29,392 matches
-
separă după un an, neputând suporta excesele alcoolice și violențele acestuia. Viața sa a luat un sfârșit tragic în 1927 la Nișă, murind strangulata de un sal lung ce-l purta în jurul gâtului, prins de roată automobilului descoperit. Stilul de dans al Isadorei Duncan era caracterizat de mișcări libere, curgătoare, încărcate emoțional, oglindind fascinația idealurilor antice cu privire la corpul omenesc în mijlocul elementelor naturii. În mod obișnuit apărea îmbrăcată într-o tunica scurtă cu brațele, gambele și picioarele goale, cu părul fluturând în
Isadora Duncan () [Corola-website/Science/297880_a_299209]
-
caracterizat de mișcări libere, curgătoare, încărcate emoțional, oglindind fascinația idealurilor antice cu privire la corpul omenesc în mijlocul elementelor naturii. În mod obișnuit apărea îmbrăcată într-o tunica scurtă cu brațele, gambele și picioarele goale, cu părul fluturând în aer, dând impresia unui dans improvizat. Stilul său coreografic a fost preluat și dezvoltat de maeștri ai baletului că Mihail Fokin, Ted Shawn și de dansatoarea Ruth Saint Denis.
Isadora Duncan () [Corola-website/Science/297880_a_299209]
-
km lungime, care acoperă o suprafață de 16 km², și o capacitate de 193 milioane m³), cu multe dacha (căsuțe de vacanță) și campinguri. De asemenea, la nord este Parcul Național Ciężkowicko-Rożnowski . Anual, în iulie se organizează un festival de dans internațional pentru copii " Święto Dzieci Gór".
Nowy Sącz () [Corola-website/Science/297934_a_299263]
-
Constantine și Robert Lamoureux. Piesă are un oarecare succes, dar Édith, nerefăcută după moartea lui Marcel Cerdan, devine dependența de medicamente somnifere și stupefiante. Obține totuși succese artistice cu noi melodii, ca ""Jézebel"", scrisă de Aznavour, sau ""Je t'ai dans la peau"", compusă de Gilbert Bécaud pe un text de Jacques Pills. La 29 iulie 1952, Édith se căsătorește cu Jacques Pills, cu care se stabilește într-un apartament pe bulevardul "Lannes" din Paris, apartament pe care artista îl va
Édith Piaf () [Corola-website/Science/297974_a_299303]
-
teatral de performeri într-un limbaj sincretic adecvat receptării copiilor de azi. Spectacolul este gândit ca o „conferință despre frici, temeri, sperieturi, angoase, anxietăți, groaze, fobii și spaime”, conferință-cadru narativ spart de ficționalizarea poveștilor subiective ale performerilor, de momente de dans colectiv, de scene în care predomină dialogurile concentrate. Prin teatru de umbre, hip-hop, schimburi de replici scurte, spectacolul construiește fragmentar o dramaturgie a fricilor care capătă consistență vizuală, apelând la un repertoriu de senzații diferite: teamă, groază, relaxare, nepăsare. La
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]
-
exemple personale, care au un corespondent în spațiul afectiv al spectatorilor. Se creează astfel un teritoriu comun de schimb de frici, o <i>share-uire</i> care anulează distanța scenă-sală prin conținutul de emoții împărtășite.</p> Creatorii spectacolului construiesc, cu ajutorul umbrelor, dansului, improvizațiilor și muzicii live un montaj elaborat al fricilor cotidiene, pe care, pe măsură ce le instituie la vedere - prin alternarea unor zgomote sau prin creșterea și descreșterea umbrelor - le destituie programatic. Fricile adulților centrate pe hiperprotejarea copiilor sunt expuse cu umor
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]
-
un proces colectiv. Un aspect foarte important este ca repetițiile aveau loc în spațiul public, de cele mai multe ori membrii comunității contribuind substanțial la structurarea spectacolelor, prin sfaturi, corecturi sau sugestii. De-asemenea, majoritatea spectacolelor implicau persoane din comunitate, specializate în dans, muzica și alte obiceiuri locale. </spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO"><b>Teyocayani</b></spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân
Experiențe ale teatrului muncitoresc-țărănesc în socialismul de stat. Colectivele de teatru socialist din Cuba și Nicaragua () [Corola-website/Science/296126_a_297455]
-
cadre și contexte corporale ignorate. Propune o practică experiențială cu accent pe potențialul nevalorizat al corpului, în care tot ce ține de personal și subiectiv este integrat subtil în construcția performance-urilor. În 2016 este artista asociată a Centrului Național al Dansului. Pe 5 noiembrie, la CNDB, are lor premieră celui mai recent spectacol creat de Mădălina Dan împreună cu artista poloneză Agață Siniarska - Mothers of Steel.(partea a doua) Ești o artistă care nu scoate spectacol după spectacol. Cât de mult timp
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (2) () [Corola-website/Science/296147_a_297476]
-
