2,943 matches
-
evocare. În loc să spui un monument imens va fi ridicat pe acest loc, alege să spui un monument înalt cât un bloc de zece etaje va fi ridicat aici. De asemenea, când dorești să folosești cuvinte care să îl atragă pe telespectator (teribil, devastator, îngrozitor, înfiorător, groaznic etc.) fă-o cu atenție și discernământ: în primul rând, nu exagera. Dacă folosești un astfel de cuvânt atunci când situația chiar o cere, în caz de calamitate sau în cazul unor evenimente extrem de grave, este
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
și microfonul, ești la dispoziția regiei, teoretic. Așadar, dintr-o eroare de comunicare, este posibil oricând ca producătorul să te bage pe post crezând că ești pregătit, în timp ce tu faci glume, comentarii nepotrivite sau chiar înjuri. Sunt convinsă că orice telespectator fidel al știrilor a văzut măcar o astfel de gafă și s-a amuzat pe seama unui reporter care se plânge de frigul de afară, spune că nu aude nimic în cască sau, mai rău, trage o înjurătură din tot sufletul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
această excepție trebuie folosită doar în caz de urgență. Ca principiu, nu este avantajos să spui același lucru de două sau uneori chiar de trei ori. Arată o limitare a cunoștințelor și te pune într-o lumină proastă. De regulă, telespectatorul nu are nevoie să audă același lucru de zece ori. Singura excepție apare atunci când, prin întrebarea sa, prezentatorul îți cere în mod expres să reiei anumite informații importante pentru a le fixa mai bine. Te rog să ne mai spui
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
De aceea, chiar dacă la un moment dat poți fi tentat să răspunzi la o întrebare neașteptată venită din partea prezentatorului exprimându-ți părerea personală, nu o face! Mai bine reiei anumite informații pe care le-ai oferit deja și îi permiți telespectatorului să tragă concluziile. 4. Nu te autocontrazice - sună simplu, dar nu este. În timpul unui discurs mai lung, susținut sub presiunea directului, pot apărea situații de-a dreptul comice. A te contrazice este doar una dintre acestea. Nu mă refer doar
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
probabil, ca în capul video să existe detalii eronate, informații exagerate sau alte greșeli editoriale făcute de oameni care nu simt evenimentul la fel ca tine. Primul instinct îți va spune să îi corectezi pe cei ce oferă aceste informații telespectatorilor, dar trebuie să conștientizezi că, dacă îți critici prezentatorul, te critici și pe tine, pentru că voi sunteți o echipă. Așadar, nu îți contrazice niciodată prezentatorul. Găsește o modalitate discretă de a corecta informația, astfel încât publicul să nu sesizeze discrepanța. Transformă
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
mai exactă a evenimentelor. Spunând simțuri, mă refer la senzațiile tale din acele momente, cu mențiunea că a spune ce vezi, ce auzi, ce miroși nu înseamnă să încalci punctul 3 și să te lansezi în speculații personale. Prezintă-le telespectatorilor lucruri pe care ei nu le pot vedea la televizor, dar pe care tu le simți și care oferă informații suplimentare importante. Explică-le că aerul este irespirabil atunci când transmiți din apropierea unui incendiu din pădure sau spune-le că frigul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
minute, atunci când transmiți din casele celor sinistrați din cauza zăpezilor. Este important să le dai detaliile ce îi vor face să își imagineze scena ca și cum ar fi și ei acolo cu tine. Astfel se creează o legătură specială între tine și telespectatori, iar ei și-o vor aminti și te vor recunoaște data viitoare când te vor vedea la televizor, pentru că le-ai transmis o stare, un sentiment. Am făcut recomandarea de a detalia folosindu ți simțurile și cunoștințele. Despre cele dintâi
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
a oferi informații din context, a explica un eveniment făcând conexiuni, a contura un tablou general în mintea celor care te privesc. Folosește-ți cunoștințele pentru a pune în context evenimentul atunci când ți se cer detalii, fă conexiunile, oferă-le telespectatorilor tot ceea ce au nevoie pentru a înțelege știrea în toată complexitatea ei. 7. Mai ales, nu spune niciodată nu știu! 3.4. Cu sau fără pasă înapoi Problema pasei înapoi a fost îndelung discutată, cu siguranță, în toate redacțiile de
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
