1,058 matches
-
a situațiilor de urgență 3.1 Rutina fundamentală Rutina fundamentală are drept scop determinarea gradului de umplere în zonele de interes (ROI). Aplicarea pe etape a algoritmului dezvoltat este prezentă pentru două artere de circulație în paralel, marcate prin zona rectangulară punctată. În figura 3.1 sunt prezentate imaginile de debut ale procesării. Îmbunătățirea calității imaginii. În general, calitatea unei imagini poate fi apreciată pe baza contrastului sau accentuării elementelor de contur (muchii, frontiere, linii, margini) și pe baza netezimii în
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84096_a_85421]
-
caracteristică pentru o vizibilitate maximă a fost stabilita la valoarea de 120. Identificarea țintei se realizează prin utilizarea funcției IMAQ Find Circular Edge, care furnizează coordonatele centrului țintei față de originea imaginii achiziționate. Centrat pe aceste coordonate se aplică o funcție rectangulară, multipunct sau multilinie intersectată pentru determinarea intensității luminoase. În figura 3.7 este prezentat panoul frontal al detecției centrului țintei prin IMAQ Find Circular Edge. 3.3. Rutina de identificare a situațiilor de urgență Rutina de identificare a situațiilor de
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84096_a_85421]
-
integrând chenare și dreptunghiuri până la structurile grafice care îmbogățesc plasticitatea ansamblului; accentul ferm al verticalei lumânării contrastând cu cele ale chenarelor, nu fac decât să anuleze aparentul simetrism generator, de obicei, de monotonie. Măsura în asocierea formelor eliptice cu cele rectangulare și trimiterile la cele floral-vegetale, care împreună îmbogățesc starea plastico-expresivă a tabloului, este o evidentă demonstrație a măiestriei pictorului. Ansamblul cromatic este definit prin relația contrastelor dintre valorile tonale. Nu accente puternice, nu culori pure avem în tablou, ci tonuri
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
ocruri, brunuri, griuri etc. Exercițiile amestecurilor sunt vizibile pe aceeași paletă, în vecinătate. În spatele acestor principale obiecte, o pânză sau o tăbliță de ardezie, întoarsă și înclinată spre bidonașul cu verni, are inscripționată semnătura pictorului. În partea opusă, un colț rectangular de ramă animă compoziția sugerând alte trasee decât cele din primul plan. Dacă vom încerca să prelungim muchiile ce delimitează planurile volumelor cutiilor, închisă, cea deschisă, a bidonașului cu verni etc., vom realiza o țesătură de linii în spațiu care
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
poate fi de tipul: • cap revolver, la care sculele sunt fixate rigid în locașurile lor și nu părăsesc locașul pentru fazele de prelucrare. Capetele revolver pot avea următoarele forme. Capetele revolver pot avea axa de rotație: orizontală, verticală, cu lanț : • rectangulare, • ovale, • cu meandre. cu axa verticală, cu axa orizontală. o după organizarea locurilor de depozitare: cu un rând de scule, cu două rânduri de scule, 6.1.5. Transferul sculelor între depozitul magazin și axul principal al mașinii de lucru
AUTOMATIZAREA şi ROBOTIZAREA PROCESELOR TEHNOLOGICE by VASILE V. MERTICARU () [Corola-publishinghouse/Science/347_a_619]
-
liniară. În Țibănești, jumătatea de nord a satului are o textură dezordonată în genere, cu excepția tentaculelor din NV și E, care au o textură geometrică liniară a ulițelor.Sectorul sudic al satului care este mai nou are o textură geometrică rectangulară, iar pe o porțiune de cea 1 km (de la NV.Vcătre lazul de pe Durăceasa,) o textură liniară a ulițelor. În ansamblu rezultă aspectul unei texturi mixte, mai ales că în sectorul civic se conturează chiar o textura radioconcentrică. II.4
Consideraţii etno-geografice asupra procesului de locuire pe teritoriul comunei Ţibăneşti by Margareta Negrea Văcăriţa. () [Corola-publishinghouse/Science/669_a_1288]
-
