2,626 matches
-
modelat structura simfoniei după ultima sonată pentru pian a lui Beethoven, Op. 111: o primă parte furtunoasă într-o tonalitate minoră urmată de o serie de variațiuni. Prima parte, în formă de sonată tradițională, este severă din punct de vedere ritmic, disonantă din punct de vedere armonic și groasă din punct de vedere textural. A doua parte, de două ori mai lungă decât prima, este alcătuită dintr-o serie de variațiuni pe o temă diatonică introdusă de oboi, care reprezintă un
Simfonia nr. 2 (Prokofiev) () [Corola-website/Science/330191_a_331520]
-
mare, de culoare negră cu partea inferioară albă, răspândita în pădurile de foioase și rășinoase aflate lângă marginea apelor din zonele temperate ale Europei și Asiei. Are ciocul, gâtul și picioarele lungi; nu are glas, clămpănește prin deschiderea și închiderea ritmică a ciocului; cuibărește în arbori, mai rar pe stânci abrupte și se hrănește cu vertebrate (mai ales cu pești, dar și cu broaște, tritoni) și nevertebrate (insecte mari). Cuibărește rar în România și pleacă în sezonul rece. Are o lungimea
Barza neagră () [Corola-website/Science/329341_a_330670]
-
este o formație rock americană din Wilmette, Illinois, o suburbie din Chicago, formată în 2001. Formația consista din vocalistul/chitaristul ritmic Patrick Stump, bassistul Pete Wentz, chitaristul Joe Trohman, si toboșarul Andy Hurley. Formația își are originile din scenă hardcore punk din Chicago, în care Wentz a fost implicat. Grupul a fost format de către Wentz și Trohman că un proiect paralel
Fall Out Boy () [Corola-website/Science/328816_a_330145]
-
care nomazii și-o puteau permite era cea care cerea cele mai mici și nevaloroase căruțe , greutăți și spații. Orice era conspirat să facă preocuparea artistică și mentală a arabilor complet abstractă. Alegebra, muzică, artă, geometria, decorațiile simetrice, monoteismul, poezia ritmică, disputele lingvistice și figurile de stil complexe au devenit plăceri intelectuale ale arabilor. Însă tradiția artei pictoriale a venit dinafară pentru tărâmurile islamice. Caricaturile au început să apară în Orientul Mijlociu la jumătatea secolului al nouăsprezecelea și a coincis cu dezvoltarea
Caricaturile politice arabe () [Corola-website/Science/329444_a_330773]
-
este o formație Death metal franceză, originară din Ondres, de lângă Bayonne, sud-vestul Franței. Înființată în 1996, formația era cunoscută ca Godzilla până în 2001. e compusă din Joe Duplantier - vocal și chitară ritmică, fratele său Mario Duplantier la baterie, Christian Andreu la chitară solo, și Jean-Michel Labadie la chitară bass. Începând cu primul lor album de studio, Gojira nu și-a schimbat componența, lansând 6 albume de studio și două DVD-uri în
Gojira () [Corola-website/Science/331012_a_332341]
-
de informații militare. Cel de-al XXI-lea Congres Mondial al Petrolului din 2002 și Summitul Pământului de la Rio din iunie 2012 au avut loc, printre altele, pe Riocentro. În domeniul sportiv, a găzduit probele de badminton, box, scrimă, gimnastică ritmică și trambulină, handbal, judo, haltere, lupte, taekwondo și tenis de masă ale Jocurilor Panamericane din 2007. Centrul Internațional de Difuzare (International Broadcast Centre) a fost adăpostit în Riocentro în timp Campionatului Mondial de Fotbal 2014. Patru dintre cele cinci pavilioane
Riocentro () [Corola-website/Science/335513_a_336842]
-
este o trupă rock americană formată în Seattle, Washington, în 1984, de către cântărețul și chitaristul ritmic Chris Cornell, chitaristul principal Kim Thayil, și basistul Hiro Yamamoto. Matt Cameron a devenit toboșarul definitiv al trupei in 1986, în timp ce basistul Ben Shepherd a devenit înlocuitorul permanent al lui Yamamoto în 1990. a fost una dintre trupele cel mai
