309 matches
-
în jur de 50 000 de euro pe an. Și fratele ei, Alexandru, studiază tot în America, la Stern Business School, unde costurile se ridică tot la nivelul celor pentru sora sa. Ana este însă deja celebră în România, datorită pictorialelor pentru diverse reviste. O listă aproximativă: 1. Andrei Hrebenciuc 2. Vlad Cosma 3. Răducu Mazăre 4. Victor și Andrei Berceanu 5. Elena și Ioana Băsescu 6.Daciana Sârbu 7. Alin Petrache. Un caz aparte. A ajuns, cu forceps-ul PSD
Odraslele… de Ilie Șerbănescu () [Corola-blog/BlogPost/340041_a_341370]
-
din urmă, aceeași poziție fusese deținută de hituri semnate de Lenny Kravitz sau Katy Perry... De Reveionul anului, pe 31 decembrie 2011, Elena Gheorghe susține un concert în Câmpina, cu formația VH2, iar pe 23 ianuarie 2012 pozează într-un pictorial pentru revista Unica, și apare pe coperta revistei din februarie 2012. Din martie 2012 face parte din juriul emisiunii „M-a făcut mama artist” de pe Prima TV, alături de Corina Bud, Dan Teodorescu și Connect-R. În mai 2012 lansează piesa „Amar
ELENA GHEORGHE. ARTISTA NUMAI SURÂS ŞI FARMEC de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1654 din 12 iulie 2015 [Corola-blog/BlogPost/379912_a_381241]
-
Simțămintele pe care pictorul le împărtășește admiratorilor artei sale au noblețea caracteristică unui creator, a unui demiurg care, în intimitatea atelierului său, printre cerneluri și foi de hârtie, este vizitat de muză și ajutat să transpună în imagini, eseuri-compoziționale unice, pictoriale sinestezice, exprimând dorurile înfocate ale muritorului, ca piese ale unui puzzle existențial destinat îndumnezeirii... Pictorul Mihai Cătrună răspunde prezent oricărei provocări, tratând cu maturitate, înțelegere și altruism fiecare demers artistic. Un cavaler al penelului, ce zugrăvește pe retina iubitorului de
TOAMNĂ CULTURALĂ ADJUDEANĂ – EDIŢIA A XXXV-A: INSTANTANEE LITERAR-ARTISTICE ARMONII CULTURALE de MIHAI MARIN în ediţia nr. 672 din 02 noiembrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/344997_a_346326]
-
vorbire și comportament. H. James 1972. Vezi și DRAMĂ, PANORAMĂ, STRATEGIE PICTURALĂ. strategie narativă [narrative strategy]. În povestirea unei narațiuni, setul de procedee narative adoptate sau de mijloace narative folosite pentru a realiza un anume scop. ¶Souvage 1965. strategie picturală [pictorial treatment]. În terminologia lui James: în opoziție cu STRATEGIA DRAMATICĂ, o prezentarea non-scenică a opiniei unui personaj despre situații și evenimente; TABLOU. H. James 1972; Lubbock 1965. structură [structure]. Rețeaua de relații care apar între diverșii constituenți ai unui întreg
Dicţionar de naratologie by Gerald Prince [Corola-publishinghouse/Science/1400_a_2642]
-
Routledge & Kegan Paul, London and New York, 2002 [1979] 56. Kathleen Raine, William Blake, Thames and Hudson, London, 1996 [1970] 57. Kathleen Raine, William Blake, Longmans, Green & CO, London, 1965 58. Julia C. Rennert, "Narratives of Negativity Blake's Verbal and Pictorial Messages în America a Prophecy", în Literaturwissenschaftliches Jahrbuch, Neue Folge, 36/1995, pp. 127-140 59. Helene Richter, "Blake und Hamann", în Archiv für das Studium der Neueren Sprachen und Literaturen, 158/1930 (der neuen Serie 58. Band/1930), pp.213-221
by William Blake [Corola-publishinghouse/Science/1122_a_2630]
-
Englische Studien 64 (1929), 450-474. Genette, Gérard, Narrative Discourse (Figures III), trad. Jane E. Lewis, Ithaca, N.Y., 1980. Goldknopf, David, The Life of the Novel, Chicago 1972. Gombrich, E. H., Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation (1960), Londra 31968. Graevenitz, Gerhart von, Die Setzung des Subjekts, Tübingen 1973. Graham, Kenneth, Criticism of Fiction in England 1865-1900, Oxford 1965. Grimm, Reinhold (ed.), Deutsche Romantheorien: Beiträge zu einer historischen Poetik des Romans in Deutschland, Frankfurt/M. 1968
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
îl pune în relație în mod convingător cu contextul său istorico-spiritual mai amplu. Vezi "Maske und Perspektive. Weltanschauliche Voraussetzungen des perspektivischen Erzählens", GRM, N.F. 26 (1976), 287-307. 287 Vezi E.H. Gombrich, Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation (1960), Londra 31968, 24-25, 55-78 et passim. Wolfgang Iser a integrat teza lui Gombrich, într-o formă modificată, în teoria sa despre receptarea literară. Vezi Iser, Der Akt des Lesens, München, 1976, 151 ș.u. 288 Wayne C. Booth
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
1984, pe care nu îl traducem pentru a nu-i afecta savoarea originală: When a diagram is appropriate for the wiring circuit of a hi-fi perhaps, for depicting human veins, or for an automobile engine, it offers a very accurate pictorial representation. To use a diagram to summarize one’ interpretation of T.S. Eliot’s The Waste Land, besides being almost certainly inadequate, is to suggest that a poem can profitable be treated like the cross-section of a motor-bike engine 47. Ironiile