comuna Țibănești se poate integra în categoria acelor comune care prezintă 7 contacte, cu un indice de contact între 0,070,10, cu un coeficient de formă observat (CFobs) între 0,76 0.87, cu un ecart CFobs față de decupajul rectangular de -0,012.-0,01 și cu un ecart CFobs, față de decupajul hexagonal de 0,07 0,18. Rezultă faptul că decupajul teritoriului cercetat se apropie ceva mai mult de cel rectangular iar valorile mari ale coeficientului de formă observat
Consideraţii etno-geografice asupra procesului de locuire pe teritoriul comunei Ţibăneşti by Margareta Negrea Văcăriţa. () [Corola-publishinghouse/Science/669_a_1288]
-
0.87, cu un ecart CFobs față de decupajul rectangular de -0,012.-0,01 și cu un ecart CFobs, față de decupajul hexagonal de 0,07 0,18. Rezultă faptul că decupajul teritoriului cercetat se apropie ceva mai mult de cel rectangular iar valorile mari ale coeficientului de formă observat sunt specifice arealelor de veche și intensă locuire. Decupajul actual, de tendință rectangulară, este o soluție nu prea fericită deoarece, în funcție de distanța radială maximă și de lungimea perimetrului,eficiența pătratului este de
Consideraţii etno-geografice asupra procesului de locuire pe teritoriul comunei Ţibăneşti by Margareta Negrea Văcăriţa. () [Corola-publishinghouse/Science/669_a_1288]
-
hexagonal de 0,07 0,18. Rezultă faptul că decupajul teritoriului cercetat se apropie ceva mai mult de cel rectangular iar valorile mari ale coeficientului de formă observat sunt specifice arealelor de veche și intensă locuire. Decupajul actual, de tendință rectangulară, este o soluție nu prea fericită deoarece, în funcție de distanța radială maximă și de lungimea perimetrului,eficiența pătratului este de 50 % din cea a cercului, pe când cea a hexagonului este de 80 %. Despre funcția comercială putem spune că a fost diversificată
Consideraţii etno-geografice asupra procesului de locuire pe teritoriul comunei Ţibăneşti by Margareta Negrea Văcăriţa. () [Corola-publishinghouse/Science/669_a_1288]
-
laborator ale acestui senzor s-au efectuat cu o mașină de testări care simulează diferite greutăți și viteze ale vehiculelor. Analiza curbelor obținute în urma testărilor a evidențiat faptul că atât semnalul de intrare, cât și cel de ieșire, au formă rectangulară, fapt foarte important pentru corelarea semnalelor de ieșire cu greutatea vehiculelor. Măsurarea tensiunii semnalelor de ieșire indică faptul că, în domeniul de frecvențe 0.25-10 Hz, răspunsul senzorului este relativ independent de frecvență. Pentru testarea în șosea s-a conceput
Cântărirea în mişcare a vehiculelor by Irina Mardare () [Corola-publishinghouse/Science/558_a_1119]
-
Canalele cu scurgere rapidă sau jilipuri de pe debușee îndeplinesc același rol ca și căderile. Ele au 3 părți constructive (figura nr. 3.4 ). 1 - Partea de intrare (confuzorul) în cazul când se trece de la secțiunea trapezoidală a canalului, la secțiunea rectangulară a jilipului propriu-zis. Colectorul are în acest caz o sectiune variabila convergenta. Latimea lui se calculeaza cu ajutorul relatiei deversorului cu prag lat. 2 -Jilipul propriu - zis, are lungime mică și pantă mare. Scurgerea apei pe jilip se face în regim
amenajari pentru protectia si conservarea solului by BIALI GABRIELA () [Corola-publishinghouse/Science/83088_a_84413]
-
are lungime mică și pantă mare. Scurgerea apei pe jilip se face în regim neuniform, formându-se un remuu de tip B2. Deoarece viteza curentului crește peste limita admisibilă, se va crea pe jilip o macrorugozitate adecvată secțiunii trapezoidale sau rectangulare a acestuia. Jilipurile pe debușee au de obicei aceeași secțiune ca a debușeului. Din această cauză nu se mai calculează colectorul. Scurgerea apei pe jilip se calculează ca în exemplul de calcul pentru crearea rugozității artificiale. 3 - Partea de ieșire
amenajari pentru protectia si conservarea solului by BIALI GABRIELA () [Corola-publishinghouse/Science/83088_a_84413]
-
