6,056 matches
-
privind arhitectura fiecărui obiect inclusiv cote, dimensiuni, toleranțe, dintre care menționăm: - planul individual de amplasare. - planurile de arhitectura ale nivelurilor subterane și supraterane, ale teraselor, acoperișurilor, etc., inclusiv cote, dimensiuni, suprafețe, funcțiuni tehnologice, cu precizări privind materiale, confecții, etc. - secțiuni, fațade, detalii importante, cotate, etc. - tablouri de prefabricate, confecții. - tablouri de tâmplării și tablouri de finisaje interioare și exterioare. Planșele vor conține cote, dimensiuni, distanțe, funcțiuni, arii, precizări privind finisajele și calitatea acestora, etc. 4. Structura Va cuprinde planșele principale privind
NORMĂ din 9 septembrie 1996 privind conţinutul cadru al proiectelor - pe faze de proiectare -, al documentelor de licitaţie, al ofertelor şi al contractelor pentru execuţia investiţiilor*). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/113715_a_115044]
-
de la începutul secolului XIX, acum o ruină, a devenit un important punct de reper pe harta „undergroundului” local. Concerte rock, piese de teatru, expoziții de fotografie, locul a fost salvat de o mână de artiști entuziaști și fără mijloace. Pe fațada clădirii este suspendat un panou care semnalează prezența pe afișul sălii improvizate din interior a spectacolului intitulat „Feromonii”, având-o ca autoare pe Theo Herghelegiu, nume important al scenei alternative. Chiar sub acest afiș conceput destul de provocator, un grup de
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
un tipar general care a inclus, în accepțiunea istoricului Hugh Seton-Watson, trei etape: "coaliții pluraliste", în care apar pe scena politică "fronturile naționale" compuse din forțe de stânga între care, aparent, partidul comunist nu joacă un rol major; "coalițiile de fațadă", unde elementul comunist devine proeminent în raport cu celelalte grupări politice, devenite pur decorative și, în sfârșit, "instaurarea unui regim declarat comunist" (Soulet: 2008, 52; Schöpflin: 1993, 58-59). Cum am putea înțelege mai bine semnificația expresiei "democrație populară"? Pentru mintea "burgheză", ea
Geneza leninismului romantic by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
limitată la doar câteva luni, fiind cuprinsă între 23 august 1944 și 6 martie 1945, data instalării cabinetului Groza. A cuprins deci cele două guvernări Constantin Sănătescu și pe cea a lui Nicolae Rădescu. Pe cale de consecință, etapa "coaliției de fațadă" începută cu instaurarea guvernului Groza s-a încheiat abrupt în 30 decembrie 1947, data abolirii monarhiei române prin actul de abdicare semnat de regele Mihai datorită injoncțiunilor conjugate ale comuniștilor locali dirijați de Moscova. În aceeași zi începe, prin intrarea
Geneza leninismului romantic by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
normale și de legături economice și culturale între țări (Dej: 1960, 18). În continuarea dimensiunii economice a receptării noului curs în RPR voi analiza dimensiunea politică a acestui proces. Conducerea colectivă a fost implementată de regim tardiv și, bineînțeles, de fațadă. De abia în aprilie 1954 s-a desființat postul de secretar general, iar Secretariatul Comitetului Central al PMR a fost restructurat, conducerea sa fiind preluată de către un prim-secretar (aceste schimbări avuseseră loc în Uniunea Sovietică încă din septembrie 1953
Geneza leninismului romantic by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
Carpofor, Sever, Severin și Victorin soldați romani care trecuseră la creștinism); companionii le-au atribuit uneltele lor de sculptori și tăietori în piatră: ciocanul, rigla, echerul și compasul. În toată Europa cei patru martiri pot fi recunoscuți pe capiteliile sau fațadele bisericilor. Toate acestea asigurau fraților companioni un teren simbolic și spiritual, filosofic și esoteric. Fiecare era inițiat după un ritual al mitului originar prin cuvinte și gesturi simbolice care îmbinau experiența materială cu cea spirituală, munca fiind pe primul plan
