4,056 matches
-
de amplificare vitalistă a eului nu prin eludarea vieții afectelor, ci prin focalizarea asupra substratului lor organic, inconștient. Nu întâmplător, Lucian Blaga sublinia și el într-un eseu de tinerețe faptul că "noul stil" (expresionismul) renunțase la procedeele narativ-descriptive ale romantismului (care folosea alegoria și "fabula" drept vehicule ale viziunii), pentru a "traduce" exclusiv la nivelul expresiei "conținutul"/ "sufletul" artei romantice. Astfel, dimensiunea vizionar-metafizică a imaginarului romantic lua în expresionism o formă mai austeră și mai dramatică, reductibilă la dimensiunea minimală
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
sufletul" artei romantice. Astfel, dimensiunea vizionar-metafizică a imaginarului romantic lua în expresionism o formă mai austeră și mai dramatică, reductibilă la dimensiunea minimală a existenței în sine și a trăirii pure, fără suportul vreunui "subiect" sau al vreunei "idei" oarecare. Romantismul ar ilustra, așadar, numai una dintre formele imaginarului melodramatic, care-și găsește însă împlinirea cea mai desăvârșită (ca "mode of excess") în arta expresionistă. Iar melodrama, conchide Brooks, ar trebui receptată în fond ca o artă fără conținut, fără "obiect
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Don Juan și scapă de ispita pasului greșit. Dezamăgită de mincinoasele plăsmuiri ale imaginației nărăvașe, contesa sfârșește prin a-și găsi soțul mai ademenitor decât toți bărbații din lume. Lucia nu poate fi de acord cu asemenea morală lipsită de "romantism", condamnând visul drept vinovată iluzie. În plus, deși tânără, ea a rămas văduvă, și i se pare normal să tânjească după marea iubire sau măcar după o aventură care s-o mai scoată din lâncezeală. Cunoscându-i firea visătoare, prietena
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Paris, 2011. Mitchievici, Angelo, Decadență și decadentism în contextul modernității românești și europene, Editura Curtea Veche, București, 2011. Moutsopoulos, Evanghelos, Categoriile estetice. Introducere la o axiologie a obiectului estetic, traducere de Victor Ivanovici, Editura Univers, București, 1976. Nemoianu, Virgil, Îmblânzirea romantismului. Literatura europeană și epoca Biedermeier, traducere de Alina Florea și Sanda Aronescu, Editura Minerva, București, 1998. Nietzsche, Friedrich, Cazul Wagner, traducere și prefață de Alexandru Leahu, Editura Muzicală, București, 1983. Nietzsche, Friedrich, Nașterea tragediei, traducere și note de Mircea Ivănescu
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
românesc, George Bădărău • O teorie a literaturii, Florica Bodiștean • Ocheanul balcanic, Marius Nica • Personalitatea literaturii române, Constantin Ciopraga • Poetica sacrului, Mina Maria Rusu • Poetica elementelor în lirica lui Lucian Blaga, Lăcrămioara Solomon • Povestea populară, Michel Valière • Romancierii interbelici, Livia Iacob • Romantismul englez și german, Mihai Stroe • Slavici sau iubirea ca mod de viață, Steliana Brădescu • Teoria și practica semnului, Ioan S. Cârâc • Teoria narațiunii, Franz K. Stanzel • Termenii cheie ai analizei teatrului, Anne Ubersfeld • Parodia literară, Livia Iacob • Poetica genurilor literare
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
divertissements and introduces music freely, typically to underscore dramatic effect" (op. cit., p. 10). 73 Mario Praz, "L'Imborghesimento del Romanticismo", în La crisi dell'eroe nel romanzo vittoriano, N.C. Sansoni Editore, Firenze, 1952, pp. 33-117. 74 Cf. Virgil Nemoianu, Îmblânzirea romantismului. Literatura europeană și epoca Biedermeier, traducere de Alina Florea și Sanda Aronescu, Editura Minerva, București, 1998. 75 Paul Cernat, Modernismul retro în romanul românesc interbelic, Editura ART, București, 2009. 76 După aceeași logică interpretativă explică Paul Cernat și "complexul periferiei
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
