661 matches
-
aserțiuni categorice cu verbe verdictive și comportative (J.L. Austin), enunțuri cu caracter axiomatic, strategii proleptice etc., dublate de o juvenilă gesticulație retorică. Astfel, tonul capătă accente patetic-imperative sau retoric-interogative care simulează efortul persuadării. De fapt, avem de-a face cu piruete gratuite, executate condescendent în locul în care discursul riscă să fie afectat de rigiditate. Spre exemplu, după o scurtă pledoarie despre timp și fericire, filosofare de îndrăgostit imberb, conchide eminescian: "E lege barbară, ignobilă, care poate omorî dintr-un capriciu; e
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
reîntoarcere, e o realitate de luat în seamă. Nu o dată, grenadirul care sfârtecă râzând arhitecturile consacrate, revine la forme tradiționale: la sonet și rondel, la pastel, specii de suflu calm, ceremonios, mântuitor. Un Sfârșit de iarnă (Pastel) nu exclude totuși piruetele grotești. Sonetele din seria Pe malul Stixului (1968), toate fără titlu (marcate cu cifre romane), deși corecte, nu concurează cu marile modele în cauză. Rondelurile, implicând rafinament și grație, nu ating nici ele nivelul lui Macedonski. În Semne cerești (1970
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
spre mijlocul veacului trecut, A. se interesează de rădăcinile unor stări de fapt actuale - misiunea socială a intelectualului și percepțiile publice asupra ei; canonizarea literară și artistică; postmodernismul - atipic la noi; miturile romantice perpetuate peste frontiera secolului XX. Din această piruetă în timp se naște - chiar în termenii autorului - o „saga a României moderne”, ceea ce în discursul intelectual contemporan s-ar putea traduce prin suma marilor narațiuni legitimante privind modernitatea noastră. Această metanarațiune explicativă acoperă în carte episoade-cheie (Războiul de Independență
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285241_a_286570]
-
de ghimpele pe care și-l simte înfipt în inimă. Dimpotrivă, o ațâță și, cuprins de bucuria deznădăjduită a răstignitului fericit că e răstignit, construiește din luciditate, refuz, comedie, o categorie a demoniacului. Acest chip blând și totodată schimonosit, aceste piruete urmate de un strigăt țâșnit din adâncul sufletului întruchipează însuși spiritul absurdului în luptă cu o realitate care-l depășește. Iar aventura spirituală ce-l duce pe Kierkegaard până la atât de iubitele sale "scandaluri" începe, de asemenea, în haosul unei
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
fi direcționat spre o țintă bine precizată, bara laterală sau transversală, pentru care se primește un punctaj suplimentar. Indicații metodice: 1. șutul la poartă poate fi executat plasat și nu în forță pentru a spori precizia; 2. deplasarea în timpul ultimei piruete trebuie realizată la un nivel care să permită o execuție precisă a șutului la poartă; 3. poziția trunchiului în momentul lovirii mingii trebuie să fie spre aplecat înainte, deoarece poarta nu are o înălțime decât de 0,5 m; 4
Activit??i motrice curriculare si extracurriculare by Valcu Bogdan () [Corola-publishinghouse/Science/83655_a_84980]
-
dintr-un clopot uriaș,/ fără limbă,/ cad pisici roșietice - / prin mine trece tata fluierând/ o melodie veselă...” (Cortina); „De la o vreme picadorii înfruntă,/ noapte de noapte,/ cămile uriașe - / de pe cântarul de farmacie/ izbucnește strigătul nevrotic:/ ole!/ flautiști și cimpoieri/ descântă piruetele spaimei/ pășind din arenă în arenă” (Fantezie). Se remarcă un gust al spectacularului, al imaginii ostentative, o articulare și o dinamică aparte a poemului - prin suprapunerea unor paliere de semnificație (și de tensiune) aparent fără legătură, finalul asemănându-se unei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289476_a_290805]
