7,087 matches
-
Apoi, există În general o neîncredere În fantezie și o prețuire exagerată a rațiunii logice, a raționamentelor. Dar, s-a constatat că gândirea, deducțiile riguroase nu permit un progres real decât dacă fundamentează rezultatele unor construcții sau ale unor operații imaginare. Nici matematica nu poate progresa fără fantezie. Aceasta atitudine sceptică, observată atât la oamenii simpli, cât și la cei cultivați, și-ar putea avea originea În existenta unor indivizi cu imaginație bogată, dar comozi, leneși, care nici nu-și fac
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
ceea ce este Încă necunoscut și mai greu accesibil. Pe baza unui astfel de procedeu a fost elaborat modelul cosmic al George-Ștefan COMAN 27 atomului, care a permis cunoașterea multor aspecte ale relațiilor dintre particulele sale elementare. Empatia; este o transpunere imaginară În plan perceptiv, intelectiv, afectiv, În altceva, acest altceva putând fi o altă persoană, dar și un obiect, un fenomen etc., facilitând descoperirea de noi aspecte și Înțelesuri. Ea se manifestă În creația actoricească, dar și În activitatea educatorului. Manifestând
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
cooperare intre profesori si elevi. Învățarea creativă presupune existenta unui potențial creativ al subiectului, manifestat În: receptivitatea față de nou, curiozitate George-Ștefan COMAN 27 atomului, care a permis cunoașterea multor aspecte ale relațiilor dintre particulele sale elementare. Empatia; este o transpunere imaginară În plan perceptiv, intelectiv, afectiv, În altceva, acest altceva putând fi o altă persoană, dar și un obiect, un fenomen etc., facilitând descoperirea de noi aspecte și Înțelesuri. Ea se manifestă În creația actoricească, dar și În activitatea educatorului. Manifestând
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
un bun social, În civilizație. În DEX′98: Invenție, invenții, s. f. 1. Rezolvare sau realizare tehnică dintr-un domeniu al cunoașterii care prezintă noutate și progres față de stadiul cunoscut până atunci. 2. Afirmație care susține ca adevărate lucruri inexistente, imaginare, mincinoase; 3. Căutarea și alegerea ideilor și argumentelor adecvate Într-un discurs sau a ideilor și temelor corespunzătoare Într-o creație artistică. 4. (Muz.; În forma invențiune) Mică piesă muzicală În stil contrapunctic, imitativ, specifică barocului. Invenția tehnică este realizată
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
un bun social, În civilizație. În DEX′98: Invenție, invenții, s. f. 1. Rezolvare sau realizare tehnică dintr-un domeniu al cunoașterii care prezintă noutate și progres față de stadiul cunoscut până atunci. 2. Afirmație care susține ca adevărate lucruri inexistente, imaginare, mincinoase; 3. Căutarea și alegerea ideilor și argumentelor adecvate Într-un discurs sau a ideilor și temelor corespunzătoare Într-o creație artistică. 4. (Muz.; În forma invențiune) Mică piesă muzicală În stil contrapunctic, imitativ, specifică barocului. Invenția tehnică este realizată
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
pregătire din aria actorului, euritmia a) Studii de mersuri scenice: mersuri axate pe stări psihice: frică, mânie, revoltă, melancolie, tristețe, fericire, mersuri cu teme: oboseală, la pândă se ascunde urmărit. b) studii de pantomimă pe teme cu și fără obiecte imaginare: teme cu subiect scurt: deschiderea unei uși, se Împiedică, cade, se ridică, se scutură, În condiții atmosferice diferite: ploaie, vânt, se face timp frumos, Înoată, face plajă, joacă volei pe plajă. Teme cu obiect: baston, folosit ca instrument: vioară, chitară
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
