27,664 matches
-
în măsura în care este în vigoare. Articolul 70 1. Tratatul și convențiile menționate în art. 69 continuă să aibă efect în materiile în care prezentul regulament nu se aplică. 2. Acestea continuă să aibă efect în cazul hotărârilor pronunțate și al actelor autentice întocmite înainte de intrarea în vigoare a prezentului regulament. Articolul 71 1. Prezentul regulament nu afectează convențiile la care statele membre sunt părți și care reglementează competența, recunoașterea sau executarea hotărârilor în anumite chestiuni specifice. 2. Pentru o interpretare unitară, alin
jrc5173as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90341_a_91128]
-
judiciară Hotărârea/tranzacția judiciară (*) este executorie în statul membru de origine (art. 38 și 58 din prezentul regulament) împotriva: Numele: Întocmit la .....................................data .......................................... Semnătura și/sau ștampila ................................................................... ANEXA VI Certificatul menționat în art. 57 alin. (4) din Regulamentul privind actele autentice (română, rumano, Romanian, roumain, ...) 1. Statul membru de origine 2. Autoritatea competentă care eliberează certificatul 2.1. Numele 2.2. Adresa 2.3. Tel./fax/e-mail 3. Autoritatea care a atribuit actului autenticitate 3.1. Autoritatea care a participat la
jrc5173as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90341_a_91128]
-
Romanian, roumain, ...) 1. Statul membru de origine 2. Autoritatea competentă care eliberează certificatul 2.1. Numele 2.2. Adresa 2.3. Tel./fax/e-mail 3. Autoritatea care a atribuit actului autenticitate 3.1. Autoritatea care a participat la întocmirea actului autentic (dacă este cazul) 3.1.1. Numele și desemnarea autorității 3.1.2. Locul autorității 3.2. Autoritatea care a înregistrat actul autentic (dacă este cazul) 3.2.1. Tipul autorității 3.2.2. Locul autorității 4. Actul autentic 4
jrc5173as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90341_a_91128]
-
e-mail 3. Autoritatea care a atribuit actului autenticitate 3.1. Autoritatea care a participat la întocmirea actului autentic (dacă este cazul) 3.1.1. Numele și desemnarea autorității 3.1.2. Locul autorității 3.2. Autoritatea care a înregistrat actul autentic (dacă este cazul) 3.2.1. Tipul autorității 3.2.2. Locul autorității 4. Actul autentic 4.1. Descrierea actului 4.2. Data 4.2.1. la care actul a fost întocmit 4.2.2. dacă este diferită: la care
jrc5173as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90341_a_91128]
-
actului autentic (dacă este cazul) 3.1.1. Numele și desemnarea autorității 3.1.2. Locul autorității 3.2. Autoritatea care a înregistrat actul autentic (dacă este cazul) 3.2.1. Tipul autorității 3.2.2. Locul autorității 4. Actul autentic 4.1. Descrierea actului 4.2. Data 4.2.1. la care actul a fost întocmit 4.2.2. dacă este diferită: la care actul a fost înregistrat 4.3. Numărul de referință 4.4. Părțile în cauză 4.4
jrc5173as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90341_a_91128]
-
2. dacă este diferită: la care actul a fost înregistrat 4.3. Numărul de referință 4.4. Părțile în cauză 4.4.1. Numele creditorului 4.4.2. Numele debitorului 5. Textul hotărârii executorii în anexă la prezentul certificat Actul autentic este executoriu împotriva debitorului în statul membru de origine [art. 57 alin. (1) din regulament] Întocmit la ......................................... data .................................... Semnătura și/sau ștampila .................................................................. (1) JO C 376, 28.12.1999, p. 1. (2) Aviz emis la 21 septembrie 2000 (nepublicat încă
jrc5173as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90341_a_91128]
-
