5,020 matches
-
de gând să mă mărit aici. Trebuie să-i spun să-și mute gândul. Haide, Becky. Revino la realitate. — Mie... — Da? — Mi-a plăcut întotdeauna finalul de la Frumoasa din pădurea adormită, când cei doi încep să danseze, mă trezesc spunând. — Baletul, zice Elinor încuviințând. Nu, vreau să spun... filmul lui Disney. — A! Robyn pare interzisă, preț de o clipă. Am să mă gândesc! Păi... sunt sigură că poate fi o bună sursă de inspirație... Începe să noteze în agendă, iar eu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2037_a_3362]
-
radioasă, se află Eileen Morgan. Ea este cea care mi-a făcut turul de onoare al etajului când m-am înregistrat aici. Este o tipă în vârstă cu părul prins într-un coc elegant, și-mi amintește de profesoara de balet pe care o aveam când eram mică. — Bună, Eileen, spun. Ce faci? — Bine. Am vești bune pentru tine! — Vești bune? spun cu un aer tâmp. Nu-mi aduc aminte de când n-am mai auzit o veste bună. — Lista ta merge
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2037_a_3362]
-
ultima fază a declinului ei , inimi sînt smulse din piepturi pentru a îmbuna zeii, țeste se rostogolesc pe treptele piramidelor în ovațiile unui public pe lîngă care amatorii de crucificări din Patimile lui Hristos par amatori de operă și de balet. Aici, o măciucă în cap nu e o măciucă în cap dacă nu face chisăliță capul respectiv. Dacă e ca un om să fie mîncat de jaguar, păi să fie mîncat de jaguar începînd cu fața. în astfel de momente
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
turnat sincron șampania în pahare și o masă pusă în jurul unei plăci turnante pe care a fost instalată o femeie aproape goală. și toate astea nu se îngrămădesc vulgar sub nasurile noastre, ci ne alunecă prin fața ochilor ca într-un balet pe tema plăcerilor vieții și a fragilității unui mod de viață dedicat exclusiv plăcerilor. Concepția coregrafică ne alertează în permanență asupra acestei fragilități ; ne spune că lumea asta se poate face țăndări la fel de ușor ca oricare dintre platourile alea purtate
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
Franța unde tatăl meu s-a apucat de afaceri. A fost o perioadă când din cauza problemelor care trebuiau rezolvate am fost dată în grija bunicilor care mi-au dat o educație aleasă. Am făcut pian, canto, am luat lecții de balet și am crescut destul de izolată de lumea nebună și modificată de ororile războiului. În 1960 aveam 18 ani, eram o fată cuminte și visul tuturor era să-mi găsească un soț pe măsură care să continue afcerile tatălui meu. Dar
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
toți acești ani de început la pregătirea și organizarea unor acțiuni de anvergură: primele festivaluri "George Enescu", ce au adus la București cele mai prestigioase nume de formații și artiști din lume Orchestra simfonică din Londra, Orchestra Radio din Paris, baletul Kirov, cvartetele Julliard și Smetana, Zubin Mehta, Artur Rubinstein, Yehudi Menuhin, David și Igor Oistrah, Mstislav Rostropovici, marile expoziții "Aurul dacilor" de la Grand Palais, "Civilizația romana în România" de la Köln și Roma... Fiind doar un pion în cadrul planificării și organizării
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
să-i arunce o femeie în pat și să-l filmeze". Am întrebat la recepție ce s-a întâmplat și mi s-a răspuns că "olandezu-i speriat de bombe, că la același etaj cu el fusese cazată o trupă de balet sovietică, ai cărei balerini și balerine se aranjaseră bine la bar și nu-și mai nimereau camerele". Am râs în sinea mea, gândind ce plăcut ar fi să te "compromită" o tânără și frumoasă balerină de la Kirov sau Balșoi. Probabil
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
în autocare elegante, cu aer condiționat, bar și televizor și eram precedați de un grup de carabinieri "motorizați" care ne deschideau drumul. Erau niște bărbați frumoși, înalți, bine făcuți, conducând motociclete puternice. Practic nu conduceau motocicletele, ci tot drumul făceau balet pe motociclete, programul lor deosebit de frumos și periculos fiind întotdeauna aplaudat. Deși raporturile cu autoritățile erau cele care erau, eticheta trebuia păstrată de ambele "Părți". La paradele militare prilejuite de diverse aniversări, cu ocazia zilei naționale, corpul diplomatic era prezent
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
am vizitat și în care am petrecut, cu plăcere și folos, ore întregi: Museo Historico Nacional, Museo de Arte Sagrado, Museo Nacional de Bellas Artes, Museo Chileno de Arte Precolombiano... Dispune și de cele mai bune companii de teatru, operă, balet și orchestre simfonice din America Latină, spectacolele organizate în sălile Teatrului Municipal (instituție întemeiată în 1857), de înaltă ținută, fiind susținute de artiști naționali sau latino-americani, dar și de glorii internaționale, de la Sarah Bernhardt la Placido Domingo. Santiago este un oraș