Soundgarden () [Corola-website/Science/335528_a_336857]
-
se repetau după modele precise. El a împărțit aceste unități în funcție de cantitate în cinci cercuri concentrice, punând astfel la punct un sistem simplu și remarcabil de a reprezenta în mod grafic ordinea metrică a versurilor, luând în considerare și accentul ritmic. Sistemul metric al lui al-Farăhīdī, ce cuprinde 14 metri de bază, a fost adoptat de toți autorii ulteriori. Al-Farăhīdī a dat de asemenea denumirile metrilor și a introdus o serie de alte concepte esențiale, astfel încât metrica a ajuns să fie
Al-Farahidi () [Corola-website/Science/331938_a_333267]
-
pare să fi supraviețuit, dar conținutul lui poate fi dedus din lucrări ulterioare ale altor autori, precum "al-‘Iqd al-farīd" de Ibn ‘Abd Rabbihi (860-940). În "Kităb al-fihrist" mai sunt pomenite două cărți ale lui al-Farăhīdī despre tonuri și timpi ritmici, "Kităb an-naġam" și "Kităb al-’īqă‘". Principala lucrare a lui al-Farăhīdī este "Kităb al-‘ayn" considerată drept primul dicționar de limba arabă, în care autorul a inclus mult material fonologic, sintactic, morfologic și dialectal. Lucrarea nu este structurată alfabetic ci
Al-Farahidi () [Corola-website/Science/331938_a_333267]
-
este foarte evidentă și în Concertele pentru orchestră: nr.1 -"Ozornye chastushki" ("Ceastuștele neastâmpărate"), nr. 2 - "Zvony" ("Clopotele"). "Concertul pentru orchestră nr. 3" se bazează pe muzica veche din provinciile rusești, în timp ce nr. 4 - "Hovorody" ("Hora") se bazează pe formule ritmice și melodice specifice rusești. Un rol important îl ocupă și muzica corală. Lucrările pentru cor și orchestră "Byurokratiada" și "Poetoria" au un caracter social și satiric, iar în lucrările sale pur corale este prezentă tradiția muzicii sacre rusești, cum ar
Rodion Șcedrin () [Corola-website/Science/331965_a_333294]
-
înainte de moartea lui din 1284. Genurile muzicale din "Cantigas", numeroase, se studiază încă. Au fost multe piste false și sunt puține date sigure dincolo de înălțimea sunetelor. Măsura este o problemă particulară în "Cantigas" și multe încercări de a determina scheme ritmice relevante tind, cu puține excepții, să fie nesatisfăcătoare. Acest fapt rămâne un viu subiect de dezbatere și de studiu. Progresul, în desfășurare, a fost totuși semnificativ de-a lungul ultimilor 20 de ani. Walter Mettmann, "Alfonso X. el Sabio: ", Clásicos
Cantigas de Santa Maria () [Corola-website/Science/337012_a_338341]
-
pitoresc iar extazul artistic pe care îl provoacă spectatorului derivă din pozele în care rămâne dansatorul din timp în timp și din mișcarea complicată a picioarelor, totul fără nici un conținut tematic. Cu alte cuvinte, nritta este o înșiruire de mișcări ritmice, abstracte, dar de o perfecțiune și de o puritate nemaiîntâlnită. NRITYA Acest aspect al dansului este realizat pentru a transmite un înțeles, un mesaj sau o idee bine definite. În esență, el este expresiv și caracterizat de rasa, bhava și
Natya Shastra () [Corola-website/Science/328415_a_329744]
-
puritate nemaiîntâlnită. NRITYA Acest aspect al dansului este realizat pentru a transmite un înțeles, un mesaj sau o idee bine definite. În esență, el este expresiv și caracterizat de rasa, bhava și sugestii; conturează propria viață a dansului prin mișcările ritmice ale trupului și brațelor, la care se adaugă expresiile feței. Dansatorul este interesat să comunice mesajul sau povestea; el face tot posibilul să se facă înțeles folosindu-se de abhinaya-interpretare dramatică. Această combinație dă consistență poveștii, transmițând sau sugerând ideea
Natya Shastra () [Corola-website/Science/328415_a_329744]
-