sursă inepuizabilă de subiecte și inspirație. Cât priveș‑ te sculptura figurativă, ea atinge apogeul odată cu templul lui Zeus și cu Pan‑ theonul de pe Acropole în Atena. Elementele unui templu grecesc erau sim‑ ple: temple ca Pantheonul constau dintr‑o structură rectangulară înconjurată de coloane și împodobite cu un acoperiș înălțat, în pantă. Diferențele de deta‑ lii de pe coloanele de deasupra lor, defineau stilul arhitectural din care prove‑ neau: simplitate, masivitate pentru stilul doric, capitolii mari și capătul coloa‑ nei ca un
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
potrivit. Am descoperit cum centricitatea dominantă a tondoului tinde să ridice subiectul deasupra servituților condiției umane, evocând transcendența religioasă, sau să o coboare sub propria-i condiție de dragul unui joc superficial. Pătratul, cu servituțile față de grila gravitațională, utilizează resursele formatelor rectangulare de a se raporta ferm la existența pe această lume. Nu este vorba de o excludere a spiritualizării subiectului, dar, așa cum echilibrarea centrului pătratului tinde să se realizeze pe seama intersectării coordonatelor lineare, subiectul are posibilitatea elevării temei definind-o prin
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
opoziția terestră, de la formă - aceasta indică mesajul unui colorist. Mondrian desfide centricitatea La prima vedere, picturile târzii ale lui Piet Mondrian par a fi strâns legate de pătratele lui Albers. Ambii artiști se bazează pe de-a-ntregul pe o geometrie rectangulară și, de fapt, istoria artei îi asimilează stilistic ca aparținând aceleiași generații. Totuși, diferența dintre ei este fundamentală. Am atras atenția că, în ciuda caracterului radical abstract al formelor sale, Albers este încă preocupat de problema tradițională a ponderii gravitaționale într-
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
sistemul excentric în desenul arhitectural și, din moment ce rețelele nu au un centru, sistemul centric este amenințat să fie neglijat. Totuși, sistemul rețelelor nu decide incontestabil. Chiar și pe terenul staticii fizice, Buckminster Fuller, designerul domurilor geodezice, a insistat ca grila rectangulară să se conformeze sensului ordinii specific umane, constrângând lumea fizică unei încorsetări carteziene. Triunghiurile din care sunt construite clădirile sale sferice se sprijină pe forme rotunde (figura 128); sferele ar constitui în viziunea acestuia unitățile elementare de construcție ale naturii
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
care marchează verticala centrală la jumătatea clădirii, locul de întâlnire a segmentului inferior cu cel superior. Undeva la acest nivel plasăm și centrul interior al clădirii cubice. Arcul lui Constantin (figura 130) se sprijină pe sol ca o generoasă formă rectangulară. Centrul său de echilibru este localizat în arcul semicircular median. Un arc poate fi descris ca o concesie făcută de centricitate unui vector care în arcadele verticale coincide cu axa gravitațională. Cele patru medalioane care dețin o poziție proeminentă pe
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
Cele patru medalioane care dețin o poziție proeminentă pe axa orizontală centrală trimit la ideea de circularitate completă. Sublinierea centrului este destul de puternică pentru a elibera coloanele și încărcătura lor de o excesivă verticalitate și pentru a condensa întreaga formă rectangulară. Rețeaua de coloane și cornișe se grupează în jurul centrului pentru a desprinde suficient de la sol întreaga structură. Când punctele de sprijin, purtătoare de încărcătură, de pe sol și antablatura de deasupra lor sunt separate de un element despărțitor așezat deasupra orizontalei
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
diferenței (Chd) între cheltuielile generale totale ale secției maxime (Chmax) și minime (Chmin). III.5.3.3. Procedeul dispersiei grafice Acest procedeu redă sub formă grafică separarea cheltuielilor totale în cheltuieli fixe și cheltuieli variabile, într-un sistem de axe rectangulare. Pe axa Ox este delimitat volumul cheltuielilor, iar pe axa Oy, volumul cheltuielilor, în condițiile în care costurile variabile sunt proporționale cu volumul de producție, iar cheltuielile fixe sunt constante. Preluînd datele din exemplul precedent, graficul întocmit are forma prezentată
