2,642 matches
-
cotangenta (ctg sau cot) pentru tangentă: Funcțiile trigonometrice inverse sunt funcții inverse parțiale ale funcțiilor trigonometrice. De exemplu, inversa funcției sinus, cunoscută ca inverse sine (sin) sau arcsine (arcsin or asin), satisface formula: iar În acest articol sunt folosite următoarele notații pentru funcțiile trigonometrice inverse: Relația de bază dintre sinus și cosinus este identitatea trigonometrică a lui Pitagora: Aceasta poate fi văzută ca o versiune a teoremei lui Pitagora și se deduce din ecuația "x" + "y" = 1 pentru cercul unitate. Această
Identități trigonometrice () [Corola-website/Science/320154_a_321483]
-
matricea asociată perechii .formula 44 Comutativitatea unei operații algebrice definită pe o mulțime finită se poate testa imediat examinând tabla sa Cayley: comutativitate ce înseamnă formula 50,pentru orice i,j.Adică tabla sa Cayley este simetrică față de diagonala principală. 1° În notația aditivă (+) elementul neutru se notează cu 0 și se numește element nul, iar simetricul unui element x se notează cu -x și se numește opusul lui x. De exemplu, adunarea pe mulțimea formula 51 este asociativă, comutativă și are elementul neutru
Lege de compoziție () [Corola-website/Science/320173_a_321502]
-
unui element x se notează cu -x și se numește opusul lui x. De exemplu, adunarea pe mulțimea formula 51 este asociativă, comutativă și are elementul neutru 0, iar orice element formula 52 este simetrizabil față de adunare,având simetricul -x. 2° În notația multiplicativă elementul neutru este notat cu 1 sau cu e și se numește element unitate, iar simetricul unui element x se notează cu x sau cu formula 53 și se numește inversul lui x. Elementul x care are element invers se
Lege de compoziție () [Corola-website/Science/320173_a_321502]
-
Seminarul Central din București (1899-1907), continuându-le la Conservatorul București (1908-1912), cu D. G. Kiriac (teorie-solfegiu), Ion Nonna Otescu și Alfonso Castaldi (armonie, contrapunct). S-a specializat, ca auditor, la Universitatea din Berlin (1922-1924), cu Oskar Fleischer (istoria muzicii medievale, notație muzicală), Johannes Wolf, Richard Sternfeld, Hermann Abert (istoria muzicii), Erich Moritz von Hornbostel (folclor comparat, practica înregistrării fonografice), Curt Sachs (teoria instrumentelor), Johannes Wolf (muzica medievală), Max Friedländer (folclor), Georg Schünemann (pedagogie muzicală), Carl Stumpf (psihologie muzicală), Eduard Spranger (folclor
George Breazul () [Corola-website/Science/320175_a_321504]
-
mai frecvent folosit decât cel de "Stevens". În septembrie 1836 "John Bull", împreună cu două vagoane de călători au fost trimise pe canal la Harrisburg, devenind prima locomotivă care a funcționat acolo. Stephenson a construit locomotiva inițial ca 0-4-0 (0-4-0 este notația Whyte pentru o locomotivă cu aburi cu două osii motoare și fără osii suplimentare nemotoare în față sau în spate. Puterea motorului era transmisă la osii prin pistoane montate sub cazan și între cele două roți din față, în fața osiei
John Bull (locomotivă) () [Corola-website/Science/320565_a_321894]
-
coordonate (ceea ce mai târziu va utiliza geometria analitică), a intuit conceptul de limită (le care va apela câteva secole mai târziu calculul diferențial și integral). Însă lucrul care l-a dezavantajat pe marele învățat al Siracuzei a fost lipsa unor notații algebrice eficiente prin care să își poată expune conceptele sale. Apollonius (c.262 î.e.n. - c.190 î.e.n.) a studiat sistematic și profund conicele, prezentând numeroase proprietăți ale acestora. Hiparh (190? - 120?), cel mai mare astronom al antichității, a utilizat pentru
Istoria geometriei () [Corola-website/Science/320590_a_321919]
-