să transmită un mesaj ori o poveste. Aici intervine tema, compoziția literară așezată pe muzică, în care dansul reprezintă o înșiruire de interpretări. Subiectul în nritya poate fi epic, istoric, erotic sau religios. Așadar, nritya relatează o poveste cu ajutorul mișcărilor ritmice, fiind un dans cu mimă, abhinaya și temă. NATYA Al treilea aspect al dansului clasic indian combină cuvântul vorbit cu ceea ce în nritya se numește expresie facială, gesturi ale trupului și ale mâinilor. Elementul dramatic, în forma cuvântului vorbit, face
Natya Shastra () [Corola-website/Science/328415_a_329744]
-
ale trupului și ale mâinilor. Elementul dramatic, în forma cuvântului vorbit, face ca dintre cele trei categorii, natya să fie cea mai ușor de înțeles. Natya folosește toate elementele abhinaya: angika, sattvika, vachika și aharya. Angika abhinaya (gestuală) folosește mișcări ritmice ale trupului și ale brațelor, în timp ce sattvika abhinaya (temperamentală) abundă în expresii faciale variate ce reflectă influența reciprocă a emoțiilor și sentimentelor. Cuvântul vorbit, sub forma dialogului sau cântecului, alcătuiește vachika abhinaya (verbală). Aharya (extrinsecă) utilizează costume expresive, podoabe bogate
Natya Shastra () [Corola-website/Science/328415_a_329744]
-
furtunosului dans al lui Shiva și al discipolilor săi, reflectă emoțiile gingașe ale dragostei. Evident, se spune că autoarea dansului este Parvati; ea l-a învățat de la Usha, fiica lui Vana și soția lui Anirudha. Lasya este caracterizat prin mișcări ritmice, calme, gingașe, delicate, muzică și emoții juxtapuse peste violentul, orgiasticul și sălbaticul dar sublimul tandava. Spre deosebire de muzică, dansul clasic indian s-a schimbat foarte puțin de-a lungul secolelor și dansatorii realizează recitalurile lor în acord cu preceptele tradiționale descrise
Natya Shastra () [Corola-website/Science/328415_a_329744]
-
modalități tehnice diverse (acuarela, tempera, ulei), Nagy Imre va surprinde și eterniza bogația de lumină și culoare din spațiul depresiunii Cicului. Cu un admirabil simț al spațiului a transpus elementele naturii în armonizări animate de vibrații lirice ori în cadențe ritmice orientate spre vigoarea monumetalitatii. Adesea, în intimitatea cadrului natural, mereu proaspăt și vital, strecoară făpturi umane asupra cărora se revarsă reconfortant susurul apei, adierile vântului, reflexele vegetalului, chemările imensitatii cosmice. Nimic fastuos, nimic criptic și totuși atât de profund, de
Galeria de Artă „Nagy Imre” () [Corola-website/Science/331358_a_332687]
-
The Edgar Allan Poe Audio Collection", Caedmon Records - CD 4148(5), lansată pe CD în 2000. Trupa germană de metal The Ocean a folosit versurile din „The City în the Șea”, schimbând doar câteva versuri pentru a se potrivi modelelor ritmice ale melodiei. El a fost folosit atât datorită admirației trupei pentru Poe, cât și temelor comune poemului și trupei. Cântecul a apărut pe albumul "Aeolian" din 2006. Filmul "War-Gods of the Deep" (1965), denumit alternativ "City în the Șea" și
Cetatea din mare () [Corola-website/Science/334212_a_335541]
-
aruncă pe caii de curse), dar se apără de boala reală care îi aduce spaima morții. Universul social trebuie să rămână unul steril, iar bolnavii reali trebuie să dispară. Dramele se desfășoară, potrivit criticului Eugen Lovinescu, „în aceeași gravă amplitudine ritmică și magistrală analiză”, autoarea notând evoluția progresivă a bolilor fizice și tulburărilor psihologice. Observațiile realizate de autoare asupra manifestărilor exterioare ale bolilor au atras admirația medicului și publicistului Grigore Graur (1884-1969), absolvent al Facultății de Medicină din Viena, care a
