care
SERBU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289640_a_290969]
-
Expediția (1972), Figuranții și Baltazar (ambele în 1974), Inocentul (1980) tratează aceeași umanitate, dar în raporturi mai complexe. Aceleași ființe alienate, în curs inexorabil de prăbușire (la fel ca și „casa cu molii” unde trăiesc membrii clanului Vesper din romanul Figuranții, în care Sorin Titel vede o rescriere a Poveștii unui om leneș cu procedeele specifice prozei contemporane), sunt urmărite în procesul lor involutiv; tema este unică, surprizele diegezei sunt excluse. Însă, și aici de la monotonia asumată prin comentariul narativ egal
SERBU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289640_a_290969]
-
dimensiune mai mult misterioasă decât magică. Acestea sunt axate pe topografia dobrogeană, loc adăpostind taine ce fascinează, dar neezitând să îi terorizeze pe neinițiații imprudenți care se aventurează în preajma lor. SCRIERI: Provinciale, București, 1971; Expediția, București, 1972; Dezacorduri, București, 1973; Figuranții. Baltazar, București,1974; Povestiri senine, București, 1975; Fantastica Deltă, București, 1976; Fantastice, București, 1978; Vizita de adio, București, 1979; Inocentul, București, 1980; Satirice, cu desene de Tia Peltz, București, 1982; Tentative, București, 1982; Tărâm necunoscut, București, 1983; La iarbă verde
SERBU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289640_a_290969]
-
C. Dima Popovici” din Craiova, condus de mama sa, apoi, tot aici, Colegiul „Carol I” (1881-1885) și Liceul Militar „D. A. Sturdza” (1885-1887), fără a le isprăvi. Pasionat de teatru, pleacă la București cu o trupă de actori. E sufleur, copist, figurant și începe chiar să scrie și să prelucreze teatru. Între 1888 și 1890 lucrează ca subcontrolor la Creditul Agricol de Ilfov. În 1890 scoate, la Craiova, împreună cu Petru Vulcan, revista „Lumina” (două numere păstrate), în care o povestire reține atenția
THEODORIAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290163_a_291492]
-
de la o viață organizată în funcție de tulburări la tulburări organizate în funcție de viață. In filmul vieții, rolul principal nu mai trebuie să-l joace tulburarea ci viața regăsită - socială, profesională, afectivă - ; casting-ul nemaioferind tulburării decât rolul secundar, apoi un rol de figurant și, în sfârșit, nici un rol. Clasificare Micro-evitările pot fi regrupate în cinci familii: - familia cârjelor medicamentoase și a altor obiecte de reasigurare utilizate sau aflate în posesia sa (poșetă, buzunar...) chiar înaintea sau în timpul unui exercițiu de expunere; - familia ritualurilor
Ghid clinic de terapie comportamentală și cognitivă by Ovide Fontaine () [Corola-publishinghouse/Science/1994_a_3319]
-
petrecute alături de Cel iubit. Dacă nu are în vedere această restaurare deplină a omului (a celui care, prin statutul său filial, a câștigat dreptul de a-L chema pe Dumnezeu după Nume), mănăstirea nu va fi locuită decât de niște figuranți îmbrăcați în negru, triști și debusolați. Ideea ortodoxă despre monahism este cu totul alta. Călugării sunt, prin definiție, oameni de excepție. Nu pot ajunge monahi cei care n-au devenit mai întâi creștini - o devenire întru ființa Bisericii. Etapele de
[Corola-publishinghouse/Science/1881_a_3206]
-
Se poate recunoaște oare vreun secretar de partid dintr-o mare întreprindere socialistă în acest personaj șters, lipsit de viață? În loc ca Muntean, secretarul de partid, să fie motorul acțiunii, așa cum sunt comuniștii în viață, el nu depășește rolul de figurant. Asemănător stau lucrurile și cu alte figuri de comuniști, ca de exemplu secretarul de partid din Iarbă rea de A. Baranga sau organizatorul de partid Stelian Zaharia din Trandafir de la Moldova de I. Istrati (...). Monotonia operei literare este în contradicție
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
concluzie: puține din creațiile momentului slujesc cu atâta eficiență și curaj comandamentele timpului. S. BRUCAN 40: „Înlăturând o serie de personaje inutile din prima ediție, care nu erau atrase în conflictul principal al cărții și apăreau pe șantier ca niște figuranți pe care nu-i puteai deosebi unul de altul, Petru Dumitriu a concentrat trăsăturile lor în persoana câtorva eroi. Figurile acestora au dobândit astfel mai multă profunzime (...). « Forța și însemnătatea artei realiste - spunea tov. Malencov - constă în aceea că ea
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
cum trebuie, pentru că altfel va fi un joc de-a v-ați ascunselea, o continuare a unui bal mascat - despre care am mai vorbit În 1996, la Începutul acestor dialoguri - În care apar și dispar diverse figuri, multe dintre ele figuranți. Au loc, cum spuneam la Început, schimbări de funcții În care șeful administrației prezidențiale devine super-vicepremier. Mircea Mihăieș: Ministrul de Justiție se metamorfozează Într-un fel de intendent-șef la Cotroceni etc. Vladimir Tismăneanu: E interesant de văzut cum vor
Schelete în dulap by Vladimir Tismăneanu, Mircea Mihăieș () [Corola-publishinghouse/Science/2223_a_3548]
-
Este fiul postum și nelegitim al lui Vasile Vasilescu, proprietar al unui mic teatru piteștean, crescut de bunicii din partea mamei, Gheorghe și Voica Brezeanu. După ce a absolvit clasa a IV-a gimnazială, pleacă la București, ajungând în cele din urmă figurant sub oblăduirea lui C. I. Nottara. Cooptat în trupa lui N. Reiciulescu, apoi în aceea a lui Achil Popescu, colindă orașele și târgurile muntene și oltene. În timpul războiului, face parte, împreună cu George Enescu și Jean Athanasiu, dintr-o „echipă artistică
BREZEANU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285880_a_287209]
-
chibzuit la mâncare și avea mai puțină burtă decât fiul lui. Cu toate acestea, timpul provocase distrugeri inevitabile. Lefty trebuia să poarte acum ochelari bifocali. Avea un Început de bursită la umăr. Hainele i se demodaseră, așa că arăta ca un figurant dintr-un film cu gangsteri. Într-o zi, studiindu-se cu severitate În oglinda din baie, Lefty Își dădu seama că devenise unul dintre acei bărbați mai În vârstă care Își dădeau părul pe spate, din fidelitate față de o epocă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]