2,637 matches
-
28112300-3 Structuri și părți din fier, oțel sau aluminiu 7308[.4+.9]+7610.9 28112310-6 Eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112311-3 Contrafișe în arc 7308[.4+.9]+7610.9 28112312-0 Proptele 7308[.4+.9]+7610.9 28112313-7 Reazeme 7308[.4+.9]+7610.9 28112314-4 Bracheti pentru conducte 7308[.4+.9]+7610.9 28112315-1 Echipament pentru eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112316-8 Cleme elastice 7308[.4+.9]+7610.9 28112317-5 Structuri pentru eșafodaje de schelărie 7308
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
28112300-3 Structuri și părți din fier, oțel sau aluminiu 7308[.4+.9]+7610.9 28112310-6 Eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112311-3 Contrafișe în arc 7308[.4+.9]+7610.9 28112312-0 Proptele 7308[.4+.9]+7610.9 28112313-7 Reazeme 7308[.4+.9]+7610.9 28112314-4 Bracheti pentru conducte 7308[.4+.9]+7610.9 28112315-1 Echipament pentru eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112316-8 Cleme elastice 7308[.4+.9]+7610.9 28112317-5 Structuri pentru eșafodaje de schelărie 7308
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
de televiziune 28112261-7 Piloni de antenă radio 28112262-4 Piloni de antenă de televiziune ��28112263-1 Piloni de antenă cu zabrele 28112300-3 Structuri și părți din fier, oțel sau aluminiu 28112310-6 Eșafodaje de schelărie 28112311-3 Contra fișe în arc 28112312-0 Proptele 28112313-7 Reazeme 28112314-4 Bracheti pentru conducte 28112315-1 Echipament pentru eșafodaje de schelărie 28112316-8 Cleme elastice 28112317-5 Structuri pentru eșafodaje de schelărie 28112318-2 Suporturi pentru conducte 28112320-9 Structuri metalice 28112321-6 Adăposturi pentru stațiile de autobuz 28112322-3 Cabine telefonice 28112329-2 Ecrane de siguranță 28112330-2
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
28112300-3 Structuri și părți din fier, oțel sau aluminiu 7308[.4+.9]+7610.9 28112310-6 Eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112311-3 Contrafișe în arc 7308[.4+.9]+7610.9 28112312-0 Proptele 7308[.4+.9]+7610.9 28112313-7 Reazeme 7308[.4+.9]+7610.9 28112314-4 Bracheti pentru conducte 7308[.4+.9]+7610.9 28112315-1 Echipament pentru eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112316-8 Cleme elastice 7308[.4+.9]+7610.9 28112317-5 Structuri pentru eșafodaje de schelărie 7308
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
28112300-3 Structuri și părți din fier, oțel sau aluminiu 7308[.4+.9]+7610.9 28112310-6 Eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112311-3 Contrafișe în arc 7308[.4+.9]+7610.9 28112312-0 Proptele 7308[.4+.9]+7610.9 28112313-7 Reazeme 7308[.4+.9]+7610.9 28112314-4 Bracheti pentru conducte 7308[.4+.9]+7610.9 28112315-1 Echipament pentru eșafodaje de schelărie 7308[.4+.9]+7610.9 28112316-8 Cleme elastice 7308[.4+.9]+7610.9 28112317-5 Structuri pentru eșafodaje de schelărie 7308
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
tăcere. Apoi, scriitorul, tuși puțin stingherit. M-am aplecat iute peste scaunul din față spre șofer: - Ce spuneai, tovarășe? - Spuneam că ăștia care repară pavajul ca să ne putem noi plimba fară hopuri - cum de nu li-e cald! Scriitorul se rezemă din nou, se șterse iar pe frunte cu batista, mă privi în fugă și schimbă vorba. Când ajunserăm acasă coborî din mașină puțin stânjenit. Apoi, ca și cum și-ar fi adus aminte, îmi spuse cu nepăsare: - Știi? Articolul... cred că o să
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
absentă. Tocmai am zărit un stand cu căluți de lemn vintage, absolut superbi. O să iau unul pentru copilul meu și cîte unul pentru gemeni. Singura problemă e că e o coadă interminabilă. Manevrez căruciorul cum pot spre coadă și mă rezem de mînere, cu un oftat. Adevărul e că, după atîta mers, sînt destul de obosită. În fața mea e o femeie În vîrstă Într-un impermeabil grena. Se Întoarce și e șocată cînd mă vede sprijinindu-mă de cărucior. — Faceți-i loc
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
ești, Becky? strigă. — Da! Îi răspund cu un zîmbet larg. Bună! Ești Martha? — Da! și ochii ei cîntăresc lacomi etajele. Ai o casă superbă! Abia aștept s-o văd și Înăuntru! — A. Ăă... mersi! Urmează o tăcere expectativă și mă rezem cît pot de firesc de unul dintre stîlpi. Ca o gazdă aflată pe treptele de la intrarea În propria-i casă. Cum face lumea. S-a Întîmplat ceva? Întreabă Martha, nedumerită. — Nu, nimic! zic eu un aer cît mai relaxat cu
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
