6,037 matches
-
pretextul unei subtile interpretări plastice, gândită în mod abstract-geo- metric și argumentată printr-un expozeu pictural de mare rafinament. Cu siguranță Stahi avea intuițiile și siguranța unui mare pictor. Dincolo de aparențe, privirea sa avea forța plonjării în lumea abstracțiilor geometrice, făcând din acestea armături solide ale unor structuri compoziționale după eternele legi ale armoniei. Lucrarea face parte din grupul celor donate de autor Pinacotecii din Iași în 1907. Privită fără rezerve și idei preconcepute, această natură moartă, prin simplitatea ei
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
pătrundere a caracterului expresiv-geometric al formelor și structurilor plastice. Aceasta este una dintre cele mai frumoase lucrări în care puținele obiecte se regăsesc într-o conviețuire armonioasă susținută prin apartenen- ța fiecăruia dintre ele unei categorii de forme și structuri geometrice și materiale. Pe un scaun, a cărui bază circulară este formată dintr-o minu- țioasă împletitură din fibre de bambus, marcată de rotundul ramei din lemn masiv, se află în stânga o batistă albă, șifonată și aruncată întâm- plător peste
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
a face concesii stilului și viziunii proprii. Din punctul de vedere al structurilor materiale ale fiecărui obiect, descoperim varietatea acestora exprimată cu știință și sensibilitate. De la batista din pânză, șifonată, la tocul metalic auriu și rama ochelarilor, la structura minuțios geometrică a împletiturii care formează baza scaunului, până la transpunerea desenului tipărit cu mijloacele încă primitive pe pagina cărții, alături de cele mai mici amănunte, toate elementele, ordonându-se parcă de la sine sub bagheta magică a autorului, îmbogățesc plastic compoziția, în același timp
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
în prim-plan în fața imaginii Bunei vestiri? Cu siguranță, dincolo de mesajul cu conotații religioase, el meditează și la propria existență. Subordonând elementele structural plastice unei organizări compoziționale magistrale, el privește obiectele dezbrăcându-le de materi- alitate, în esența lor formală, geometrică. Înainte de toate, Stahi pune în relație și raporturi armonice, cercuri devenite elipse, forme prismatice, suprafețe dreptunghiulare frontale, fragmente de curbe ample care, împreună conjugate, formează un ansamblu bogat prin geometrismul structural. Lucrarea face parte din grupul de picturi donate
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
desfășurarea lor pe direcții orizontale, în ordonarea cutelor pânzei albe care acoperă masa. Raportul dintre ecranul vibrat în tonalități de ocru verde cu un discret joc ornamental și partea pozitivă este de două părți la trei, asigurând echilibrul armonic. Marcajele geometrice subliniate prin claritatea suprafețelor poligonale ale paginilor deschise, integrând chenare și dreptunghiuri până la structurile grafice care îmbogățesc plasticitatea ansamblului; accentul ferm al verticalei lumânării contrastând cu cele ale chenarelor, nu fac decât să anuleze aparentul simetrism generator, de obicei, de
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
cele verticale în care se desfășoară compoziția, lasă impresia unui decupaj dintr-un ansamblu mult mai mare. O privire analitică ne va conduce la concluzia că pictorul pare a fi structurat această compoziție prin fixarea, înainte de toate, a centrului geometric al tabloului, în jurul căruia a ordonat elementele constitutive, plecând de la interior spre exterior. Acest fapt este susținut prin traseele mascate, menținute în stare de neutralitate în zonele de semiumbre. Aceste trasee sunt orientate în direcții surprinzătoare și evidențiază unghiuri
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
plastic cu valoare expresivă, ea rezonând cu înscrisurile de pe bidonașul cu verni, sticluța cu diluant, dar și cu picăturile de culoare ordonate pe palete. Opus acestora, muchii liniare, unghiuri drepte, ascuțite, obtuze care marchează intersecții de planuri doar aparent, excesiv geometrice, se constituie într-o spectaculoasă și îndrăzneață metaforă despre laboratorul și instrumentarul pictorului. Aranjarea obiectelor și a grupurilor după ordinea celor două axe principale, verticală și orizontală, ne impune, privind compoziția, receptarea ordonării lor în cadru după regula unei cruci
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
fost așezate la întâmplare. Și de această dată el privește obiectele cu ochiul pictorului care le dezvăluie pentru ca apoi să le îmbrace prin mijloacele picturii după regulile proprii, având ca sfetnic de taină realitatea însăși a acestora. Astfel identificând statutul geometric al fiecărui obiect, el este preocupat de raporturile dintre acestea, luând în considerație mai întâi formulele și volumetriile dominante, pentru a le integra stării de comuniune echilibrată și armoni- oasă a ansamblului. În partea dreaptă a cadrului, un cozonac bine
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
