3,529 matches
-
de ani de la primul spectacol ce a avut loc în 1885, sub conducerea reputatului muzician: compozitor, dirijor și profesor, George Ștephănescu, a dus pe toate meridianele lumii, geniul creator al acestui înzestrat popor, valorile perene ale creației și artei lirice interpretative românești. Întrucât clădirea principală a operei național - inclusiv sala cea mare de spectacole, se află în ample lucrări de restaurare, consolidare și modernizare, manifestarea omagială dedicată acestui eveniment a avut loc în splendidul foaier - sugestiv intitulat Foaierul Galben. În alocuțiunea
60 de ani de la inaugurarea cl?dirii Operei by Al. I. B?DULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83228_a_84553]
-
avut ca rezultat o variantă cuceritoare, plină de culoare, de poezie și impetuozitate. În continuare, au fost prezentate cele 5 Melodii op.35 bis de Serghei Prokofiev. Lucrarea de anvergură instrumentală este dedicată muzicienilor experimentați, care stăpânesc toate “secretele” artei interpretative. Am admirat maturitatea și profesionalismul de care au dat dovadă cei doi interpreți în conturarea tablourilor muzicale contrastante, în care am perceput metamorfozele subtile de la lirism, la reflexivitate și dramatism. Cele 3 Preludii de Gershwin-Heifetz au oferit artiștilor prilejul de
La Sala Mic? a Ateneului by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83283_a_84608]
-
un al treilea tip de raportare în gândirea componistic-muzicală este referit în exclusivitate timpului. De această dată, obiectele care se obțin nu mai au o concretitudine exterioară palpabilă sonor-obiectiv, ci una probabilă lăuntric, în referința prezenței în act a persoanei interpretative, ca cineva anume. Privite deci în mod subiectiv, obiectele sonore sunt luate prin raporturi de expresivitate, fiind conceptibil-notabile ca expresii sau simboluri sugestive ori verbal-semnificative. Pe fondul interpretativității muzicale, funcția lor este aceea de orientare în temporalitatea mișcării. În general
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
la imaginația instrumentistului-interpret, pe fondul unei culturi (și lingvistice) prezumat comune, prin care să-și ajusteze posibilitatea decodării indicațiilor de instrumentare. Este totuși de reținut că experiența de a interpreta compunând ori executând (cântând) muzici de concepție onirică, dezvoltă imaginația interpretativă în raport simultan cu două absențe: autorul, retras prin propria-i voință, și tradiția, voit-ignorată (dacă reușește) de către cel de-al doilea interpret, situat (obligatoriu) în poziția de prim-interpret. De cele mai multe ori însă, instrumentistul este reticent față de această nedorită
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
instrumentist-interpret (decât autorul-compozitor), recuperarea aceleiași muzici bazându-se exclusiv pe “extravaganța” unei notații componistice (făcută parcă doar pentru sine), va fi totdeauna insuficientă, generându-i un sentiment de frustrare. Această dificultate a posibilității de continuitate prin consecvență, sub aspectul coerenței interpretative pe relația compozitor-instrumentist, este surmontată astăzi de tehnologie, care permite deplina încasetare prin înregistrare a unei producții de caracter oniric (mai cu seamă a celor de tip multimedia), „întâmplate” la un moment dat într-un act unic, irepetabil aidoma.