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
ca un deget al demiurgului. Amploarea vechilor catedrale imagina Ierusalimul ceresc. Scene mitologice, figuri și basoreliefuri utilizate pe terasele de acces în templele antichității sau cele hinduse reprezintă atmosfera de pătrundere în lumea sacrului, la fel cum bisericile creștine au fațadele sau pereții împodobiți cu scene din viața sfinților, cu statui și picturi ilustrând evangheliile și Judecata de Apoi. Simboluri ale ritualului, picturi reprezentative ale credinței în Marele Arhitect al Universului 84, coloanele și specificitatea pavimentului completează ambianța sacră a templului
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
începe coborârea spre inconștient, ceea ce de fapt e doar o moarte pentru văzul celor ce nu cunosc, personajele trecând din planul orizontal al pământului în cel vertical al spiritului. Sufletele lor sunt supuse acestei axe, iar confruntările lumești devin o fațadă inutilă. Nicio viață nouă nu poate apare fără a se sfârși o alta. Ceea ce doar sugerează poetul este renașterea naturii, împlinirea ca simbol alchimic în etern, început de inițiere la care asistă neputincioși muritorii: Și au fugit în basmul lor
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
povestit amintiri scumpe. O atmosferă de caldă amiciție, umbrită doar de absența morților, pentru care s-a păstrat un moment de reculegere. La amiază s-a dezvelit bustului lui Nicu Gane (opera lui Ion Irimescu) și o placă comemorativă pe fațada liceului, pe care a apărut iarăși vechea inscripție: Liceul „Nicu Gane”. Seara s-a petrecut frumos, în sala de gimnastică și la un restaurant din oraș, construit cam pe locul unde a fost pe vremuri Casa Peltz (lângă biserica „Adormirea
CORESPONDENȚĂ FĂLTICENEANĂ by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/699_a_1142]
-
unor case și locuri cu profil memorial la Fălticeni (ms. dactil., lucrare de atestare susținută la București, la Centrul de perfecționare a cadrelor, de pe lângă Consiliul Culturii, 1975, pag. 131, citim următoarele: „Pe strada M. Sadoveanu (nr. 28), o casă cu fațadă cenușie, mărginită într o parte de o livadă cu pomi pe rod, ne amintește de Oscar Pursch, șeful muzicii militare. Absolvent al Conservatorului din București și Viena, a urmat și Facultatea de Litere. A orchestrat repertoriul lui Matei Millo. De
CORESPONDENȚĂ FĂLTICENEANĂ by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/699_a_1142]
-
au omis și pe cizmarul de pe Ulița Rădășenilor, care-și făcuse casa pe locul covăliei lui Ion Fieraru și ne-a omenit la masă cu bucate alese și cu vin roșu, natural, stors din butucii agățați în bătaia soarelui, de fațada casei. 276 spiritualitatea fălticeneană. Cu aceste diapozitive am ținut 4 conferințe în 1977 (2 la Fălticeni, una la Casa de Cultură a sindicatelor din Suceava și a patra la Clubul balnear din Vatra-Dornei). Durează o oră și un sfert, comentariul
CORESPONDENȚĂ FĂLTICENEANĂ by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/699_a_1142]
-
de UPS-ul de pe vremea părinților noștri. Într-adevăr, au o cifră de 36 de miliarde de dolari În vânzări, transportând mai mult de 13,5 milioane de pachete pe zi din punctul A către punctul B. Însă În spatele acestei fațade nevinovate, compania fondată În Seattle În anul 1907 ca serviciu de mesagerie s-a reinventat ca administrator dinamic al lanțurilor de aprovizionare. De exemplu: dacă ai un laptop Toshiba ieșit din garanție care s-a stricat, Îi vei suna pe
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2108_a_3433]
-
cu ciment). Lucram cu unul dintre salahori, țigan, cam de aceeași vârstă cu mine, 40-45 de ani, înalt, slab, cu o mină de om necăjit și, contrar așteptărilor, foarte scump la vorbă, pe care îl chema Nicolae. De-a lungul fațadei laboratorului fusese săpat un șanț de 0,6-0,7 metri și adânc de 1 metru, în care echipa de instalatori trebuia să pozeze niște conducte. Pentru traversarea lui pusesem un panou de schelă peste șanț, lat de jumătate de metru