Teoria generală a curriculumului educațional by Ion Negreț-Dobridor () [Corola-publishinghouse/Science/2254_a_3579]
-
următorul titlu: Raluca, fata cu fundul perfect „Raluca Olariu, sau 'fata cu fundul perfect', este una dintre cele mai sexy clujence ale momentului. Într-un timp record, fotograful Dan Oprea, de la studioul MirageDO, a realizat nu mai puțin de cinci pictoriale cu acest model neconvențional, plin de viață și dispus la orice.” Se vede că orașul acesta Cluj are rezerve inepuizabile, ca spre mândria țării noastre în lume, să dea personaje „pline de viață și dispuse la orice”, de la fete până la
Amintiri din sufragerie by Ioan Mititelu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/83874_a_85199]
-
pe ideile mele și până luni să mi-l prezinți. Până atunci mai stau în Capitală. Bagă listă mare de colaboratori. Avem nevoie de nume. Toată rezerva națională de talente le băgăm la arta noastră. Te-ai prins? Coperta și pictorialul îl avem de-acu’, e aici, cu noi. Știi ce ocarină are momoloiul ăsta? Obligeană! Faci pleurezie dacă ți-o arată. Punem pariu? Am ridicat din umeri. Nu mă interesa câtuși de puțin. Popa a hohotit. — Stai, profesore, nu te
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2046_a_3371]
-
măi. Scoțând bucata de carton, am Închis-o pentru ultima oară. Nu mă puteam Întoarce la sală pe aici. Dacă nu intram pe ușile principale, chiar și creierașul lui Lesley ar fi Început să-și pună Întrebări. Tocmai răsfoia un pictorial despre conacul de vis al lui Michael Jackson și nici nu-și ridică ochii să vadă cine venise. Poate că-i supraevaluasem simțul de observație. Ceasul de la recepție arăta patru fără un sfert. Am Împins ușa biroului lui Lou. — Vești
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2136_a_3461]
-
-l scoată din daltă, oricât de fină ar fi dentiția ei și oricât de mlădioase le-ar fi încheieturile, mi-am rezervat trei sferturi din pa ginile acestea față-n față, ca două aripi de fluture virtual sau ca un pictorial al celei mai erotice dintre revistele erotice ale lumii. Entuziast, aproape nebun de exaltare, asemenea lui Socrate cel din Cratylos, simt că, orice aș scrie aici, nu voi face decât să vor besc despre acest păr de sârme de aur
De ce iubim femeile by Mircea Cărtărescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/589_a_971]
-
conchise Jack, era ca mersul la cumpărături într-o piață aglomerată după aerul rece și impersonal al unui supermarket situat în afara orașului. Toată lumea striga la tine și îți cerea o părere, o decizie în privința unui titlu sau acordul pentru un pictorial. Era zarvă, forfotă și agitație, mai ales dacă se apropia termenul de predare. Jack se simțea ca acasă. Era trecut de șase când oamenii începură să-și strângă lucrurile. Jack era pe punctul să închidă calculatorul când își aminti să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2261_a_3586]
-
banal, cu intenția de a critica tablourile care spun povești și spectatorii care încearcă să le interpreteze narativ. Ea consideră că actul de a vedea este o formă de lectură, chiar dacă, Henry James, The Painter’s Eye: Notes on the Pictorial Arts. 65 este una cu specificitate vizuală: . Thomas îl citează și pe Joshua Reynolds care arată că: . Ea consideră însă că absența desfășurării temporale și a funcțiilor narative, numai în aparență deficiențe ale picturii,sunt consecințe ale unor norme rigide
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
aparență exclusiv vestimentare. În Crinolineomania. Punch’s Female Malady ,Julia Thomas scrie un capitol despre această supravizibilitate a corpului feminin care domină, în accepția ei, imaginea și textul din revistele satirice ale perioadei victoriene și pe care o prezintă, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, într-un comentariu nuanțat. Pentru lumea victoriană crinolina este un obiect vestimentar incomod care face prezența feminină de necontrolat, care izolează feminitatea de lumea socială și o transformă în spectacol public
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
Trollope prezintă femeile ca pe victime ale modei ucigașe pe care accidentele asociate crinolinei le aruncă în instabilități comportamentale acute și le expun unor realități economice și politice infectate de mentalitatea consumeristă a lumii capitaliste. Imaginile ilustrative construiesc astfel, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, un discurs vizual al timpului în care statutul cultural al crinolinei ar putea deveni una dintre narațiunile posibile ale feminității în perioada victoriană. În loc de concluzii În prima parte a lucrării, se
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
Ateliers de sămiotique visuelle, că în textele plastice există o textură de semnificanți care favorizează analiza imaginii. Se observă că Thomas, în Victorian Narrative Painting, Lewis, în Narrative și Stansbury O’Donnell, în parte din comentariile despre structurile narative din Pictorial Narrative in Ancient Greek Art, se plasează, așa cum ar spune Foucault, într-un câmp de cercetare al echilibrelor stabile, dificil de tulburat, într-un câmp al proceselor ireversibile, al mișcărilor de acumulare și saturare lentă, într-o istorie globală, caracterizată
