394 matches
-
această carte am distins echilibre care ar fi corespuns unui re minor, cu suficiente pasaje În andante. Aș vrea ca cititorul să-mi Împartă cu Honigberger vina de a se fi transpus vertiginos, un an mai târziu, deopotrivă Într-o orchestrație mai bogată și Într-un si bemol major, mai alegru. Mulțumiritc "Mulțumiri" Țin să mulțumesc aici câtorva savanți și, cel puțin În parte, prieteni de care se leagă, astăzi, numele lui Honigberger, În Europa și În Asia, precum și celor care
[Corola-publishinghouse/Science/2270_a_3595]
-
un prim studiu asupra creației umane care este impactul benefic versus consecințele malefice ale maladiilor creierului și nu am găsit decât răspunsuri contradictorii și totodată extraordinare în complexitatea lor. Astfel trebuie să accepți faptul că un text nu poate prezenta orchestrația culorilor și luminii, iluziile spațiale, mișcările și ritmul liniilor sau relațiile dintre mărimi. Aceste calități rămân în exclusivitate atributele picturii. Creând un desen abstract sau un aranjament pe pânză această artă a elementelor formale configurează lucrurile tridimensional, volumetric. Deci imaginea
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
mai mică. Această distincție elementară este importantă, deoarece scoate în evidență un întreg grup de fenomene lingvistice pe care, pentru a sublinia faptul că elementul care este aici manipulat și exploatat de către scriitor este calitatea sunetului, rușii le-au numit "orchestrație" (instrumentovka). *2 Termenul de "muzicalitate" (sau "melodie") a versului trebuie evitat, deoarece poate da naștere la confuzii. Fenomenele pe care le analizăm nu sunt de loc similare cu "melodia" muzicală. Desigur, în muzică melodia este determinată de înălțime, ceea ce o
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
o deosebire considerabilă între linia intonației unei fraze rostite, cu înălțimile ei fluctuante și repede schimbătoare, și o melodie muzicală cu înălțimile ei fixe și intervalele ei precise. *3 Nici termenul "eufonie" nu este absolut suficient, deoarece în noțiunea de "orchestrație" intră și "cacofonia" pe care trebuie s-o avem în vedere la poeți ca Browning sau Hopkins, care în mod deliberat creează efecte sonore stridente și expresive. 212 Printre procedeele "orchestrației" trebuie să deosebim figura de sunet - repetarea unor calități
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
eufonie" nu este absolut suficient, deoarece în noțiunea de "orchestrație" intră și "cacofonia" pe care trebuie s-o avem în vedere la poeți ca Browning sau Hopkins, care în mod deliberat creează efecte sonore stridente și expresive. 212 Printre procedeele "orchestrației" trebuie să deosebim figura de sunet - repetarea unor calități sonore identice sau similare - și folosirea unor sunete expresive, imitația sunetelor. Figurile de sunet au fost 'Studiate cu deosebită ingeniozitate de către formaliștii ruși ; pentru limba engleză, W. J. Bate a analizat
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
sunet și sens" *16 și, deosebit de aceasta, problema exploatării și organizării acestei relații în operele literare. În special această din urmă problemă n-a fost studiată decât în mod foarte necorespunzător. Ritmul și metrul prezintă probleme distincte de acelea ale "orchestrației". Ele au fost mult studiate, și în jurul lor s-a acumulat o uriașă literatură. Desigur, problema ritmului nu este câtuși de puțin specifică nici literaturii, nici chiar limbii. Există ritmuri în natură și în muncă, există ritmul semnalelor luminoase, ritmul
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
a străduit întotdeauna să practice ticuri de manieră proprii celor ce s-au dedicat genului, motiv pentru care pictura lui interesează doar in măsura in care n-a reușit să și le însușească. În schimb, în multe lucrări a izbutit orchestrații autentice ale subiectului, depășind prin spontaneitate modelele respective. De fapt, Savopol este mai mult o natură de artist decât un artist al subiectului din natură.”( Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 100) Lucrări în instituții
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
specific (NR) 125 Câmpul datelor codificate: Înregistrări sonore și muzică tipărită (NR) 126 Câmpul datelor codificate: Înregistrări sonore Caracteristici fizice (NR) 127 Câmpul datelor codificate: Durata înregistrărilor sonore și a muzicii tipărite (NR). 128 Câmpul datelor codificate: Interpretări muzicale și orchestrații (R) Câmpul datelor codificate: Microforme(R) Câmpul datelor codificate: Materiale cartografice Geodezic, Grilă și Măsurare verticală (NR) 135 Câmpul datelor codificate: Resurse Electronice (R) 140 Câmpul datelor codificate: Anticariat General(NR) 141 Câmpul datelor codificate: Anticariat Atribute Specifice Materialului (R
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