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
Carol I, Bucureștiul scînteia în fața multor oaspeți români și străini, printre care se număra și Karl Lueger, primarul antisemit și antimaghiar al Vienei 175. S-au adunat la București și mulți români ardeleni și bucovineni. Ce se ascundea în spatele acestei fațade avea să devină limpede odată cu Răscoala țărănească din februarie 1907. Țăranii români continuau să sufere, în ciuda protestelor intelectualilor și ale românilor cinstiți. Dincolo de exploatarea economică, erau supuși unor umilințe zilnice. Iorga cunoștea îndeaproape aceste abuzuri. Călătoriile și corespondența lui îl
Nicolae Iorga - O biografie by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1017_a_2525]
-
îl cunoștea pe Iorga. Regele îl copleșea pe Iorga cu ordine și decorații, făcînd apel la simțul datoriei al acestuia, la ego-ul său și chiar măgulindu-i familia 39. Trecerea la regimul personal al regelui a debutat astfel în spatele impresionantei fațade conferită de Iorga noii administrații. Numirea guvernului părea să constituie o decizie luată de Camarilă 40. Iorga a devenit prim-ministru, dar Carol nu avea încredere în donchișotismul său ca om de stat. A încercat mai întîi să i-l
Nicolae Iorga - O biografie by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1017_a_2525]
-
I, pp. 244-245. Iorga remarcă degajat că dacă "ești econom cu o bursă, aceasta va acoperi o mulțime de cheltuieli". Iorga avea o antipatie organică față de "Schmelztägel-Wien", rareori scăpînd ocazia de a scoate în evidență ceea ce vedea el în spatele impresionantei fațade a culturii vieneze. Fațada aceasta i-ar putea încînta pe mulți occidentali, dar rareori pe cineva din Balcani, care are de-a face cu ea de secole. Acești oameni cunoșteau Viena la un nivel diferit decît cei care nu făceau
Nicolae Iorga - O biografie by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1017_a_2525]
-
remarcă degajat că dacă "ești econom cu o bursă, aceasta va acoperi o mulțime de cheltuieli". Iorga avea o antipatie organică față de "Schmelztägel-Wien", rareori scăpînd ocazia de a scoate în evidență ceea ce vedea el în spatele impresionantei fațade a culturii vieneze. Fațada aceasta i-ar putea încînta pe mulți occidentali, dar rareori pe cineva din Balcani, care are de-a face cu ea de secole. Acești oameni cunoșteau Viena la un nivel diferit decît cei care nu făceau decît să petreacă seri
Nicolae Iorga - O biografie by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1017_a_2525]
-
inscripție „Mutulică 1879-1918“. M-a nedumerit cumplit, până ce mi-am dat seama că „Mutulică“ trebuie să fi fost un marinar surdomut care nu și-a putut dobândi nici o altă identitate. Bietul amărât! Și acum să ne reîntoarcem la Capul Shruff. Fațada dinspre drum nu e prea interesantă, dar prin solitudinea situării ei prezintă o ciudată discordanță. Casa în sine e o vilă construită din cărămidă, cu două frontispicii, bovindouri la parter și două țuguiuri pe acoperiș. Cărămizile sunt de un roșu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
am lăsat-o niciodată să se atingă de ele. Un ten sănătos, trandafiriu, strălucitor. Se fardează foarte puțin și nu deține (poate că-și face un titlu de glorie din acest lucru) acea minunată artificialitate a femeilor din teatru, cu fațadele lor smălțuite și lăcuite. Artificialitatea asta atrage, firește. M-a atras și pe mine. Îmi place artificiul în înfățișarea femeilor, deși nu țin neapărat să văd cum se realizează. Părul lui Lizzie, acum vopsit, e de un castaniu deschis, și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
telefon și nu ieși din casă decât noaptea? Cineva zicea că ți-ai cumpărat o casă pe un promontoriu pustiu, măturat de valuri, dar nu pot să cred una ca asta. Mai curând te văd într-un intim bungalow, cu fațada la mare. La urma-urmei, cum poți trăi fără «storcătorul de fructe?». N-aș putea suporta ideea că ți-ai schimbat într-adevăr viața. E un lucru pe care și eu am dorit întotdeauna să-l fac, dar niciodată n-am