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
acest oratoriu de cameră compozitoarea invită publicul la meditație, echilibru, liniște, într-o poveste imaginată la curtea domnitorului Petru Cercel. Lucrarea se înrudește cu Opera de cameră omonimă ce a fost prezentată publicului cu un an în urmă în varianta interpretativă a Studioului de Muzică Veche. Ambele au în comun libretul și materialul sonor bazat pe Suita pentru viola da gamba și clavecin La curtea lui Petru Cercel (1998). Diferențele sunt datorate mai mult ansamblului vocal-instrumental pentru care au fost scrise
Medit?nd la Curtea Principelui... by Lumini?a CIOBANU () [Corola-journal/Journalistic/83239_a_84564]
-
imaginilor video, datorate lui Mihai Cucu, ce dublau sau potențau acțiunea mitului șarpelui - simbol al Haosului și ordinii, al înțelepciunii și al maleficului în egală măsură -, spectacolul a beneficiat de aceeași interpretare performantă, expresivă, datorată unor instrumentiști pentru care actul interpretativ înseamnă transgresarea zonei muzicii și canoanelor specifice ei: Ana Chifu (flaut), Maria Chifu (fagot), Sorin Rotaru (percuție), coregraful și dansatorul Lucian Martin și nu în ultimul rând, soprana cu glas penetrant, consistent și un ambitus vocal aproape ireal, în interiorul căruia
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
luminozitate, sugerând acele ferestre cu dublă, largă deschidere: spre interior, dar și spre infinit, către care aspiră invariabil muzica Sabinei. Deși de scurtă durată, apariția Laurei Buruiană în finalul recitalului i-a confirmat vigoarea temperamentului artistic, efervescența și creativitatea actului interpretativ din care-și face un mod de viață, definitoriu pentru o personalitate atât de proeminentă ca a ei. Seara de 29 August s-a încheiat oarecum simetric față de profilul Instalației lui Cătălin Crețu. Curtea interioară a Muzeului Țăranului s-a
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
onirică, în care starea de vis se ipostaziază prin alternanța reveriei cu coșmarul, lucrarea de față oglindește în cea mai fericită măsură dezideratele sale artistice. În scriitura foarte modernă a acestei partituri, alternează simplitatea cu complexitatea, determinarea precisă a actului interpretativ cu libertatea desfășurării muzicale. Se mai adaugă și cultivarea rafinamentului timbral ce poartă amprenta stilistică a autorului. Doina Rotaru - L’Ange avec une seule aile - Concertul nr. 5 pentru flaut și orchestră. Reprezentantă importantă a componisticii românești, cunoscută în țară
Creația românească (II) by Octavian NEMESCU () [Corola-journal/Journalistic/83350_a_84675]
-
real talent și cu o linie a unui constant cânt subsumat. Cadenza pentru violoncel și pian de Mihai Măniceanu este, de fapt, o farsă, o nostimadă, prin citarea în cascadă de teme muzicale clasice, romantice și moderne, din marile repertorii interpretative, totul în paralel cu evoluțiile spectaculare ale instrumentiștilor, care totuși, nu sunt făcute în glumă. Ana Giurgiu Bondue ne-a propus spre audiție piesa Foc, pentru soprană. violă și pian care se dezvoltă în grafii simple, în volute ale unor
Nume pentru viitor by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83409_a_84734]
-
anilor 1990 - 1991, când a fost reinstalat în funcția de director general al Operei Naționale a României). Aici a izbutit să realizeze stagiuni muzicale - eveniment, inclusiv pentru tineret și copii, în care au colaborat cele mai proeminente personalități ale artei interpretative românești din țară și străinătate. Repertoriul concertelor și recitalurilor a cuprins opusuri de excepție din toate marile epoci, genuri, școli și stiluri muzicale. Un loc special a revenit creației românești - clasice și contemporane, multe dintre primele audiții ale maeștrilor creației
PETRE CODREANU - 80 by Al. I. B?DULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83383_a_84708]
-
Carmen CHELARU Părea că prin cele peste zece versiuni interpretative ale Integralei Beethoven, realizate de-a lungul a două decenii - din 1983 pînă în 2003 - și înregistrate live pe disc, Cvartetul Voces atinsese altitudinea maximă a performanței. Și totuși nu... A 40-a aniversare Voces a adus și o abordare