primordial. Spațiul ideal, dezvăluit de călătoria reală sau imaginară, e, de aceea, unul feeric și muzical, scenă a unui spectacol neîntrerupt: un univers-scenă și vitrină, o lume-oglindă, un cosmos melodios, În care se „Încearcă instrumentele” cele mai diverse, Într-o orchestrație imnică, cu „acorduri”, „arpegii”, „accente” și „ecouri” traducînd În sunet aceeași răsfrîngere a obiectelor În obiecte, a ființelor În ființe. Fiecare poem din Act de prezență conține asemenea pasaje În care se concentrează, ca În tot atîtea embleme, obsesia structurantă
[Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
o frumoasă însemnare confesivă: „Timpul îi fixase trăsăturile fizionomice ca într-o efigie, atunci când am putut să-l cunosc mai îndeaproape: crețuri fine, dar adânc săpate în masca feții, ochii mari, calzi, un zâmbet amabil și vag melancolic, o întreagă orchestrație a gesturilor de o aleasă distincție dar și puțin academică, drapând nu știu ce avânturi patetice, la un mod prevenitor și aulic. Parcă-l văd urcând pe scările clădirii din Ana Ipătescu, până ajungea la mansarda gălăgioasă a „Luceafărului” (ediția Eugen Barbuă
Un senior al spiritului VLADIMIR STREINU Eseu critic by TEODOR PRACSIU, DANIELA OATU () [Corola-publishinghouse/Science/91676_a_92909]
-
registru sufletesc în altul, psihologia proustiană, pe care autorul Patului lui Procust o posedă în toate tainele ei și care singură poate să ajute la reconstituirea „timpului pierdut”, în sensul de trăit și căzut în penumbrele amintirii, cum este marea orchestrație a lui Proust, cum sunt cele două suite, de până azi, ale romanelor d-lui Camil Petrescu. PERPESSICIUS Care este însușirea romanului Ultima noapte de dragoste, întâia noapte de război? Este aceea de a fi o proză superioară. Un om
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288780_a_290109]
-
dăinuie, totul fiind transpus într-un filigran de culoare și sunet, în care nota simbolistă domină. Dimineața are aparența unei picturi „cu tonuri fragede și crude”, soarele transformă amintirile în „bănuți strălucitori”, parcă așezați pe ochii fetei. Sunetele flașnetei ritmează orchestrația monotonă a târgului, iar liniștea nopții se risipește în tânguirea clavirului. Imagini de o intensă candoare sugerează prezența diafană, imaterială a iubirii frânte demult: „Apa ochilor tăi s-a revărsat, albastră, în casă;/ tot ce-am simțit după aceea a
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285593_a_286922]
-
el contemporanilor este insensibilitatea la valorile superioare ale spiritului; ostilitatea și ingratitudinea împing spre mizantropie (La bestii), tensiune vindicativă (Ură) și orgoliu al solitudinii (Moise, Leul). Adversitatea destinului și încercările dureroase de a-l depăși sunt reluate într-o amplă orchestrație romantică în câteva dintre Nopți: viziunea grotescă a înmormântării, prefigurare a „farsei” posterității din Noaptea de noiembrie, este impregnată de cruzime demistificatoare; în Noaptea de martie, chiar nașterea - trecere din „nemărginirea” increatului în finitul existenței-calvar - este privită ca o eroare
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287942_a_289271]
-
scrise între anii 1844-50, la Paris și Londra că și la Romă, Neapole, Veneția, Florența și Trieste (cu o pauză în anul 1846, cănd Verdi a avut probleme de sănătate). Subiectele operelor cuprind povestiri dure, sumbre, cu un stil de orchestrație viguros,aproape necultivat care a crescut gradat în densitate și bogăție de nuanțe, cu o scriitura vocală convingătoare și mai presus de orice cu o seriozitate în determinarea cu care exprimă întreaga forță a dramei literare. Modelele sale includeau la
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Madison Square Garden pe 25 Mai 1944 în fața unei audiențe în delir. Textul modificat a rămas împreună cu Imnul Național American și au fost cantate de un cor de 600 de persoane, în timp ce Internațională a fost eliminată personal de către Toscanini din orchestrație: poate o licărire a primului conflict cu lumea comunistă. Verdi s-a întors în Italia pentru a trăi la Genova. Înspre finele anului 1870 Verdi a început lucrul la operă Aida, la comanda Chedivului Egiptului. Opera era destinată să marcheze
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
lucrare, operă Falstaff, de care s-a apucat doi ani mai târziu - prima sa nouă încercare de comedie după eșecul cu comedia Un giorno di regno de la începutul carierei sale și o nouă abordare a unei piese a lui Shakespeare. Orchestrația inteligență și luminoasă a operei trădează mâna serena a unui maestru. Prima ei reprezentare a avut loc la Milano în 1893. Verdi se desparte de lumea operei declarând în celebra fugă din finalul operei Falstaff : “Tutto nel mondo e burla
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