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
să se umfle plumburiu peste mare. Valurile molcome, neînspumate, se înălțau și se spărgeau de stânci într-un ritm lent, îmbietor. Umbrele alungite se proiectau pe stâncile mari, sferice, ale golfului, reliefându-le, în parte întunecate, în parte sclipind aurii. Fațada prelungă, frumoasă, a hotelului Raven se decupa distinct, cu toate detaliile-i arhitectonice, în strania strălucire a zilei. Tocmai începusem să uit de enervarea cu măsuța când am observat un bărbat care atunci cotise dinspre golf, înaintând pe drum, în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
singurul vers pe care l-au auzit citat de James, și încă destul de des, a fost „Orice s-ar întâmpla, noi avem arma Majoră, și ei nu o au!“. Desigur că acest jurnal plin de vorbărie nu-i decât o fațadă, echivalentul literar al zâmbetului de zi cu zi care camuflează ravagiile lăuntrice ale geloziei, remușcării, spaimei și ale conștiinței unei ratări morale ireversibile. Totuși, asemenea prefăcătorii nu sunt numai consolări, ci ar putea chiar genera un mic ersatz de curaj
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
vedere artistic, istoric, documentar, memorial, tehnic, științific său economic, în cadrul cărora urmează că anumite materiale și elemente valoroase să fie păstrate și protejate, ori în cazul demolării, să fie recuperate și valorificate, documentarul va mai cuprinde și: a) secțiuni și fațade caracteristice, la scară 1:100 sau detalii privind unele elemente de construcții deosebite; ... b) documentație fotografică sau eventual filmată, reprezentînd: vederi generale ale imobilului cu vecinătăți, imagini ale fațadelor și ale interioarelor caracteristice; fotografii ale elementelor și detaliilor de interes
DECRET nr. 120 din 13 mai 1981 privind unele măsuri pentru protejarea şi valorificarea materialelor, obiectelor sau a unor elemente componente rezultate din demolarea, transformarea sau repararea construcţiilor, precum şi pentru consemnarea documentara a unor zone, ansambluri şi clădiri. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/127828_a_129157]
-
recuperate și valorificate, documentarul va mai cuprinde și: a) secțiuni și fațade caracteristice, la scară 1:100 sau detalii privind unele elemente de construcții deosebite; ... b) documentație fotografică sau eventual filmată, reprezentînd: vederi generale ale imobilului cu vecinătăți, imagini ale fațadelor și ale interioarelor caracteristice; fotografii ale elementelor și detaliilor de interes deosebit, inclusiv ale celor supuse pentru recuperare; imagini fotografice ale frontului la stradă și ansamblului construit din care imobilul face parte; ... c) documentația scrisă constînd din descrierea clădirii, date
DECRET nr. 120 din 13 mai 1981 privind unele măsuri pentru protejarea şi valorificarea materialelor, obiectelor sau a unor elemente componente rezultate din demolarea, transformarea sau repararea construcţiilor, precum şi pentru consemnarea documentara a unor zone, ansambluri şi clădiri. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/127828_a_129157]
-
în întregul sau sau oricărei părți a acestuia. Articolul 14 În cazul monumentului vor fi avute în vedere următoarele subcriterii, în funcție de valoarea, calitatea și semnificația lor: a) concepția spațială; ... b) concepția funcțională; ... c) concepția/compoziția volumetrica; ... d) plastică arhitecturală a fațadelor; ... e) arhitectură interioarelor; ... f) coerentă stilistica; ... g) concepția structurală și tehnică; ... h) componentele artistice: frescă, mozaic, sculptură etc. și ponderea celor valoroase față de întreaga clădire; ... i) amenajarea terenului aferent construcției; ... j) construcții auxiliare, instalații, elemente de mobilare exterioară, pavimente, amenajări
ORDIN nr. 2.013 din 22 februarie 2000 privind aprobarea criteriilor generale pentru clasarea bunurilor culturale imobile în Lista monumentelor istorice. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/127897_a_129226]