îndeobște facilitează receptarea dirijînd-o din particular spre general, și mecanica pseudo-dezbaterii publice, care duce treptat, pas cu pas, către climax: împingînd spre derizoriul absolut însăși miza acestei dezbateri. De aici și excepționala scenă a crizei colective de rîs (și ea autentică, cu atît mai dificil de reprodus scenic). Nu cred că, în aceast proiect, ori în altele aparținînd aceleaiși direcții, „o documentare succintă” și eliminarea conflictului fac parte dintr-o „rețetă” unică de compoziție dramaturgică. Mai întîi de toate că nu
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
este precară, indiferent dacă se referă la ”vocea” personajului, la lumea să obiectuala, la tipologiile umane sau - piedică supremă! - la acțiuni și motivațiile lor. De fapt, într-un discurs de tip ideologic-propagandistic, nimic nu ar fi mai subversiv decât invazia autenticului. Instinctiv sau programatic, strategia de reprezentare ocolește cu grijă proba realității. Calitatea de document a observației cinematografice conține un ferment al ficționalizării verosimile ce scăpa controlului ideologic. Lecția filmelor lui Milos Forman (să mai amintim <b>Bălul pompierilor</b>?) nu
(Povești din) Filmul celor care muncesc () [Corola-website/Science/295669_a_296998]
-
era analfabeta , iar filmele cu sunet nu existau încă. Noul muncitor de teatru putea apărea numai printr-o transformare radicală: "Alcătuirea psihologică a actorului trebuie să treacă printr-o serie de schimbări. Nu trebuie să mai existe pauze, psihologizări, 'emoții autentice' - pe scena sau în timpul repetării rolului. Iată programul nostru: multă lumină, multă bucurie, multă grandoare, mult entuziasm contagios, creativitate din reflex, participarea publicului în actul corporal creator al spectacolului."[9] Nu e necesar că actorii să se identifice cu personajele
Teatrul ca muncă şi muncitorul de teatru () [Corola-website/Science/295675_a_297004]
-
la ele și devenind astfel una cu ele, după modelul pe care momentul august 1968 la televiziune îl constituise. În 1974, Petru Popescu este foarte clar în privința rolului « poporului » în această democrație populară pe care mijlocul anilor 1960 îl promitea autentic : poporul nu mai este invitat să « dezbată » propunerile făcute de către conducerea de partid, ca în 1967 o dată cu legea care modificase structura administrativă a țării, ci să adere într-un mod entuziast la politica suveranistă a PCR-ului și a lui
“Arbeit macht frei”: eliberează omul nou din tine () [Corola-website/Science/295695_a_297024]
-
vizibilă. Este generația lui Viktor Bodó, Kornél Mundruczó, Béla Pintér, Árpád Schilling. Trei dintre ei sunt legați de Academia de Teatru și Film din Budapesta, s-au instruit acolo, excepția fiind Béla Pintér: el s-a format în cadrul unor mișcări autentice de teatru de amatori și de dansuri populare ungurești (tradiție foarte importantă pentru el). Deși povestea lui Schilling, Mundruczó și Bodó este complet diferită, ca artiști pregătiți în universitate, ei se revendică de la tradiția unui „teatru al regizorului“; și-au
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
fostă școală cu multe etaje, care se bazează pe un model unic de funcționare. Nu este doar un spațiu de prezentare (cu două sau mai multe scene), ci și un loc de dezvoltare de proiecte, care a devenit o umbrelă autentică pentru grupurile mai mici de artiști. Jurányi este astăzi cel mai puternic centru de prezentare după Trafó. Centrul cultural Sín este și el un spațiu mic, dar important, destinat în special pentru pregătire și repetiții de dans contemporan. Scena maghiară
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
