1,600 matches
-
pentru a forma o structură coerentă, trebuie conectate prin disonanțe. Disonanța are o importanță crucială în acest sistem deoarece, în general, reprezentarea unei sonorități printr-un acord depinde de notele "alăturate". Basul fundamental este înțeles cel mai simplu cu ajutorul unei triade majore. În scara sonoră a intonației naturale o terță mare și mică reprezintă o creștere a frecvenței cu 5/4 și respectiv 6/5. Astfel, într-o triadă majoră (de exemplu, Do-Mi-Sol) nota Mi are o frecvență cu 5/4
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
de notele "alăturate". Basul fundamental este înțeles cel mai simplu cu ajutorul unei triade majore. În scara sonoră a intonației naturale o terță mare și mică reprezintă o creștere a frecvenței cu 5/4 și respectiv 6/5. Astfel, într-o triadă majoră (de exemplu, Do-Mi-Sol) nota Mi are o frecvență cu 5/4 peste nota Do, iar nota Sol o frecvență de 5/4*6/5=6/4 peste nota Do. Frecvențele notelor care alcătuiesc triada sunt deci (Do,Mi,Sol
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
6/5. Astfel, într-o triadă majoră (de exemplu, Do-Mi-Sol) nota Mi are o frecvență cu 5/4 peste nota Do, iar nota Sol o frecvență de 5/4*6/5=6/4 peste nota Do. Frecvențele notelor care alcătuiesc triada sunt deci (Do,Mi,Sol)=(1,5/4,6/4) sau, echivalent (4/4,5/4,6/4). Astfel, înălțimea acestor note poate fi reprezentată sub formă de multipli ai aceleași frecvențe fundamentale, numită "bas fundamental", egală cu 1/4
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
5/4,6/4). Astfel, înălțimea acestor note poate fi reprezentată sub formă de multipli ai aceleași frecvențe fundamentale, numită "bas fundamental", egală cu 1/4 din frecvența notei Do sau cu diferența dintre notele Mi și Do. Pentru o triadă minoră, frecvențele sunt (1,6/5,6/4)=(10/10,12/10,15/10)=(6/6,6/5,6/4). Prin analogie cu triada majoră, basul fundamental este egal cu 1/10 din frecvența notei Do. Spre deosebire de triada majoră, această
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
1/4 din frecvența notei Do sau cu diferența dintre notele Mi și Do. Pentru o triadă minoră, frecvențele sunt (1,6/5,6/4)=(10/10,12/10,15/10)=(6/6,6/5,6/4). Prin analogie cu triada majoră, basul fundamental este egal cu 1/10 din frecvența notei Do. Spre deosebire de triada majoră, această observație rămâne însă fără un suport sonor, deoarece acest bas fundamental nu poate fi obținut din notele care formează triada minoră. Astfel, această analogie
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
Pentru o triadă minoră, frecvențele sunt (1,6/5,6/4)=(10/10,12/10,15/10)=(6/6,6/5,6/4). Prin analogie cu triada majoră, basul fundamental este egal cu 1/10 din frecvența notei Do. Spre deosebire de triada majoră, această observație rămâne însă fără un suport sonor, deoarece acest bas fundamental nu poate fi obținut din notele care formează triada minoră. Astfel, această analogie a rămas formală. Există însă o altă analogie cu triada majoră: basul fundamental este
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
4). Prin analogie cu triada majoră, basul fundamental este egal cu 1/10 din frecvența notei Do. Spre deosebire de triada majoră, această observație rămâne însă fără un suport sonor, deoarece acest bas fundamental nu poate fi obținut din notele care formează triada minoră. Astfel, această analogie a rămas formală. Există însă o altă analogie cu triada majoră: basul fundamental este înlocuit de o notă cu frecvența de 6 ori "peste" cea a notei Do, iar multiplicarea basului fundamental este înlocuită de împărțirea
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
frecvența notei Do. Spre deosebire de triada majoră, această observație rămâne însă fără un suport sonor, deoarece acest bas fundamental nu poate fi obținut din notele care formează triada minoră. Astfel, această analogie a rămas formală. Există însă o altă analogie cu triada majoră: basul fundamental este înlocuit de o notă cu frecvența de 6 ori "peste" cea a notei Do, iar multiplicarea basului fundamental este înlocuită de împărțirea acestei note la 6,5 și 4. Această analogie a fost extinsă în sistemul
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
căreia progresiile de acorduri (sonorități) sunt datorate disonanțelor. O progresie tipică este I-IV-vii-iii-vi-ii-V-I (cercul cvintelor perfecte), păstrată în studiul armoniei și astăzi într-o versiune prescurtată (de la iii la I). Analiza funcțională a fost propusă de Hugo Riemann (1849-1919). O triadă majoră este formată dintr-o terță mare urmată de o terță mică (de exemplu, Do, Mi, Sol). Într-o triada minoră, o terță mică este urmată de o terță mare (de exemplu, Do, Mi Bemol, Sol). În analiza funcțională, un
