12,418 matches
-
genere, insistând mai ales asupra relațiilor care se stabilesc între cel care creează și cel care citește textul. Folosind „platforma teoretică“ din eseurile cuprinse în volumele amintite ca pretext al romanelor și nuvelelor - Moartea în pădure (1965), Duminica muților (1968), Galeria cu viță sălbatică (1976), Însoțitorul (1981), Obligado (1984) și Căderea în lume (1987) -, Constantin Țoiu își organizează spațiul romanesc pe coordonatele unui raport care se stabilește între timpul interior, subiectiv și cel istoric, obiectiv. Din punctul de vedere al tehnicii
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
cronici care consemnează evenimentele atât prin intermediul vocilor din text, ale personajelor, cât și prin intervenția naratorului omniscient: cronica se scrie singură, evenimentele se produc dincolo de voința subiectivității, iar personajul este prins în acest vârtej al istoriei. Secvența care deschide textul Galeriei plasează timpul narațiunii pe dimensiunea coordonatei istorice: „Prin anii cincizeci, Chiril începuse să se refere din ce în ce mai des, în discuțiile lui, la Hary Brummer, un bătrân evreu anticar, om de spirit și cu multe relații“. Din această perspectivă, naratorul va reconstitui
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
ani după. Am făcut un efort să înțelegem de două ori lucrurile și le-am înțeles“. Spiridon, Sandu, Ion Brega, Constanța Cheroiu din romanul Moartea în pădure, Câinele și Râsul din nuvela Trompete după-amiază, Chiril Merișor, Luisa, Reta Mușon din Galeria cu viță sălbatică aparțin aceleiași generații care își leagă existența de o anume epocă istorică parcursă de societate: propoziția „generația este patria în timp“, la care naratorul revine mereu în textul Galeriei, exprimă această legătură intimă care se creează între
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
Trompete după-amiază, Chiril Merișor, Luisa, Reta Mușon din Galeria cu viță sălbatică aparțin aceleiași generații care își leagă existența de o anume epocă istorică parcursă de societate: propoziția „generația este patria în timp“, la care naratorul revine mereu în textul Galeriei, exprimă această legătură intimă care se creează între individualitate și istorie în sensul dependenței celui de-al doilea termen al relației de primul. Generația, „echipa cu care, vrem nu vrem, trecem prin lume“, adună personalități diverse sub semnul acelorași obiective
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
creează între individualitate și istorie în sensul dependenței celui de-al doilea termen al relației de primul. Generația, „echipa cu care, vrem nu vrem, trecem prin lume“, adună personalități diverse sub semnul acelorași obiective generate de o structură ideologică unitară. Galeria, care reprezintă simbolul central al prozei lui Constantin Țoiu, este etajată pe generații: generația cea mai veche (bunicul, maiorul de roșiori de la 1913), de mijloc (profesorul de rezistența materialelor) și aceea tânără (Chiril Merișor). Galeria, ca loc de întâlnire a
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
de o structură ideologică unitară. Galeria, care reprezintă simbolul central al prozei lui Constantin Țoiu, este etajată pe generații: generația cea mai veche (bunicul, maiorul de roșiori de la 1913), de mijloc (profesorul de rezistența materialelor) și aceea tânără (Chiril Merișor). Galeria, ca loc de întâlnire a povestirilor, descinde din tradiția acelui Han al Ancuței și a fierăriei lui Iocan: spațiu al povestirii la Sadoveanu, al interpretării faptelor la Marin Preda, galeria lui Constantin Țoiu se constituie ca punct de întâlnire a
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
mijloc (profesorul de rezistența materialelor) și aceea tânără (Chiril Merișor). Galeria, ca loc de întâlnire a povestirilor, descinde din tradiția acelui Han al Ancuței și a fierăriei lui Iocan: spațiu al povestirii la Sadoveanu, al interpretării faptelor la Marin Preda, galeria lui Constantin Țoiu se constituie ca punct de întâlnire a narațiunii faptelor cu interpretarea lor. Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
acelui Han al Ancuței și a fierăriei lui Iocan: spațiu al povestirii la Sadoveanu, al interpretării faptelor la Marin Preda, galeria lui Constantin Țoiu se constituie ca punct de întâlnire a narațiunii faptelor cu interpretarea lor. Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl trimite pe Chiril, reprezentantul generației, galeria reprezintă, în narațiune, confesionalul personajului și vocea comentariului obiectiv. Galeria generațiilor se organizează, funcțional
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