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
au acordat unei străzi centrale numele de Theodor Văscăuțeanu. Astfel, acesta a trecut pe lista oamenilor de seamă ai țării noastre, a fiilor credincioși poporului. VRONSCHI-GAȘLER, NATALIA (1938-1982ă BALERINĂ Prim balerină a Operei Române din Iași și membră fondatoare a Baletului Operei ieșene, Natalia Vronschi-Gașler s-a născut la 26 august 1938, la Chișinău. Urmează cursurile Școlii de coregrafie din București, pe care le termină în anul 1957, când este numită prim-balerină a Operei Române din Iași. Toți maeștrii de
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
Operei ieșene, Natalia Vronschi-Gașler s-a născut la 26 august 1938, la Chișinău. Urmează cursurile Școlii de coregrafie din București, pe care le termină în anul 1957, când este numită prim-balerină a Operei Române din Iași. Toți maeștrii de balet - Nicolae Iacobescu, Anton Romanovschi, Bella Balogh și Marilena Preoteasa Tutova - care au montat spectacole în primele stagiuni aveau în Natalia Vronschi unul din pilonii de bază ai concepției lor regizoral coregrafice: Lirismul ce se degaja din mișcările și trăirile sale
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
proprii temperamentului său mereu visător. Odată cu prima premieră coregrafică clasică la 19 februarie 1958, în rolul Swamildei din opera Coppelia de Leó Delibes, Natalia Vronschi-Gașler a creat personaje de neuitat: Maria din Fântâna din Baccisarai de Boris Asafiev, Fadetta din baletul cu același nume de Leó Delibes, soția morarului din Tricornul de Manuel de Falla, Parașa din baletul Călărețul de aramă de Reinbold Glier, prințesa Mașa din Spărgătorul de nuci de Piotr Ilici Ceaikovschi. A mai jucat, cu mult succes, În
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
din opera Coppelia de Leó Delibes, Natalia Vronschi-Gașler a creat personaje de neuitat: Maria din Fântâna din Baccisarai de Boris Asafiev, Fadetta din baletul cu același nume de Leó Delibes, soția morarului din Tricornul de Manuel de Falla, Parașa din baletul Călărețul de aramă de Reinbold Glier, prințesa Mașa din Spărgătorul de nuci de Piotr Ilici Ceaikovschi. A mai jucat, cu mult succes, În calea trăsnetului, un balet de Kara Karaev, Giselle de Adolph Adam și tot ce a cuprins repertoriul
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
de Leó Delibes, soția morarului din Tricornul de Manuel de Falla, Parașa din baletul Călărețul de aramă de Reinbold Glier, prințesa Mașa din Spărgătorul de nuci de Piotr Ilici Ceaikovschi. A mai jucat, cu mult succes, În calea trăsnetului, un balet de Kara Karaev, Giselle de Adolph Adam și tot ce a cuprins repertoriul ieșean de balet, deoarece întreaga sa carieră s-a consumat la Opera Română din Iași, înscriind o pagină importantă în istoria baletului ieșean și contribuind la prestigiul
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
aramă de Reinbold Glier, prințesa Mașa din Spărgătorul de nuci de Piotr Ilici Ceaikovschi. A mai jucat, cu mult succes, În calea trăsnetului, un balet de Kara Karaev, Giselle de Adolph Adam și tot ce a cuprins repertoriul ieșean de balet, deoarece întreaga sa carieră s-a consumat la Opera Română din Iași, înscriind o pagină importantă în istoria baletului ieșean și contribuind la prestigiul acestei instituții lirice. Cu ocazia turneelor întreprinse cu ansamblul de balet al Operei Române din Iași
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
succes, În calea trăsnetului, un balet de Kara Karaev, Giselle de Adolph Adam și tot ce a cuprins repertoriul ieșean de balet, deoarece întreaga sa carieră s-a consumat la Opera Română din Iași, înscriind o pagină importantă în istoria baletului ieșean și contribuind la prestigiul acestei instituții lirice. Cu ocazia turneelor întreprinse cu ansamblul de balet al Operei Române din Iași în țări ca Belgia, Rusia, China, Germania, Italia, Ungaria, a reprezentat cu mult succes arta noastră coregrafică. Natalia Vronschi-Gașler
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
a cuprins repertoriul ieșean de balet, deoarece întreaga sa carieră s-a consumat la Opera Română din Iași, înscriind o pagină importantă în istoria baletului ieșean și contribuind la prestigiul acestei instituții lirice. Cu ocazia turneelor întreprinse cu ansamblul de balet al Operei Române din Iași în țări ca Belgia, Rusia, China, Germania, Italia, Ungaria, a reprezentat cu mult succes arta noastră coregrafică. Natalia Vronschi-Gașler a trecut în neființă în ziua de 21 aprilie 1982 și a fost înmormântată la cimitirul
