3,483 matches
-
și capacitatea de a folosi fiecare sunet inițial, final și medial în combinații cu alte consoane, formează conținutul lecției logopedice. Se folosesc tehnici și procedee diferite în emisia fiecărei consoane. Pronunția se face inițial cu nasul închis, folosind mișcările prin imitație în oglindă. După ce sunetul a fost pronunțat, se automatizează într-o serie de exerciții pe care le-am numit fonetice, preliminare, de alternare a consoanei respective cu vocalele. În acest procedeu senzațiile auditive, vizuale, chinestezice participă la fixarea noilor deprinderi
RHINOLALIA ŞI TERAPIA EI STUDII ŞI CERCETĂRI by Margareta Tomescu () [Corola-publishinghouse/Science/91625_a_93000]
-
de vedere o constituie expresiile ce compun textemul [19], care trimite, de asemenea, la patrimoniul idiomatic al limbii române. 4.2. O funcție semnică de importanță "strategică" este, în Creanga de aur, este aceea dintre semne și "lucruri", materializată ca "imitație prin intermediul formei semnului". Datorită abundenței de texteme din roman, această funcție caracterizează practic, prin cumulare, toate unitățile respective, care ajung să evoce astfel o particularitate a lumii textului. Într-un mod oarecum analog lui James Joyce, care, prin încercarea de
Textemele românești. O abordare din perspectiva lingvisticii integrale by Simina-Maria Terian () [Corola-publishinghouse/Science/84995_a_85780]
-
fără plată - însă nu a avut cui explica incompatibilitatea dintre proiectul tip care i s-a trimis și proporțiile unei construcții tradiționale din Călata. El considera proiectul pentru "casa țărănească" rigid și neadecvat, casa neputând fi autentică, ci doar o imitație jalnică, născută cu forța, o lucrare lipsită de calități artistice, un prost exemplu pentru norod"124. Până la urmă Kós a folosit motivele arhitecturale din Călata (Kalotaszeg) într-un mod cu totul creator; nu s-a sfiit să proiecteze camere mansardate
Transilvania reîntoarsă: 1940-1944 by Ablonczy Balázs () [Corola-publishinghouse/Science/84996_a_85781]
-
fiind în legătură cu ideea de imagine: "imaginatio, a, um, image, vision"7. Dar ce desemna imago în limba latină? Conform dicționarului apărut sub îndrumarea lui Felix Gaffiot 8, am putea identifica următoarele sensuri ale termenului: primul sens este acela de reprezentare, imitație, portret, sensuri care apropie termenul de înțelesul său contemporan. Al doilea sens se referă la portretul funerar plasat în atrium, al treilea la imaginea sau umbra unui mort sau fantomă, al patrulea sens este de ecou, al cincilea se referă
Anul 1600: cenzura imaginarului științific la începutul modernității by Dan Gabriel Sîmbotin () [Corola-publishinghouse/Science/84931_a_85716]
-
omenești pentru înfăptuirea tuturor lucrurilor posibile"136. Pentru împlinirea acestui scop era nevoie de un spațiu adecvat în care să se cerceteze toate fenomenele posibile. Erau necesare: peșteri adânci folosite "pentru toate închegările, întăririle, înghețările și conservările corpurilor"137, pentru imitația minelor naturale și pentru producerea de metale noi, artificiale; zone de câmpie pentru studierea modului în care trebuie cultivat pământul; lacuri mari cu apă dulce și apă sărată, întrebuințate la creșterea florei și faunei marine, dar și pentru studierea hidrotehnicii
Anul 1600: cenzura imaginarului științific la începutul modernității by Dan Gabriel Sîmbotin () [Corola-publishinghouse/Science/84931_a_85716]
-
acuzîndu-l, între altele, de a nu fi întîlnit săgeata Ideii. "Evoluția poeziei lirice" după E. Lovinescu, articol publicat în "Ideea europeană", 1 decembrie 1927 (o diatribă la adresa cărții cu același titlu a corifeului de la "Sburătorul" și a sincronismului, implicit a imitației promovate în paginile volumului), oferă încă un context de a-și afirma gîndul propriu, invențiunea poetică, în care fulgeră recîștigarea prin cel mai secular act de amintire a unui sens pierdut de frumusețe, înțeleasă, "între învierea prin reminiscență activă a
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
acei indivizi care, prin naturală pornire, inventează valori științifice, artistice sau industriale, și se absorb cu autentică dragoste în munca prin care se creează astfel de bunuri. Mulțimii, care prin constrîngere socială și din întîmplare numai servește să multiplice prin imitație rezultatele acestei inventivități, nu i se cuvine, strict psihologic, locul pe care l-am atribuit tipurilor inventive. Această mulțime se compune din tipuri natural politice, oprite din silă socială de a-și manifesta deplin și efectiv caracterul lor adevărat. În
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
despre Cuvîntul în libertate. Cuvîntul care poate fi și simplu suport logoreic. Culminația activității elocvente este cuvîntul în libertate, voluptatea eminent socială provocată de ornamentul verbal" (P.Z.). În pofida trîmbițatei originalități, asistăm la dispariția diferențierilor individuale, astfel în modele verbale, imitația ovină pare să se îngroașe în forme din ce în ce mai tîmpite. Sistemul economic dominant duce la proliferarea cantitativă în dauna calitativului, asistăm la multiplicarea nimicului, astăzi la scară planetară. Cum remarcă eseistul, iuțeala însăși a producerii și a consumării tocește brutal capacitatea