ținuta și execuția artistică, acompaniamentul muzical, trăirea afectivă și capacitatea de realizare plastică a mișcărilor. Toate acestea creează expresivitatea mișcării. (Constantinescu E., 2001) Ținuta artistică care solicită: - curburi normale ale coloanei vertebrale; - capul ridicat cu bărbia la nivelul unei linii imaginare paralelă cu solul; - umerii trași În jos pentru a degaja linia gâtului; - pieptul ușor ridicat și proiectat Înainte; - mușchii abdominali În contracție, abdomenul tras spre Înăuntru; - mușchii fesieri În contracție, bazinul proiectat ușor Înainte; - picioarele răsucite În exterior din articulațiile
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
corespunde celei În care partenerii se prind Înainte dea Începe primul pas de dans. Dansatorii stau față În față, cu greutatea corpului egal repartizată pe ambele picioare, cu spatele drept și Înălțat, fără a ridica din umeri. Verticala corpului (linia imaginară a echilibrului) cade exact În mijlocul poligonului de susținere. În timpul dansului aceast punct imaginar de echilibru se deplasează diferit În funcție de tipul pașilor de dans. Poziția brațelor este identică cu prinderea de la „poziția Închisă”. 2. Poziția Închisă - denumită poziție de
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
dans. Dansatorii stau față În față, cu greutatea corpului egal repartizată pe ambele picioare, cu spatele drept și Înălțat, fără a ridica din umeri. Verticala corpului (linia imaginară a echilibrului) cade exact În mijlocul poligonului de susținere. În timpul dansului aceast punct imaginar de echilibru se deplasează diferit În funcție de tipul pașilor de dans. Poziția brațelor este identică cu prinderea de la „poziția Închisă”. 2. Poziția Închisă - denumită poziție de bază (cel mai mult folosită) presupune o ușoară deplasare laterală a dansatoarei, spre
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
cu puternic impact emoțional. O bufniță tânără pe patul morții (1988) și Discurs asupra Struțocămilei (1995; Premiul Asociației Scriitorilor din București și Premiul Uniunii Scriitorilor din Republica Moldova) marchează intrarea poetului într-un nou registru stilistic și într-un alt univers imaginar. În O bufniță tânără pe patul morții, autorul reușește o formulă inedită în poezia românească: o poetică modernistă în descendența lui Nichita Stănescu (categoriile abstractului: timpul, spațiul, estetica privirii, mitul „nenumitului”, sintaxa etc.), dar învăluită într-o atmosferă de o
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287024_a_288353]
-
face praf ” , de a se crede mai grozavi decît alții. Vor să fie aplaudați (și nu mă refer aici la actorii care-și fac meseria), vor să fie slăviți de către cei din jur de cele mai multe ori pentru merite imaginare. Chiar și în sferele mai înalte se vorbește despre ,,dezbinarea intelectualilor “ ; este manifestarea orgoliului omenesc, primitiv în esență și distructiv în consecințe. Oamenii merg pe ideea de a se pune ei înșiși în evidență , se dau mari ,,cunoscători “ , fără a
Tribul by Ciornei Marian () [Corola-publishinghouse/Science/91671_a_92380]
-
pentru aceasta contracții musculare intense de scurtă durată (2-3 sec.) păstrând mușchii în aceeași poziție (izometrie). Acestea sunt exerciții statice care opun în mod voit rezistență sporită mușchilor care nu se pot deplasa. Iată câteva exemple: strângeți mâinile pe volanul (imaginar) al mașinii, de-o parte și de alta a lui, așezați-vă lângă un perete fără scaun, așezați fiind, comprimați un obiect imaginar între genunchi, la bancă încercați să ridicați ghișeul etc. Pentru a fi cu folos, executați contracțiile lent
51 Sfaturi ?n?elepte pentru a fi c?t mai s?n?to?i c?t mai voio?i ?i c?t mai...frumo?i by Ecaterina Grunichevici () [Corola-publishinghouse/Science/83082_a_84407]
-
mod voit rezistență sporită mușchilor care nu se pot deplasa. Iată câteva exemple: strângeți mâinile pe volanul (imaginar) al mașinii, de-o parte și de alta a lui, așezați-vă lângă un perete fără scaun, așezați fiind, comprimați un obiect imaginar între genunchi, la bancă încercați să ridicați ghișeul etc. Pentru a fi cu folos, executați contracțiile lent și reveniți încet; intensitatea trebuie să fie în jur de 50% din forța maximă voluntară; nu depășiți 5 secunde, e inutil. Câteva minute
