4,981 matches
-
Margareta la "Căsătoria". Mare montare la Dramaten 1. Trebuie să se admită că e un eșec. Se poate oare decupla atât de mult arta de logică? M. foarte impresionată de costume. Reușite, culori frumoase. Mai că ziceai că-s de balet. Oare actorii își înțeleg rolurile? Altfel cum ar putea să aibă o prestație scenică atât de iscusită? 29 mai Cu Almgren am terminat la Roma, pe Kling îl detașăm deocamdată la Visby. Firma Götalandsbolaget a făcut o ofertă de transport
by P. C. Jersild [Corola-publishinghouse/Memoirs/1092_a_2600]
-
Sau două fîșii de benzedrină și două pastile. Ajung acolo jos și se-ncaieră. E-o senzație ca lumea. Trei tineri derbedei din Brooklyn s-au strecurat Înăuntru cu figuri Încremenite și mîinile-n buzunare, cu o mișcare stilizată, ca la balet. Îl căutau pe Jack. Le dăduse o țeapă cu nu știu ce combinație. Cam asta era ideea, În mare. Transmiteau ce-aveau de spus mai puțin prin cuvinte, cît prin zvîcniri semnificative din cap, defilînd prin apartament și sprijinindu-se de pereți
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2031_a_3356]
-
Corect. Gigi Căciuleanu Imagini alb-negru dintr-un studio fără decor. De fapt, totul e alb. Prezența celor doi dansatori umple spațiul, convingându-te că un singur element scenografic ar crea, dintr-o dată, impresia de aglomerare. Adie mișcări, poziții, atitudini din baletul clasic, "Lacul lebedelor", "Giselle"... Lipsa decorului dublată de absența muzicii aseamănă dansatorii unor păsări ce planează fericite sub cerul liber. În alt moment, se aude numai "dulapul"1 lui Johnny Răducanu, con pizzicato 2, notele accentuate impulsionând sau, dimpotrivă, sprijinind
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
fericite sub cerul liber. În alt moment, se aude numai "dulapul"1 lui Johnny Răducanu, con pizzicato 2, notele accentuate impulsionând sau, dimpotrivă, sprijinind mișcările arcuite. O conversație, o înfruntare, un "pas în doi" ce nu se desparte de "poantele" baletului clasic. Mai degrabă, le pune între respectuoase ghilimele, nu prea multe, câte să arate că perechea de dansatori își sprijină discursul modern pe o stăpânire fără cusur a tehnicii învățată la școală. Privindu-i în 1970 de la o distanță de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
fi avut ce să le reproșeze. Gigi Căciuleanu și profesoara sa, Miriam Răducanu au fost atunci, la televiziune, în hala de producție a unei fabrici, pe-o scenă de teatru, în sufrageria unui apartament mai larg, aezii fără glas ai baletului modern românesc, inspirați de versurile recitate de Virgil Ogășanu sau Victor Rebenciuc, de tânguirile Mariei Tănase. Poezia, cântecul tradițional românesc l-au scăpat pe Gigi Căciuleanu de angoasa și disperarea exilului, i-au eliberat mult doritul pașaport spre scenele Occidentului
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
la spectacolele lui Gigi Căciuleanu, armonia "vocilor" culturii de aici și de oriunde, arta de a seduce spectatorul, pe care o stăpânește atât de bine acest Cassanova al mișcării efemere. "Armele" seducției sunt mișcările ce nu au pierdut eleganța din baletul clasic, dar au câștigat simplitatea, firescul, familiaritatea gestului expresiv-elegant modern. Gigi Căciuleanu "nu știe" ce e surpriza, duritatea, violența lumii anilor de-acum. El seduce privitorul tot cu argumentele "vechi" ale unei melodii frumoase, tot cu tăcerile încărcate de gânduri
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
doamna Ella Urmă, la București doamna Arta Florescu. Am fost la clasa domnule Arbore 5 la Conservatorul din București și am "furat" câte ceva, dar nu este suficient. Am învățat, de fapt, pe scenă, cu regizorii, urmărind cu atenție spectacole de balet, de teatru, chiar filme. Când urmăresc un film, nu sunt atentă doar la poveste, încerc să înțeleg ce gestică, ce mimică se folosește pentru fiecare stare. A.V. Există roluri pe care, din diverse motive, nu ați avut prilejul să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