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
Alături cu aceste bovarisme politice s-a născut un parvenitism exterior, de mutră, de vorbă și de port; au apărut astfel și apar încă români-francezi, români-englezi - aceștia toți sînt, neapărat, mai mult ori mai puțin speriați, deși capacitatea noastră de imitație e în adevăr respectabilă". Această fugă după modele străine, perpetuată și în contemporaneitate, afectează și structura socio-culturală internă. "Parvenitismul acesta al culturii noastre față de alte culturi a sporit și complicat pe acel intern, de clasă, foarte energic și fără de asta
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
trebui să lupte, chiar și în circumstanțe dificile, nefavorabile pentru democrație, dar sunt relevante și pentru rolul actorilor protagoniști ai tranziției și ai instaurării, adică pentru componența coaliției fondatoare a regimului. Intervenția externă (o înfrângere militară sau chiar o simplă imitație a țărilor vecine influente) poate explica diferite crize ale autoritarismului, influențând următoarea fază a instaurării. Pridham [1994], Whitehead [1996], Bonanate [2000] și alții au pus accent pe aspectele internaționale. De exemplu, Whitehead [1996: 3-26] conceptualizează importanța acestui factor, referindu-se
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
de construcție sunt atat de bine legate unele de altele încât schimbarea poziției unei singure cărămizi distruge întreaga textura [s.n.]"62. În opinia autorului american, o intrigă perfectă nici nu este dezirabila, chiar în acele genuri ce se bazează pe imitația vieții, cum ar fi românul, ori dramă. Intrigă, continuă Poe, este "perfecțiunea infinită, pe care artistul adevărat o poartă mereu în minte - acel țel de neatins spre care privirile îi sunt mereu îndreptate, dar pe care se străduiește să îl
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
palide, imperfecte ale formelor ideale și care, prin intermediul percepțiilor senzoriale, ne permit o cunoaștere indirectă a adevărului absolut; cel al imaginilor, care includ artele mimetice și literatura, care au drept model realitatea sensibilă. Prin urmare, poiesis-ul nu este decât o imitație a imitației, o cunoaștere de gradul trei a adevărului 12. Imitația literară se plasează, de aceea, sub natura esentiala a lucrurilor, dar o artă adevărată ar trebui să se ridice deasupra lumii materiale, care ne înconjoară. Deși poiesis-ul este nestatornic
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
ale formelor ideale și care, prin intermediul percepțiilor senzoriale, ne permit o cunoaștere indirectă a adevărului absolut; cel al imaginilor, care includ artele mimetice și literatura, care au drept model realitatea sensibilă. Prin urmare, poiesis-ul nu este decât o imitație a imitației, o cunoaștere de gradul trei a adevărului 12. Imitația literară se plasează, de aceea, sub natura esentiala a lucrurilor, dar o artă adevărată ar trebui să se ridice deasupra lumii materiale, care ne înconjoară. Deși poiesis-ul este nestatornic, spune Platon
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
permit o cunoaștere indirectă a adevărului absolut; cel al imaginilor, care includ artele mimetice și literatura, care au drept model realitatea sensibilă. Prin urmare, poiesis-ul nu este decât o imitație a imitației, o cunoaștere de gradul trei a adevărului 12. Imitația literară se plasează, de aceea, sub natura esentiala a lucrurilor, dar o artă adevărată ar trebui să se ridice deasupra lumii materiale, care ne înconjoară. Deși poiesis-ul este nestatornic, spune Platon prin vocea lui Socrate, totuși trebuie să îi recunoaștem
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
apoi învățată potrivit unei reguli anume; prin urmare, originalitatea trebuie să fie caracteristică lui primară. 2) ca să nu fie doar niște nonsensuri originale, produsele lui trebuie să fie, în același timp, modele, i.e., exemplare; deși ele însele nu sunt rezultatul imitației, produsele lui pot servi altora drept modele de imitat, i.e., ca standard sau regulă, pentru a le judeca. 3) nu poate el însuși să descrie sau să indice științific cum a creat produsul; mai curând, el impune regulă așa cum face
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
a exemplarității și universalității ei: Ceea ce artistul a văzut, vom revedea și noi, fără îndoială, dar nu în același mod; dar dacă el a văzut ceva pentru eternitate, efortul pe care l-a facut pentru a îndepărta voalul, se impune imitației noastre. Opera lui este un exemplu care ne servește drept lecție. Iar eficacitatea lecției se măsoară exact prin adevărul operei [s.n.]. Adevărul poartă în el o putere de convingere, chiar de convertire, care este marca prin care îl recunoaștem. Cu
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
