2,680 matches
-
complet ornamentul, fie el clasic sau contemporan. Chiar dacă a suferit transformări semnificative, acestea s-au produs În punctele ce permiteau modificări, nu În esența ornamentului. Definiția de mai sus nu evidențiază această esență. Comparând stilurile ornamentale de până la Modernism cu ornamentul apărut În ultimii ani, remarcăm că cele dintâi, deși prin diferențele dintre ele trasează granițele Între stilurile clasice, sunt similare ca structură. Este evident că Între acestea și ornamentul contemporan există o ruptură, iar modul de relaționare cu clădirea al
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
nu evidențiază această esență. Comparând stilurile ornamentale de până la Modernism cu ornamentul apărut În ultimii ani, remarcăm că cele dintâi, deși prin diferențele dintre ele trasează granițele Între stilurile clasice, sunt similare ca structură. Este evident că Între acestea și ornamentul contemporan există o ruptură, iar modul de relaționare cu clădirea al fiecărui tip de ornament ilustrează cel mai bine În ce constă ea. Pornind de la diferențe, putem descoperi numitorul comun al tuturor formelor ornamentale. O privire asupra subiectului prin prisma
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
ani, remarcăm că cele dintâi, deși prin diferențele dintre ele trasează granițele Între stilurile clasice, sunt similare ca structură. Este evident că Între acestea și ornamentul contemporan există o ruptură, iar modul de relaționare cu clădirea al fiecărui tip de ornament ilustrează cel mai bine În ce constă ea. Pornind de la diferențe, putem descoperi numitorul comun al tuturor formelor ornamentale. O privire asupra subiectului prin prisma fenomenologiei poate oferi răspunsul. Împrumutând de la Heidegger conceptul de t e t r adă prin
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
O privire asupra subiectului prin prisma fenomenologiei poate oferi răspunsul. Împrumutând de la Heidegger conceptul de t e t r adă prin care acesta definește locuirea muritorilor pe pământ, sub cer și În prezența divinilor, găsim cu ajutorul lui un sens al ornamentului pre-modernist: „[...] În salvarea pământului, În primirea cerului, În așteptarea divinilor, În călăuzirea muritorilor se petrece locuirea ca acea Împătrită ocrotire a tetradei.― (Heidegger 1935: 42) Putem numi ornamentul clasic tetradic, deoarece dă seama Înainte de toate despre un anume fel de
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
sub cer și În prezența divinilor, găsim cu ajutorul lui un sens al ornamentului pre-modernist: „[...] În salvarea pământului, În primirea cerului, În așteptarea divinilor, În călăuzirea muritorilor se petrece locuirea ca acea Împătrită ocrotire a tetradei.― (Heidegger 1935: 42) Putem numi ornamentul clasic tetradic, deoarece dă seama Înainte de toate despre un anume fel de a fi În lume, de a locui. Ornamentul tetradic este orientat față de reperele generale ale lumii și adună laolaltă cele patru elemente ale tetradei: cerul, pământul, muritorii și
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
În așteptarea divinilor, În călăuzirea muritorilor se petrece locuirea ca acea Împătrită ocrotire a tetradei.― (Heidegger 1935: 42) Putem numi ornamentul clasic tetradic, deoarece dă seama Înainte de toate despre un anume fel de a fi În lume, de a locui. Ornamentul tetradic este orientat față de reperele generale ale lumii și adună laolaltă cele patru elemente ale tetradei: cerul, pământul, muritorii și divinii. El este gr a vita ț iona l , ancorat În materialitatea clădirii și a lumii În care ea se
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
către cer, Îi amplifică sau diminuează percepția eforturilor gravitaționale, evidențiază punctele relevante pentru geometria clădirii - axe, margini, zone de ruptură, devine dens În punctele de perforație interior-exterior, trasând și păzind granița dintre Înăuntru și afară, marcând praguri. Prin folosirea simbolurilor, ornamentul tetradic trimite către practici, rânduieli și ierarhii sociale sau face simțită prezența divinității. Așadar, ornamentul tetradic descrie structura unei lumi circumscrise, definită de limite, de praguri și de ritualuri de trecere, păzită de divinitate, diferită calitativ În diferite puncte ale
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
axe, margini, zone de ruptură, devine dens În punctele de perforație interior-exterior, trasând și păzind granița dintre Înăuntru și afară, marcând praguri. Prin folosirea simbolurilor, ornamentul tetradic trimite către practici, rânduieli și ierarhii sociale sau face simțită prezența divinității. Așadar, ornamentul tetradic descrie structura unei lumi circumscrise, definită de limite, de praguri și de ritualuri de trecere, păzită de divinitate, diferită calitativ În diferite puncte ale sale, ierarhizată, bântuită de duhuri, vie, simțită și nu analizată. Ornamentul tetradic este coerent cu
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
