1,118 matches
-
alcătuitoare a unei idei muzicale - eșantion (temă, secțiune etc.) sau întreg -, grila divizionară definește structura de auto-similaritate a corpusului muzical, în întregul său corelat cu „submultiplii” proprii. În evidența clasică, consacrată a perioadei/frazei (binare) simple, simetrice, pătrate, închise/deschise tonal, autosimilitatea este determinată de construcția binară divizionară/multiplicativă a întregului corelat cu părțile sale. → Coral în Sol major (Ein Choral): 32 pași metrici - motiv, frază, perioadă, perioadă dublu expusă/dublă perioadă. Coralul conține 32 măsuri (primele 8 repetate) - o perioadă
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
cadențe). → Călărețul sălbatec în la minor (Wilder Reiter): 32 pași metrici - motiv, frază, perioadă, perioadă dublu expusă/dublă perioad. Piesa conține 32 măsuri (primele 8 repetate) - o perioadă dublu expusă (perioadă repetată) și o dublă perioadă modulantă (două perioade distincte tonal, Fa major și la minor), atributivă formei bipartite cu mică repriză. Structura păstrează echipartiția etajată (la orice nivel segmental) cu același divizor de referință (2), măsurabil metric în formatul corpusului muzical ales, determinând similitudinea structural-dimensională cu/între oricare component. Tema
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
a temelor de fugă, a sunetelor aferente raportate la vârsta finită bachiană (65) și la simbolul B-A-C-H (transpus) sunt prezente în ambele volume. B-A-C-H, prin simbolul sib-la-do-si, este prezent (deductibil prin transpoziții corespunzătoare) în toată gama cromatică, raportat la rânduirea tonală din W.K. I și II. Tonalitățile vizate în acest studiu sunt notate distinct, cu literă mare pentru majore și mică pentru minore. Sunt simboluri alfabetice (numele), sonice (tonalități) și numerice (sunetele temelor) care consemnează delimitarea unui început, derulat, conectat
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
de idei și aluzii subtile, purtătoare de sensuri simbolice despre lumi materiale diferite.Privită cu răbdare, lucrarea oferă vizitatorului momentele încântă- toare ale unei stări de contemplație pozitivă și tonică. Gama coloristică temperată este susținută mai ales prin bogatul registru tonal valoric. O paletă ușor exaltată, luminoasă, cu tonalități de roșu, vișiniu, verde, roz la flori, galben și brunuri, până la griurile argintii ale tapetului din fundal, cu ornamente romboidale dispuse vertical, fac ca bogăția plastică să transmită privitorului starea unei bucurii
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
Parcursul acestei mișcări se încheie în verticala vasului cu vin, acel clondir care în ansamblul compoziției are rolul unui pivot față de care celelalte elemente se ordonează stabilizându-și pozițiile. Vom remarca și în această lucrare, mai ales rezolvarea relațiilor tonal valorice cu distri- buirea echilibrată a registrului de la cele mai des- chise și luminoase de pe paginile cărții până la cele mai grave și închise ale vasului de sticlă. Paleta coloristică este reținută, caldă și calmă, în- văluitoare ca și în celelalte
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
de obicei, de monotonie. Măsura în asocierea formelor eliptice cu cele rectangulare și trimiterile la cele floral-vegetale, care împreună îmbogățesc starea plastico-expresivă a tabloului, este o evidentă demonstrație a măiestriei pictorului. Ansamblul cromatic este definit prin relația contrastelor dintre valorile tonale. Nu accente puternice, nu culori pure avem în tablou, ci tonuri și nuanțe apropiate. Ele punctează discret relația complementară dintre roșu și verde, legate prin ocruri, brunuri, alburi calde, astfel încât structura compoziției, concepută prin admirabila echilibrare a formelor și dominantelor
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