iar poemul, nu mai este, nici prin efect, nici în fapt, un poem84. La rândul său, Henri Bergson notează: "Artă urmărește să imprime în noi sentimente, nu să le exprime [s.n.]; ea ni le sugerează și devine în mod deliberat imitație a naturii, cănd găsește, în această mijloace mai eficace"85. În viziunea sa însă, emoția depășește cadrul pur psihologic, pe care il subliniază teoria poescă, și îi adaugă o dimensiune cognitivă clară, nuanțare importantă, la care poetul român nu putea
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
Marginalia", din iunie 1849, Poe spune: Dacă mi s-ar cere să definesc, pe scurt, termenul artă, aș numi-o, reproducerea a ceea ce simțurile percep în natură prin valul sufletului". Însă reproducerea formelor frumuseții naturale, continuă poetul american, "[s]impla imitație, oricât de exactă ar fi a ceea ce există în natură, nu îndreptățește pe nimeni la numele sacru de artist"34. Altfel spus, nu este creație, pentru că poetul, prin vorbele lui, nu aduce lucrurile intru existența. Poezia nu este nici o încercare
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
nu este nici o încercare de a imita frumusețea supranaturala, care rămâne inimitabila [s.n.], ci derivă din "sentimentul poetic": Aceasta repetiție nu este poezie. Cel care cântă cuprins doar de extaz, în tonalități armonioase, indiferent cât de vie și adevărată este imitația priveliștilor ori sunetelor pe care le percepe, la fel ca toți oamenii - nu se dovedeste demn de titlul divin [s.n.]. Mai rămâne o dorință de satisfăcut, pe care însă nu îi stă în putere să o împlinească. Rămâne o sete
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
de înțelegere a celor cărora li se adresează, asigurându-i-se un stric caracter de exactitate. 6.3.2. Metoda demonstrației Constă în a prezenta copiilor sau jucătorilor deja formați, execuția concretă a diferitelor procedee tehnice, care pe baza mecanismului imitației vor fi antrenate în spiritul celor văzute. Tocmai de aceea demonstrația fie că este realizată de antrenor, fie că se face prin intermediul celui mai bun executant din grupă, trebuie în primul rând să fie corectă, putând astfel constitui un model
Tenis de masă : curs pentru studenții facultăților de educație fizică by Nicolae Ochiană () [Corola-publishinghouse/Science/91614_a_92361]
-
comportamente, în felul acesta ieșind din starea de izolare impusă în condițiile școlii speciale. Frecventarea școlilor din comunitate face ca tipul de socializare să se schimbe. în general, în actul socializării copilul își pune în joc întreaga personalitate, apelând la imitații, identificare, substituire, inhibiții, hotărâre, conformare etc. Socializarea are loc numai într-un grup (familie, grupă de grădiniță, clasă școlară), care ajută copilul să-și rafineze conduitele și achizițiile, să-și creeze idealuri și aspirații ajustate în permanență la solicitările lui
Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale: strategii diferenţiate şi incluzive în educaţie by Alois Gherguț () [Corola-publishinghouse/Science/874_a_1657]
-
în vedere la poeți ca Browning sau Hopkins, care în mod deliberat creează efecte sonore stridente și expresive. 212 Printre procedeele "orchestrației" trebuie să deosebim figura de sunet - repetarea unor calități sonore identice sau similare - și folosirea unor sunete expresive, imitația sunetelor. Figurile de sunet au fost 'Studiate cu deosebită ingeniozitate de către formaliștii ruși ; pentru limba engleză, W. J. Bate a analizat meșteșugitele figuri de sunet din versurile lui Keats care, el însuși, și-a teoretizat tehnica într-un mod destuii
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
mai detaliat decât noi și urmărește istoria acesteia în Rusia și în principalele țări apusene. Se cuvine ca figura de sunet, în care repetarea unei vocale sau a unei consoane (ca în aliterație) este decisivă să nu fie confundată cu imitația sunetelor care constituie o problemă diferită. Imitația sunetelor s-a bucurat de foarte multă atenție, atât datorită faptului că unele dintre cele mai cunoscute pasaje de mare virtuozitate din literatura poetică urmăresc să realizeze o astfel de imitație, cât și
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
acesteia în Rusia și în principalele țări apusene. Se cuvine ca figura de sunet, în care repetarea unei vocale sau a unei consoane (ca în aliterație) este decisivă să nu fie confundată cu imitația sunetelor care constituie o problemă diferită. Imitația sunetelor s-a bucurat de foarte multă atenție, atât datorită faptului că unele dintre cele mai cunoscute pasaje de mare virtuozitate din literatura poetică urmăresc să realizeze o astfel de imitație, cât și datorită faptului că problema e strâns legată
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
confundată cu imitația sunetelor care constituie o problemă diferită. Imitația sunetelor s-a bucurat de foarte multă atenție, atât datorită faptului că unele dintre cele mai cunoscute pasaje de mare virtuozitate din literatura poetică urmăresc să realizeze o astfel de imitație, cât și datorită faptului că problema e strâns legată de vechea concepție mistică, potrivit căreia sunetele ar trebui să corespundă, într-un fel sau altul, cu lucrurile pe care le denumesc. Este suficient să ne gândim la unele pasaje din
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]