Cvartetul Voces by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/83424_a_84749]
-
televizate, realizate cu prilejul altor evenimente aniversare ale Cvartetului Voces: în 1998 - la un sfert de veac și în 2008 - la trei decenii și jumătate. Lucrările incluse în album sunt reprezentative atât pentru repertoriul genului, cât mai ales prin semnificațiile interpretative. Sunt înregistrări live, din vechea sală de concerte a Filarmonicii din Iași. Voces nu înseamnă numai o încununare a unei traiectorii artistice, un punct terminus, culminant, al cvartetului de coarde românesc, ci deopotrivă o școală - adică o confluență între tradiție
Cvartetul Voces by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/83424_a_84749]
-
Octetul op. 20 de Mendelssohn. Înregistrarea celui de-al doilea Cvartet de coarde de Enescu a fost realizată în sala Filarmonicii, la 8 februarie 2005 - an ce a marcat semicentenarul morții com- pozitorului. Lucrarea a constituit una din primele performanțe interpretative ale Cvartetului Voces, înregistrată mai întâi de Electrecord, în anii 1980-1981. Voces a reluat-o de nenumărate ori, în țară și în străinătate, cizelînd fiecare detaliu, până la perfecțiune. Una din cele mai spectaculoase pagini camerale enesciene - prin muzica însăși, dar
Cvartetul Voces by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/83424_a_84749]
-
Una din cele mai spectaculoase pagini camerale enesciene - prin muzica însăși, dar și prin valoarea ei istorică - rămâne Octuorul op. 7. Formula Voces-Ad libitum, cu Anton Diaconu violonist secund Voces și Adrian Berescu prim-violonist Ad libitum a reprezentat condiția interpretativă ideală, prin alăturarea a două cvartete deja coagulate, provenind din aceeași școală. Octetul de Mendelssohn a cunoscut de asemenea un vârf interpretativ în combinația Voces-Gaudeamus, la aniversarea 35 a ansamblului ieșean, din aprilie 2008. Noua apariție discografică Voces este o
Cvartetul Voces by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/83424_a_84749]
-
Voces-Ad libitum, cu Anton Diaconu violonist secund Voces și Adrian Berescu prim-violonist Ad libitum a reprezentat condiția interpretativă ideală, prin alăturarea a două cvartete deja coagulate, provenind din aceeași școală. Octetul de Mendelssohn a cunoscut de asemenea un vârf interpretativ în combinația Voces-Gaudeamus, la aniversarea 35 a ansamblului ieșean, din aprilie 2008. Noua apariție discografică Voces este o binevenită și mult așteptată pagină antologică, pe care o dorim doar începutul unui lung șir de viitoare ediții TVR Iași. Felicităm inițiativa
Cvartetul Voces by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/83424_a_84749]
-
Mandy, dar și piese din repertoriul internațional, în limba franceză și engleză. Experiența dobândită în nenumăratele turnee efectuate între anii 1965 și 1969 în Rusia, Bulgaria, Israel, Belgia, Olanda, Polonia, Iugoslavia m-a ajutat foarte mult să-mi consolidez stilul interpretativ, să fiu sigură pe mine, dezinvoltă și să demonstrez publicului din acea seară că gloria mea din anul precedent nu fusese întâmplătoare, că dobândisem trofeul prin forța și personalitatea mea artistică. De atunci am rămas prietenă cu Josephine Baker și
Povestea (?i... pove?tile!) continu? (V) by Octavian Ursulescu () [Corola-journal/Journalistic/83417_a_84742]
-
În planul efectului la ascultător, muzica lui Tomasz Skweres are desfășurarea care mi-a sugerat o reîntoarcere, dar la o altă luminiscență, la lumea partitelor din epoca în care lumea muzicală a occidentului era dominată de teoria afectelor. În varianta interpretativă dată de Tomasz Skweres am audiat piesa Solo multipli de Sorin Lerescu, o compoziție conturată pe registre sonore, o muzică cerebrală, dar nu mai puțin creatoare a unei atmosfere de rigoare spectaculară, printr-o anume intenție de exaltare virtuozică. Tomasz
Un violoncelist de excepție by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83405_a_84730]
-