cu păstrarea legilor principale de funcționare ale acestuia (de exemplu, macheta unei clădiri, a unui vehicul etc.). Modelul fizic este o copie fizică a obiectului modelat, la scară mai mică, iar uneori la scară mai mare. Un model matematic utilizează notații simbolice și structuri matematice de tipul ecuațiilor algebrice, ecuațiilor diferențiale etc. pentru a reprezenta un sistem. Pe scurt, un model matematic este un model care reprezintă un sistem prin relații matematice. Într-o definiție mai dezvoltată, un model matematic este
Modelul unui sistem () [Corola-website/Science/320620_a_321949]
-
au nume, nu sunt numerotați. Pentru comparațiile interne se poate folosi următoarea cronologie, dar ea nu are legătură cu vreun sistem exterior. Primul capitol este considerat anul 0, făcând legătura cu vârsta lui Takeo. În genealogii s-au folosit următoarele notații: codice 1 codice 2 codice 3 Yanagi Moe este înrudită atât cu seniorii Otori, cât și cu mama lui Shigeru. (f)-fată (b)-băiat (m)-mort Tribul este o organizație secretă formată din cinci familii, existente dinaintea seniorilor și a clanurilor, dintr-o
Legendele clanului Otori () [Corola-website/Science/320760_a_322089]
-
cu un model de date logic, astfel că modelul relațional; aceasta, la rândul său este mapat la un model fizic în timpul proiectarii fizice. Rețineți că, uneori, ambele faze sunt denumite în continuare "design fizic". Există câteva convenții pentru diagramele entitate-asociere. Notația clasică se referă în principal la modelarea conceptuală. Există o serie de notații utilizate în logică și fizică pentru proiectarea bazelor de date, cum ar fi IDEF1X. O entitate poate fi definită ca un lucru care este recunoscut ca fiind
Modelul entitate-asociere () [Corola-website/Science/321656_a_322985]
-
său este mapat la un model fizic în timpul proiectarii fizice. Rețineți că, uneori, ambele faze sunt denumite în continuare "design fizic". Există câteva convenții pentru diagramele entitate-asociere. Notația clasică se referă în principal la modelarea conceptuală. Există o serie de notații utilizate în logică și fizică pentru proiectarea bazelor de date, cum ar fi IDEF1X. O entitate poate fi definită ca un lucru care este recunoscut ca fiind capabil să existe independent și care poate fi identificat în mod unic. O
Modelul entitate-asociere () [Corola-website/Science/321656_a_322985]
-
sau la un set de relații. Limitările cardinale pot fi exprimate după cum urmează: Atributele sunt adesea omise, deoarece acestea pot creea dezordine în diagramă; în alte tehnici de diagramă, atributele entităților se reprezintă adesea în dreptunghiurile pentru seturi de entitate. Notația lui Chen pentru modelarea relației între entități modeling folosește dreptunghiuri pentru a reprezenta entități și romburi pentru a reprezenta relații pentru obiectele de gradul unu: acestea pot avea atribute și relații proprii. Convenții pentru realizarea diagramelor:
Modelul entitate-asociere () [Corola-website/Science/321656_a_322985]
-
singura superputere a lumii. Pentru a determina anumite cursuri ale acțiunii din "Omul din castelul înalt", Dick a folosit "I Ching" ("Cartea Schimbărilor"), explicând: <citat> " La început aveam doar numele, "Domnul Tagomi", scris pe o bucată de hârtie, fără alte notații. Citisem multă filozofie orientală, citisem despre budismul zen, citisem "I Ching". Pe atunci, acesta era spiritul vremii în Marin County: budismul zen și "I Ching". Am început și am ținut-o tot așa". În cazul evenimentelor din intrigă care nu
Omul din castelul înalt () [Corola-website/Science/320777_a_322106]
-
informației de adrese (A8-A15). Cele 16 linii de adrese astfel formate, permit adresarea a 64 KB memorie. De fapt, se pot adresa 64KB memorie de programe (ce conține instrucțiuni) și, respectiv, 64KB memorie de date, deci în total 128 KB. Notațiile liniilor porturilor sunt "Pi.j", cu i = 0, .., 3, iar j = 0, ..., 7. Atunci când formează "magistrala de adrese" și date, liniile portului P0 mai sunt notate "AD0- AD7", iar liniile lui P2 au denumirea "A8-A15". Când nu se lucrează cu
Intel MCS-51 () [Corola-website/Science/320976_a_322305]