construcția peisajului și care, disociind exteriorul / lointain de interior / proche, contribuie la efectul de profunzime, detașându-se de viziunea renascentistă și de mimetismul care o caracterizează. Funcția ferestrei matissiene este ilustrată în tabloul intitulat La Conversation. Aici codificarea cromatică și tonală a perspectivei atmosferice este diferită de aceea din sistemul semi simbolic în care roșul și umbra inspiră aproapele, albastrul și strălucirea departele și verdele distanța intermediară. Ordinea perspectivală este evident răsturnată. Albastrul constituie cromatica unor obiecte din planul apropiat ca
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
prin relațiile vectoriale dintre ele. Nu există pentru o astfel de compoziție lipsită de centru o paralelă în lumea dinamicii vizuale. Știm, într-adevăr, acest lucru din muzica atonală, dacă putem spune cu adevărat că nu există undeva nici un centru tonal atunci când lipsește tonica. Și totuși, pot exista lucrări în care interacțiunea centrilor și a vectorilor să nu creeze unitatea echilibrată despre care am afirmat c-ar fi o condiție indispensabilă pentru funcționarea unei compoziții. Să presupunem, de dragul demonstrației, că acesta
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
linii perspective curbe) sau perspective multiple, cu două, trei, patru, cinci orientări diferite în aceeași lungime și perspectiva axonometrică. L. Efectul cromatic Gama rece sau caldă folosită, formele pe care le apropiem sau le depărtăm prin modificări cromatice sau dominantă tonală utilizată contribuie hotărâtor la sentimentul declanșat în privitor. Concluzii Atunci când sunt folosite judicios, cu inteligență și bun gust, aceste elemente, aici doar enunțate, măresc expresivitatea plastică a imaginii, îi accentuează semnificația și îi cresc forța de atracție. O compoziție reușită
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
viață proprie hipertrofiată, cât și prin varietatea stilistica. Portretele de personaje istorice și eroi de balade ne trimit, într-o anumită măsură, la tradiția iconarilor niculeni, prin sobrietatea cromatică și a desenului; alte compoziții sânt de o mai mare libertate tonală și de un desen mai dinamic. Cu o „Țărancă cu mâța” și „Visul unei țărănci stabilite la oraș” ne aflăm în domeniul interpretării liber și involuntare !... a unora dintre cele mai interesante pagini de artă europeană interbelică.” (Revista Scânteia, Ilie
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
culorile crude, pure, clar delimitate din peisajele de iarnă, la nuanțele amorfe, cu treceri imprecise, ale toamnei, de la verdele închis al verii, la pastelurile senine ale primăverii. Satele au cerul luminat, lumină care se revarsă peste peisaj, conferind o unitate tonală tabloului. Imaginile orașului sânt, în schimb cenușii, umbrite în lumina filtrată de clădirile înalte. Oameni nu au chipuri specifice, nici profunzime, sânt întunecați, putând fi identificați cu oricare țăran. Peisagistul, îndrăgostit de țărani și viață de la țară, reface imagini din
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
viață proprie hipertrofiată, cât și prin varietatea stilistica. Portretele de personaje istorice și eroi de balade ne trimit, într-o anumită măsură, la tradiția iconarilor niculeni, prin sobrietatea cromatică și a desenului; alte compoziții sânt de o mai mare libertate tonală și de un desen mai dinamic. Cu o „Țărancă cu mâța” și „Visul unei țărănci stabilite la oraș” ne aflăm în domeniul interpretării liber și involuntare !... a unora dintre cele mai interesante pagini de artă europeană interbelică.” (Revista Scânteia, Ilie
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
culorile crude, pure, clar delimitate din peisajele de iarnă, la nuanțele amorfe, cu treceri imprecise, ale toamnei, de la verdele închis al verii, la pastelurile senine ale primăverii. Satele au cerul luminat, lumină care se revarsă peste peisaj, conferind o unitate tonală tabloului. Imaginile orașului sânt, în schimb cenușii, umbrite în lumina filtrată de clădirile înalte. Oameni nu au chipuri specifice, nici profunzime, sânt întunecați, putând fi identificați cu oricare țăran. Peisagistul, îndrăgostit de țărani și viață de la țară, reface imagini din