urmare, evită șabloanele când ieși din live: atât de aici pentru moment, atât despre acest subiect, la revedere etc. Mi se pare plictisitor să urmărești un jurnal în care șapte oameni folosesc consecutiv același tip de încheiere. Cred că și telespectatorii pot gândi la un moment dat astfel. Așadar, fie și numai din motive estetice, evită încheierea clasică. Fii inventiv și toată lumea va avea numai de câștigat! În altă ordine de idei, pasa înapoi către prezentator este fru moasă, oferă o
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
în ziua respectivă, deci sunt plasate cât mai sus în ierarhia programului. De ce facem turul de locații? În primul rând, pentru că are o anumită valoare estetică vizuală. În al doilea rând, joacă rolul unui tease (informație menită să suscite interesul telespectatorilor cu privire la ceea ce urmează în jurnal). Îl anunți pe telespectator cu privire la ce urmează să vadă la televizor pentru a-l incita și a-l face să rămână cu tine. Nu în ultimul rând, turul de locații demonstrează că televiziunea acoperă un
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
în ierarhia programului. De ce facem turul de locații? În primul rând, pentru că are o anumită valoare estetică vizuală. În al doilea rând, joacă rolul unui tease (informație menită să suscite interesul telespectatorilor cu privire la ceea ce urmează în jurnal). Îl anunți pe telespectator cu privire la ce urmează să vadă la televizor pentru a-l incita și a-l face să rămână cu tine. Nu în ultimul rând, turul de locații demonstrează că televiziunea acoperă un anumit subiect din cât mai multe perspective, ceea ce legitimează
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
video ale știrilor sunt scrise în așa fel încât informațiile cele mai importante, menționate deja în textul de început, să nu se repete. Dacă nu poți face turul de locații, e dificil să începi jurnalul cu live-urile propriu-zise, pentru că telespectatorul nu mai înțelege nimic. Iată de ce este esențial ca reporterii să se afle la cadru atunci când știu că au de făcut un tur de locații. Teoretic, turul de locații se face întotdeauna live. Există însă și situații în care producătorii
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
timp înainte, pentru că ar apărea diferențe de lumină prea mari. La fel, dacă afară plouă torențial și tu stai la cadru, dar în momentul în care intri în live, după doar câteva secunde, nu mai este nici urmă de ploaie, telespectatorul poate deveni suspicios. Este esențial ca reporterii care se pregătesc pentru un tur de locații să nu iasă din cadru pe parcursul acestuia. Pe teren, reporterii tind să considere că turul de locații este mai puțin strict decât propria transmisiune în
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
Mișcarea de traveling este folosită pentru a dinamiza o poveste, în special atunci când vrei să îți pui în valoare personajul. Pentru o transmisiune specială în direct, la care vrei să evidențiezi reporterul, o mișcare circulară de traveling le va oferi telespectatorilor o perspectivă impresionantă. Această mișcare este complicată din punctul de vedere al execuției tehnice, astfel încât se folosește extrem de rar și doar operatorii experimentați o pot realiza într-o transmisiune în direct. 2. Lift-ul reprezintă mișcarea pe verticală a unei
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
4.2. Ferestrele de direct Un alt element al imaginii caracteristic aproape în exclusivitate programelor de știri este reprezentat de ferestre, adică de împărțirea ecranului în mai multe secțiuni. Ferestrele au un rol estetic (dau dinamism și îi atrag pe telespectatori), dar și un rol practic, întrucât te ajută să oferi mai multă informație concomitent. Ferestrele contribuie la crearea unui program atractiv și logic. Din nefericire, însă, există utilizări mai puțin inspirate ale ferestrelor în televiziunile de știri din România, care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
în care urmează să se întâmple ceva, iar pe restul ecranului se derulează jurnalul de știri obișnuit. Poate fi poziționată oriunde pe ecran, în funcție de pachetul grafic al postului de știri și este însoțită de obicei de câteva detalii explicative, pentru ca telespectatorul să înțeleagă de ce privește, de pildă, un pupitru gol sau o ușă închisă. 4.2.2. Împărțirea cu trei ferestre 1. Ferestre simetrice egale - folosite cel mai adesea pentru tururile de locație cu trei reporteri. Ecranul este împărțit în trei
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
în ferestre, dar acest lucru nu este recomandat. Există posibilitatea ca mișcarea să fie întârziată față de anunțul din cască al producătorului și atunci reporterul va intra în ferestre cu jumătate de față neagră, pentru ca imediat acea jumătate să se lumineze. Telespectatorul va remarca și va fi surprins în mod neplăcut. Așadar, suportă chinul câteva secunde în plus și intră cu blenda pe față încă de când auzi capul video în IFB. În al doilea rând, dă-ți silința să nu strângi ochii