de compozitorul Dan Dediu 16 În timpul discuției, sunt proiectate imagini cu lucrări ale lui Dragoș Pătrașcu 1 Contrabasul 2 Mod de a cânta ciupind corzile unui instrument muzical 3 Marius Petipa (1818-1910): dansator, profesor și coregraf francez. A influențat arta baletului clasic, montările sale fiind sunt preluate și astăzi în spectacolele de balet tradițional 4 Referire la romanul "Concert baroc" de Alejo Carpentier, traducere, prefață și note de Dan Munteanu, Editura Univers, 1981 5 Dana Coșeru, balerină la Opera Națională Română
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ale lui Dragoș Pătrașcu 1 Contrabasul 2 Mod de a cânta ciupind corzile unui instrument muzical 3 Marius Petipa (1818-1910): dansator, profesor și coregraf francez. A influențat arta baletului clasic, montările sale fiind sunt preluate și astăzi în spectacolele de balet tradițional 4 Referire la romanul "Concert baroc" de Alejo Carpentier, traducere, prefață și note de Dan Munteanu, Editura Univers, 1981 5 Dana Coșeru, balerină la Opera Națională Română din Iași (1965-1990), profesor de mișcare corporală la Universitatea de Arte "George
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
2 al Televiziunii Române, s-a bucurat de o mare audiență și de reacții contradictorii în presă. 1 Mezzo-soprana Evredica Filipovici fostă solistă a Operei Naționale Române din Iași. 2 Gheorghe Iftinca, tatăl lui Vlad, a fost solist al ansamblului de balet al teatrului liric din Iași. 3 De precizat autorul, titlul, autorul regiei, anul în care a jucat Vlad Iftinca 4 De precizat (de la TVR anul producției) 5 Metropolitan Opera 6 Argument pentru ideea exprimată de Ioan Hollender în privința cântatului de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Obiective: Prin programul pe care îl propune fiecare universitate urmărește promovarea activităților fizice și sportive, încurajarea unui număr cât mai mare de studenți să practice un sport individual sau de echipă, să se exprime prin diferitele forme de artă - dans, balet, etc., să practice o artă marțială sau să-și cultive obișnuința de a ieși în natură. Tot prin programele lor universitățile asigură studenților sportivi de performanță posibilitatea de a-și continua pregătirea și participarea la competiții oficiale prin asociații sau
ANUAR ŞTIINłIFIC COMPETIłIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Flavia Rusu, Nicolae Horațiu Pop () [Corola-publishinghouse/Science/248_a_779]
-
un echilibru, ci să depășească ternul. Pentru că fiecare are expectanțe deosebite din partea unui “G”. Și pentru că se detașează într-un mod atât de elegant de restul cromaticii școlii noastre...!” G” poate fi oricine, chiar și un elev de la plastică, muzică, balet. Nu are importanță că o conexiune între arhitectură/ design și celelate specialități ar avea un grad de dificultate ridicat... Atâta timp cât tinde să zărească și să atingă apoGeul, de ce nu??... Îmi place să cred că un “G” veritabil ar alege ca
Apogeul by Astrid Corina Bagireanu () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1791]
-
condițiile de muncă și viață, Rousseau a aparținut cercurilor plebeiene democratice ale "stării a treia". Viața sa, deosebit de agitată, călătoriile întreprinse, numeroasele ocupații prin care și-a cîștigat cu greu cele necesare traiului (servitor, secretar particular, muzicant ambulant, maestru de balet, profesor de muzică, educator, copist de note muzicale), l-au făcut să devină un excelent cunoscător al viciilor societății epocii lui și să exprime în lucrările sale interesele maselor oprimate care aspirau spre egalitate și o viață mai bună. Rousseau