51 Sfaturi ?n?elepte pentru a fi c?t mai s?n?to?i c?t mai voio?i ?i c?t mai...frumo?i by Ecaterina Grunichevici () [Corola-publishinghouse/Science/83082_a_84407]
-
-mi aducă în brațe vaporoasa ta nălucă.// Cuvintele - ce sunt și cui slujesc:/ urechii surde, ochilor sau minții?// Cumplit și tandru, magic lămurit / se târâie sub bolta suferindă / destinul meu - acest poem înmărmurit / de haruri, incapabil să surprindă / prezența Ta imaginară din oglindă” - Poemul exorcist, text final al celor trei volume din ediția Opere, publicate cu un an înainte de eliberarea definitivă de iluzia trupului). Mistrețul cu colți de argint - balada sinuciderii prin descoperirea caracterului iluzoriu al chipurilor narcisiace, reluată în Balada
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286816_a_288145]
-
Răsărit decît în Apus. Pe baza unor date statistice, un cercetător, John Hajnal, a stabilit că dacă se trage o linie mergînd de la Sankt Petersburg la Trieste, atunci se poate vizualiza ușor că țările europene situate la dreapta acestei linii imaginare au o fertilitate mai accentuată, pe cînd cele de la stînga liniei au o fertilitate mai scăzută. Dacă prelungim linia lui Hajnal în jos (spunem noi), atunci Africa și Orientul se vor afla în dreapta acestei linii, ceea ce concordă cu datele statistice
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
moralist, unele în sensul ideologiei regimului la putere. Într-un fel, Nopți la Ada-Kaleh (1932) reprezintă un volet complementar al Adoratei. Nevoia cvasimaladivă a Victoriei de a fi iubită cu pasiune găsește acum o soluție aparent facilă - cea a „amantului imaginar”, practicată de mondena soție a doctorului Colibașu. Și Cristina Cojocea o intuiește, dar cu o imaginație mai săracă, dorind mai mult să incite iubirea soțului prin gelozie, ea va sfârși prin a se sinucide. Cele două destine intră într-o
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286761_a_288090]
-
Mutatis mutandis, B. este însă, la fel ca Balzac, creator al unei singure lumi. Și, în același timp, autor al unei singure cărți - romanul în șantier perpetuu Cartea Milionarului, în jurul căruia gravitează un sistem de scrieri-satelit: eseuri, proze scurte, scrisori imaginare și reale, bucăți inclasabile etc. Dacă nu este sesizată unitatea profundă a operei, scriitorul poate părea divers și chiar dispersat. De aici iluzoria sa disponibilitate de a fi afiliat, derivat, înseriat, de a i se găsi precursori. De la Nicolae Gane
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285610_a_286939]
-
sa fictivă, cartea sa nu se poate imita decât pe sine. Proza lui este un univers producător de ficțiuni echivoce generic, având un singur gen proxim - istorisirea. După Sadoveanu, B. este al doilea mare povestitor modern al limbii române. Epistolarul imaginar publicat parțial înainte de roman și integral după el, cu titlul Scrisori din provincia de Sud-Est, oferă cheia generatoare a operei. Textele compozite reunite în el sunt magma amniotică fictivă și totodată embrionul din care crește opera. Nu întâmplător, subtitlul cărții
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285610_a_286939]
-
două fețe, ca să nu se poată deosebi adevărul de fals: „În Bizanț au fost două feluri de lucruri: Care erau și care nu erau. Sau, fiecare lucru putea avea două fețe, dacă nu mai multe.” În condițiile date, în lumea imaginară de la Metopolis, ca și în literatura lui B., se intră într-o circularitate teoretic infinită a repetițiilor, a reluării, a translației. Ia naștere un spațiu continuu unde prefacerea este justificată de existența unui mit al originilor și nutrită de o