CONTABILITATE MANAGERIALĂ by MOISE CÎNDEA () [Corola-publishinghouse/Science/709_a_1433]
-
6, 7 etc.) simțim că mărimea 1 își pierde din importanță. Prin aceste asimetrii forma se impune fie pe orizontală, fie pe verticală un element major, dominant. O mare parte a artei moderne folosește cu succes compozițiile asimetrice cu structură rectangulară. Contrastul pregnant mare-mic este șocant pentru privitor. Forma dominantă se impune cu autoritate în raport cu celălalt element, care rămâne minor și nesemnificativ în compoziție. Marea artă constă în a găsi cele mai bune și mai expresive raporturi între formele mari și
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
în general, construirea de hoteluri. Scopul fundamental este realizarea unui stil arhitectonic și a unei calități a construcțiilor, care va da locului atractivitate permanentă, printr-un design original care să fie în concordanța cu mediul. Un hotel cu un design rectangular, pe care-l putem întâlni în oricare oraș modern al lumii, nu va fi adecvat pentru un loc de petrecere a verii la marginea mării, dominat de palmieri și vegetație tropicală. În general, un turist preferă o clădire cu un
AMENAJAREA TURISTIC? A TERITORIULUI by Irina Teodora MANOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/83493_a_84818]
-
cunoscută sub numele de "township". Acesta este numele unității cadastrale de bază, fondată pe amenajarea geometrică spațiului, divizat în pătrate cu latura de 4 mile (6,4 km) și suprafață de aproximativ 4 100 ha. Fiecare asemenea unitate este parcelată rectangular, teritoriile astfel rezultate fiind repartizate individual. În centrul întregii structuri sunt amplasate clădirile de interes public. Deși fermele sunt diseminate în teritoriu, peisajul rezultat prezintă o mare omogenitate spațială, datorită formei de parcelare menționate. În cursul evoluției istorice a societății
Geografia mediului by Irina Ungureanu, Valerian Dragu, Ionel Muntele, Constantin Gheorghiţă () [Corola-publishinghouse/Science/880_a_2388]
-
Ogorodnoe, Vlădiceni, Vinogravdovca sau Cuconeștii Vechi. Uneori, în jurul mormintelor centrale, sub tumulii individuali, s-au descoperit împrejmuiri din pietre de mărimi diferite, adesea înfipte în poziție verticală, alte particularități fiind practicarea unor șanțuri rituale, de dimensiuni și configurații variabile (triunghiulare, rectangulare, neregulate), în care se depuneau bucranii și picioare de cai. Un fenomen rar în acest context îl reprezintă și existența deasupra mormintelor principale a unor platforme de lut tasat, probabil pentru a feri amenajarea de pătrunderea apei. Deși mormintele principale
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
clasificarea propusă de V.I. Grosu, cele mai mari fiind cele de la Cuconeștii Vechi II (49 de morminte), Cuconeștii Vechi I (33), Petrești (40), Seliște (26) și Bocani (20). Dimensiunile gropilor variază, iar forma lor este uneori rotunjită, predominând totuși tipurile rectangulare. La Petrești au fost localizate, în interiorul necropolei plane, și câteva construcții de pământ atipice, mărginite de șanțuri și având forme dreptunghiulare, cu laturi de șapte până la 21 de metri, prevăzute cu intrări amplasate pe partea sudică. Destinația acestor amenajări rămâne
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
cu reprezentarea „grafică“ (prin „rețele semantice“ și „grafuri conceptuale“), ori cu cea „orientată spre obiect“ . Noi știm, Însă, că tocmai logica a recurs, pentru prima dată, la reprezentarea „grafică“ a cunoștințelor, atunci când a propus schematizarea - prin diagrame (curbiliniare, rectiliniare, sau rectangulare) a - propozițiilor avansate cu titlul de premise (sau de date), pentru a facilita accesul la concluziile acestora, și pentru a justifica, astfel, corectitudinea anumitor forme (sau moduri) de raționament. În acord cu regulile diviziunii și ale clasificării, s-ar cuveni
Prelegeri academice by prof. univ. dr. PETRU IOAN () [Corola-publishinghouse/Science/91771_a_92348]