simțită prezența divinității. Așadar, ornamentul tetradic descrie structura unei lumi circumscrise, definită de limite, de praguri și de ritualuri de trecere, păzită de divinitate, diferită calitativ În diferite puncte ale sale, ierarhizată, bântuită de duhuri, vie, simțită și nu analizată. Ornamentul tetradic este coerent cu limbajul arhitectural pre -deconstructivist În care termenii de limbaj erau clar identificați și separați: coloană, perete, acoperiș, ușă, fereastră etc., iar aceștia se articulau după reguli clare. Ornamentul contemporan Își datorează În mare măsură existența transformărilor
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
bântuită de duhuri, vie, simțită și nu analizată. Ornamentul tetradic este coerent cu limbajul arhitectural pre -deconstructivist În care termenii de limbaj erau clar identificați și separați: coloană, perete, acoperiș, ușă, fereastră etc., iar aceștia se articulau după reguli clare. Ornamentul contemporan Își datorează În mare măsură existența transformărilor produse de Deconstructivism. Punând În discuție termenii limbajului arhitectural și regulile sintaxei, Deconstructivismul deschide calea fuziunii, a continuumului. Arhitectura actuală pare compusă mai degrabă dintr-o substanță fluidă care Își schimbă calitățile
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
este cea care ilustrează cel mai bine caracterul acestei forme de a concepe obiectul construit. Nunumai continuitatea materială a anvelopantei obiectului este avută În vedere, dar și ambiguitatea spațiu interior-spațiu exterior, dispariția ierarhiilor, voalarea limitelor, Înlăturarea pragurilor. Prin atributele sale ornamentul contemporan susține această logică, prin urmare Îl vom numi pe acesta mo eb ius ia nic . Ornamentul moebiusianic descrie o „substanță― infinită, uniformă, neierarhizată. El devine un decupaj dintr-o textură ce pare să nu se limiteze la clădirea din
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
materială a anvelopantei obiectului este avută În vedere, dar și ambiguitatea spațiu interior-spațiu exterior, dispariția ierarhiilor, voalarea limitelor, Înlăturarea pragurilor. Prin atributele sale ornamentul contemporan susține această logică, prin urmare Îl vom numi pe acesta mo eb ius ia nic . Ornamentul moebiusianic descrie o „substanță― infinită, uniformă, neierarhizată. El devine un decupaj dintr-o textură ce pare să nu se limiteze la clădirea din care se naște. Ornamentul moebiusianic nu descrie (precum cel tetradic) un cerc care se Închide tot În
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
logică, prin urmare Îl vom numi pe acesta mo eb ius ia nic . Ornamentul moebiusianic descrie o „substanță― infinită, uniformă, neierarhizată. El devine un decupaj dintr-o textură ce pare să nu se limiteze la clădirea din care se naște. Ornamentul moebiusianic nu descrie (precum cel tetradic) un cerc care se Închide tot În planul real al obiectului construit, el rămânând deschis către un „ dincolo―. El este indiferent față de materialitatea clădirii din care e consubstanțial, nu ține cont de geometrie, sus
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
este indiferent față de materialitatea clădirii din care e consubstanțial, nu ține cont de geometrie, sus, jos, gravitație, context. Descrie clădirea ca obiect posibil , din multitudinea de posibilități de a exista, sugerând o anumită origine/existență imaterială a acestuia. Dar dacă ornamentul tetradic este În concordață cu un anumit fel de a fi În lume și de a Înțelege lumea, ce anume reflectă ornamentul moebiusianic? Ce a produs trecerea de la primul către cel deal doilea? Faptul că ornamentul tetradic este o oglindire
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
posibil , din multitudinea de posibilități de a exista, sugerând o anumită origine/existență imaterială a acestuia. Dar dacă ornamentul tetradic este În concordață cu un anumit fel de a fi În lume și de a Înțelege lumea, ce anume reflectă ornamentul moebiusianic? Ce a produs trecerea de la primul către cel deal doilea? Faptul că ornamentul tetradic este o oglindire atât de evidentă a structurilor lumii 283 premoderne, ne poate facilita drumul către Înțelegerea ornamentului moebiusianic. L. Berger și T. Luckmann propun
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
a acestuia. Dar dacă ornamentul tetradic este În concordață cu un anumit fel de a fi În lume și de a Înțelege lumea, ce anume reflectă ornamentul moebiusianic? Ce a produs trecerea de la primul către cel deal doilea? Faptul că ornamentul tetradic este o oglindire atât de evidentă a structurilor lumii 283 premoderne, ne poate facilita drumul către Înțelegerea ornamentului moebiusianic. L. Berger și T. Luckmann propun În domeniul sociologiei cunoașterii conceptul de construire socială a realității . Acest concept implică două
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
de a Înțelege lumea, ce anume reflectă ornamentul moebiusianic? Ce a produs trecerea de la primul către cel deal doilea? Faptul că ornamentul tetradic este o oglindire atât de evidentă a structurilor lumii 283 premoderne, ne poate facilita drumul către Înțelegerea ornamentului moebiusianic. L. Berger și T. Luckmann propun În domeniul sociologiei cunoașterii conceptul de construire socială a realității . Acest concept implică două afirmații: realitatea are o structură complexă ce include și niveluri virtuale, iar alcătuirea ei este dinamică, fiind produsul unei
