26,410 matches
-
1921) au fost �ntuneca? i de permanente tulbur? ri organizate de for? ele de st�nga. A existat chiar ? i o redresare socialist? de scurt? durat?. Nu este de mirare c? Palatul ? i camarila erau �ngrozite; mai ales de doi membri cheie ai guvernului Vaida ? i de Consiliul Dirigent al Transilvaniei. Cea mai contestat? persoan? la Palat era ministrul de interne (un minister? cheie �n orice situa? ie revolu? ionar?) , dr. N. Lupu (generalul Averescu, care fusese la �nceput ministru de interne, demisionase
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
socialist? de scurt? durat?. Nu este de mirare c? Palatul ? i camarila erau �ngrozite; mai ales de doi membri cheie ai guvernului Vaida ? i de Consiliul Dirigent al Transilvaniei. Cea mai contestat? persoan? la Palat era ministrul de interne (un minister? cheie �n orice situa? ie revolu? ionar?) , dr. N. Lupu (generalul Averescu, care fusese la �nceput ministru de interne, demisionase la mijlocul lui decembrie). ? eicaru spunea despre dr. Lupu c? este �destul de r? u că un ministru s? se comporte ca un demagog
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
sarcin? dificil? chiar ? i �n condi? îi normale; iar condi? iile erau departe de a fi normale. Dr. Lupu era surprinz? tor de necorespunz? tor pentru sarcina această. Temerile Palatului au fost exploatate de Br? tianu ? i de presă liberal?. Cealalt? personalitate? cheie care a contribuit la e? ecul guvern? rîi democrate a lui Vaida a fost ministrul de finan? e, Aurel Vlad. Ardelean de origine, bancher de la Or?? ție, provenit dintr? un mediu patriotic, el era practic incapabil s? organizeze finan? ele
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
noi �ntre grani? ele noastre actuale�74. Care erau p? rerile lui Iorga �n privin? a multiplelor probleme cu care se confruntă Rom�nia? Economia era la fel de important? pentru prosperitatea Rom�niei Mari că ? i orice alt domeniu. Ea era totodat? cheia succesului democra? iei. Dar Iorga nu era economist. �n ceea ce prive? te democra? ia, sub impactul performan? elor realizate de aceasta, el va deveni tot mai nesigur �n privin? a faptului dac? ea constituia formă ideal? de guvern? m�nt pentru Rom
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
i?l impun? lui Iorga pe Titulescu că homo regius, apoi i l? a impus pe Argetoianu (ca ministru de interne) �n acest post41. Ministru de externe va deveni ulterior D.I. Ghica. �ntruc�ț rolul lui Argetoianu avea s? fie decisiv (conducea ministerele cheie, de interne ? i finan? e), s? arunc? m o privire mai �ndeaproape asupra lui. �n afar? de Regele Carol ÎI ? i de A.�C. Cuza, Constantin Argetoianu a fost cel mai nefast asociat al lui Iorga. Conflictele ? i reconcilierile lui cu acestă
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
ia să. O alt? absurditate era � �n opinia lui Giurescu � faptul c? evreii voiau s? exporte p? m�nt m? nos din Basarabia �n P? m�ntul F? g?duin? ei. Giurescu a reu? it s? z?d? rniceasc? ? i acest lucru. Dar cheia caracterului lui Giurescu poate fi g? sit? �ntr? o scrisoare scris? de el unui prieten, Munteanu (un profesor de literatur? francez? care nu f? cea parte dintre fanii lui Iorga). �n scrisoarea aceasta este vorba despre mariajul iminent al lui Giurescu
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
altă parte, este vorba despre sprijinirea cetățeniei active, aoportunităților egale și a coeziunii sociale, prin crearea cadrului de manifestarepentru fiecare și încurajarea participării fiecăruia. Pentru aceste potențialități, la ultima conferință UNESCO a educației adulților (Hamburg, 1997), aceasta este privită drept cheie de acțiune în secolul XXI, care să „acompanieze o dezvoltare ecologică sustenabilă, să promoveze democrația, justiția, egalitatea sexelor, dezvoltarea economică, socială și științifică și să contribuie laconstruirea unei lumi în care conflictele violente să fie înlocuite de dialog și de
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
altă parte, este vorba despre sprijinirea cetățeniei active, aoportunităților egale și a coeziunii sociale, prin crearea cadrului de manifestarepentru fiecare și încurajarea participării fiecăruia. Pentru aceste potențialități, la ultima conferință UNESCO a educației adulților (Hamburg, 1997), aceasta este privită drept cheie de acțiune în secolul XXI, care să „acompanieze o dezvoltare ecologică sustenabilă, să promoveze democrația, justiția, egalitatea sexelor, dezvoltarea economică, socială și științifică și să contribuie laconstruirea unei lumi în care conflictele violente să fie înlocuite de dialog și de
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
vorbește despre teatrul din spatele cortinei, teatrul de dincolo de scenă sau spectacol, teatrul ca formă a viului și-a viețuirii. Ca și cum, pentru scurt timp, cineva ar dezvălui toate secretele acestei arte, toate frământările ei și ar invita la privit, pe gaura cheii, în culisele sufletului fabricanților de iluzii, ale meșterilor jongleuri cu visul și cu realitatea, aplaudați, apreciați, huliți sau ignorați, pe scenă, în fiecare seară. Eugenio Barba spune în cartea sa, Casa în flăcări că "A face teatru înseamnă a trăi