propriei personalități de însuși Stahi. El este, înainte de toate, un intuitiv. Selectând obiectele pentru a aranja naturile moarte, avea mai ales în grijă criteriile de proporționalitate ale acestora, raporturile dintre volume și părțile lor componente și, mai ales, dominanta lor geometrică fundamentală. El se oprește asupra formelor geometrice de bază: sferă, semisferă, cilindru, prisme dreptunghiulare și cubice, elipse cursiv desenate, drept-unghiuri juxtapuse pe care le descoperă în configurația obiectului. Geometria, ca factor esențial pentru organizarea spațiului tabloului, se află, și în
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
înainte de toate, un intuitiv. Selectând obiectele pentru a aranja naturile moarte, avea mai ales în grijă criteriile de proporționalitate ale acestora, raporturile dintre volume și părțile lor componente și, mai ales, dominanta lor geometrică fundamentală. El se oprește asupra formelor geometrice de bază: sferă, semisferă, cilindru, prisme dreptunghiulare și cubice, elipse cursiv desenate, drept-unghiuri juxtapuse pe care le descoperă în configurația obiectului. Geometria, ca factor esențial pentru organizarea spațiului tabloului, se află, și în cazul lui Stahi, într-o poziție prioritară
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
esențial pentru organizarea spațiului tabloului, se află, și în cazul lui Stahi, într-o poziție prioritară. Evidența faptului este diferențiată de la o lucrare la alta. Dacă, de contemporanul exemplu, pictorului pentru Cezanne, român, abordarea naturii și a obiectului în spirit geometric l-a condus la o revoluție în pictura secolului XX, în cazul lui Stahi, înțelegerea geometrică l-a ajutat să se apropie de propriul perfecționism rămas însă la nivelul de gândire plastică tradițional, specifică secolelor al XVII-lea și al
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
Evidența faptului este diferențiată de la o lucrare la alta. Dacă, de contemporanul exemplu, pictorului pentru Cezanne, român, abordarea naturii și a obiectului în spirit geometric l-a condus la o revoluție în pictura secolului XX, în cazul lui Stahi, înțelegerea geometrică l-a ajutat să se apropie de propriul perfecționism rămas însă la nivelul de gândire plastică tradițional, specifică secolelor al XVII-lea și al XVIII-lea. El descoperă, am putea spune, cu întârziere, funcțiile geometriei ca fenomen esențial generator al
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
sau prin intuiție, a fost și va fi totdeauna necesară pictorilor pentru a se apropia de armoniile ideale. Totuși, analizând dincolo de aparențe naturile moarte stahiene, mi se pare, mai mult decât la alți artiști români, evidentă căutarea sa de organizare geometrică, mai ales a suprafeței tabloului. Spațiul, a treia dimensiune, este pentru Stahi un element adiacent, care îl ajută să-și împlinească intențiile. Înaintea oricăror altor elemente, pentru el, dreptunghiul pânzei este un teritoriu unde se confruntă, se conjugă, se cheamă
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
rotunde sau prismatice bine definite, clare. Privind natura moartă cu joben, vom descifra regulile de organizare compozițională vizibile și în alte lucrări. Recuzita însumează planul orizontal al unei lavițe acoperite cu o țesătură dungată cu alternanțe de zone cu ornamente geometrice dar și figurale peste care, un baston din bambus, orientat oblic spre dreapta, traversează cadrul marcând, pe laturile mici ale dreptunghiului pânzei, împărțirea acestora după raporturile secțiunii de aur. O pereche de mănuși din piele, șifonate, intersectează, în centrul geometric
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
geometrice dar și figurale peste care, un baston din bambus, orientat oblic spre dreapta, traversează cadrul marcând, pe laturile mici ale dreptunghiului pânzei, împărțirea acestora după raporturile secțiunii de aur. O pereche de mănuși din piele, șifonate, intersectează, în centrul geometric al tabloului, bastonul amintit, ele fiind orientate pe direcția diagonală opusă. La dreapta centrului geometric, un joben gri ca o calotă semisferică, cu borurile descriind un traseu sinuos, domină jumătatea cadrului. În cealaltă jumătate, două cărți suprapuse formează un volum
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
cadrul marcând, pe laturile mici ale dreptunghiului pânzei, împărțirea acestora după raporturile secțiunii de aur. O pereche de mănuși din piele, șifonate, intersectează, în centrul geometric al tabloului, bastonul amintit, ele fiind orientate pe direcția diagonală opusă. La dreapta centrului geometric, un joben gri ca o calotă semisferică, cu borurile descriind un traseu sinuos, domină jumătatea cadrului. În cealaltă jumătate, două cărți suprapuse formează un volum prismatic, care, în relație de reciprocitate, se contrapune formei jobenului. Spre stânga, compoziția se încheie
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
putea să pară definitive sau în contrast cu secolul Dumnea- voastră, dar în orișice caz arta contrastează cu bunul simț. Nu sunteți discipolul meu și totuși ne leagă multe lucruri; cum ar fi de exemplu dragostea severă și nemărginită pentru riguroasa ordine geometrică de pe pânză sau setea niciodată satisfăcută pe deplin de a ne cufunda în cutele roz sau argintii ale unei bucăți de mătase . Este sigur că suntem de acord în convingerea că Naturii îi lipsește desenul - altfel de ce atâtea sacrificii, de ce