și o ființă insinuantă, care-și construiește cu abilitate plasa de păianjen în care să-l prindă pe gelosul său stăpân. Așadar, vocea și frazele au fost mai puțin aspre, au apărut chiar și atenuări nuanțative ale cunoscutei sale masivități interpretative. Restul distribuției a fost formată din: Mihaela Ișpan - Emilia, Liviu Indricău - Cassio, Andrei Lazăr - Roderigo, Marius Boloș - Lodovico, Iustinian Zetea - Montano, Ionuț Gavrilă - Un herald. Așa cum merge majoritatea regizorilor actuali spre modernism și Vera Nemirova a conceput o variantă actualizată
OTELLO, în anul bicentenarului Verdi by Luminița CONSTANTINESCU () [Corola-journal/Journalistic/83427_a_84752]
-
mult ne lipsesc asemenea oameni de valoare la ora actuală la postul public de televiziune!) nota: “Puțini au intuit în fetița timidă și delicată care a debutat în 1983 cameleonica personalitate a artistei complexe de astăzi. Valențele vocii, talentul ei interpretativ și scenic, pe care le-a dezvăluit cu fiecare apariție, nu au încetat să surprindă și să încânte atât publicul, cât și pe specialiști. În avalanșa de diletantism și vulgaritate pe care o îndurăm, mai dorim să ascultăm și muzică
Femina by Marius GHERMAN () [Corola-journal/Journalistic/83448_a_84773]
-
eu mă uit la restul de trup cum se ridică/ Și cum se-mpleticește și îl aud pe el,/ Nebunul care-a vrut să-l mai păstreze:/ Prindeți-l pe miel, înjunghiați-l pe miel!" (Jertfirea mielului) Cu toată tradiția interpretativă exersată cucernic în marginea acestui poem, nu pot să trec încrâncenat pe lângă un anume umor inteligent pe care Ileana Mălăncioiu îl vădește continuu la contactul cu limbajul. Nu-i vorbă, tragedia rămâne completă, dar exprimarea ei se fandează năstrușnic după
Urcarea în ring by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8488_a_9813]
-
ca trecut, și de posterioritate, ca viitor, în raport cu care evenimentul poate fi arondat expresiei temporale de actualitate sau prezent. footnote>, cât și aceea de circularitate, a timpului tinzând înfășurător în continuitatea sa. Precizăm însă că Mins nu reprezintă o abordare interpretativă pur teoretică, ea având relevanță doar prin demergerea în-parcurs. Tinzând simultan în ambele tipuri form-temporale, Mins se manifestă atât ca demergător în-parcurs, referit circularității, cât și ca desfășurător al dpc, adecvat linearității. Aprioric, dpc se află închis într-o punctualitate
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ideatic toată-odată, ca unime monadică) și predată de(s)-compus, în pretemporalitate, adică anterior efectivității Mins în parcurs. Pe coordonata energetică Mins se adecvează susținerii dpc analogat unui spațiu bidimensional, ca suprafață. Prin urmare, în raport cu figura dpc, Mins se adaugă interpretativ ca o a treia dimensiune, menită să confere relief deschiderii Fmz în faptul instrumentării. Cum în tot acest demers Mins este factorul activ (subiectual), avem de-a face cu un dublu proces: de investire (transfer) în obiectul Fmz, ca fapt
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
compresie (micșorarea duratei) tranzitează în intensie (profil crescător) de energie (intensitate). Cele două Pf-trz sunt referențiabile prezumându-i dpc cel puțin un reper de variabilitate constantă, crescătoare sau descrescătoare. Să nu uităm însă că Mins comportă simultan două moduri de abordare interpretativă: obiectiv sau instrumental, ca desfășurător al compusului dpc; subiectiv sau auctorial, ca parcursor al unității (legăturii) dpc. Prin abordările constantelor de variabilitate în-parcurs Mins se relevă instrumental, atât ca dezvăluitor (al unui dpc deja-dat), cât și, totodată, ca precursor-redator al
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
articulațiilor referite unor schimbări de profil dpc, dar și cu unele aspecte de rimă sau simetrie (periodicitate) ale acestora, Mins poate trece sau varia prin/pe diferite grade de tempo, după cum arătăm și în fig. 3. Ca factor dinamic (subiect interpretativ), Mins se definește din trei perspective și/sau faze de adecvare: intențional-ideatic - în raport cu Fmz; conceptual-teoretic - în raport cu dpc; interpretativ-expresiv - în faptul parcurgerii. Conform fiecăreia dintre aceste perspective Mins interpretează pe coordonata timpului, luând ca repere formale: 1. Unimea (U-Fmz) = dat-totodată de
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]