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
mi-au permis să îmi dau voie să experimentez. Să greșesc. Să aleg. Energia pe care Maestrul o emana, istorisirile sale, deschiderea, dar și tainele, au fost bogate surse de inspirație pentru ce deveneam în acei ani. Cuvântul care reprezintă cheia către universul creat între mine și maestrul Alexa este CONTACT. Lecția cea mai simplă și mai puternică pe care am luat-o. Contactul cu fiecare om sau experiență este vital și de nerefuzat. Punctul 0 al fiecărui drum contactul. Și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
dovadă meritului. Cu toate astea, am savurat prezența mea episodică printre oameni de rang înalt, apropiați ai maestrului. Memorabil din opera sa? Sunt sigur că alții au scris deja mai bine despre asta. Și totuși scena mesei din Năpasta. Scene cheie din Înghițitorul de săbii. Spectacol, simboluri și narațiune bogată. De-a lungul timpului, am avut un oarecare simț care a devenit pe parcurs din ce în ce mai pronunțat. Se referă la faptul că orice creație artistică este o oglindă a adâncului autorului. Cu
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
montez Păsările tinereții noastre de Ion Druță în 1972: Dragă Ion, ai în vedere un lucru nici un regizor străin n-a reușit să facă un spectacol bun cu actorii ruși. Școala noastră, însăși natura actorului rus îi împiedică să găsească cheia potrivită... Bine, Boris Ivanovici, dar eu am școala rusească, așa că... N-are aface. Chiar și estonianul Voldemar Panso care a terminat GHITIS-ul nostru la Maria Knebel, eleva lui Stanislavski s-a poticnit... Până la urmă i-am dovedit lui Ravenskih
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
că rolul unui artist este acela de a pune întrebări, nu de a răspunde la ele. Ca și întreg universul lui Caragiale, populat de întrebările marilor artiști: "De ce?", "Pentru ce?". De ce, nene Anghelache?... Prima scenă din camera cea albă dă cheia întregii stări de tensiune a filmului. Ură și iubire, pasiune, atitudini exteriorizat-violente și un joc senzorial-agresiv, alternând cu lungi momente de tăcere. Pitorescul care ucide pateticul este eliminat, împreună cu orice descriere, în avantajul esențializării tragice. Gestul, ca element vizual, este
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
sau își capătă doza lor de nebunie. Adevăratul chin începe de-abia în finalul filmului. Vor veni mai târziu clipele obsesive. Anca rămâne singură. Singură de tot. Nu mai are nici măcar ce să răzbune. Tragedia nu s-a terminat este cheia pe care ne-o oferă regizorul. Tot singur și în pragul nebuniei rămăsese și Stavrache, personajul central al filmului Înainte de tăcere (1978), posibil preambul al Năpastei. Turnat în anul 1977, la împlinirea unui secol de la Războiul de Independență, filmul constituie
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de obsesii [...] Disperare, tristețe, tragism nesfârșit și deznădejde sunt elementele universului de viață în care obsesia a sfredelit miezul, i-a acaparat seva, instalându-și definitiv cangrena. Universul caragialian pe alocuri grotesc își găsește înfățișarea din perspectivă personal-regizorală în scena cheie a bâlciului, atunci când un nebun (schilod psihic) e singurul care îi dă onorul unui erou (schilod fizic), în timp ce, în jurul lor, lumea continuă să petreacă nestingherit. Au luat-o razna vremurile pare a spune și filmul lui Alexa Visarion, doar că
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
le este rezervată umilința și pot doar să se înscrie în PCDR (partidul celor dezamăgiți din România). Dacă n-ar fi perfect realiste doar vedem asta în fiecare zi am zice că Alexa Visarion a abordat aceste secvențe într-o cheie realist-absurdă... grotescă și hilară, tragică și violentă, ridicolă si disperată... oglindă a zile. Cel de al treilea palier le este rezervat celor trei personaje principale. Trăiesc aici și acum, sfârtecați de realitatea unor vremuri noi, pentru care nu sunt pregătiți
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cinematografic cu Înainte de tăcere i-a adus unanime elogii și pentru că vădea o puternică aspirație spre stil. Pășind cu eleganță în lumea imaginilor, orizontul cultural i-a îngăduit să citească proza lui Caragiale, În vreme de război, într-o îndrăzneață cheie, din perspectiva unei viziuni racordate la vibrațiile de ultimă oră ale artei universale. Filmul era ingenios centrat pe elementele de realism fantastic sugerate de însăși litera lui Caragiale. Între a-i rămâne fidel lui Caragiale prin story și a i
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