-
înțelesese, ulterior, că pitoreasca perspectivă adâncă a peisajului olandez, cu plopii lui drepți și cerul înnorat proptit precar de turlele bisericilor, cu câmpurile lui multicolore plate și irezistibil de ciclabile, cu patinatorii hibernali străduindu-se zadarnic să mai onduleze prin piruetele lor canalele încremenite într-o rectitudine exasperantă, în sfârșit, toată această viziune de convivialitate idilică à la Breughel nu era decât o pânză fragilă de tablou răsucită de jur-împrejur a cort, un decor în trompe l'oeil menit să îmbrobodească
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
măsuri de dansuri de caracter și modern, variațiile de balet clasic; - dans sportiv: pași de bază: din dansuri standard și latino americane - gimnastică ritmică: exerciții de trunchi și de genul valurilor, exerciții de balans, de Încordare-relaxare, de echilibru, Întoarceri și piruete de bază, sărituri mici și mari; - gimnastica aerobică: pași specifice și elemente acrobatice. Grupa specială de pregătire din aria actorului, euritmia a) Studii de mersuri scenice: mersuri axate pe stări psihice: frică, mânie, revoltă, melancolie, tristețe, fericire, mersuri cu teme
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
pot folosi și mijloace specificate la viteza de reacție, dar cu număr cât se Încadrează În timpul fixat, sau contra cronometru. - serie la alegere pe loc - relaxare din diverse poziții (număr diferit care se Încadrează În timpul fixat). - număr de chainé-uri, piruete la alegere contra cronometru (se cere cunoașterea perfectă a tehnicii). Viteza de execuție solicită coordonarea și memoria motricității. Se măsoară timpul de execuție al combinației. - combinație de pași, sărituri mici, mari, Încordare - relaxare, valuri, 16 timpi - 32 timpi etc, se
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
pasul este făcut sunt date Împreună atunci când acestea diferă, cu precădere la poziția de promenadă În Paso Doble. Alinierea apare În descrierile de la Samba și Paso Doble pentru că aceste dansuri se desfășoară În sensul invers acelor de ceasornic. Amploarea rotației/piruetei. Distanța dintre picioare la fiecare pas Aceasta a fost În general măsurată Între picioare la fiecare pas și este dată doar ca o ghidare. Mai mult sau mai puțin, rotațiile pot fi făcute de fapt numai atunci când execuți mișcările. Partea
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
În competiție, Jive-ul durează Între 1,5-2 minute, numărul de bătăi pe minut fiind de 44. Muzica are un ritm de 4/4, cu tempoul de 42-44 măsuri pe minut. El conține atât pași de chasse, cât și kick-uri și piruete rapid realizate. De multe ori aceste lucruri se succed Într-un mod foarte complicat și de accea trebuie ca cei doi parteneri să rămână foarte concentrați pentru nu a pierde ritmul muzical. În cadrul competițiilor, partenerii sunt de multe ori punctați
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
acest scop se compun exerciții speciale. În plus, În pregătirea specifică vor fi incluse: - noțiuni de balet clasic de bază - noțiuni de dans modern și contemporan și caracter Baletul clasic - se vor preda exercițiile clasice la bara de perete și piruete, mica și marea săritură la centru. Dansul de societate - se referă la predarea dansurilor de diverse origini, care s-au bucurat de popularitate și În alte țări, integrându-se În repertoriul dansurilor de salon (valsul, foxtrotul, tangoul, blues-ul, shimmy
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