recurent, așa că spațiul, timpul, corporalitatea, convenția performativă etc. Înainte să ajungă un text, cum s-a întâmplat în Dedublarea, am lucrat cu limbajul improvizând împreună cu mișcarea. S-a concretizat într-un final că un comentariu la adresa unor problematici legate de dans. Îmi place să lucrez cu cuvintele și construcția de text pentru valențele pe care nu le pot regăsi în dans. În special umorul, adresările concrete. Textul este, de asemenea, o verigă importantă într-o zonă mai experimentală de incorporare în
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (2) () [Corola-website/Science/296147_a_297476]
-
lucrat cu limbajul improvizând împreună cu mișcarea. S-a concretizat într-un final că un comentariu la adresa unor problematici legate de dans. Îmi place să lucrez cu cuvintele și construcția de text pentru valențele pe care nu le pot regăsi în dans. În special umorul, adresările concrete. Textul este, de asemenea, o verigă importantă într-o zonă mai experimentală de incorporare în planul fizic. În Iluzionistele, de exemplu, care sonda zona imaginarului și a percepției în legătură cu convenția și spațiul scenic, există anumite
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (2) () [Corola-website/Science/296147_a_297476]
-
mai tineri în programe de mentorat. De-a lungul vremii, partea pedagogica m-a ajutat foarte mult și în structurarea unui discurs artistic. Fie că propun ateliere și cadre de cercetare pentru profesioniști, fie că le propun pentru amatori de dans, învăț mult din aceste cadre, observând, analizând, împărtășind informație care necesită coerentă și claritate. Înainte să plec la Berlin, am dezvoltat un laborator de improvizație cu ajutorul unor parametri performativi. La ce se referă exact acești parametri? Performer’s Lab este
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (2) () [Corola-website/Science/296147_a_297476]
-
cadre și contexte corporale ignorate. Propune o practică experiențială cu accent pe potențialul nevalorizat al corpului, în care tot ce ține de personal și subiectiv este integrat subtil în construcția performance-urilor. În 2016 este artistă asociată a Centrului Național al Dansului. Pe 5 noiembrie, la CNDB, are lor premiera celui mai recent spectacol creat de Mădălina Dan împreună cu artista poloneză Agata Siniarska - Mothers of Steel.În 2016 ești artistă asociată a Centrului Național al Dansului București. Cum ai gândit proiectul tău
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
artistă asociată a Centrului Național al Dansului. Pe 5 noiembrie, la CNDB, are lor premiera celui mai recent spectacol creat de Mădălina Dan împreună cu artista poloneză Agata Siniarska - Mothers of Steel.În 2016 ești artistă asociată a Centrului Național al Dansului București. Cum ai gândit proiectul tău curatorial și ce ți s-a părut relevant să incluzi în el? Programul curatorial cuprinde o parte educațională bazată pe ateliere, pe prezentări de artist și pe metodologie, pe lecture-uri, toate gândite într-un
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
2014-2016. Am gândit acest cadru ca un schimb de practici și informație, o intâlnire între artiști si teroreticieni din Berlin și scena artistică din România. Pe parcursul mai multor luni, am propus o serie de cinci laboratoare. Două sunt ateliere de dans, de tehnici și principii de mișcare „Skinner Release”, „instant composition”, „Bartenieff”, „Laban Movement Analysis”, introduse de doi dintre cei mai importanți pedagogi de dans contemporan ai momentului - Bettina Neuhaus și Jan Burkhardt. Celelalte trei se concentrează pe abordări metodologice, teoretice
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
România. Pe parcursul mai multor luni, am propus o serie de cinci laboratoare. Două sunt ateliere de dans, de tehnici și principii de mișcare „Skinner Release”, „instant composition”, „Bartenieff”, „Laban Movement Analysis”, introduse de doi dintre cei mai importanți pedagogi de dans contemporan ai momentului - Bettina Neuhaus și Jan Burkhardt. Celelalte trei se concentrează pe abordări metodologice, teoretice și discursive, adresate practicienilor și noii generații de coregrafi și artiști ai scenei de dans românești. Invitate sunt: Siegmar Zacharias, Constanze Schellow, Martina Ruhsam
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
introduse de doi dintre cei mai importanți pedagogi de dans contemporan ai momentului - Bettina Neuhaus și Jan Burkhardt. Celelalte trei se concentrează pe abordări metodologice, teoretice și discursive, adresate practicienilor și noii generații de coregrafi și artiști ai scenei de dans românești. Invitate sunt: Siegmar Zacharias, Constanze Schellow, Martina Ruhsam. Cele trei vor susține lecture-uri în care vor aborda discursiv problematici adresate în ateliere, dar vor propune și o contextualizare mai generală în zona teoriei artei. Programul curatorial mai cuprinde o
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