personajelor din italieni în francezi. Muncă de adaptare prestata de Verdi s-a soldat cu o muzică unitară și convingătoare. Verdi a menținut pasajele semnificative, coborând uneori tonalitățile (ariile lui Oronte - Gaston, Giselda - Hélène, Păgâno Roger, ca și celebrul terțet). Orchestrația operei a fost rescrisa, semn al unui mai mare rafinament, cu o folosire mai intensă a resurselor orchestrei. Verdi a modificat într-o măsură sensibilă țesătura armonica în lumina unei mai depline stăpâniri a meșteșugului componistic, mult mai inteligent stăpânit
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
premieră de la Scală, ziarul Gazzetta Musicale din Milano scria: ” Așadar maestrul Verdi a transformat muzică operei I Lombardi în cea a operei Gerusalemme, adaptând, adăugând și îmbogățind partitura pe ici pe colo cu noi cadențe și noi recitative, utilizând o orchestrație mai îngrijita pentru paginile vocale sau introducând și pagini noi precum acel Preludiu, având un stil grandios și foarte frumos, sau acel duettino introductiv, pentru soprana și tenor.” Reporterul care a asistat la reprezentația de la Veneția a scris: ”Noile pagini
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
lui Edgardo Maledetto sia l’instanțe din Lucia di Lammermoor și Filippo Tamburini, interpretul din cvartetul așa zis “Puritanii” (cele patru staruri care interpretaseră opera lui Bellini). Pe 30 Iulie 1845 Verdi îl informa pe prietenul său, Andrea Maffei, ca orchestrația operei era gata. Și repetițiile începuseră: Nu pot emite nici un fel de judecați referitoare la operă mea pentru că am compus-o fără să-mi dau seama și fără efort astfel că și în cazul în care va fi un eșec
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
operă de artă desăvârșită. Există acolo o duioșie și o căldură personală și, mai presus de orice, flacăra verdiană este omniprezentă. Se poate afirma cu certitudine că Macbeth este aproape cea mai sinceră lucrare din câte a scris Verdi. Atât orchestrația, cât și scriitura vocală este concepută să-l facă pe ascultător să simtă un sentiment de teroare. Dar deși acest lucru este în acord perfect cu piesa lui Shakespeare (înălțata s-ar putea spune, prin muzică și iscusința cu care
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Macbeth pentru premieră de la Florența și să reprezinte în premieră de la Londra opera I masnadieri. Verdi va părăsi Italia la sfășitul lui Mai 1847 luând cu el partitura operei I masnadierii pentru a fi desăvârșită la Londra. El va termina orchestrația înainte de a incepe repetițiile cu orchestră. Distribuția alcătuită pentru seară premierei din 22 Iulie 1847 era la cele mai înalte standarde internaționale. În particular, aflată la prima ei stagiune în Anglia, soprana de coloratura Jenny Lind fusese angajtă să dea
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
acest balet Verdi s-a dovedit a fi un Ceaikovski al baletului italian“. Continuând să laude muzică acestui balet, el declară că avem de a face cu ʺo muzică de balet perfectă“. Verdi a mai operat câteva schimbări care vizau orchestrația în conformitate cu gusturuile mai avansate din Franța și dând mai mult amploare finalului operei, care în versiunea originală se termnină brusc. Câteva dintre aceste modificări au fost preluate și utilizate în versiunile moderne din Italia. Au urmat premierele de la: Londra, Covent
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
țipat de groază când am propus să aduc un cocoșat pe scenă. Ei bine, eu am fost fericit să compun Rigoletto“. Numai cu două săptămâni înainte de data premierei el s-a deplasat de la Șanț„Agață la Veneția pentru a realiza orchestrația operei și a participat la repetiții. Teatrul La Fenice l-a forțat pe Verdi și pe Piave (acesta din urmă în calitatea sa de director al premierei) să abandoneze plasarea acțiunii în contemporaneitate și să o relocheze înspre anul 1700
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a gândit la un moment dat să o retragă definitiv din circuit. În perioda următoare numai teatrele din Genoa și Neapole și-au manifestat interesul pentru reprezentarea operei, dar Verdi a refuzat. El a operat un numar de schimbări în orchestrația operei, în mod special în câteva secțiuni ale duetului Violetta - Germont din actul ÎI, scena 1, a introdus o cabalettă la aria lui Germont din finalul scenei (Dunque invano trovato t'avro'!), a făcut modificări în duetul care urmeaza scenei
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
care rolul celui de al doilea solist, Lină, este restrâns aproape la jumătate de voce, au fost eliminate în versiunea Aroldo. Însoțit de Piave, Verdi se duce la Rimini să asiste la repetiții și face schimbări de ultimă oră în orchestrația operei, colaborând îndeaproape cu Mariani, cunoscutul dirijor al timpului. Rescrierea operei a întârziat până în mai 1857 din cauza lucrului la versiunea franceză a operei Îl trovatore (Le trouvère) și a colaborării cu Piave la compunerea operei Simon Boccanegra. Premieră operei Aroldo
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]