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
6. Nu accesoriza excesiv îmbrăcămintea. Renunță la bijuteriile opulente, care strălucesc prea tare sau fac zgomot (cerceii lungi, care se mișcă în timp ce vorbești și fac zgomote ce pot fi preluate de microfon sunt absolut interziși). Evită bijuteriile care atrag atenția. Telespectatorul trebuie să te privească și să te asculte, și nu să fie distras de mărgelele care îți atârnă la gât. Așadar, orice accesoriu trebuie să completeze îmbrăcămintea, și nu să o încarce. În cazul bărbaților, în categoria accesoriilor la care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
în cazul reporterilor care transmit de la evenimente sportive. Dacă transmiți de la stadionul echipei Steaua, este absolut inadmisibil să apari îmbrăcat în culorile echipelor rivale, alb-roșu (Dinamo) sau alb-vișiniu (Rapid). Nu numai că mesajul tău va fi perceput drept subiectiv de telespectatori, dar există chiar posibilitatea să fii agresat fizic de suporterii echipei gazdă. 5.2. Cum ne machiem În general, machiajul reporterilor de direct este realizat în redacție, de către o echipă de profesioniști, înainte de plecarea pe teren. Cu toate acestea, regulile
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
fost periculoasă, întrucât am riscat să răstorn camera, dacă operatorul n-ar fi ținut-o bine. Probabil că întreaga scenă a arătat caraghios la televizor, mai ales pentru că băiatul care a provocat întâmplarea nu a apărut în cadru. Probabil că telespectatorii s-au întrebat de ce m-am aplecat brusc de la jumătate și am revenit în imagine trăgând cu putere de microfon. Nu știu cum s-a văzut la televizor, pentru că nu am avut forța să revăd înregistrarea (a fost același direct în care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
în redacție capul video, dar să nu ți se mai comunice. În niciun caz nu vei recunoaște că există o problemă și că ai pregătit altceva. Bucătăria internă a redacțiilor de știri trebuie să rămână cât mai ascunsă de ochii telespectatorilor. Dacă ești un reporter foarte bun și ai o prezență de spirit extraordinară, poți încerca să încropești pe loc un text legat de noul subiect, dar există posibilitatea să faci gafe. Ai putea să faci o legătură între subiectul nou
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
nu are făcută coordonarea cu regia. Indiferent de ce anume se înțelege în acel moment, este important că tu obții ce ai dorit: ești scos de pe post fără să fie nevoie să arăți că nu știai despre ce e vorba. Astfel, telespectatorii vor percepe existența unei probleme tehnice, mai ușor de iertat decât una de comunicare deficitară. 10. În timpul directului apare un eveniment care nu are legătură cu mesajul tău - aici lucrurile sunt mai complicate. De pildă, mergi într-o piață să
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
poate fi dificil de controlat din cauza emoției live-ului. Foarte mulți reporteri, în special începătorii, au tendința de a se lăsa de pe un picior pe altul. Nu numai că mișcarea în sine trădează stresul și emoția și este neplăcută pentru telespectatori, ba mai mult, sarcina operatorului care trebuie să țină un cadru corespunzător unei transmisiuni devine mai complicată. În timp, cu mult exercițiu, vei reuși să te debarasezi de unul dintre cele mai obositoare ticuri pentru un reporter (exceptându-le, bineînțeles
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
iasă miniștrii, când auzi zgomot este firesc să te întorci, pentru a ști ce trebuie să faci mai departe. Poți chiar să evidențiezi prin cuvinte faptul că te-ai întors să vezi dacă miniștrii au ieșit să dea declarații, pentru ca telespectatorul să îți înțeleagă mișcarea. Dar dacă privești în jur fără niciun motiv, dacă te întorci în toate direcțiile, vei transmite o stare de nervozitate ce nu denotă profesionalismul. De asemenea, așa cum am menționat anterior, dacă operatorul face mișcări de cameră
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
primi feedback de la ei. Pe scurt, fii deschis observațiilor constructive. 11. Nu țipa în microfon. De multe ori transmiți din locuri foarte zgomotoase și atunci ai tendința să țipi pentru a acoperi zgomotul de fundal. Însă, dacă țipi în microfon, telespectatorii vor crede că țipi la ei. În al doilea rând, vocea ta va fi complet schimbată, poate lua chiar tonalități caraghioase sau, mai grav, deranjante. De asemenea, microfoanele sunt concepute astfel încât să capteze cu prioritate sunetele scoase de reporter, iar
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]