3,238 matches
-
care se poate ajunge, teoretic, prin efortul de a micșora distanța dintre subiectivitate și obiectivare. În esență, exemplul lui ilustrează călătoria pe distanțe variabile, efectuată continuu de diferiți practicanți ai jurnalismului literar între cei doi poli, obiectivarea și propria lor subiectivitate. Fred Lewis Pattee spunea despre o descriere scrisă de Hearn spre finalul anilor 1880, pe când locuia în Martinique: "este o carte haotică, plină de amintiri, impresii, dar niciuna completă, ci doar sufletul Indiilor de Vest, dezvăluit cu o artă rară
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
Patte, poate în mod inconștient, menționează în treacăt una dintre trăsăturile specifice jurnalismului literar, formulată atât de bine de Garland: acest gen se opune totalizării sau concluziilor majore. Totuși, ca element component al dinamicii narative, Patte confirmă de asemenea prezența subiectivității, prin care se încearcă micșorarea distanței dintre aceasta și lumea obiectivată, în stilul lui Hearen, atunci când Patte observă "impresionismul" acestuia în a lui "artă stranie și particulară". Comentariile lui Patte, scrise în 1915, sugerează cât de recunoscătoare a fost Academia
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
atunci când Patte observă "impresionismul" acestuia în a lui "artă stranie și particulară". Comentariile lui Patte, scrise în 1915, sugerează cât de recunoscătoare a fost Academia Engleză pentru ceea ce a încercat Hearn să facă. Romantismul lui este reflectat prin afirmarea propriei subiectivități, când observă în legătură cu Japonia că "acesta este un ținut unde chiar te poți bucura de Viața interioară. Fiecare are propria lui viață interioară - pe care nici un ochi străin nu o poate vedea, și ale cărei mari secrete nu sunt niciodată
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
vieții interioare" este disponibilă și nu întreaga imagine. În plus, scopul lumii exterioare este să realizeze trecerea spre viața interioară pe care nici o altă existență nu o poate cunoaște. Hearn este aproape de finalul călătoriei de pe spectrul dintre obiectivare și o subiectivitate splendid afirmată. Este, desigur, un final care nu trebuie atins, pentru a nu permite instalarea completă a solipsismului. În acest sens, Hearn anticipează fluxul conștiinței. Jurnalismul literar timpuriu al lui Hearn este în general mai accesibil sub formă de realism
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
sălbatic din afară" începe să cucerească simțurile și sensibilitatea publicului cititor, rafinat și civilizat, și să reziste unei delimitări culturale prin intermediul universului său particular, cu scopul de a fi integrat în societate. Aprecierile axiologice ale lui Hearn, acele inserții ale subiectivității sale, sunt pline de respect: strigătul este "armonios și profund", "precum "muzica" unui șuierat de vapor" (în loc de, spre exemplu, zgomotul strident al unui șuierat de vapor), o muzică "perfectă", care îi determină pe ascultători să își exprime "involuntar surpriza printr-
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
și-a făcut publică relația cu o femeie mulatră, ceea ce l-a costat până la urmă unul din posturile de la ziar. Dar cel mai remarcabil la acest pasaj este probabil faptul că prin speculația sa liberă, Hearn și-a conștientizat propria subiectivitate în timp ce încerca să o înțeleagă pe cea a lui Jones. Este un subiect pe care Hearn îl va aborda mai departe în tentativa de a acoperi spațiul dintre subiectivitate și obiectul din ultima propoziție a povestirii, după cum reiese în mod
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
faptul că prin speculația sa liberă, Hearn și-a conștientizat propria subiectivitate în timp ce încerca să o înțeleagă pe cea a lui Jones. Este un subiect pe care Hearn îl va aborda mai departe în tentativa de a acoperi spațiul dintre subiectivitate și obiectul din ultima propoziție a povestirii, după cum reiese în mod sugestiv încă din citatul anterior; de asemenea, finalul anticipează destul de clar romantismul de mai târziu al lui Hearn: "L-am lăsat dormind liniștit în zdrențele sale ude și pline
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
76). Prin compasiune, prin cuvintele directe ale altora vorbind în numele lor propriu, prin apelul la un numitor comun al dialectelor și aspectului exterior, Cahan a încercat să reducă distanțele retorice și culturale - să depășească "scindarea" de care vorbea Rischin - dintre subiectivitățile alienate care se confruntă una cu Cealaltă. În aceasta constă alegoria culturală. Astfel, ar fi poate potrivită constatarea conform căreia jurnalismul literar din această perioadă nu s-a opus doar curentului principal de jurnalism obiectiv, ci și academiei de literatură
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