piciorul din dreapta în care atacantul pleacă spre recuperare), sesizează locul de ricoșare a mingii, se deplasează spre panou și ia o poziție fundamentală joasă pentru a bara drumul atacantului. Dacă mingea ricoșează sub un unghi favorabil, apărătorul execută săritura cu piruetă și aterizare cu fața spre terenul de atac, cu intenția de a transmite mingea pe contraatac. * Urmărire precedată de joc de brațe și picioare. 5 minute 2-3 jucători se deplasează cu joc de brațe și picioare, în poziție fundamentală, iar
Baschet : caiet de lucrări practice by Cătălin Ciocan, Dana Ciocan () [Corola-publishinghouse/Science/308_a_1282]
-
bătăii(îndoirea genunchilor). * Dribling și aruncare din săritură. * 1x1 pe tot terenul fără minge și cu minge. 5 minute Studiu individual. Exercițiul perfecționează acțiunile de marcaj, demarcaj și depășire. Jucătorul aflat în atac va executa: schimbări de direcție, opriri, pivot, piruete, fente, jucătorul aflat în apărare va executa joc activ de brațe și picioare respectând regulile de bază ale marcajului. După fiecare execuție se schimbă relația atacant - apărător. * Joc 5x5 pe ½ teren cu aplicarea atacului în semicerc și a apărării om
Baschet : caiet de lucrări practice by Cătălin Ciocan, Dana Ciocan () [Corola-publishinghouse/Science/308_a_1282]
-
fundamentală * Repetarea contraatacului: * Recuperare - pasă - alergare pe contraatac și aruncare la coș. 5 minute Fiecare jucător aruncă mingea în panou - recuperează, pasează și pleacă pe contraatac. Atenție la recuperare, în momentul săriturii și intrării în posesia mingii, jucătorul execută o piruetă în așa fel încât să aterizeze cu fața spre terenul de atac. * Contraatac cu pasă directă la vârf - urmărire - recuperare - dublare (exercițiu complex). 5 minute Se va folosi pasa cu o mână de la umăr sau din lateral. * Repetarea încrucișării simple
Baschet : caiet de lucrări practice by Cătălin Ciocan, Dana Ciocan () [Corola-publishinghouse/Science/308_a_1282]
-
bunăstării Prima întrebare e: ce funcție a bunăstării sociale trebuie maximizată? Prima soluție propusă de Bentham se baza pe o simplă soma-ție. Deși comensurabilitatea situațiilor persona-le îi părea o chestiune importantă și dificilă, Bentham avea să o rezolve printr-o piruetă: evaluarea monetară a utilităților individuale. Dar numeroși sunt cei care, după el, au reconsiderat problema. Astfel, John Stuart Mill, apoi Harsanyi au propus să se realizeze o medie a utilităților. Totuși, funcția bunăstării sociale cea mai generală e cea propusă
[Corola-publishinghouse/Science/1513_a_2811]
-
ultim în luminiscența eterată a ființei incendiate de ardoare. Alt registru în care N. a scris texte antologabile, devenit cu timpul precumpănitor, este lirismul măștilor în decor „dospind de metaforă”. Scherzoul arlechinesc, crochiu de gen predilect, e inițial năstrușnic, cu „piruete pe poante” în „subțioara cerului”, apoi sarcastic, drăcesc, macabru: „Se umplu de răgușeală / clarinetele oaselor crude” și „Colombine carbonizate / între acoperișuri de aur și ceară / picură din streșini”; „Măștile / au invadat casele, / au inundat respirațiile, / săltau prin piețe / [...] pe scări
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288424_a_289753]
-
zgomot ca niște lăcuste”, străzi „plesnesc la-ncrucișare, ca tendoanele”, tramvaie foșnesc „ca viermi de mătase”) ori susține refugiul în aventura imaginară („cu evantaiul nopții pe noi și în pumni cu aritmetica cerului și a stelelor ude”). De asemenea, aduce pirueta ironică, prin care bagatelizează, în felul lui Rimbaud, clișeele trăirilor uniforme și emoțiile edulcorate (Fata Morgana e „banală”, iubita „era când faună tropicală, când floră; / în păr avea plantații necuprinse de secară”; în „măscăriciul rampei” se vede pe sine însuși
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288965_a_290294]
-