doua postura, modul de productie artistic indică o relație specifică cu contextul în care <i>se</i> sau <i>sunt</i> plasați artiștii. În căutare de surse de inspirație, cartierele „cu probleme” devin locuri pline de senzații, locuri ale realului, autentice. Însă la mijloc nu e o citire critică sau măcar fidelă a realității sociale, dimpotrivă, e vorba de o obiectificare, exotizare a specificului cultural și social. Astfel conflictele sociale existente sunt pacificate, mașcate discursiv, de exemplu sărăcia devine un stil
Livrarea orașului la picioarele capitalului: gentrificare și (in)ofensivitatea artei în București. () [Corola-website/Science/295758_a_297087]
-
de a lua decizii și de a acționa în cunoștință de cauză, gândirea critică a elevilor. La dezbaterile post‑spectacol, spectatorii și echipa de artiști discută despre posibile soluții de prevenire a violenței în școală, despre necesitatea creării unui dialog autentic între toți factorii de decizie implicați și despre importanța de a transforma școala într‑o comunitate vie, care să stimuleze forța creatoare a copilului. marți 14 și joi 23 octombrie, ora 19.00 Clasa noastră - Poveste în XIV lecții de
Platforma de Teatru Educațional (4−29 octombrie) () [Corola-website/Science/295789_a_297118]
-
structuri, ierarhii și moduri de gândire care devin, în general, standarde de lucru în acest mediu. Sunt interesat de metodele prin care un actor poate deveni o temă politică pe scenă și de modalitatea prin care ajunge la o reprezentare autentică, în loc să rămână un instrument. Acest lucru e uneori destul de dificil, de vreme ce sistemul teatral actual încearcă, printre altele, să elimine capacitatea de înțelegere a celuilalt într-o structură teatrală non-ierarhică. Într-un astfel de proces de lucru, repetițiile au rolul unor
„Teatrul care face din actor o temă politică” () [Corola-website/Science/295792_a_297121]
-
ani, Vedem oferea cititorilor o gamă largă de materiale pline de viață: poezii, povești, glume, desene, autobiografii scurte și reportaje, toate inspirate din viețile realizatorilor și din ceea ce ei observau în jurul lor. Revista s-a dorit a fi o voce autentică a unei mici comunități, reflectând atât viața „Republicii Shkid” din Casa Unu, cât și acea „societate” din Terezín în care cei în vârstă mutau munții din loc pentru a le oferi prizonierilor mai mici măcar aparența unei copilării normale, în
„Cu mândrie, înainte!” Revista secretă a copiilor din lagărul Terezín (1942-1944) () [Corola-website/Science/295725_a_297054]
-
vârstă, dar băieții cu un an-doi mai mari. [caption id="attachment 1277" align="aligncenter" width="300"] Credit foto: Constantin Barbu[/caption] Când personajele sunt unele reale, te simți mult mai responsabilă pentru ele, să duci mesajul lor în lume în mod autentic, să nu fie deformat în niciun fel.” </i></b> Cum a fost munca de trecere de la cercetare la spectacolul efectiv? Practic, am făcut o serie de interviuri, iar apoi am făcut scenariul, ceea ce a fost destul de simplu, pentru că practic întreg
”M-am gândit că, fiind actriță, artistă, pot să folosesc arta ca instrument în lupta mea” () [Corola-website/Science/295737_a_297066]
-
început să cred din ce în ce mai mult în proiectul ăsta. În plus, din punct de vedere actoricesc se întâmplă ceva foarte important - când personajele sunt unele reale, te simți mult mai responsabilă pentru ele, să duci mesajul lor in lume în mod autentic, să nu fie deformat în niciun fel. Tu ai responsabilitatea să faci cunoscute aceste persoane în lume așa cum sunt ele. Iar această responsabilitatea m-a trezit așa puțin, m-a făcut să înțeleg că aici nu mai e vorba despre
”M-am gândit că, fiind actriță, artistă, pot să folosesc arta ca instrument în lupta mea” () [Corola-website/Science/295737_a_297066]
-
nu se uită la mine!”. Dar, de fapt, îți dai seama că poate ar trebui să te și îndoiești puțin. Poate că ce faci tu și ce ai fost învățat să faci nu este cea mai bună și cea mai autentică formă de artă. Andrei Sever Bârzan: O astfel de experiență te scoate din fonfăiala asta zilnică și din „vorbitul pe nas”. E ca o gură de oxigen. Vezi că cei pentru care faci un spectacol pot fi și alți oameni