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
banal, cu intenția de a critica tablourile care spun povești și spectatorii care încearcă să le interpreteze narativ. Ea consideră că actul de a vedea este o formă de lectură, chiar dacă, Henry James, The Painter’s Eye: Notes on the Pictorial Arts. 65 este una cu specificitate vizuală: . Thomas îl citează și pe Joshua Reynolds care arată că: . Ea consideră însă că absența desfășurării temporale și a funcțiilor narative, numai în aparență deficiențe ale picturii,sunt consecințe ale unor norme rigide
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
aparență exclusiv vestimentare. În Crinolineomania. Punch’s Female Malady ,Julia Thomas scrie un capitol despre această supravizibilitate a corpului feminin care domină, în accepția ei, imaginea și textul din revistele satirice ale perioadei victoriene și pe care o prezintă, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, într-un comentariu nuanțat. Pentru lumea victoriană crinolina este un obiect vestimentar incomod care face prezența feminină de necontrolat, care izolează feminitatea de lumea socială și o transformă în spectacol public
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
Trollope prezintă femeile ca pe victime ale modei ucigașe pe care accidentele asociate crinolinei le aruncă în instabilități comportamentale acute și le expun unor realități economice și politice infectate de mentalitatea consumeristă a lumii capitaliste. Imaginile ilustrative construiesc astfel, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, un discurs vizual al timpului în care statutul cultural al crinolinei ar putea deveni una dintre narațiunile posibile ale feminității în perioada victoriană. În loc de concluzii În prima parte a lucrării, se
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
Ateliers de sămiotique visuelle, că în textele plastice există o textură de semnificanți care favorizează analiza imaginii. Se observă că Thomas, în Victorian Narrative Painting, Lewis, în Narrative și Stansbury O’Donnell, în parte din comentariile despre structurile narative din Pictorial Narrative in Ancient Greek Art, se plasează, așa cum ar spune Foucault, într-un câmp de cercetare al echilibrelor stabile, dificil de tulburat, într-un câmp al proceselor ireversibile, al mișcărilor de acumulare și saturare lentă, într-o istorie globală, caracterizată
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
banal, cu intenția de a critica tablourile care spun povești și spectatorii care încearcă să le interpreteze narativ. Ea consideră că actul de a vedea este o formă de lectură, chiar dacă, Henry James, The Painter’s Eye: Notes on the Pictorial Arts. 65 este una cu specificitate vizuală: . Thomas îl citează și pe Joshua Reynolds care arată că: . Ea consideră însă că absența desfășurării temporale și a funcțiilor narative, numai în aparență deficiențe ale picturii,sunt consecințe ale unor norme rigide
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
aparență exclusiv vestimentare. În Crinolineomania. Punch’s Female Malady ,Julia Thomas scrie un capitol despre această supravizibilitate a corpului feminin care domină, în accepția ei, imaginea și textul din revistele satirice ale perioadei victoriene și pe care o prezintă, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, într-un comentariu nuanțat. Pentru lumea victoriană crinolina este un obiect vestimentar incomod care face prezența feminină de necontrolat, care izolează feminitatea de lumea socială și o transformă în spectacol public
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
Trollope prezintă femeile ca pe victime ale modei ucigașe pe care accidentele asociate crinolinei le aruncă în instabilități comportamentale acute și le expun unor realități economice și politice infectate de mentalitatea consumeristă a lumii capitaliste. Imaginile ilustrative construiesc astfel, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, un discurs vizual al timpului în care statutul cultural al crinolinei ar putea deveni una dintre narațiunile posibile ale feminității în perioada victoriană. În loc de concluzii În prima parte a lucrării, se
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
Ateliers de sămiotique visuelle, că în textele plastice există o textură de semnificanți care favorizează analiza imaginii. Se observă că Thomas, în Victorian Narrative Painting, Lewis, în Narrative și Stansbury O’Donnell, în parte din comentariile despre structurile narative din Pictorial Narrative in Ancient Greek Art, se plasează, așa cum ar spune Foucault, într-un câmp de cercetare al echilibrelor stabile, dificil de tulburat, într-un câmp al proceselor ireversibile, al mișcărilor de acumulare și saturare lentă, într-o istorie globală, caracterizată
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]