ca punct de întâlnire a narațiunii faptelor cu interpretarea lor. Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl trimite pe Chiril, reprezentantul generației, galeria reprezintă, în narațiune, confesionalul personajului și vocea comentariului obiectiv. Galeria generațiilor se organizează, funcțional, pe dimensiunile duratei umane: ea este memoria trecutului, instanța prezentului și martorul viitorului. Romanul Însoțitorul a fost primit, în general, de critica de întâmpinare cu o
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl trimite pe Chiril, reprezentantul generației, galeria reprezintă, în narațiune, confesionalul personajului și vocea comentariului obiectiv. Galeria generațiilor se organizează, funcțional, pe dimensiunile duratei umane: ea este memoria trecutului, instanța prezentului și martorul viitorului. Romanul Însoțitorul a fost primit, în general, de critica de întâmpinare cu o anume prudență: rezervele, exprimate sau sugerate, ale celor care au
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
sugerate, ale celor care au comentat textul prozatorului provin din folosirea romanului anterior ca termen de comparație fără a urmări însă cu atenție modificările structurale, în ordinea procedeelor, a perspectivei și a materiei epice, pe care le aduce Însoțitorul față de Galeria cu viță sălbatică. Prima modificare evidentă privește statutul personajului în narațiune; ideile devin oameni, iar problemele generației „obsedantului deceniu“ nu mai reprezintă subiecte, ci obiecte de studiu pentru personajele cărții. Gigi Cristescu, tânărul musafir al agronomului din Clopeni, studiază pe
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
Buescu și Dăniloiu). Înfrânt de forțele exterioare, Chiril se caută pe sine însuși în spațiul social, acolo unde acționează aceste forțe: „O viață de om nu se câștigă decât pe terenul unde ai fost înfrânt odată“, era deviza personajului din Galerie. Alta este însă credința protagoniștilor din Însoțitorul: „Am întâlnit inamicul și acesta suntem noi“. Altfel spus, experiența existențială, pe care o afirmă prima frază, al cărei sens ar putea fi regăsit în celebra formulă sartriană l’enfer c’est les
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
l’enfer c’est les autres a fost consumată anterior pentru ca acum ființa să-și întoarcă întreaga energie (constructivă sau distructivă) spre sine însăși: l’enfer c’est moi. Dar cea mai importantă modificare pe care o aduce Însoțitorul față de Galeria cu viță sălbatică privește sensul raportului dintre poveste și viață, trăire și literatură. Dacă în primul roman prozatorul viza reconstituirea veridică a unei epoci, cititorul urmărind autenticul vieții din text, în Însoțitorul, personajele iau act de puterea nelimitată a poveștii
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
o notă a ei, distinctă, își dădu seama că era identică, dar absolut identică cu a agronomului, case tip“; atmosfera din Clopeni este regăsită de meteorologul stagiar Gigi Cristescu pe vârful Plavăț, unde Păstrămoiu îl introduce „în poveștile Stației“. În Galeria cu viță sălbatică, textul urmărea viața; în Însoțitorul, textul creează text, trucând viața. Iată cele două scene-pivot ale romanului, cu același mecanism declanșator, dar cu funcționalități diferite: scena erotică dintre Gigi Cristescu și Felicia Floașu, cu deschidere spre intriga cărții
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
decât să repete ceea ce i-a învățat profesorul Ortopan). Atât trăirea, cât și filosofia - cele două coordonate de dezvoltare ale romanului - sunt ele însele provocate prin text. Viața ca text și textul ca viață sunt cele două repere care separă Galeria cu viță sălbatică de Însoțitorul și care marchează trecerea de la modalitatea eseistică la aceea romanescă.
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
unul verde ca un smarald fals, sau unul roșu precum vinul cu apă, sau unul galben strălucitor? Până la urmă și unul alb era destul de frumos și se putea ridica spre cer ca un nor dens și rotund ... Am ajuns la Galeriile Lafayette. Niște baloane, vă rog. De jucărie, am adăugat eu. Mi s-a spus să merg drept înainte, apoi să o iau la dreapta, apoi la stânga, să urc trei trepte și să cobor trei trepte, dar nu mă puteam concentra
Elizabeth Bibesco Baloane by Mihaela Mudure () [Corola-journal/Journalistic/3208_a_4533]
-
îi ieșise revenirea la viață. (...) - Markus, îi spuse străbunica pterodactilului. Strănepotul tău. (...) Pterodactilul ținea capul înclinat, nasulcioc se roti”. Nu e doar cinismul unui adolescent contemporan aici, ci și privirea pe care oamenii vremurilor noi o aruncă trecutului. Întreagă această galerie de personaje ale lui Ruge și în special Kurt, savantul comunist care se salvează după căderea Zidului Berlinului prin scrierea memoriilor din Gulag, și Charlotte, directoarea de institut comunist de cercetare având ca studii patru clase de școală de menaj