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
mică decât forma veșmântului din planul apropiat. Dacă părul din planul al doilea se citește vag, haina este atât de clară, încât se poate percepe chiar și forma care o decorează. Rembrandt a reușit să sugereze distanțele atât prin valorile tonale mai mici sau mai mari, datorate unor corodări succesive ale semnelor figurate, cât și prin aglomerarea texturilor pe zonele de interes. Ca în mai toate lucrările sale, artistul creează într-o compoziție statică, prin structurile aparent dezordonate, o adevărată „furtună
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
poată fi acoperite cu strat de verni anticoroziv. Când placa este scufundată din nou în mordant, corodarea continuă, în afara porțiunilor protejate. Prin repetări succesive ale aplicării stratului de verni și ale expunerii la mordant vor rezulta o varietate de mase tonale uniforme încorporate în compoziție. Apariția tehnicii aquatinta generează noi modalități de a expresiviza materialitatea, mai cu seamă datorită semnelor punctiforme, nuanțând valori diferite. Dacă în cele mai multe cazuri această tehnică se limitează doar la figurarera semitonurilor, în cazul lui Goya apar
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
structură ales. Se poate imita rigiditatea semnului din xilogravură sau precizia texturii din aquaforte. Practic, semnul poate să-și modifice structura în funcție de abilitatea sau experiența personală plastică a artistului gravor. Singurul moment în care semnul poate să-și modifice valoarea tonală este acela al corodării, operațiune care respectă regulile atacului succesiv din aquaforte sau aquatinta. Cu cât corodarea este mai îndelungată, cu atât șanțul gravat va primi cerneală mai multă și implicit tonul va fi mai închis la imprimare. Stampa „Omul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de casă, 7 g gumă arabică soluție. MANIERA NEAGRĂ - MEZZOTINTA Tipul de figurare cu rostul de a sugera materialitatea lumii vizibile specific manierei mezzotinta este asemănător cu cel practicat în pictura de tip baroc. Este vorba de realizarea unor variații tonale în absența unor formule de a obține griuri prin linii hașurate. Aspectele privind redarea volumelor, a perspectivei și a definirii formei prin jocul de umbre și lumini se rezolvă fie prin folosirea contrastelor puternice, fie prin gradarea nuanțată, aproape imperceptibilă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
adepți. De cele mai multe ori, este folosită alături de - sau chiar inserată între - alte tehnici ale gravurii în adâncime, tocmai pentru a îmbogăți materialitatea semnului gravat. Mult timp, maniera neagră sau mezzotinta a fost utilizată aproape exclusiv pentru reproducerea picturilor, dar gama tonală bogată și subtilă oferită de această tehnică i-a atras și pe artiștii gravori, dispuși să își sacrifice timpul și să depună eforturile necesare pregătirii plăcilor. Din imaginea stampei lui Abraham Blooteling (Fig. 130) realizăm cât de apropiată este maniera
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
produce oranj, roșu peste albastru dă violet, iar galben peste albastru, desigur, verde. Dacă ar fi să apreciem un anumit tip de materialitate datorat amestecului coloristic, în primul caz, cel al litografiei în culori, ne-am putea raporta la textura tonală a picturii, iar în cel de-al doilea, al reproducerii offset litografice, la aceea a materialităților mimate fotografic, bazate pe iluzia recepției formelor concrete. FOTOLITOGRAVURA În acest caz avem de-a face cu un procedeu de preparare a formelor de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în industrie și în medicină. [Var.: (pop.) terbentină, terpentină, s.f.] - Din fr. térébenthine. TETRACROMIE