proporțiile panourilor, albul văruielii, podelele de scândură, mobilierul simplu, din același lemn crud, câteva obiecte, puține, creau un univers al strictei necesități, de o austeritate deosebită, dusă până la asceză, oferind un mediu propice pentru desfășurarea temei tragice. Costumele în aceeași cheie, de o simplitate extremă, realizate din materiale autentic-țărănești, în care doar albul, negrul, brunul făceau jocul cromatic, contribuiau la expresia de sobrietate și concentrare extremă pe care această ambianță o degaja. Încă odată cred că aceste elemente, materiale, culori, proporții
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
inefabil amestec de forță și fragilitate, de pasiune și trecătoare resemnare. Florin Zamfirescu (Petre), se impune prin siguranța creionării unui personaj aflat într-un proces de metamorfozare, de clarificare a propriei poziții sociale. Ion Caramitru, (fratele hangiului), schițează într-o cheie romantică un personaj nu fără ambiguități, cu farmecul sponta neității sale conferite unei riscante aventuri umane. Mircea Diaconu (Dumitru), beneficiază de un rol excelent, conceput cu momente de mare intensitate emoțională, cu secvențe gravitând firesc în jurul personajului. Fără multe artificii
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cu adânci și ramificate resurse, un talent masiv, cultivat, impetuos, regizorul unor aspre, severe sublimări estetice și filozofice. (Valentin Silvestru) 1981 ÎNGHIȚITORUL DE SĂBII Casa de Filme UNU [...] moartea, moartea artistului, asta cer... Moartea vie obol pentru artă... Una din cheile acestui film... [...] Strigătul din final, disperat și tragic, este, poate, un ultim semnal violent prin durere adresat optuzității, bestialității și indiferenței... Într-o lume stăpânită din ce în ce mai mult de imbecili, singura șansă a artei este să continuie. (Alexa Visarion, 24 octombrie
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Alexa Visarion vine să rotunjească coerent un veritabil ciclu care, privit acum retrospectiv, din noua perspectivă deschisă de Năpasta, se luminează de noi semnificații, își descoperă recurența evidentă a unor motive și personaje reluate aproape tale quale și totuși în cheie diferită. Ca și în Înainte de tăcere și încă mai apăsat decât în Înghițitorul de săbii, scenariul progresează pe două planuri net delimitate existențial: de-o parte drama însingurării în suferință a unor ființe sfâșiate de patimi și vise, de cealaltă
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
unei confruntări abrupte, fără sofisticate căutări, prin care redutabila personalitate regizorală care este Alexa Visarion este atrasă în zona acestui gen mult prețuit de public. După experiențele aplaudate și definitorii ale unei exprimări cinematografice impresioniste (Înainte de tăcere) succedată de interesanta cheie expresionistă din Înghițitorul de săbii, Visarion decupează în registru realist o "felie" de viață, decantându-i valorile autentice, iscodindu-i tensiunile dramatice, extrăgându-i o morală și o filozofie. Își alege un aliat remarcabil în persoana dramaturgului (și scenaristului) Radu
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
paradă de forță, fără nimic din parvenitul versiunilor cehoviene tipice. Spectacolul lui Alexa Visarion e unul nu realist, ci al semnelor teatrale puternic marcate: construcția sonoră a primei scene tropăitul pantofilor, pufăitul trenului, lătratul câinilor, tropotele cailor de caleașcă, zornăitul cheilor Variei, vocea lui Lopahin umplându-se ca de-o otravă de cuvântul "mujic" (dispreț al propriei lui origini, revelatoriu dincolo de povestea umilințelor din copilărie, spusă lui Liubov Andreevna), dulapul-sicriu, anticipare a morții a cărei realitate familia o refuză, căluțul de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
și încurajatoare a preocupărilor intelectuale (regizor de teatru și film, scenarist, teoretician al artei, pedagog, manager cultural), dar și o căutare constantă a unității gestului artistic și a coerenței universului imaginar construit cu laborioasă migală. Atașamentul profund față de teatru e cheia de boltă a acestei personalități viguroase și în jurul lui se arhitecturează tot restul operei. Ca regizor de teatru, Alexa Visarion i-a revizitat în permanență pe Shakespeare, Cehov și Caragiale, învățând de la ei să înțeleagă cele mai subtile nuanțe ale
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
care parcă plutește undeva deasupra capetelor noastre într-o poveste care curge cu o înșelătoare lentoare. Forța puternică, virilă este semnul care a marcat invariabil și inconfundabil toate marile lui spectacole și filme anterioare. În Ana, regizorul lucrează într-o cheie cu totul nouă. Povestea ca fapt de viață este dramatică și zbaterile violente, furia neputincioasă și urletele ridicate până în ceruri ar fi fost întrutotul la locul lor. Alexa refuză însă poncifele, modalitățile lesne și cel mai adesea uzitate și optează
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]