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
și astăzi într-o versiune prescurtată (de la iii la I). Analiza funcțională a fost propusă de Hugo Riemann (1849-1919). O triadă majoră este formată dintr-o terță mare urmată de o terță mică (de exemplu, Do, Mi, Sol). Într-o triada minoră, o terță mică este urmată de o terță mare (de exemplu, Do, Mi Bemol, Sol). În analiza funcțională, un accent deosebit este pus pe înțelegerea armoniei în game majore și minore într-un sistem simetric (prin simetric se înțelege
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
în literatura de limbă germană deoarece treptele ii, iii și vi ale gamei majore au păstrat denumirea Sp, Dp și Tp, acordurile formate pe aceste trepte fiind numite "secundare" (cele pe treptele I, IV si V sunt numite respectiv "primare"). Triadele diatonice sunt majore (I, IV si V), minore (ii, iii, vi) sau micșorate (vii). Triadele majore sunt notate I=T (tonica), IV=S (subdominanta), V=D (dominanta). În analiza funcțională, triadele minore sunt interpretate ca având o funcție „paralelă” cu
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
păstrat denumirea Sp, Dp și Tp, acordurile formate pe aceste trepte fiind numite "secundare" (cele pe treptele I, IV si V sunt numite respectiv "primare"). Triadele diatonice sunt majore (I, IV si V), minore (ii, iii, vi) sau micșorate (vii). Triadele majore sunt notate I=T (tonica), IV=S (subdominanta), V=D (dominanta). În analiza funcțională, triadele minore sunt interpretate ca având o funcție „paralelă” cu cele majore. Astfel, triada vi este notată Tp (tonica paralelă), deoarece are baza pe tonica
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
treptele I, IV si V sunt numite respectiv "primare"). Triadele diatonice sunt majore (I, IV si V), minore (ii, iii, vi) sau micșorate (vii). Triadele majore sunt notate I=T (tonica), IV=S (subdominanta), V=D (dominanta). În analiza funcțională, triadele minore sunt interpretate ca având o funcție „paralelă” cu cele majore. Astfel, triada vi este notată Tp (tonica paralelă), deoarece are baza pe tonica gamei paralele celei majore (La minor fata de Do major). Treptele iii și ii, fiind o
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
I, IV si V), minore (ii, iii, vi) sau micșorate (vii). Triadele majore sunt notate I=T (tonica), IV=S (subdominanta), V=D (dominanta). În analiza funcțională, triadele minore sunt interpretate ca având o funcție „paralelă” cu cele majore. Astfel, triada vi este notată Tp (tonica paralelă), deoarece are baza pe tonica gamei paralele celei majore (La minor fata de Do major). Treptele iii și ii, fiind o cvintă peste și o cvartă sub treapta vi, au primit firesc numele Dp
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
Mi Bemol,Sol) și tP vor diferi cu o singură notă cu un ton sub cvinta sub bază („baza” este Sol, cvinta sub bază este Do, un ton sub Do este Si Bemol), sau tP=(Si Bemol,Mi Bemol,Sol)=triada majoră Mi Bemol. În plus, un nou tip de acord este definit, numit „acord de contrast” (ger. "Gegenklang") sau "Leittonwechselklang" (Leitton (sensibila) + Wechsel (schimb) + klang (sunet), aproximativ „acord de schimb cu sensibila”) pentru treptele T, D și S, notat Tl
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
game majore și tL, dL, sL in game minore. In game majore, acordul Tl se obține prin modificarea lui T=(Do, Mi,Sol) prin schimbarea bazei cu o notă cu un semiton sub bază (sensibila), sau Tl=(Si, Mi, Sol)=triada minoră Mi. Simetric, tL in Do minor este schimbarea lui t=(Do,Mi Bemol, Sol) prin înlocuirea „bazei” (acum Sol) cu o notă cu un semiton "peste": tL=(Do, Mi Bemol,La Bemol)=triada majoră La Bemol. Similar se pot
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
sensibila), sau Tl=(Si, Mi, Sol)=triada minoră Mi. Simetric, tL in Do minor este schimbarea lui t=(Do,Mi Bemol, Sol) prin înlocuirea „bazei” (acum Sol) cu o notă cu un semiton "peste": tL=(Do, Mi Bemol,La Bemol)=triada majoră La Bemol. Similar se pot afla acordurile dL, sL, etc. De exemplu, pentru a găsi acordul sL trebuie aflat mai întâi acordul s. În gama Do minor =(Do, Re, Mi Bemol, Fa, Sol, La Bemol, Si Bemol) acordul s
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
acordul sL trebuie aflat mai întâi acordul s. În gama Do minor =(Do, Re, Mi Bemol, Fa, Sol, La Bemol, Si Bemol) acordul s este (Fa,La Bemol,Do). Deci, sL=(Fa,LaBemol,Re Bemol)=(Re Bemol,Fa, La Bemol)=triada majoră cu baza pe treapta ii Bemol=acordul napolitan N. Astfel, sistemul de acorduri al analizei funcționale are avantajul de a conține acorduri care altfel ar trebui considerate separat, de exemplu N. Walter Piston (1894-1976) a introdus în textul devenit