by IZABELA NICOLETA DINU [Corola-publishinghouse/Science/974_a_2482]
-
echilibru. La urma urmelor, clasificările și ierarhiile lasă impresia unui arbitrar care nu poate fi justificat decât din nou prin recursul la obișnuință. James Heilbrun, de pildă, împarte câmpurile creației artistice în trei: arta "înaltă" (teatrul, muzica și opera clasică, baletul, sculptura și muzeele de artă), arta culturii "de masă" (filme "lingua franca a secolului XX", după expresia lui Vidal, jazz, rock și alte stiluri populare de muzică, TV și radio), și altele (arhitectura, fotografia, artele folclorice, divertismentul privat).485 Pierre
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Vladimirescu a ridicat armele pentru satisfacerea unor revendicări sociale și agrare, dar cu siguranță “nu pentru a colabora cu eteriștii pentru eliberarea Greciei”. Asemenea surse de informații erau însă, în mod inevitabil, incomplete și contradictorii. în aceste condiții, în contextul “baletului diplomatic” al Marilor Puteri, îndeosebi al Angliei și Rusiei pe tărâmul chestiunii grecești, al avansului implacabil al Rusiei spre Strâmtori și al importanței crescânde a Principatelor în comerțul britanic, s-a impus, ca o necesitate stringentă, reînființarea consulatului britanic la
REPREZENTANŢELE DIPLOMATICE BRITANICE îN PRINCIPATELE ROMÂNE (1803-1859) by CODRIN VALENTIN CHIRICA () [Corola-publishinghouse/Science/91650_a_93525]
-
inocentă...”) Suntem într-atât de cuceriți de acordurile muzicii de jazz, încât vizualul și auditivul devin un corpus fericit chiar și în mișFările străzii: „Pe străduța îngustă, mirosind a ev mediu îndepărtat, tineri subțiri alunecau, zgomotos, pe rotile, într-un balet grațios și periculos totodată. Plonjau cu viteză necontrolată spre zidul mușcat de vremuri, se răsuceau brusc..., urlau de plăcere, executau piruete năuce, apoi zigzagau printre puținii trecători, împroșcându i cu veselia lor nestăvilită...” Prozatorul e un maestru al „bluzării”, reținând
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
poate supune hazardul. Acest final baladesco mitic (cu frisoane de tragism shakespearian) ar putea reprezenta, totodată, și un omaJiu de taină al scriitorului Gheorghe Andrei Neagu, gândind la câteva capodopere ale culturii universale. Ne gândim la moartea lebedei prințese din baletul Lacul lebedelor, de Piotr Ilici Ceaikovski (1840-1893); la baletul Moartea Lebedei (un solo poetic, pentru violoncel și pian), din suita muzicală Carnavalul animalelor (mai ales, în interpretarea memorabilei Anna Pavlova), de Camille Saint-Saëns (1835-1921) sau la romanul Moartea lebedei (1969
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
de tragism shakespearian) ar putea reprezenta, totodată, și un omaJiu de taină al scriitorului Gheorghe Andrei Neagu, gândind la câteva capodopere ale culturii universale. Ne gândim la moartea lebedei prințese din baletul Lacul lebedelor, de Piotr Ilici Ceaikovski (1840-1893); la baletul Moartea Lebedei (un solo poetic, pentru violoncel și pian), din suita muzicală Carnavalul animalelor (mai ales, în interpretarea memorabilei Anna Pavlova), de Camille Saint-Saëns (1835-1921) sau la romanul Moartea lebedei (1969), de Ion Grecea (1924 1999). „Fiică a luminii”, Lebăda
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
practicate la ziarul Evening World al lui Joseph Pulitzer, un martor ocular își amintește cum Chapin, aflând despre scufundarea unui vapor de croazieră în Râul Hudson, "a zburdat spre departamentul de redacție locală, plin de satisfacție, dând impresia că dansează baletul vieții agitate, isterice, având drept fundal moartea cea morbidă. Alerga în sus și-n jos, scrutând cu privirea peste umeri, pentru a citi detaliile dezgustătoare ale tragediei în timp ce acestea erau tipărite. Apoi, stând drept, a strigat: "Femei și copii sărind