Procedeu de tipar policrom la care, alături de cele trei culori fundamentale folosite în tricromie, se adaugă a patra, negru sau cenușiu închis, pentru obținerea de efecte tonale mai accentuate. Imprimarea se efectuează prin suprapunerea celor patru culori, pentru fiecare preparându-se un clișeu original pe cale fotochimică. (Cuadrocromie, cvadricromie, patrucromie, tipar în patru culori.) TIPAR (poligr.) Totalitatea procedeelor de executare a formelor de imprimare, după texte, ilustrații, și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ca un proces complex și dinamic, care presupune din partea celor care o realizează o continuă informare și autoperfecționare. Material și metode Evaluarea audiologică vizează: stabilirea nivelului de auz cu și fără proteză auditivă, pentru tonuri pure și/sau zgomot (audiometrie tonală) și pentru vorbire (audiometrie verbală), testarea audiometrică a copilului cu implant cohlear în câmp deschis, stabilirea altor nevoi sau condiții asociate semnificativ, stabilirea beneficiilor adecvate situației fiecărui copil în parte. Rolul audiologului este acela de a obține audiograme corecte, obligatorii
Rolul echipei audiolog-psiholog-p?rinte ?n evaluarea copilului cu implant cohlear-studii de caz by Adriana Conea () [Corola-publishinghouse/Science/84050_a_85375]
-
de alții la inițiativa standard de a-ți etala voioșia, nu-ți aparține, e cea a tinereții! lumină de zi, atribuie mulțimii de direcții reliefurile ce brăzdează obrazul, cînd îl ai, incinta de rezervoare înainte de Vaslui, cîmpul neprecizat, gropi, plinătate tonală fără să clipească, cenușiul de oraș teluric sub zi, actanți psihologici disimulați, fantastice timiditatea, momentul nesiguranței, descoperindu-se că se ignoră, mai ales de aceea, lucrul memoriei îl bănuiesc la tine, duci o vîrstă intangibilă, stația Vaslui stup de călători
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
variațiilor fine de intensitate. Metodele clinice de explorare a auzului se bazează pe determinarea soniei, ca măsură subiectivă a senzației auditive, și a deficitului auditiv prin metodele acumetriei fonice și cu diapazoane. Explorarea paraclinică (audiometria) cuprinde metodele de audiometrie subiectivă: tonală și vocală, și metodele de audiometrie obiectivă - impedansmetrie sau metodele electrofiziologice: electrocohleograma, potențiale evocate auditive precoce și audiometria prin răspuns cortical. I.2.1. Explorarea paraclinică subiectivă a audiției îaudiometrie) Audiometria subiectivă cuprinde metodele instrumentale de audiometrie tonală liminară, supraliminară
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
audiometrie subiectivă: tonală și vocală, și metodele de audiometrie obiectivă - impedansmetrie sau metodele electrofiziologice: electrocohleograma, potențiale evocate auditive precoce și audiometria prin răspuns cortical. I.2.1. Explorarea paraclinică subiectivă a audiției îaudiometrie) Audiometria subiectivă cuprinde metodele instrumentale de audiometrie tonală liminară, supraliminară și vocală. Audiometria Audiometria necesită un instrument electronic - audiometrul, ce reprezintă un generator de frecvențe sonore între 128 și 8000 Hz, prevăzut cu un potențiometru ce variază intensitatea sunetului emis, un microfon în cazul audiometriei vocale și un
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
Audiometria necesită un instrument electronic - audiometrul, ce reprezintă un generator de frecvențe sonore între 128 și 8000 Hz, prevăzut cu un potențiometru ce variază intensitatea sunetului emis, un microfon în cazul audiometriei vocale și un vibrator pentru calea osoasă. Audiometria tonală liminară evaluează pragul auditiv îsonia) pentru fiecare ureche, la sunete pure, cu frecvențe ce se dublează în trepte de la 125 Hz la 8000 Hz, administrate prin căști pentru conducerea aeriană (CA) și prin vibratorul osos pentru conducerea osoasă (CO), cu
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]