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
împrumutate sub forma "T / T" (engl. "T of T", unde T reprezintă treapta) și denumirea de funcție „secundară” (engl. "secondary function"). Funcția secundară descrie funcția unui acord în gama spre care se tonicizează (sau „secundară”). Astfel, V/V este o triadă majoră pe treapta V într-o gamă cu tonica pe treapta V a gamei principale. De exemplu, dacă o compoziție în Do Major tonicizează în Sol Major, acordul (Sol, Si, Re) este notat V, iar acordul (Re, Sol Bemol, La
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
Colecții:" Colecție privată / Germania "Expoziții:" "Reproduceri:" IOVAN 2000 Mulțime "Caracteristici:" "Expoziții:" Lucrare neexpusa Dans "Caracteristici:" "Colecții:" Licitație / Bamberg (8.08.1996) "Expoziții:" Cuplu "Caracteristici:" "Colecții:" "Expoziții:" Lucrare neexpusa Femeia "Caracteristici:" "Colecții:" Fam. Langen / Geleen "Expoziții:" Lucrare neexpusa Monade, diade și triade "Caracteristici:" "Colecții:" G. Lecca / München "Expoziții:" Oglinzi "Caracteristici:" "Colecții:" "Expoziții:" Începând cu anul 1972, sculptorul Peter Jecza a avut un număr foarte mare de expoziții, cu precădere în străinătate, mai precis în Germania. Seria de expoziții personale este deschisă la
Péter Jecza () [Corola-website/Science/304223_a_305552]
-
nationaliști - în principal seminariști greco-catolici - afectați de mișcările romantice europene și de exemplul fraților slavi din alte părți, în special din Ucraina răsăriteană de sub controlul rus, și-au îndreptat atenția spre popor și spre limba maternă. În 1837, așa-numita „Triada Rutenă” condusă de Markian Șașkevici au publicat „Nimfa Nistrului”, o colecție de cântece populare și povestiri în limba rutenă. Autoritățile austriece și Mitropolitul greco-catolic au interzis cartea. În 1848 a izbucnit Revoluția din Viena alte regiuni ale Imperiului Austriac. La
Regatul Galiției și Lodomeriei () [Corola-website/Science/319632_a_320961]
-
nominalismul de toate felurile. În loc să aleagă între nominalism și realism, el propune o a treia viziune, ce insistă pe solitaritatea existentă între individual și general, legați de determinările lor. Triunghiul său I-D-G formează așadar o unitate ireductibilă, care amintește de triada lui Peirce. Constantin Noica a format în jurul său o școală neoficială de filosofie, cu baza la Păltiniș, locație montană unde și-a petrecut ultimii ani de viață. Păltiniș a devenit loc de pelerinaj pentru intelectualii români, care au venit acolo
Filosofie românească () [Corola-website/Science/318807_a_320136]
-
Cine este acest artist ? Ne spune chiar domnia sa: " Sunt un sculptor care mi-am propus ... să aduc în casele dumneavoastră cele trei fericiri de care știu că aveți ațița nevoie...Adică, mai exact spus, incerc, împreună cu dumneavoastră, să transform vechea triada a celor trei eoni distincți - "existența - formă - beatitudine", adică "materie - energie - informație" - în ceea ce are nevoie omul tot timpul: sănătate, dragoste și bani. Adică în cele trei fericiri: creația, procreația și casa. Căci în toate trei există Dumnezeu. Fac această
Constantin Milea Sandu () [Corola-website/Science/310867_a_312196]
-
Nicolae Iorga, semnalăm antiteza clară dintre durere și lume, aforismul lui Iorga se-ncarcă de alt exemplu. Și tot așa. bucurie. Nu știm teza, bănuim sinteza, doar speculând (ca să Pentru a sesiza însă „calitatea” gândurilor, musai a avea apelăm la triada propusă de Hegel, antiteza ocupă treapta a conștiința unei evaluări cumpănite, drepte. Deci, judecată de doua).valoare Cine poate ști cum ar fi arătat un poem întreg al lui Iorga, având încastrată această cugetare Oricum, luat în sine, enunțul rămâne
ANUL 6 • NR. 8-9 (16-17) • IANUARIE-FEBRUARIE • 2011 by Marian Barbu () [Corola-journal/Journalistic/87_a_45]
-
al complexului limbico-reticular, ce posibil determină tipul nevrozei. Astfel, patologia complexului hipotalamus - regiunea frontală a scoarței cerebrale induce nevroza isterică sau cea obsesivă, pe când disfuncția complexului hipocamp - amigdalar provoacă neurastenia. La baza formării "nevrozelor experimentale" drept factor patogenetic servește următoarea triadă „informațională”: E necesar de menționat, că nevrozele experimentale și cele clinice nu sunt identice - nevrozele experimentale servesc doar drept model al celor clinice și sunt predestinate pentru determinarea legităților biologice ale dereglărilor nevrotice. Conceptul neurochimic al nevrozelor se bazează pe
Nevroză () [Corola-website/Science/298705_a_300034]