toate ipostazele spațiului romantic, căutându-i funcționalitatea prin raportare la trăirile personajelor sale", spațiul exterior fiind "termenul referențial al personajului" cu funcție de "reflectare a eului" prin avertizare, agresiune etc. (Ioan Holban, op. cit., pp. 48-49). Așadar, Lovinescu își critică romanul pentru "romantismul" său. 174 Ion Negoițescu, op. cit., p. 125. 175 Ion Negoițescu, op. cit., p. 123. 176 Ioan Holban, op. cit., p. 48. 177 Asemănarea cu teatrul lui Sebastian nu e întâmplătoare, dacă ne gândim la faptul că autorul Stelei fără nume făcea elogiul
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
unei elite, considerîndu-se ca atare și numindu-se singură luminată, voind să se alăture Poporului, pentru a-l face să se elibereze în ciuda inerției sale de o putere considerată prea absolutistă, și dorind să-l antreneze în aventura revoluționară. Și romantismul unui întreg tineret se află aici cu o dorință arzătoare de sacrificiu. După atentatul lui Karakosov împotriva țarului în 1866, revoluționarii și chiar și liberalii fug din Rusia cu miile, refugiindu-se mai întîi în Elveția (unde cîțiva dintre ei
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
cadre. Dar, începînd din 1965 în camera oricărui adolescent, în Europa ca și în Statele Unite, se află un "poster" reprezentîndu-l pe "Che". Un Guevara din care propagandiștii au făcut eroul mitic al oricărei revoluții, la limita unui nou și însîngerat romantism. Terorismul se vrea actualmente "gherilă urbană". Atentatele se grupează în timp și se dispersează în spațiu, încercînd să ofere impresia de omniprezență. Ele încep cu jefuirea a două casinouri în Uruguay, sau cu jaful din Montevideo al unei armurerii în
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
Society SDS, cu idei generoase și un program ambiguu: lupta împotriva pauperizării și pentru "dreptate socială". Strategia lor era bazată pe o contestare non-violentă și pe informarea poporului asupra drepturilor sale, activînd în cartierele mărginașe, într-o bună tradiție a romantismului muncitoresc și populist a întregului tineret universitar începînd de la 1830 încoace. Foarte repede, această mișcare se împarte în mici grupuri ideologice. Obiectivele sînt politica externă a Statelor Unite, recrutarea și expedierea militarilor în Vietnam, învățămîntul superior american în ansamblul său. Din
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
2 iunie sînt arestați pe 9 septembrie 1975 după ce distribuiseră gratuit, în mod imprudent, bilete de autobuz și de metrou, devalizaseră bănci pentru a dona banii astfel procurați, oferind chiar, clienților prezenți la atacul lor armat, mici prăjituri. Acesta era romantismul jalnic al sărbătorii, așa cum îl puteau ei concepe. La 24 aprilie 1975, elemente ale aceleiași fracțiuni a Armatei roșii încearcă să smulgă libertatea pentru membrii grupului Baader atacînd ambasada Germaniei Federale din Suedia. Teroriștii iau 20 de ostateci, printre care
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
zonele mai îndepărtate, ce se prelungeau pînă la San Marino și Olimp. Numele lui Vico și Herder deveniseră sacre pentru apologeții imaginarului romantic, aceștia proiectînd începuturile tuturor popoarelor, fără discriminare, în „trecutul îndepărtat”, în vecinătatea eroilor mitici și a zeilor. Romantismul reprezenta a treia mare tentativă a Europei, încă nestăpînită de patimi politice înjositoare și de mafii financiare, de a realiza o familie într-adevăr „unită”, pe temeiuri idealiste și sufletești; și se asocia celorlalte momente glorioase și integratoare, de fond
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