celuilalt" chiar dacă, așa cum a recunoscut, "celălalt" era un criminal (Autobiography, 317). Steffens anticipează cu peste 60 de ani romanul lui Truman Capote, Cu sânge rece, și pe cel al lui Norman Mailer, Cântecul Călăului, care în încercarea de a înțelege subiectivitățile criminalilor condamnați, au devenit clasici ai noului jurnalism din perioada 1960-1970, iar operele lor sunt alegorii ale părții întunecate a experienței americane. Crane, Hearn și Dreiser se opun și ei concluziilor majore, sau imaginii distanțate a trecutului absolut, pentru a
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
unei lumi nedeterminate, sub forma unei oglinzi a nedeterminării fenomenologice. Astfel, putem, în cele din urmă, detecta o prăbușire a structurii claselor sociale, a celei rasiale și a celei etnice. Ambiția narativă a jurnalismului literar de a reduce distanța dintre subiectivitate și obiect sugerează, de asemenea, de ce a fost frecvent asociat cu cauzele populiste și progresiste. Când Crane a simțit pe propria piele ce înseamnă a fi un om fără adăpost, "sau ceva asemănător", a trecut - precum au făcut, în mod
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
un spărgător de grevă ce este, ori să se alăture greviștilor, ori să plece. Nu există poziții neutre" (154). Nu ar trebui să ne mire, așadar, că practicanții jurnalismului literar care nu și-au "părăsit" materialul, ci și-au implicat subiectivitățile în substanța lui s-au văzut nevoiți să fie părtinitori. Orientarea politică a lui Steffens, de exemplu, a devenit tot mai mult una de stânga (Autobiography, 376-77). Cahan era socialist. Hutchins Hapgood s-a dedicat tot mai mult cauzei sindicatelor
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
prin noul jurnalism al anilor '60 ai secolului al XIX-lea. Asemeni lui Crane, acești practicanți ai jurnalismului literar modern vor căuta să treacă dincolo de "cifrele din suma interesantă a oamenilor uciși" pentru a-și implica un alt fel de subiectivitate într-o lume nedeterminată. Odată ce s-a înțeles de ce jurnalismul literar modern a apărut atunci când a apărut, este de asemenea important să se conștientizeze, așa cum sugerează discuțiile anterioare ale lui Boswell și Johnson, că nu a apărut într-un vid
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
sale abstracte și totalizatoare, va prevesti apariția modelului informațional sau discursiv peste aproximativ două mii două sute de ani. Un astfel de jurnalism este un model în tradiția platonică deoarece aspiră la un ideal obiectiv, un raport perfect abstractizat, aparent lipsit de subiectivitate, ideologie și de natura limbajului, care filtrează și deformează în consecință, rezultatul fiind fundamental platonic în încercarea de a transcede natura contingentă și heracliteană a experienței umane. Dacă un jurnalist ipotetic ar fi fost fidel idealului lui Platon, ar fi
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
un eveniment cine, ce, când, unde, de ce și cum. O astfel de relatare se poate citi în felul următor, abstractizată atent în încercarea de a elimina nuanța emoțională și prin aceasta dovada subtilă a unei conștiințe în formare care reflectă subiectivitatea ca un mod de a produce. Atena - Autoritățile l-au executat ieri pe filozoful Socrate prin otrăvire. Criton, la ordinul autorităților ateniene, a administrat otrava la o zi după ce corabia sacră s-a întors din Delos. Socrate a băut cucuta
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
de gândirea analitică, tinzând mai mult spre modul descriptiv sau persuasiv (din moment ce aceste două forme discursive nu se exclud neaparat una pe alta). Fiind discursive, virtutea lor stă în încercarea unei perspective critice din partea observatorului către obiectul urmărit, sau din partea subiectivității cuiva pentru un obiect. Dar acolo există și punctul slab al formei, deoarece reflectă cât de înstrăinată a devenit conștiința subiectului. În orice caz, Eseurile lui Francis Bacon reflectă o conștiință critică despre cum este exprimată gândirea analitică și astfel
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
pentru a înțelege relația dintre jurnalismul literar și cel de senzație. Cele două forme au în comun apelul la bunul simț comun în încercarea lingvistică de a oglindi lumea înconjurătoare. Diferența este că jurnalismul literar narativ încearcă să dezvăluie alte subiectivități în timp ce jurnalismul de senzație încearcă să readucă noțiunea de Celălalt marginalizat pentru a stârni teroare sau groază. Totuși, având în vedere că ambele se concentrează pe bunul simț comun, nu ar fi greșit să spunem că jurnalismul de senzație este
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
un predecesor al stilului jurnalistic obiectiv, din moment ce, "mereu atent", implică o perspectivă concentrată, clară și lipsită de ambiguitate asupra detaliilor lumii fenomenale. Dar conform celei de a doua interpretări, singularitatea perspectivei implică și percepția individuală asupra lumii, deschizând drumul către subiectivitatea recunoscută care, după următoarea clauză modificatoare a lui Bradford, nu o mai poate evita "cel puțin pe cât îmi permite judecata." "Transcriind" planul divin pe pământ, Bradford a fost învins din start, după cum și recunoaște, de propria reflexivitate. Fără să știe