În teatrul comunitar „nu poți să o ții langa în lumea ta!” () [Corola-website/Science/295738_a_297067]
-
Jacques Herold. Cariera românească a lui Herold s-a limitat la scurta colaborare cu revista unu, în vara anului 1930 tânărul artist stabilindu-se la Paris. Perahim a rămas în țară, până la sfârșitul anilor '60, devenind unul dintre cei mai autentici reprezentanți ai suprarealismului în spațiul românesc. Continuându-și activitatea la București, după debutul din unu, la îndemnul lui Sașa Pană, Perahim, alături de Aurel Baranga, Gherasim Luca, Sesto Pals și, ceva mai târziu, Paul Păun, pune bazele revistei suprarealiste Alge. Primul
Activism și scandal: revoluția suprarealistă în România interbelică () [Corola-website/Science/295615_a_296944]
-
pot duce la o evacuare. De asemenea, dacă vreți să fiți de partea cealaltă, veți învăța cum să pătrundeți în mafia imobiliară, cum să colaborați eficient cu autoritățile. Voi învăța auditoriul cum să revendice proprietăți cu acte de un fals autentic, elegante și credibile, ce locație și proprietăți trebuie alese, ce persoane, ce categorie etnică și clasă socială, cum se dozează și se combină toate acestea pentru a obține calificativul de proprietar fraudulos cu succes. Introducem echipa acestei sesiuni de training
La harneală () [Corola-website/Science/295895_a_297224]
-
mine chiar azi! C: Nu stau de vorbă cu tine cum vrei tu! (huiduieli) Evacuarea copiilor T: În ediție specială, numai pentru dumneavoastră, în seara aceasta, am adus un grup de copii evacuați care ne vor împărtăși din experiența lor autentică în procesul de pierdere a locuinței. Copiii sunt viitorul, ei vor duce mai departe istoria evacuărilor forțate. Nu vreau să vă evoc amintiri neplăcute despre evacuare, dar vom face un concurs de cultură generală. (în spectacol, copiii care performează răspund
La harneală () [Corola-website/Science/295895_a_297224]
-
îl alăptase pe George Washington; îi sărutau mâna lui Napoleon Bonaparte, care măsura 64 de centimetri înălțime; și se asigurau că erau bine lipiți frații siamezi Chang și Eng și că cele trei sirene ale circului aveau cozi de pește autentice. Barnum a fost omul cel mai invidiat de politicienii din toate timpurile. El a pus în practică, mai bine decât oricine altcineva, marea sa descoperire: „Oamenilor le place să fie păcăliți”.
6 IULIE. Păcălește-mă. (FRAGMENT DIN „FIII ZILELOR” DE EDUARDO GALEANO) () [Corola-website/Science/295927_a_297256]
-
care se poate aplica o viză. La nivelul Uniunii Europene este în curs de derulare un proces de elaborare treptată a unui registru de documente care să conțină copii ale originalelor. Se poate utiliza de asemenea manualul referitor la documentele autentice emis de Interpol. Versiunea revizuită a părții I, precum și părțile II, III și V vor fi distribuite misiunilor diplomatice și punctelor consulare din străinătate. Ele pot fi de asemenea trimise autorităților de frontieră și altor organisme care au atribuții în
jrc6298as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91472_a_92259]
-
sens, am semnat prezentul acord. Încheiat la Luxemburg, la douăzeci și opt aprilie o mie nouă sute nouăzeci și nouă, în câte un singur exemplar original în limbile olandeză, engleză, franceză, germană, greacă, italiană, portugheză și spaniolă, toate cele opt texte fiind considerate autentice în egală măsură. Textele în limbile daneză, finlandeză, islandeză, norvegiană și suedeză, ce urmează să fie depuse la o dată ulterioară datei semnării, vor fi considerate autentice în egală măsură. 10
jrc6296as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91470_a_92257]