cu putere, dar fără a face zgomot, dat fiind că e un bufet scump și bine făcut. — Ăla din colț? — A, da. Îl deschid și dau peste o cutie cu plicuțele de ceai. Le pun pe blatul mesei și mă rezem de el, stoarsă de energie. Între timp, Luke s-a dus spre ușile uriașe de sticlă din spate și se uită la grădină, cu umerii Încordați. Nu așa plănuisem să fie revederea. Nici pe departe. Și ce-o să faci cu
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
cizmele mele Archie Swann cum rămîne? aproape că plîng de furie. Am bătut palma! Îmi datorezi o cizmă! Îmi dau seama Însă că vorbesc de una singură. A Închis. Nu-i pasă. Închid telefonul. Mă duc la frigider și-mi rezem capul de oțelul rece, amețită. Casa visurilor noastre nu mai e a noastră. Nu mai avem casă. Ridic receptorul să-l sun pe Luke, apoi mă opresc. Are și-așa prea multe pe cap. În cîteva săptămîni, trebuie să ne
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
degrabă exclamația "Nu încă!" Viitorul nu e așteptat, el este chiar terifiant, iar eroul nu-și dorește decât să-l țină departe. Până la Fluxul conștiinței, viitorul era o creație a prezentului. Prezentul era activ, energic, hotărât să înainteze. Intriga se rezema clar pe cronologie (logica de milenii că din trecut se trage prezentul, iar din prezent viitorul adică o ordonare comfortabilă a ideii de timp, în care suspansul era pur și simplu întrebarea "și? și?"). Fluxul conștiinței pune în discuție necesitatea
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
a poeziei romantice. Valoarea ei a oscilat de-a lungul istoriei romanului, de la bizar la lăudabil. Ea este ingredientul esențial pentru eroul Desperado. Personajele lui Huxley sunt disperat de singure, la vremea când romanul încă se delecta construind comunități și rezemând arhitecturi narative pe stâlpi sociali, creând familii pentru indivizi (v. Forsyte Saga de Galsworthy). Bernard Marx, exact ca Winston Smith din 1984 de Orwell, caută însingurarea, iar John, odată luat din rezervație, se sinucide din cauza presiunii sociale, total opuse înclinației
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
până înțelegem exact ce înseamnă lumea plutitoare. Amintirile alunecă în acum, Ono face nenumărate digresiuni, iar istoria continuă nevăzut, cu condiția să ne amintim fiecare detaliu și să-l așezăm la locul lui. Lumea plutitoare, ghemuită în sufletul lui Ono, rezemată pe cele mai mișcătoare trăiri ale lui, pare un mozaic care se dezvăluie a fi însăși intriga romanului, în care începutul și sfârșitul își iau locul reciproc fără încetare. Înaintăm către miezul cărții ca într-un vis care amestecă trecutul
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
te înțeleagă. Lectorul trebuie să meargă dincolo de înțelegere. Îl înveți să lase logica și să redescopere lirismul. Cum te situezi față de Joyce și Woolf (care au înecat proza în poezie) pe de o parte, și T.S. Eliot (care și-a rezemat lirismul pe narațiune), pe de alta? PA. M-aș plasa mai degrabă între vizionarii Cockney, care găseau sacrul și simbolicul în chiar locul lor de existență. Mă gândesc la Blake și Dickens și Turner. Dar cred că îi putem adăuga
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
complexă, Amonxe "Ammon", care o are ca soție pe Mutxe " Mut" și ca fiu pe Khonsuxe "Khonsu", un zeu selenar. Vecin cu Teba și Koptos, zeul străvechi Minxe "Min" este reprezentat și el cu două pene pe cap, un bici rezemat de mâna dreaptă și - așa cum i se cuvine unui zeu generator - cu falus. La Dendera este stăpână Hathorxe "Hathor", o zeiță celestă cu trăsături de junincă; puțin mai la nord, la Abydos, un „stăpân al apusenilor” (adică al defuncților), Khentamentiuxe
[Corola-publishinghouse/Science/2005_a_3330]
-
dau mâna, polarizând ființa poetului. Motivul mioritic al predestinării devine un topos al liricii sale. Debutul cu Primii fulgi se află sub semnul temerității: poetul sfidează canoanele încetățenite recurgând la versul liber, care la acea oră stârnea rezerve. Omul își reazemă „fruntea de umărul soarelui” (figură de stil frecventată în epocă), iar ființa lui își resensibilizează raporturile cu cosmosul. V. promovează chiar de la început o poetică novatoare, dinamică, bazată pe potențarea expresivă a verbului: „Sunt crescut din mămăligă / și, îmbrăcat / în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290464_a_291793]
-
femeile fatale celebre, Messalina, și prin ea la decadența latină. "Ea (pânza) reprezintă o bachantă odihnindu-se după unul din acele tumulturi orgiastice caracteristice serbărilor lui Dionysos, într-un câmp smălțat de flori, pe o piele de leopard, cu capul rezemat de genunchii unui faun brun și hirsut. Privirea, trăsăturile, întreaga făptură se resimt încă de cutremurul momentelor precedente. Fără voie îți vin în minte cuvintele lui Tacit caracterizând pe Messalina: "Lassata sed non satiata". Voluptatea frenetică potolită temporal, permite trupului
