30,395 matches
-
R. Glaser Instructional Design). Față de aceste soluții amplu utilizate, chiar și astăzi de către didacticienii specialităților și educatorii cu o astfel de formare anterioară, problematica actuală ne oferă acceptarea schimbării paradigmei prin posibilitatea verificării unor modalități constructiviste ipotetice specifice. Ele pot sugera și alte posibilități de concepere și reprezentare grafică a pregătirii și concretizării activităților, care să devină instrumente auxiliare ale înțelegerii și aplicării esenței proiectării constructiviste. Încă în fazele inițiale ale căutărilor constructiviste, proiectarea era asociată cu o construcție (B. Wilson
by ELENA JOIŢA [Corola-publishinghouse/Science/1005_a_2513]
-
progresul realizat, cu alte posibilități, cu criteriile stabilite. • Atenția este îndreptată spre desfășurarea proceselor, dar și spre eventuale lacune, confuzii sau deficiențe în pregătirea, experiența anterioară. Educatul devine astfel punctul de autoreferință în interpretarea imediată cu el și pe problemă, sugerându-i alternative, arătând și nivelul implicării directe, efectele asupra continuării procesului de învățare. • Se apreciază calitatea desfășurării procesului, a operațiilor implicate și cum să fie ele ajustate, iar nu se apreciază succesul global, ca să fie reglat întregul sistem. Nu este
by ELENA JOIŢA [Corola-publishinghouse/Science/1005_a_2513]
-
întreprinse în diferite momente ale învățării, prin raportare la valoarea întregii pregătiri, dezvoltări a educatului. Roluri • Este unul dintre elementele importante în învățare efectivă de calitate, pentru că motivează și face mai interesantă învățarea. • Micșorează influența restricțiilor și oferă remedierea oportună. • Sugerează alternative metodologice. • Constată realizarea progresului în raport cu elementele contextului. • Provoacă reflecții pe probleme distincte, critice, pe proceduri pentru a găsi oportunități imediate. Formează atitudinea pozitivă de corectare, depășire, de învățare a obținerii succesului, performanței. • Nu descurajează, ci mobilizează. Îndepărtează frustrările. • Susține
by ELENA JOIŢA [Corola-publishinghouse/Science/1005_a_2513]
-
analize critice, în rezolvarea de situații reale apărute sau ca reflecții finale). Prin exersare continuă, ea devine competență esențială, atât în evaluarea continuă-formativă, cât și în cea sumativ-integrativă, pentru că exprimă opinia critică asupra activității, surprinde punctele tari și cele slabe, sugerează reveniri sau corecții, sprijină meditația ulterioară asupra altor conținuturi, sarcini, resurse, proceduri, instrumente, acțiuni, relații, management, criterii, rezultate așteptate, consecințe, perspective (apud Joița, 2008, pp. 251-268). Capitolul 8 Conducerea educației: paradigma priorității leadershipului versus paradigma managementului educațional 8.1. De la
by ELENA JOIŢA [Corola-publishinghouse/Science/1005_a_2513]
-
derută pustiitoare. Îmi place și cum scrii. Simplu, inspirat și fără fandoseli. Spui și nu spui tot. Suficient de încifrat și, totuși, suficient de limpede pentru a stârni interesul. Unele teme le-ai abordat direct, aprofundat, iar altele le-ai sugerat, ai lăsat să funcționeze intuiția, visul. Suntem amândoi de acord, îmi închipui, că în „visul“ acesta învățăcelul nu poate fi lăsat singur, el trebuie îndrumat de un dascăl competent, în stare să-l coordoneze atent, să-l mângâie cu dragoste
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Presiunea exercitată de forma dominantă Aceasta poate să vină de sus, de jos, de la stânga sau de la dreapta, sau oblic din colțurile imaginii. I. Statica și dinamica formelor Caracterul elementelor care structurează imaginea și felul în care sunt orientate, organizate, sugerează dinamismul sau stabilitatea imaginii. J. Organizarea complexă a imaginii Compoziția în două sau trei registre este soluția fericită pentru teme narative, complexe, unde se povestește mult în imagini. De asemenea, dipticul, tripticul și polipticul pun alte probleme compoziționale, de continuitate
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
feminin al fertilității, orizontala este un semn al rodniciei și perenității. Ea stabilește ordinea, dă substanță și relief în artă prin calmul pe care-l impune în imagine. Privind linia de orizont a mării, liniștea și tihna pe care o sugerează, ne gândim că e îndeajuns o mișcare, o adiere de vânt pentru a începe vălurirea neliniștită a apelor. III. Verticala Nicolae Tonitza Un element fundamental care intră în structurile artelor vizuale este verticala. Privind natura suntem impresionați de verticalitatea plopilor
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
în valoare sensul sacru al crucii am experimentat în numeroase exerciții „crucea de lumină“, o cruce cu verticala și orizontala cu goluri egale, dispuse ritmic, asemenea unor ferestre prin care lumina trece nestânjenită. Această modalitate de expresie plastică urmărește să sugereze sensul major al creștinismului, aspirația spre lumină, spre cer și spre divinitate. Crucea actorului Silviu Stănculescu este prima de acest fel pe care am proiectat-o și am realizat-o în lemn de stejar și este montată în cimitirul „Șerban