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
și Decorative a Liceului de Artă „Octav Băncilă”-Iași. Punct (și de la capăt) G. Punctul/secția G nu e o Glumă și nici o Gargară, ci e un punct sensibil al Colegiului Național de Artă „Octav Băncilă”Iași. Este un loc Geometric al talentului artistico plastic de o factură mai riguroasă, dar în progresie aritmetică, un centru de Greutate al creației incipiente. În cei 10 ani de la înființarea secției, 6 promoții de elevi au jalonat învățămîntul artistic ieșean și nu numai, fiind
PUNCTUL “G” DIN OGRADA LU' BÃNCILÃ LA PA$ SPR€ (PRIN) IOROPA. In: Apogeul by Ovidiu Ciumașu () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1814]
-
în truda și farmecul plămădirii talentelor. Cei care lucrează cu G-ul amplifică la rîndu-le Greutatea spirituală a colectivului. Reușita lor de a se descurca în hățișul birocratico pecuniar se transmite discipolilor, sporind creativitatea. Satisfacția rezultatelor meritorii sporește în progresie Geometrică, cu fiecare premiu obținut și la olimpiadele de română, engleză, franceză, istorie, mate, fizică, chimie, bio și ce încă mai mișcă pe-acolo, prin curriculumul școlar. Extracurricular, se înregistrează alte rezultate notabile. Revista „ApoGeu”, publicație anuală a secției G, este
PUNCTUL “G” DIN OGRADA LU' BÃNCILÃ LA PA$ SPR€ (PRIN) IOROPA. In: Apogeul by Ovidiu Ciumașu () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1814]
-
naturală Între examinator și subiect. 1. Prezentarea probelor Scara de performanță Borelli-Oleron introduce În examinarea copiilor un număr de șapte probe:A. Construcții din cuburi; B. Asamblarea manechinulu;.C. Încastrări; D. Joc de combinare; E. Atingerea cuburilor; F. Desenarea figurilor geometrice și G. Construcții din cuburi după imagini 2. Populația examinată Etalonarea s-a făcut pe 261 de copii, de ambele sexe, având vârsta Între 4 și 9 ani, dintre care 137 deficienți auditivi și 124 auzitori. (vezi Tabelele nr. 1
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
auz rămân În urma auzitorilor. Se cunoaște că reușita În cazul secvențelor complexe implică Însușirea noțiunii de număr, reversibilitatea, aspectul voluntar al atenției, memoriei etc. Aceasta Înseamnă că deficienții de auz se antrenează mai greu În rezolvarea secvențelor complexe. Copierea figurilor geometrice s-a dovedit sensibilă În diagnosticarea copiilor care prezintă deficit al organizării grafo-perceptive, o retardare a limbajului sau dificultăți În primele etape ale Însușirii citirii și scrierii. Desenarea unor figuri geometrice este o sarcină practică complexă. Prezentarea modelului paralel cu
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
antrenează mai greu În rezolvarea secvențelor complexe. Copierea figurilor geometrice s-a dovedit sensibilă În diagnosticarea copiilor care prezintă deficit al organizării grafo-perceptive, o retardare a limbajului sau dificultăți În primele etape ale Însușirii citirii și scrierii. Desenarea unor figuri geometrice este o sarcină practică complexă. Prezentarea modelului paralel cu sarcina copierii lui exacte declanșează la copilul normal - În vederea reușitei - nu o percepție vizuală globală, ci o activitate de analiză, de sinteză, de comparare a diferitelor forme, distanțe etc.Subiectul normal
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
În urma demutizării, o dată cu dezvoltarea limbajului, deficienții de auz sunt capabili să efectueze generalizări, abstractizări, să Înțeleagă anumite lucruri, fenomene pe care nu le-au Înțeles Înaintea perioadei demutizării. Comparând performanțele obținute de deficienți de auz și auzitori la desenarea figurilor geometrice, am observat că performanțele auzitorilor sunt mai bune decât cele obținute de deficienți de auz. Dificultatea copierii figurilor geometrice respectă ordinea dată În test În cazul subiecților deficienți de auz, iar În cazul subiecților auzitori copierea rombului pare mai dificilă
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
pe care nu le-au Înțeles Înaintea perioadei demutizării. Comparând performanțele obținute de deficienți de auz și auzitori la desenarea figurilor geometrice, am observat că performanțele auzitorilor sunt mai bune decât cele obținute de deficienți de auz. Dificultatea copierii figurilor geometrice respectă ordinea dată În test În cazul subiecților deficienți de auz, iar În cazul subiecților auzitori copierea rombului pare mai dificilă decât copierea pentagonului (60, 34% față de 52, 23%). Dintre cele 7 modele geometrice prezentate cel mai ușor de reprodus
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
deficienți de auz. Dificultatea copierii figurilor geometrice respectă ordinea dată În test În cazul subiecților deficienți de auz, iar În cazul subiecților auzitori copierea rombului pare mai dificilă decât copierea pentagonului (60, 34% față de 52, 23%). Dintre cele 7 modele geometrice prezentate cel mai ușor de reprodus a fost modelul 2 („┼”), la care sau obținut performanțe mai bune decât la desenarea modelului 1 („O”) atât la surzi (79,37% față de 69,84%) cât și la auzitori (94,26% față de 84,14
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]