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
intonate ritual de cor, În greaca lui Eschil. Spectacolul Începea cu o sinteză a legendei Atrizilor, o pantomimă simfonică de patruzeci și cinci de minute, incluzând Începutul războiului troian și sacrificarea Ifigeniei, prefigurând Întreaga acțiune a piesei În stilul unui balet ceremonial. Dorind ca forța monumentală a acestor legende de demult să se poată transmite cât mai eficient În timpul prezent, am simțit nevoia să creăm un raport spațial nou cu spectatorii. Am găsit soluția practică (dar costisitoare) a unor gradene mobile
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
de astrahan și cizme de eschimos. Printre noi, toți În jeanși și tricouri, era clar că dorea să facă notă aparte, să arate că el e „star“: „Eu când cânt, nu am nevoie să mă mișc de colo-colo ca la balet!“. Gwyneth intervine prompt: „Caro Franco, Încearcă doar și ai să vezi ce bine o să te simți. Tot spectacolul e conceput pe mișcare, e stilizat ca În kabuki. Placido s-a Încadrat perfect“. Comparația l-a scos din sărite pe Franco
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
subiectivitate îi dă valoare unei asemenea cărți. Cert mi se pare că drama, reală, a lui Valeriu Cristea s-a grefat pe un complex al înfrângerii și al nedreptății. Despre nereușita de a se face acceptat într-o școală de balet el spune: „... am fost eliminat, am eșuat (încă o dată)” (21). Semnificativ este mai cu seamă acel încă o dată care sugerează că a eșua în toate a fost destinul lui. S-ar putea replica: a reușit foarte bine, de vreme ce a fost
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1874_a_3199]
-
naționalitate. Atunci am văzut pentru prima oară statuile Nijinski, în bronz, sculptate de Rodin. În catalogul expoziției era și articolul scris de Rodin (un răspuns răspicat dat detractorilor lui Nijinski, care-l ștampilaseră cu două cuvinte: „erotică bestială”) după spectacolul baletului După-amiaza unui faun, cu muzică din Debussy. Rodin scria: „Nijinski posedă frumusețea frescelor și statuilor antice, el este modelul ideal la care fiecare pictor și sculptor a visat vreodată”. Se spune că în acest balet (coregrafiat de însuși Nijinski) el
Jurnal suedez III (1990-1996) by Gabriela Melinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2032_a_3357]
-
cuvinte: „erotică bestială”) după spectacolul baletului După-amiaza unui faun, cu muzică din Debussy. Rodin scria: „Nijinski posedă frumusețea frescelor și statuilor antice, el este modelul ideal la care fiecare pictor și sculptor a visat vreodată”. Se spune că în acest balet (coregrafiat de însuși Nijinski) el a întruchipat chiar sexualitatea și a dansat cu erecție. Am desenat mișcările corpului faunului imaginat de Nijinski (după sculpturile lui Rodin), pentru a înțelege frumusețea și geniul dansului. Citind jurnalul lui Nijinski, descopăr acum adâncimea
Jurnal suedez III (1990-1996) by Gabriela Melinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2032_a_3357]
-
față cu reacțiunea de Matei Socor, opera Revuluția de Adrian Iorgulescu, D’ale carnavalului de Emil Lerescu, aceeași temă D’ale carnavalului de Hary Bella (reluată în muzicalul compus pentru premieră la Opera clujeană), generoasa temă a inspirat muzica pentru baletul D’ale carnavalului, imaginat în 1989 de Laurențiu Profeta, apoi Un pedagog de școală nouă de Anatol Vieru În ultimul timp, tânărul compozitor ieșean Leonard Dumitriu compune, după schițele lui Caragiale, operele de cameră Groaznica sinucidere de pe Strada Fidelității, Două
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
la cele patru instituții de Operă care au în titulatura lor atributul de național, și anume: Operele din București, Iași, Cluj și Opereta Națională din București, să aibă obligația de a monta o lucrare autohtonă pe an, de operă sau balet, până când crește apetitul compozitorilor și intră în obișnuința conducerilor teatrelor lirice montarea unor noi creații. Ar fi, credem, o preocupare nobilă din partea celor care patronează astăzi instituțiile, să le ceară anual câte o lucrare românească (nu după modelul dirijist al
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
periplu coregrafic, ca soliști. Din rândul acestora s-au remarcat: Sava Camelia, Vasilica Alina, Leonte Georgeta și Grivinca Luca. Programul dens a cuprins un dans primitiv pe muzica prof. Sebastian Spătaru, după care a urmat o paradă a costumelor de balet, pe mișcări juvenile, grațioase, apoi un reușit Pas de deux din baletul „Giselle” de Adolphe Adam. S-a continuat cu un dans rusesc, pe muzică de P. I. Ceaicovski, și din nou un reușit duet pe muzică de Scedrin-Bizet, apoi
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]