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
impune cu autoritate în raport cu celălalt element, care rămâne minor și nesemnificativ în compoziție. Marea artă constă în a găsi cele mai bune și mai expresive raporturi între formele mari și cele mici, pentru a trezi un sentiment sau pentru a sugera o idee privitorului. 2. Labirintul O modalitate complexă de organizare asimetrică a spațiului este structura labirint. Palatul cretan al lui Minos, cu un plan foarte complicat, unde era închis Minotaurul, este considerat spațiul inițial al labirintului. El este organizat ca
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
traseu. Tema labirintului a inspirat o seamă de graficieni în realizarea unor lucrări de referință. Trebuie să amintesc coperțile realizate la volumele cu Impresii de călătorie de A.E. Baconski, „Remember“, unde graficianul Done Stan utilizează imaginea planului unui labirint, sugerând traseul complicat al drumului parcurs de scriitor în lume. Marcel Chirnoagă a realizat un ciclu de patru gravuri în acvaforte având ca temă „Mitul labirintului“. Original compuse, esențializate, desenate expresionist, aceste gravuri impresionează prin noutatea și forța viziunii plastice. Tema
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
singurătatea pe drumul sfârșitului. Cu cât această linie sau orientare este mai apropiată de verticală, înclinarea este mai abruptă, prezența în imagine este mai violentă, iar pe măsură ce se apropie de orizontală, tensiunile descresc și se liniștesc. Această orientare plastică ne sugerează universul poeziei lui Bacovia și Emil Botta sau al prozei lui Kafka și Gogol. La polul opus se situează oblicele ascendente, liniile succesului, ale avântului și vieții. Ele sugerează o orientare optimistă care ne conduce către un sfârșit fericit. Orientare
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
de orizontală, tensiunile descresc și se liniștesc. Această orientare plastică ne sugerează universul poeziei lui Bacovia și Emil Botta sau al prozei lui Kafka și Gogol. La polul opus se situează oblicele ascendente, liniile succesului, ale avântului și vieții. Ele sugerează o orientare optimistă care ne conduce către un sfârșit fericit. Orientare a urcușului, ea începe cu oblicele ascendente care fac un unghi mic cu verticala și se adresează alpiniștilor temerari, care atacă vârfurile din Himalaya. Pe măsură ce înclinarea orientării ascendente scade
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
doar la victorie, la succes. Trăim aceeași senzație ascensională și atunci când urcăm o rampă, un plan oblic spre o clădire chiar dacă urcușul necesită un efort în plus. Oblicele sunt întâlnite în lucrările teoretice și sub denumirea de diagonale, care le sugerează doar parțial importanța și le restrânge sfera de acțiune în zona mediană. Dar lucrul cel mai important se leagă de dinamismul liniilor și formelor cu orientare oblică în imagine. Marii creatori știu să folosească cu iscusință orientările oblice atunci când caută
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
cu linii curbe și contracurbe, din care se realizează o neliniștitoare mișcare a formelor în imagine. Tensiunea acestor relații a dat naștere dramatismului baroc și a iluzionismului pictural, în care formele de arhitectură reală se prelungesc în forme de arhitectură sugerată cu ajutorul picturii, care se bazează pe folosirea perspectivei și a culorii. Tot în același univers de forme se situează și stilul rococo (mai ales cel vienez), caracterizat prin eleganța mișcării curbelor și contracurbelor în plan și în spațiu. Cromatica este
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
să cunoască următoarele situări în imagine: c. Circumferința are tot un echilibru fragil, la fiecare atingere putându-se deplasa spre stânga sau spre dreapta. Trei schimbări de poziție în urma acțiunii unei forțe: În concluzie, toate triunghiurile cu vârful în jos sugerează instabilitatea formelor în imagine. Această concluzie este valabilă pentru toate formele cu un singur punct de sprijin în imagine. X. Proporția formelor în imagine și semnificația lor A. Formele și proporția lor Ierarhizarea formelor în imagine se face mai întâi
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
uriaș, care se apropiase de o spărtură a gardului, prin care privea încolo și-ncoace, strigând totodată cu o voce de tunet.“ Compozițional, problema se leagă de arta de a ritma și organiza micile personaje pe direcții oblice pentru a sugera neliniștea care le stăpânește. Un efect contrar se obține lăsând oamenii ca elemente dominante în imagine și micșorând casele, natura, obiectele. Spectacolul lui Silviu Purcărete cu O scrisoare pierdută de I.L. Caragiale, montat la Teatrul Mic, constituie un strălucit exemplu
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