Drumul ascuns () [Corola-website/Science/334469_a_335798]
-
unor sintagme și propoziții de tip formulă. Astfel, în cadrul Uniunii Europene sunt adoptate pentru documentele oficiale așa-numite „formulări standard”. Exemplu: Formule aparte sunt cele de început al basmelor: Parimia este o „sentință lapidară normativă” ce se caracterizează prin morfologie ritmică, structură analogică și statut normativ. Termenul înglobează mai multe tipuri de unități frazeologice dificil de delimitat unul de altul: proverbul, dictonul, deviza, sloganul, etc. Proverbul este o parimie care cuprinde pe scurt un adevăr prezentat ca general referitor în principal
Unitate frazeologică () [Corola-website/Science/335187_a_336516]
-
Sheikh Atif, conducătorul moscheei Sheikh Jarrah. Mai purtau steaguri țărani din satele vecine cu Ierusalimul, ca Silwan, Al Ayzariya (Betania) sau Abu Dis. Fiecare familie își avea propria formație muzicală - sayara, care interpreta cântece ca de exemplu „ahazij” și dansuri ritmice - „dabqa” (dabakat) sau „raqs”.După aceștia venea un grup condus de Sheikh Abu Abd al Qazzaz, care declama cu voci răsunatoare poezii "muashshahat" și versete din Coran., imnuri în cinstea Profetului și lozinci patriotice ca de pildă „Iftah al bawaba
Sărbătoarea lui Nabi Musa () [Corola-website/Science/335167_a_336496]
-
această ocazie se cânta din fluier și cimpoi, făcându-se horă și joc, până seara târziu. Textul poetic este o invocație pentru ploaie și urare de belșug, se cântă pe o melopee cu ambitus redus, cu profil ascendent, în valori ritmice egale: <poem> „Iene-Iene, Caloiene, Ia cerului torțile Și deschide porțile, Și pornește ploile, Curgă ca șuvoile, Umple-se pâraiele printre toate văile, Umple-se fântănile, Să răsară grânele, Florile, verdețele, Să crească fânațele Să-s-adape vitele, Fie multe pitele”.</poem> sau
Caloian () [Corola-website/Science/335336_a_336665]
-
o formă mai elaborată, mai bogată și mai elocventă decât predecesorii săi. O qașīdă este caracterizată de un număr de constrângeri formale și tematice destul de rigide. Fiecare vers ("bayt") este împărțit în două emistihuri, separate printr-o cezură, o pauză ritmică ce ușurează recitarea și susține cadența. Monorima este obligatorie, începând cu finalul primul emistih, apoi repetându-se la finalul fiecărui vers. Poeziile pot fi categorisite în funcție de consoana în care se face rima; astfel, o qașīdă cu rima în lam se
Poezia arabă preislamică () [Corola-website/Science/331830_a_333159]
-
variații ce-i dau fluiditate și elasticitate, Dansul profan are mișcări diferite, uneori, foarte contrastante. Varietatea agogică creează o stare de ușoară instabilitate și de pulsație mereu schimbătoare, o balansare continuă. Este de asemenea de remarcat marea varietate și complexitate ritmică a Dansului profan. În Dansul sacru sunt întâlnite doimi, pătrimi, optimi, triolete de doimi și pătrimi și, doar în final, treizeci doimi și o singură notă lungă, dar nici o șaisprezecime, pe când în Dansul profan se întâlnesc majoritatea combinațiilor de valori
Dans profan (Claude Debussy) () [Corola-website/Science/335532_a_336861]
-
fa becar - sol - la - do becar, și se desfășoară pe o dublă pedală: la-mi bemol. La ultima revenire a temei a1 (reperul 3), Debussy adduce o nouă distribuție a rolurilor, tema apărând pentru prima dată la harpă - în versiunea ritmică originală și în expunere armonică - iar orchestra atacă cruzic. Fragmentul de la Animez la următorul a tempo (măsurile 55-62) poate fi socotit o secțiune tranzitorie, cu funcție de concluzie a refrenului. Aici harpa cu pedale dă un examen sever în ceea ce privește posibilitățile de
Dans profan (Claude Debussy) () [Corola-website/Science/335532_a_336861]