-
memoriei de programe atunci când controlerul realizează extragerea codurilor instrucțiunilor. Dacă se lucrează cu ROM-ul intern, acest semnal nu se generează. Pinul este folosit și în situațiile de programare ale ROM-ului intern. În acest caz, pinul este intrare având notația PROG "(Programming)". "RESET" - Semnal pentru inițializarea controlerului, activ “0”- logic. "XTAL1, XTAL2" - Pini pe care se conectează în exterior cristalul de cuarț în ritmul căruia lucrează oscilatorul local. Se poate lucra și cu oscilator extern, semnalul respectiv aplicându-se pe
Intel MCS-51 () [Corola-website/Science/320976_a_322305]
-
numărul de note și intervalele care le separă) și, mai ales, de faptul dacă și care din notele acordului fac parte din gamă compoziției. De exemplu, "exact" aceleași note formează un acord cu o functie diferită în diferite game. Pentru notația și structura unui acord, vedeți Acord (notație). Toate notele acordurilor diatonice aparțin gamei. Deoarece notele gamei diatonice nu sunt distribuite la intervale egale, structura acordurilor diatonice depinde de treaptă pe care acordurile au baza. Sunt numite și acorduri de cvinta
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
separă) și, mai ales, de faptul dacă și care din notele acordului fac parte din gamă compoziției. De exemplu, "exact" aceleași note formează un acord cu o functie diferită în diferite game. Pentru notația și structura unui acord, vedeți Acord (notație). Toate notele acordurilor diatonice aparțin gamei. Deoarece notele gamei diatonice nu sunt distribuite la intervale egale, structura acordurilor diatonice depinde de treaptă pe care acordurile au baza. Sunt numite și acorduri de cvinta, după intervalul dintre sunetul cel mai grav
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
de scurtă durată). Un exemplu de acord împrumutat pentru expresivitate este o triada majoră cu baza pe tonica la finalul unei compoziții în minor, numită triada „de Picardia”. Un exemplu de acord împrumutat utilizat în modulații este „V/V”, o notație care reprezintă o triada majoră pe treaptă îi (treaptă îi este treaptă V într-o gamă „secundară” cu tonica pe treaptă V a gamei „primare”). Introducerea acordurilor alterate depinde de faptul dacă au o functie utilă sau nu. Această funcție
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
de la Notre Dame în secolul al XIII-lea. Muzica eccleziastică medievală și renascentistă nu a avut în general un metru strict, preferând un ritm „liber”. Din acest motiv sunt necesare multe legături peste bare în transcrierea compozițiilor lui Palestrina în notație modernă, iar Fux a acordat contrapunctului sincopat o atenție specială. Ritmurile s-au dezvoltat în principal într-un context secular. Ritmuri foarte complexe, la care s-a renunțat mai târziu, au înflorit în Ars subtilior, un curent stilistic al Evului
Ritm (muzică) () [Corola-website/Science/315428_a_316757]
-
principal într-un context secular. Ritmuri foarte complexe, la care s-a renunțat mai târziu, au înflorit în Ars subtilior, un curent stilistic al Evului Mediu. Evolutia ulterioară a ritmului a fost strâns legată de cea a duratei notelor în notația masurată. Din motive practice, ritmul este cel mai clar în muzica de dans. Exemplele sunt pentru dansuri din suita barocului. Există două feluri de ritm: ``diviziv” și ``aditiv”. În ritmul diviziv, cel adoptat în final în vest, elementul fundamental este
Ritm (muzică) () [Corola-website/Science/315428_a_316757]
-
cântului bizantin în secolului al XIII-lea sau arabescurile muzicii otomane. În contrast cu ritmul diviziv, grupuri de 5 (3+2) sau 7 (3+2+2) timpi sunt des întâlnite. Ritmurile aditive sunt utilizate uneori în muzica populară: de exemplu, ritmul ``aksak" . Notația ritmului aditiv cu metru este relativ complexă; exemplul de mai sus este notat (3+2+3)/8, uneori indicat ``cu metru variabil” (între 3/8 și 2/8).