Formele și genurile muzicale încep să aibă un contur clar, reprezentând un mod de gândire organizat odată cu Clasicismul. Dar în secolul al XIX-lea, structurile intonaționale și cele arhitectonice vor cunoaște treptat o disoluție radicală concomitent cu o atitudine conservatoare. Romantismul ca și Secolul al XX-lea prezintă fenomene sonore contrastante care dau mai multă expresivitate lumii muzicale. Coexistența intonațiilor tonale, atonale, modalfolclorice ca și modificarea tiparelor de creație, completează această metamorfoză a muzicii. Îmbinarea instrumentelor muzicale tradiționale populare cu cele
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
simetrică a celor două fraze, construite prin alternanța dintre salturi ascendente și mers treptat descendent. Interpretarea instrumentală oferă posibilități intonaționale mai mari, având ca rezultat modificarea conturului melodic prin intervalică bogată, sinuoasă, cu cromatizări din ce în ce mai dese, evidente mai ales în Romantism. Creațiile unor compozitori ca Franz Schubert, Robert Schumann, Frederic Chopin, Piotr Ilici Ceaikovski, Franz Liszt, Edward Grieg, Giuseppe Verdi, Johannes Brahms sunt concludente în acest sens. Exemplele extrase din Victor Giuleanu,- op. cit., pagina 537, încearcă să susțină aceste caracteristici, prin
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea reprezintă un moment de răscruce în evoluția limbajului muzical. Orientările compozitorilor vor fi către un limbaj tono modal, atonal, constructivist, coexistând mai multe tendințe și curente muzicale (impresionism, expresionism, neoclasicism, romantism târziu, verism, școli naționale). Categoric, melodia va suferi multe modificări, de la cea discretă, rafinată, liniștită, la cea stridentă, fără o linie precisă, disonantă. Compozitori ca: Claude Debussy, Bèla Bartok, Arnold Schőnberg, Olivier Messiaen, vor contribui la evoluția structurilor melodice creând
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
7 și 20). Muzica polifonică instrumentală a secolului al XVII-lea, ilustrată prin lucrările unor compozitori ca Georg Friedrich Handel, Johann Sebastian Bach, François Couperin, Jean Philippe Rameau, va constitui un moment de referință pentru muzicienii epocilor următoare, în Clasicism, Romantism sau Secolul al XX-lea (Max Reger, Anton Bruckner, Arthur Honegger). În țesătura polifonică, întâlnirile periodice sau neperiodice ale vocilor dau ritmului o anumită structură. Simultaneitatea sonoră care se realizează prin suprapunerea sunetelor rezultată din desfășurarea melodică a mai fost
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
o imagerie devoțional-sentimentală, prin care creațiile neoclasicilor Antonio Canova sau Jacques Louis David, spre exemplu, aveau să devină emblematice 434. Înaintând în secolul al XIX-lea, arta și-a păstrat atitudinea laicizată a veacului precedent, remarcând numele unor artiști ai Romantismului, precum Friedrich, Blake, Géricault sau Delacroix, ale căror creații ating pe lângă temele și problematicile obișniuite ale picturii de gen și unele aspecte ale imageriei sacrului. Între tendințele acestui nou curent, preocupat în general de exaltarea frumuseților naturii, a momentelor de
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
creațiile unor artiști ai acestei perioade, așa cum este și cazul lui Ingres (integrat de altfel și în Neoclasicism), a cărui orientare artistică pendulează între sursele de inspirație orientală și cele religioase. Un caracter aparte în acest context îl prezintă cazul Romantismului german, bogat încărcat în special în motivele religioase ale Goticului, căutând să evoce emoțiile mistice ale artiștilor din trecut. Sondând veleitățile peisajului, pe care l-a redat în creațiile sale, reprezentatul marcant al acestui curent, Caspar David Friedrich (1774-1840), a
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
înnoită a artei creștine, fără a mai apela însă la patrimoniul imagistic care a inspirat arta religioasă încă din perioada Evului Mediu 436. Evident, încercarea lui Friedrich nu și-a atins scopul dorit, decât în mod izolat. Din această privință, Romantismul s-a dovedit a fi mai mult o utopie 437, reprezentările vizuale ale sacrului rărindu-se considerabil și făcând act de prezență în creațiile artistice mai cu seamă prin sugestiile și conotațiile spirituale ale ruinelor de biserici, devenite un motiv