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
intensitatea afectului și autoconsumul deplin. Sedus la rândul lui de mitul poetului orfic, Kimon Loghi (1873-1952) tratează tema într-un tablou intitulat Orfeu (ulei pe carton, 60 x 49 cm). Cântărețul din liră în semiprofil, cu lira în mână, stă rezemat de o piatră la marginea unui lac. În fața sa se deschide un peisaj straniu, văzut prin fanta unei mici liziere, luminat artificial asemeni unei scene pe fundalul mov-lila a ceea ce pare un imens perete stâncos. Personajul deschide o perspectivă poetică
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
înregistrat și cu titlul de Țigancă, (nr. 933, 0,305 x 0,150 cm, ulei pe carton, 1913). Cu brâul roșu, în contrast cu cămașa albă, șoldul scos în evidență, cu buzele excesiv de roșii, părul negru cu un batic galben, țiganca stă rezemată de un zid văruit, cu brațele ridicate, într-o atitudine care posedă grația formală a unei amfore. Poza senzuală este evidentă, este ca și cum pictorul s-ar fi transformat într-un fotograf pentru o agenție de modeling, prinzând doar acele cadre
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
extrasă pitorescului, senzualității, sau oricărei alte contingențe. Pictorul vizează în primul rând cuprinderea în poza adoptată de model a unei dimensiuni senzuale. În Țigancă florăreasă (ulei pe pânză, P.N. 2283, Bacău 1915, 1,195 x 0,756 cm), fata stă rezemată de zid cu un coș de flori într-o mână, un coș din care florile se revarsă. De aceea țigăncile Ceciliei Cuțescu-Storck apar adesea ca nuduri, fără portul țigănesc în culori țipătoare, vii, izolate de "profesiile" cutumiare și de spațiul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
adaugă un plus de atracție. Picturile de țigănci ale lui Vermont, saturate de subînțelesuri erotice, se află la confiniile cu Kitschul, pe care-l răspândesc afișele. În Țigancă (inventar 10641), aceasta poartă fustă roșie, un batic, o cămașă albă, stă rezemată de un zid, la colțul unei case de țară și ține o floare roșie în gură, așa cum apare țiganca Rada în versurile lui Tudor Arghezi, din ciclul Flori de mucigai (1931): "Cu o floare în dinți / Rada-i un măceș
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
șoldului, se conjugă acum cu o état d'âme. În Salomeea rămâne doar una dintre posturi, cea pe care o regăsim în Nud culcat (1904), însă feminitatea nu mai este abandonată somnolenței. Salomeea întinsă, sprijinită în cot și cu capul rezemat în palmă, contemplă la picioarele ei talgerul pe care se află capul sfântului Ioan, pe care aproape că-l atinge. Poziția îi scoate în evidență liniile elegante ale corpului, modelajul șoldului, ca și în cazul nudurilor menționate mai sus. Starea
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
intelectualului, resimțită aproape metafizic și trăită cu o voluptate amară, cum o ilustrează în Portretul Prof. Vintilă Dem. Mugur (ulei pe carton 0,590 x 0,490 cm, semnat și datat stânga, jos cu negru: Theodorescu Sion 1911). Cu capul rezemat în palmă, în timp ce brațul are ca suport speteaza scaunului, personajul evocă o tristețe la care se adaugă un soi de reflecție-reverie bolnăvicioasă. Pictorul decupează din lumea insalubră de detracați prosperi și aceste figuri bacoviene de funcționari sau profesori ulcerați de
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
poemului, dintr-o perspectivă muzicală, intitulând primele șapte strofe supuse analizei, „Uvertura”, primele acorduri ale unui poem simfonic. Se disting În poemul eminescian particularități fonetice menite să sporească valoarea expresivă ale limbajului poetic. „Cum ea pe coateși răzima...”; „răzima” În loc de „rezema” este mai expresiv, fonetic vorbind. Perspectiva mitică de la Începutul poemului nu putea fi realizată fără o ușoară nuanță de vechime, arhaică. Aceeași sugestie sonoră o dă și „Împle”, pentru că se dă consoanei „m” o perspectivă sonoră amplă. Mihai Eminescu nu
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
Moldovei și Țării Românești. Transilvania a fost aspirată în planurile unioniste începând cu 1802, când Naum Râmniceanu a avansat ideea Dacia redivivus, i.e., resuscitarea în actualitate a vechiului stat dacic. Programul de unire a celor trei principate românești a fost rezemat pe o nouă concepție a națiunii, înțeleasă în sensul modern, ca popor purtător de suveranitate. Moise Nicoară exprimă sugestiv această nouă semantică a națiunii atunci când, în 1815, afirmă că națiunea română se întinde "de la Tisa pân' la Marea Neagră, de la Dunăre
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]