Un exercițiu stilistic magistral by Luminița Corneanu () [Corola-journal/Journalistic/3209_a_4534]
-
a fost apreciat, încă din timpul vieții, mai mult pentru opera sa grafică decât pentru cea pictată. Pornind de la o singură colecție, cea a muzeului vienez Albertina, o expoziție dedicată desenelor lui Dürer a reprezentat o nouă etapă în efortul Galeriei Naționale din Washington de-a prezenta publicului american valori deosebite ale artei Europei nordice. Ansamblul de desene de Dürer aparținând Albertinei își are originea în pasiunea cvasi-obsesivă a împăratului Rudolf al II-lea pentru opera maestrului din Nürnberg. Este de
Desenele lui Albrecht Dürer by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3016_a_4341]
-
Vechi și postat de Elena Udrea. În imagini, alături de Elena Udrea apare și președintele PMP, Eugen Tomac, dar și Cristian Petrescu - fost ministru al Dezvoltării Regionale și Turismului în guvernul Ungureanu. Dacă cei mai mulți fani virtuali ai Elenei Udrea au apreciat galeria foto postată cu putin timp în urmă pe Facebook, au existat și unii care au remarcat faptul că farfuriile de pe masă sunt goale. Campania electorală pentru alegerile europarlamentare s-a încheiat vineri. Duminică, peste 18 milioane de români sunt așteptați
Elena Udrea explică de ce a mers în Centrul Vechi by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/30223_a_31548]
-
tablourilor pictorului din anii 1920. În 1923, „Femeie șezând” e vândut colecționarului, prieten cu pictorul, Georges Barnheim. Acesta o împrumută peste câțiva ani lui Paul Rosberg, devenit noul galerist al lui Matisse. Apropiindu-se războiul, Rosberg ascunde o parte a galeriei undeva lângă Bordeaux și la o bancă de la Libourne. Emigrează apoi în SUA. Nepoata lui, nu alta decât jurnalista Anne Sinclair, fosta soție a lui Strauss-Kahn, relatează în cartea ei despre colecția pe care a moștenit-o că „Femeie șezând
Habent sua fata… () [Corola-journal/Journalistic/3021_a_4346]
-
articolul publicat în data de 19.05.2014, cu atât mai mult cu cât articolul aduce grave prejudicii de imagine Consiliului Național al Audiovizualului”, se arată în mail-ul trimis presei de Mihaela Tică, șefa biroului de comunicare al CNA. În galeria de mai sus puteți vedea că imaginea publicată de EVZ nu conține negația ”NU”, iar în cele trimise de CNA negația apare.
CNA răspunde unui articol din Evenimentul Zilei. Cum a dispărut și a apărut un ”NU” într-un document oficial by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/30262_a_31587]
-
avut pe Joseph Fouche (1759-1820), În perioada imperiului, germanii l-au dat istoriei pe Heinrich Himmler (1900-1945), În perioada nazistă, dar sovieticii dețin supremația cu Henrik Yagoda (1891-1938), Nikolai Iejov (1895-1940) și Laventi Beria (1899 1953), În perioada stalinistă. În galeria Întregii istorii universale a lumii nu există un alt exemplu care să-l fi Întrecut pe Lavrenti Beria, despre care scrie fiul său. După arestarea acestuia de către Hrușciov, În 1953, ancheta judiciară a durat șase luni și cuprinde 39 de
Vulturul albastru -Fragment-. In: Editura Destine Literare by Ioan barbu () [Corola-journal/Journalistic/99_a_387]
-
Radu Aldulescu Am recitit în vremea din urmă, după treizeci de ani sau mai mulți, cîteva romane precum Groapa, Principele, Galeria cu viță sălbatică, Vînătoarea regală, Moromeții, Îngerul a strigat... Peste fericirea produsă de lectură, în tandem cu identificarea canonului valoric al marii literaturi și al romanului modern, i-am fericit pe criticii care au avut șansa să se formeze citind
Criticul și editorul, prieteni ai scriitorului by Radu Aldulescu () [Corola-journal/Journalistic/3245_a_4570]
-
acum permite și personalizarea wallpaper-ului și oferă setări flexibile și alte notificări care îmbunătățesc și simplifică experiența de utilizare a telefonului, fără să fie necesară vizualizarea ecranului. Cu 18 teme preinstalate și opțiunea de a selecta o imagine din propria galerie foto, utilizatorii pot crea propriul wallpaper pentru Dot View, care să reflecte starea lor de spirit, personalitatea și stilul lor. Funcția de reapelare este acum activată printr-o simplă glisare în sus și permite accesarea rapidă a celor mai recente
Husa HTC Dot View. Modul revoluționar prin care poți utiliza telefonul mobil by Andrei Daniel Vasilescu () [Corola-journal/Journalistic/32482_a_33807]
-
ca buzoienii să susțină la președinție un om al locului. Predoiu este un om riguros, care știe ce are de făcut, nu este un om al conflictelor și buzoienii au toate motivele să fie mândri. Nu poate fi pus în galeria politicienilor care nu au onorat România", declara la 14 ianuarie deputatul Cezar Preda.
Deputatul Cezar Preda demisionează din PDL by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/32623_a_33948]