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
judecata." "Transcriind" planul divin pe pământ, Bradford a fost învins din start, după cum și recunoaște, de propria reflexivitate. Fără să știe, recunoștea imposibilitatea inspirației divine pe care o ataca Jane Anger în secolul trecut din cauza propriei obligații - una bazată pe subiectivitatea sa - față de fenomenal. Astfel, stilul simplu nu era chiar așa, ci încărcat de contradicții, după cum notează criticul Hugh Kenner: "Proza și stilul simplu sunt cele mai dezorientante forme de discurs inventate până acum de om... Un om care nu-și
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
1699, 10). Dar Ward a fost și un jurnalist literar narativ care nu s-a limitat să scrie numai despre condițiile sociale îngrozitoare. În acest caz, pasajul menționat mai sus dezvăluie disconfortul inițial al lui Ward de a-și angaja subiectivitatea cu cea a "Omului scheletic": Nu puteam să-i vorbesc fără teama ca atunci când va deschide gura pentru a răspunde, va otrăvi aerul cu răsuflarea sa molipsitoare". Dar apoi Ward își învinge teama. După cum va încerca și Stephen Crane pentru
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
va deschide gura pentru a răspunde, va otrăvi aerul cu răsuflarea sa molipsitoare". Dar apoi Ward își învinge teama. După cum va încerca și Stephen Crane pentru a învăța despre oamenii fără adăpost în An Experiment in Misery, Ward își riscă subiectivitatea pentru a învăța despre condiția datornicului încarcerat. Ward se implică mai mult în acel apel la bun-simț asociat cu jurnalismul literar narativ în reportajul său despre înmormântarea poetului John Dryden în 1700. Trăsurile celor "de seamă" blochează aleea Chancery în fața
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
în final regulile de bază pentru jurnalistul literar narativ: "Ward era mai puțin un reporter de știri și mai mult un comentator. Își selecta materialul. Își colora prezentarea după bunul plac" (50). În alte cuvinte, și-a implicat fără scuze subiectivitatea. La scurt timp după ce Ward a încetat publicarea lui London Spy, îi găsim pe Joseph Addison și Richard Steele ocupând poziții oarecum anormale în relație cu jurnalismul literar narativ. Aceștia sunt uneori menționați ca fiind practicanți ai acestei forme de
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
impas de natură epistemologică. În plus, se poate observa în exemplul lui Boswell despre cum relatările veridice pot beneficia de tehnicile asociate cu romanul modern de ficțiune o recunoaștere critică cum că un astfel de material are de câștigat din subiectivitatea a ceea ce s-ar numi în mod convențional măiestrie artistică creativă, sau ce numește Weber "conștiința de formare". După cum notează Frederick A. Pottle despre Jurnal londonez, "în general Boswell își știe povestea ca și cum ar fi romancier" (12). Rezultatul este "o
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
două stiluri dominante de jurnalism au apărut înainte de 1890. Primul stil era mai recent și încerca să aibă un ton neutru, sau ceea ce numim noi acum reportaj obiectiv (146). Ziff mai identifică și un "jurnalism personal" sau un jurnalism al subiectivității recunoscute (147). Această formulare este de remarcat având în vedere faptul că noul jurnalism al anilor '60 și '70 era numit la rândul său "jurnalism personal", printre alte nume (Weber, Some Sort, 20). Această evoluție, separarea modelelor de informație și
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
continuat să se mențină pe poziție până la Războiul Civil - un exemplu demn de remarcat este New York Tribune al lui Horace Greeley - era sa se apropria de final. Prin recunoașterea deschisă a înclinației lor ideologice, directorii de ziare și-au recunoscut subiectivitatea. Oricare ar fi fost greșelile jurnalismului partizan, virtutea sa consta în posibilitatea unei reflexivități mai deschise. O astfel de reflexivitate devenise la timpul ei "incorectă din punct de vedere politic". O altă măsură care reflectă trecerea "conceptului de știri tradițional
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
nu știe și poate doar să se întrebe. În dezvoltarea stilului obiectiv, abisul epistemologic dintre cititor și lumea ipotetic obiectivă s-a adâncit, o prăpastie cu două consecințe. Mai întâi, stilul pretinde că lumea poate fi obiectificată, evitând chestiuni precum subiectivitatea și natura de tip filtru a limbii. În al doilea rând, deoarece rezumă, acest stil elimină sau distilează diferențele distincte care sunt implicite în natura aleatorie a lumii înconjurătoare, sau volatilizare, după cum o caracteriza Nietzsche. Putem spune că stilul știrilor
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]