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
bărbați apostolici, capabili nu doar să divagheze pe marginea marilor teme (virtutea, iubirea, cunoașterea, moartea și viața), ci și să actualizeze principiile metafizice tari ale creștinismului în situații neprevăzute. Discursul apologetic are nevoie mereu de slujirea unei rațiuni practice. Nici un balet verbal, nici un marș cazon, nici o acrobatică auto-referențială, nici un gregar „salt înainte”, reflecția teologică în linia tradiției a preferat genurile intermediare. Numai insuflată vertical de rugăciunea sfinților, șlefuită de subtilitatea argumentației filozofice și modelată apoi în fraza poeților, teologia Părinților a
[Corola-publishinghouse/Science/1881_a_3206]
-
argheziene, nici mari neliniști metafizice. Discursul liric - observa Perpessicius - se desfășoară „sub zodia morții, și culegerea întreagă se organizează, crește și se înalță sub cerul de safir al nopții de-a pururi, ca un mausoleu luminat cu aștri, ca un balet funebru, grav și solemn pentru însoțirea Proserpinei pe drumurile ei spre Hades”. De remarcat, ca la Blaga, duhuri nocturne „urnind pământul”, fluturi cap-de-mort, vestitori de drame. O căprioară, „făptură cu ochi de fecioară”, urmărită de gonaci, sare peste un altar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287984_a_289313]
-
turneele de pregătire specific americane, care se fac în aer liber, în afara metropolei. Am cântat însă și în New York, într-un centru artistic de vară, unde se perindă cele mai mari formații, orchestre simfonice, trupe de teatru, de operă și balet de pe toate meridianele. În cadrul programului, Filarmonica din Bacău a susținut un concert dirijat de Karel Chchion, directorul artistic al festivalului, care a făcut un program Beethoven foarte frumos. Eu am dirijat un concert care a avut loc la Keskyl, într-
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
o individualitate etnică”, în interiorul unui proces de „reformă în toate direcțiile”, vizând „redeșteptarea geniului latin al neamului”. Poeții, prozatorii și criticii revistei sunt, însă, în mare majoritate, moderniști sau susținători ai curentelor moderniste în literatură. Publică, astfel, poezie: G. Bacovia (Balet, Serenadă), Al. T. Stamatiad, Alice Călugăru, Eugeniu Sperantia, Donar Munteanu, N. G. Rădulescu-Niger, Mircea Demetriade, Mia Frollo (care debutează aici semnând Maria Buzoianu), printre prozatori numărându-se C. Nottara, Th. D. Speranția. În ce privește teatrul, revista face față tipăririi unor texte
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285336_a_286665]
-
împărăteasă, eu alături de aceasta, iar Valerie lângă mine. După masă cerc până la ora 7. La ora 7½ vin la noi împăratul și împărăteasa. Mergem la teatru cu împăratul, arhiducesa Valerie și prințesa Amelie. Operă maghiară, clădire minunată, operă proastă și balet plictisitor. Acolo până la ora 10, foarte cald. Ceai în salon. Împăratul ne însoțește la gară, manifestație, mers cu el un moment acolo. Ora 10¼ plecarea trenului, tot atunci rămas-bun de la împărat. Călătorit toată noaptea până ... Miercuri, 12 noiembrie/31 octombrie
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2033_a_3358]
-
Era supărată pe el și pe sine, și era cu moralul la pământ. Acum, nu că încerc să mă laud, dar când i-am găsit rochia aia Armani absolut perfectă cu care să se îmbrace la spectacolul ăla extraordinar de balet, la care urma să participe și el - când am privit-o uitându-se la sine în oglindă, înălțându-și bărbia, zâmbind și simțindu-se iar atrăgătoare -, am avut convingerea, în adâncul sufletului meu, că munca mea contează. În timp ce Laurel se
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2037_a_3362]