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
Științifică, București, 1971. Cuciuc, Constantin, Sociologia Religiilor, ediția a III-a, Editura Fundației România de Mâine, București, 2006. Cumont, Franz, Religiile orientale în păgânismul roman, Editura Herald, București, 2008. Cuțitaru, Codrin Liviu, Transcendentalism și ascendentalism. Proiect de fenomenologie culturală a romantismului american, Editura Universității "Alexandru Ioan Cuza", Iași, 2001. Daba-Buzoianu, Morfologia imaginii, Editura Institutul European, Iași, 2013. Dancă, Wilhelm, Mircea Eliade: Definitio Sacri, Editura ARS LONGA, Iași, 1998. Danto, Arthur C., After the End of Art. Contemporary Art and the Pale
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
198. 135 Nathaniel Hawthorne, Rappaccinni's Daughter, în vol. The Norton Anthology of American Literature, 6th ed., vol. B, W. W. Norton & Company, Inc., New York, 2003, pp. 1314-1333. 136 Codrin Liviu Cuțitaru, Transcendentalism și ascendentalism. Proiect de fenomenologie culturală a romantismului american, Editura Universității "Alexandru Ioan Cuza", Iași, 2001, p. 154. 137 Ibidem, p. 155. 138 Ibidem, p. 157. 139 Întrucât noțiunea de creație artistică deține un număr însemnat de sensuri, trebuie să facem aici observația că atunci când folosim acest concept
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
Jurnalistul Camil Petrescu, Dorin Popa • Marile curente ale criticii literare, Gérard Gengembre • Medalioane, Zigu Ornea • Modernismul interbelic, George Bădărău • Neomodernismul românesc, George Bădărău • Personalitatea literaturii române, Constantin Ciopraga • Poetica sacrului, Mina-Maria Rusu • Proza comportamentului, Sorin Pârvu • Romancierii interbelici, Livia Ioacob • Romantismul englez și german, Mihai Stroe • Teoria și practica semnului, Ioan S. Cârâc • Termenii-cheie ai analizei teatrului, Anne Ubersfeld În curs de apariție: O teorie a literaturii, Florica Bodiștean Teoria povestirii, Franz K. Stanzel LIBRĂRII în care puteți găsi cărțile colecției
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
casă străină. Pânza de soare rămăsese pe loc, dar avea o melancolie de amurg în sclipirile-i tremurate. Pe urmă toată odaia se umpluse parcă numai cu gândurile lui, ca un stol de păsărele scăpate dintr-o colivie. " Ce înseamnă romantismele astea caraghioase de licean amorezat? își zise cu o revoltă pe care o simțea el însuși falsă și care totuși credea că o să-i mulcomească părerea de rău ce i se grămădea în inimă. Atâtea mofturi, atâta zbuciumare pentru..." În
Pădurea spânzuraților by Liviu Rebreanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295612_a_296941]
-
nevastă-sa În poartă. Gicule, hai acasă repede, că s-a spart o țeavă n baie și curge șuvoi, de-abia au terminat de zugrăvit ăia de dedesubt. Da’ ce faci cu floarea, să nu te deochi, te-a lovit romantismul cu gust de bere? Gicu țâșnește cu trandafirul În mână, trece În viteză maximă pe lângă femeie și strigă: Lasă, mami, că-l pun În ghiveci pe-ăsta, zici și tu că e trandafir japonez! Dacă nu se dezvoltă corespunzător Îl
De-ale chefliilor (proză umoristică) by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/781_a_1580]
-
ci a construit ruine măcinate de vreme, decoruri butaforice cu cartonul mucegăit, statui cu nasul și degetele de mult pierdute. Criticii care au interpretat poemele sale ca fiind balade genuine "reînviate", cu forma lor, cu apartenența lor la clasicism sau romantism, cu feelingul lor specific, s-au lăsat înșelați de aparențe. Mi se pare ridicol să cauți simbolistică și filozofie în poeme ca "Balada lui Sf. Gheorghe fals" sau în "Mistrețul" cel notoriu, ca și când ele ar fi piese moderniste, de tipul
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]