Programul curatorial mai cuprinde o parte educațională care constă într-o mini-stagiune cu spectacolele produse în Programul SoDA. Artiștii invitați (Andrew Kerton, Joshua Rutter, Ivo Serra, Allison Peacock și eu) vor avea o serie de întâlniri/prezentări cu comunitatea de dans locală care urmăresc reperarea diferitelor abordări și tipuri de interogație asupra corpului și performativității. În egală măsură, cadrul acesta este un schimb de experiențe și contexte cultural-artistice și socio-politice, de similitudini, diferențe, contaminări între procese artistice. A treia parte va
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
3 paliere: un palier teoretic, în care înveți să-ți construiești un discurs argumentativ despre practica ta, să o situezi, să o încadrezi, apoi ce generezi la nivel de corporalitate și performativitate, iar dacă ce faci nu e bazat pe dans și mișcare, cum se traduce acest plan în celelalte discipline în care creezi. Al treilea palier ține de documentarea și arhivarea procesului de lucru. Exercițiul propus la master este să mergi cu toate aceste paliere în paralel; iar pendularea asta
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
SoDA este un format educațional care nu e doar pentru dansatori sau creatori care au o pregătire de coregrafi. E multidisciplinar și deschis către artiști cu diferite background-uri, ceea ce e foarte interesant. În anul meu, cei cu background de dans au fost în minoritate; restul veneau din arte vizuale, jurnalism și activism politic. E inspirant să vezi cum privește și cum analizează cineva din zona de multi-media un spectacol de dans, cum folosește teorii și concepte din alte medii artistice
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
foarte interesant. În anul meu, cei cu background de dans au fost în minoritate; restul veneau din arte vizuale, jurnalism și activism politic. E inspirant să vezi cum privește și cum analizează cineva din zona de multi-media un spectacol de dans, cum folosește teorii și concepte din alte medii artistice în sfera performativă. De altfel, în discursul artistic actual, zonele de dans contemporan, performance și arte vizuale sunt foarte prietene. Tocmai de-asta mi s-a părut interesant să invit la
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
activism politic. E inspirant să vezi cum privește și cum analizează cineva din zona de multi-media un spectacol de dans, cum folosește teorii și concepte din alte medii artistice în sfera performativă. De altfel, în discursul artistic actual, zonele de dans contemporan, performance și arte vizuale sunt foarte prietene. Tocmai de-asta mi s-a părut interesant să invit la București, în programul curatorial, artiști eterogeni, cu pregătiri si abordări diferite, care au ca focus cercetarea asupra corporalității și a diverselor
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
în material de lucru și dramaturgie. Boala, gândul că toată convenția de-a ne întâlni cu noi în 30 de ani este foarte fragilă, au fost atunci zone de speculat artistic. Zdruncinătura bolii a generat atunci și un maraton de dans de 8 ore, numit Hematopoesis. Eu reacționez oricum artistic la contexte, fie că le generez fie că sunt create din exterior. Când citesc acum textul de prezentare pentru maraton, pare scris sunt influența unei „conditii”. Dar cum am spus, lucrez
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
b>House of Youth</b></spân><spân style="font-size: medium;">, un centru din zona gării; „</spân><spân style="font-size: medium;"><i>Oraș/Europa</i></spân><spân style="font-size: medium;">” - expoziție etnografica pe tema patrimoniului cultural rom, plus evenimente de teatru/ dans/ muzică/ literatura organizate în urma unei cercetări de o lună realizate de către „Activatori”, care îi vor instrui pe „Mediatorii culturali”, iar aceste două grupuri și comunitatea vor produce evenimente culturale; „</spân><spân style="font-size: medium;"><i>Relații instituționale</i></spân><spân
Cluj Capitală Culturală sau justiție culturală ca soluție la injustiții sociale? () [Corola-website/Science/296155_a_297484]
-
școlii Wu dar care nu pretindea că predă vreun anume stil de Tai Chi Chuan. Există o tendință prezentă, parțial în Asia, dar mai ales în Occident, de a practica Tai Chi Chuan doar sub o formă de meditație sau dans și de a neglija total aspectul marțial al acestei arte. Se ajunge uneori la o formă de "dans lent" care practic nu mai are nici o legătură cu artele marțiale. În condițiile unei practici corecte, atât cei care practică pentru sănătate
Tai Chi Chuan () [Corola-website/Science/296530_a_297859]
-
prezentă, parțial în Asia, dar mai ales în Occident, de a practica Tai Chi Chuan doar sub o formă de meditație sau dans și de a neglija total aspectul marțial al acestei arte. Se ajunge uneori la o formă de "dans lent" care practic nu mai are nici o legătură cu artele marțiale. În condițiile unei practici corecte, atât cei care practică pentru sănătate cât și cei care practică pentru marțialitate ar trebui să respecte aceleași principii care fac ca Tai Chi-ul
Tai Chi Chuan () [Corola-website/Science/296530_a_297859]