reversul artefactelor de cele mai diverse calibre, pe care le conjugă spațiul imaginar al lui Voronca, privit din unghiul modelării toposurilor spectaculare. Ele pot fi, de altfel, decupate de oriunde, Într-o multitudine de variante. Alături de sala de bal, cu piruete, reverențe, valsuri, printre lampioane, policandre, serpentine, confetti, beteală, cu rochii de gală, funde, panglici, brățări, coliere etc. și lîngă arena circului nu lipsește nici arena corridei, ce-și Împrumută recuzita specifică În, bunăoară, modelarea unor stări de spirit dinamice, ca
[Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
mai întâi, de acea sincopare a versurilor (sparte în propoziții scurte, gâfâite) care dă, la poetul „cuvintelor potrivite”, o inconfundabilă notă de dinamism și totodată oralitate. Se întâlnesc, apoi, tehnica savantă a intercalării dialogului în descriere (cu neașteptate intervenții și piruete verbale), precum și alternarea propozițiilor scurte cu cele mai lungi, cu spectaculoase ruperi de ritm: „Noroc, vulpe, dă-mi laba, / Vom dansa un tangou ca la Punta del Gaba”; „Fugi acum, coridorul te duce / Chiar la intrarea-ntr-o altă răscruce
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286783_a_288112]
-
nu își continuă drumul, fără să-l bage în seamă. — O, dar sunteți chiar marele Cristian Vasile, roșește imediat. Cântărețul Zarazei... — Da, chiar eu. Dar în afară de asta, nu vă amintiți de mine ? și se arată zâmbind din profil, face câteva piruete, dar fără vreun rezultat. Chiar nimic ? — Mă scuzați, ar trebui să îmi amintesc ceva ? râde ea confuză și atunci îi apar și gropițele în obraji. — Au trecut ani, într-adevăr, ani buni. Șapte ani, acum am stat să mă gândesc
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
bălăngăne corpul și brațele ca și cum ar bate măsura sau alții, care au un pic de voce, dar care se mișcă supărător de stângaci ? Gestica este foarte importantă. Este destul să faci un gest nepotrivit pentru a rata efectul scontat. O piruetă, o grimasă făcute atunci când trebuie îți pot asigura succesul, dar și greșeala dintr-o singură noapte îți poate ruina întreaga carieră. Spectatorul trebuie să aibă impresia că pe scenă se petrece ceva simplu și firesc, care să aibă cursivitate. În
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
și m-am culcat repede la loc, m-am învelit în scoarță, am închis ochii, zăcând acolo rigid, fără să-mi închipui că voi adormi din nou. Dar am adormit și am visat că Hartley era o balerină și făcea piruete „sur les points“ pe o scenă uriașă, îmbrăcată într-o vaporoasă fustiță din tul negru, și purtând pe cap o diademă din diamante strălucitoare și pene negre. Din când în când făcea câte un salt, iar eu îmi spuneam: „Dar
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
mediul cufundat în noaptea prin care se deplasează ei. Încercați să vă păstrați echilibrul stând într-un picior și ținând ochii închiși. Veți constata că e foarte greu, poate adesea chiar imposibil. Deasemeni, balerinele care ne uimesc cu numeroasele lor piruete executate cu eleganță și siguranță stând în echilibru pe vârful unui singur picior, au și ele o mare problemă cu menținerea echilibrului. Acolo rezolvarea este alta, care deobicei scapă privirilor spectatorilor. La fiecare rotire de 360 de grade, balerina privește
De vorbă cu Badea Gheorghe by Constantin Brin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/826_a_1788]
-
mai tânăr și-ar fi rupt gâtul și și-ar fi terminat cariera atunci. Mereu la fel: stat întins, dus la teatru, spectacol și înapoi. La Carmen nu vocea îmi obosea ăniciodată!), ci picioarele, pentru că făceam șaptezeci de mii de piruete și nu concepeam să stau o clipă. — Iar lumea uită că, pe lângă spectacole, mai aveți generala, care are tot regim de spectacol, apoi repetițiile cu costume, regia, Sitzprobe, uneori mai mult de o lună înainte... — Nu am să uit Carmen
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]