Ritm (muzică) () [Corola-website/Science/315428_a_316757]
-
aproape cert că o imitație a sistemului bizantin de care reformatorii carolingieni. Este important de diferențiat între organizarea cantului bizantin și gregorian în grupuri de 8 și alegerea modurilor propriu-zise. Nu este clar când modurile propriu-zise au fost stabilite deoarece notația neumatica înainte de secolul al XII-lea nu era exactă în înălțime. Atribuția sistemului Sfanțului Ioan Damaschinul nu a putut fi demonstrată, dar canturile au fost grupate cel mai probabil pe baza calitățile lor muzicale, calități care ar putea fi considerate
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
astfel reprezentate. Guido d'Arezzo a ales scară "diatonica". Astfel portativul, și prin extensie hexacordurile, au stabilit o scară sonoră diatonica. Un timp modurile și hexacordurile au coexistat în Vest. În secolul al XIII-lea notele muzicale au fost inventate, notația neumatica liniară a devenit din ce in ce mai complexă, notația pe portativ a fost adoptată și "modurile" au fost puse pe portativul "fără alterații". Astfel, „ca să încapă pe portativ”, "modurile" cantului gregorian au devenit diatonice. În acest fel diferențele dintre moduri s-au
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
scară "diatonica". Astfel portativul, și prin extensie hexacordurile, au stabilit o scară sonoră diatonica. Un timp modurile și hexacordurile au coexistat în Vest. În secolul al XIII-lea notele muzicale au fost inventate, notația neumatica liniară a devenit din ce in ce mai complexă, notația pe portativ a fost adoptată și "modurile" au fost puse pe portativul "fără alterații". Astfel, „ca să încapă pe portativ”, "modurile" cantului gregorian au devenit diatonice. În acest fel diferențele dintre moduri s-au concretizat atunci când, bazându-se pe scări sonore
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
în modelarea sistemelor. Pentru a explica cum operează decoerența, este prezentat un model "intuitiv". Înțelegerea modelului necesită cunoștințe de bază asupra teoriei cuantice. Se efectuează analogii de vizualizare între spațiul de fază și spațiul Hilbert. O derivare mai riguroasă în cadrul notației Dirac arată cum decoerența distruge efectele de interferență și "natura cuantică" a sistemelor. Apoi, este prezentat modelul matricei densităților pentru o mai bună înțelegere. Un sistem de "N" particule poate fi reprezentat în mecanica cuantică ne-relativistă de către o funcție de
Decoerență cuantică () [Corola-website/Science/315489_a_316818]
-
România au fost șterse, în conformitate cu practicile regimului politic al vremii. La coada listei se află, ordonate alfabetic, piesele nedatate. Numele trecute în paranteze în dreptul pieselor sunt cel al compozitorului, respectiv cel al textierului. Titlurile sunt reproduse folosind grafia din epocă. Notația C reprezintă o compilație alături de alți muzicieni - nu sunt amintite decât pistele cu interpretări ale Ancăi Agemolu.
Anca Agemolu () [Corola-website/Science/317453_a_318782]