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
Berger / Luckmann 1966: 54) Unul dintre cele mai importante mecanisme de obiectivare este limbajul. Acesta are capacitatea de a integra În ordinea vieții cotidiene zone din experiența personală, transformându-le În enclave ale realității cotidiene. Putem În acest caz, defini ornamentul arhitectural ca fiind parte a limbajului architectural, cu rol de a conecta și reflecta niveluri diferite din structura realității sociale și care participă la reînnoirea ei ca mecanism de obiectivare a percepțiilor subiective asupra lumii. Ornamentul, În logica teoriei mai
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
În acest caz, defini ornamentul arhitectural ca fiind parte a limbajului architectural, cu rol de a conecta și reflecta niveluri diferite din structura realității sociale și care participă la reînnoirea ei ca mecanism de obiectivare a percepțiilor subiective asupra lumii. Ornamentul, În logica teoriei mai sus amintite, creează „enclave― prin transpunerea unui fragment dintr-un nivel al realității, inaccesibil experienței zilnice, În nivelul realității cotidiene. Berger si Luckmann oferă prin prisma sociologiei cunoașterii, următoarea definiție a simbolului: „Orice temă semnificativă care
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
temă semnificativă care acoperă În acest fel mai multe sfere ale realității poate fi definită ca un simbol, iar modalitatea lingvistică prin care se realizează o astfel de transcendere poate fi numită limbaj simbolic.― (Berger / Luckmann 1966: 52) Prin urmare, ornamentul este o formă de limbaj simbolic chiar și În manifestările sale actuale. Tranziția către Modernitate a transformat fundamental structura realității. O analiză atentă ar putea dezvălui o corespondență Între pașii către Modernitate și evoluția crizei ornamentului ce a culminat cu
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
1966: 52) Prin urmare, ornamentul este o formă de limbaj simbolic chiar și În manifestările sale actuale. Tranziția către Modernitate a transformat fundamental structura realității. O analiză atentă ar putea dezvălui o corespondență Între pașii către Modernitate și evoluția crizei ornamentului ce a culminat cu Înlăturarea acestuia. Se ridică totuși Întrebarea: de ce Înlăturare și nu adaptare? Din ce cauză ornamentul nu a răspuns schimbărilor din structura realității sociale și a fost nevoie de această lungă perioadă de absență? Este oare posibil
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
Modernitate a transformat fundamental structura realității. O analiză atentă ar putea dezvălui o corespondență Între pașii către Modernitate și evoluția crizei ornamentului ce a culminat cu Înlăturarea acestuia. Se ridică totuși Întrebarea: de ce Înlăturare și nu adaptare? Din ce cauză ornamentul nu a răspuns schimbărilor din structura realității sociale și a fost nevoie de această lungă perioadă de absență? Este oare posibil ca structura realității sociale din acest interval de timp, de la declanșarea crizei și până la apariția noilor forme, să nu
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
de această lungă perioadă de absență? Este oare posibil ca structura realității sociale din acest interval de timp, de la declanșarea crizei și până la apariția noilor forme, să nu fi inclus niveluri suficient de puternice Încât să susțină și să justifice ornamentul? În epoca premodernă, religia constituia un nivel al realității de intensitate egală cu realitatea palpabilă. Actul edificării trecea invariabil prin filtrul religiei, iar acest fapt se făcea simțit În spațialitate, materialitate, detalii, simboluri, investiție. Desigur, religia nu era singurul nivel
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
premodernă, religia constituia un nivel al realității de intensitate egală cu realitatea palpabilă. Actul edificării trecea invariabil prin filtrul religiei, iar acest fapt se făcea simțit În spațialitate, materialitate, detalii, simboluri, investiție. Desigur, religia nu era singurul nivel spre care ornamentul trimitea, chiar dacă era cel mai prezent. Momentele trecute, care de asemenea scapă cotidianului, care prin Însumare creează Istoria, erau aduse În prezent prin ornament. Arhitectura modernistă, epurată de automatismele tradiției, nu mai are această dublă trimitere către aici și către
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]
-
făcea simțit În spațialitate, materialitate, detalii, simboluri, investiție. Desigur, religia nu era singurul nivel spre care ornamentul trimitea, chiar dacă era cel mai prezent. Momentele trecute, care de asemenea scapă cotidianului, care prin Însumare creează Istoria, erau aduse În prezent prin ornament. Arhitectura modernistă, epurată de automatismele tradiției, nu mai are această dublă trimitere către aici și către un dincolo. Realitatea cotidiană, cea a lui aici și acum este dominantă. Acest fapt este vizibil În Încercarea de acaparare a spațiului adiacent clădirii
Polarităţile arhitecturi by Cristina Aurora Enuţă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92992]