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285610_a_286939]
-
București, 1979; ed. pref. G. Dimisianu, București, 1991; Cântece de câmpie, București, 1968; Scrisori provinciale, București, 1976; Cartea Milionarului, vol. I: Cartea de la Metopolis, București, 1977; Scrisori din provincia de Sud-Est sau O bătălie cu povestiri, București, 1994; Un regat imaginar, București, 1997; Elegii la sfârșit de secol, București, 1999. Repere bibliografice: Ardeleanu, Însemnări, 167-176; Negoițescu, Scriitori, 483-486; Oprea, Mișcarea, 197-204; Mincu, Critice, I, 112-115; Drăgan, Aproximații, 201-210; Dimisianu, Prozatori, 70-78; Raicu, Structuri, 277-282; Iorgulescu, Rondul, 132-142; Cristea, Domeniul, 196-201; Balotă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285610_a_286939]
-
Ștefan Bănulescu], RL, 1994, 42 (semnează Andreea Deciu, Gabriel Dimisianu, Ioana Pârvulescu); Negoițescu, Scriitori contemporani, 36-38; Dan-Silviu Boerescu, Ștefan Bănulescu, „Scrisori din provincia de Sud-Est sau O bătălie cu povestiri”, LCF, 1995, 30; Simuț, Incursiuni, 127-130; Georgeta Horodincă, Un regat imaginar, RL, 1996, 7; Monica Spiridon, Un prozator nepereche, R, 1996, 4-6; Nora Iuga, Neasemănarea geniului, „22”, 1998, 24; Dicț. analitic, I, 131-134, 326-328, II, 145-148; Glodeanu, Dimensiuni, 110-115; S. Damian, Opera lacomă, RL, 1999, 19; Cărtărescu, Postmodernismul, 334-336; Dimisianu, Lumea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285610_a_286939]
-
consistență ideatică, fără o fundamentare teoretică validă. În Opinii despre poezie, o culegere de articole de întâmpinare, O. încearcă să contureze mai multe portrete prin comasarea unor cronici literare. Își expune principiile într-o postfață cu iz metaforic, intitulată Colocviu imaginar, considerând intuiția esențială pentru un comentator de literatură. Ideea și-o susține și în celelalte cărți, în Oglinzi paralele (1967), Prezențe poetice (1968) și mai ales în Destine și valori (1974). Această perspectivă nu este lipsită de îndreptățire, dar în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288501_a_289830]
-
acele fundamente își are sursa primordială și cultura românească. Pe de altă parte, pătrunderea și tot mai intensa circulație la noi a cărților populare, cu lumea lor fabuloasă, deschideau gustul pentru straniu, pentru evaziunea din real, pentru o existență alternativă imaginară. Fără a fi ele însele scrieri baroce, cărțile populare posedă conținuturi ce includ prefigurări ale viitorului stil baroc. Cum acest stil, proliferant în țările Apusului, exprima experiențe sufletești analoage celor din Răsărit proiectate în cărțile atât de răspândite la noi
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285653_a_286982]
-
foarte asemănător unui joc. Să ne imaginăm că doi jucători stau în două camere fără să se poată vedea unul pe celălalt, dar putând să se audă. Fiecare are în față un glob terestru pe care se află trasate liniile imaginare ale meridianelor și paralelelor. Unul din jucători îi transmite celuilalt longitudinea și latitudinea unui punct anumit de pe hartă, iar celălalt jucător descoperă în acel loc o localitate, un vârf de munte sau o groapă marină. Apoi al doilea jucător anunță
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
și atunci când comunicăm. în conștiința noastră există, similar globului terestru, care este un model la scară redusă al pământului, un model la scara stărilor noastre de conștiință al întregii lumi. Pe acest model al lumii, limba trasează meridianele și paralelele imaginare ale unei ordini pure în raport cu care stabilim longitudinile și latitudinile stărilor noastre de conștiință. Atunci când comunicăm, noi nu ne transmitem unii altora stări de conștiință sau idei, ci ne dăm reciproc indicații asupra locului aproximativ unde este situată starea noastră
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]