de simetrie al imaginii cu un echilibru perfect în imagine, totuși simțim că această formă are tendința să coboare, să alunece spre partea inferioară a imaginii. Zona 2, situată simetric centrat, la limita superioară a pătratului, este o formă care sugerează o semnificație sacră, aeriană și o posibilă intrare recentă în imagine. Întreaga compoziție este perfect echilibrată. Pe același ax vertical, în partea inferioară a imaginii, forma are stabilitate, așezare, liniște, fixitate, sugerând pământul. Pătratul 1, situat în partea superioară a
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
limita superioară a pătratului, este o formă care sugerează o semnificație sacră, aeriană și o posibilă intrare recentă în imagine. Întreaga compoziție este perfect echilibrată. Pe același ax vertical, în partea inferioară a imaginii, forma are stabilitate, așezare, liniște, fixitate, sugerând pământul. Pătratul 1, situat în partea superioară a primului ax vertical al imaginii, sugerează o recentă intrare în imagine de sus (cădere) sau o posibilă intrare din partea stângă a imaginii. Este o formă compozițională la început de drum, folosită mai
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
o posibilă intrare recentă în imagine. Întreaga compoziție este perfect echilibrată. Pe același ax vertical, în partea inferioară a imaginii, forma are stabilitate, așezare, liniște, fixitate, sugerând pământul. Pătratul 1, situat în partea superioară a primului ax vertical al imaginii, sugerează o recentă intrare în imagine de sus (cădere) sau o posibilă intrare din partea stângă a imaginii. Este o formă compozițională la început de drum, folosită mai mult în filmul de animație și de ficțiune ca element de început al unei
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
sau 3 și 9) dinamizând imaginea mai rapid, în primul caz, sau mai lent în cel de-al doilea. Pătratul 7 este o formă la început de drum pe orizontală sau la sfârșit de drum pe verticală, dar poate să sugereze o posibilă traiectorie ascendentă prin pătratele 5 și 3. Pătratul 3 îl citim fie ca pe o formă obosită de trecere orizontală prin imagine, fie ca pe un element care a pătruns de curând în compoziție și urmează să alunece
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
complexă și obținând maximum de expresivitate, să îi emoționeze atât pe amatorii de artă, cât și pe critici. XII. Deschiderile în imagine (arcade, uși, ferestre) Giorgio de Chirico Considerăm planul doi al lucrării ca un element de ecranare a spațiului sugerat în imagine. Fiecare gol care se ivește în această suprafață este o deschidere către o nouă lume, lumea de dincolo. Noul spațiu spre care ne îndreptăm privirea este un spațiu necunoscut, neliniștitor, o altă lume. Să încercăm și noi să
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
dorim să exprimăm. Una este o deschidere îngustă pe care ne strecurăm cu greu, alta este o deschidere normală și altceva este un gol prin care poate străbate toată mulțimea. Fiecare poziție a unei uși are sens diferit: ușa închisă sugerează imposibila comunicare; ușa întredeschisă o speranță; ușa deschisă șansa dialogului. Ferestrele au tot un rol simbolic în imagine; de la ferestrele enorme, care ne dezvăluie tot ce se petrece în planul III, la fereastra cu proporții normale, care ne prezintă atât
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
din imagine. După dezastrul de la Hiroshima și Nagasaki, asemenea teme apocaliptice au devenit tot mai frecvente în artele vizuale și mai ales în grafică. Ele prezintă coșmarul pe care-l trăiește omenirea după catastrofa atomică. Noile structuri compoziționale ale imaginii sugerează un drum al pierzaniei, al coșmarului contemporan și au devenit obsesive pentru creatori. XIV. Dramaturgia umbrei Lucian Blaga Un element de contrast de maximă eficacitate dramatică este umbra. Fie că este vorba de umbra proprie, pe care fiecare formă o
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
în compoziție și îi dau o factură muzicală, destinsă, grațioasă. Dar comentariile de până acum au vizat doar sugerarea bidimensională prin trasee egale, monotone, fără schimbări de duet pe parcursul liniei. Cu totul alt aspect are imaginea atunci când își propune să sugereze și a treia dimensiune, adică să spațializeze formele. Aici intervin elementele de perspectivă care se adună, adică tind către un punct, două, trei sau mai multe puncte de fugă, după felul în care este folosită această modalitate de expresie clasică
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
întâlnim în lucrări de pictură și grafică, micșorarea formelor din natură în spațiu este concretizată plastic prin drumuri cu plopi, stâlpi de telegraf, prin volume geometrice identice sau prin construcții de arhitectură. Ele devin repere spațiale, bornează spațiul și ne sugerează distanța la care este situată fiecare formă în imagine. Gravurile lui Dürer au de multe ori în planul doi ample construcții cu arcade orientate în același fel, încât prin repetiția arcelor și bolților în adâncimea imaginii sugerează proporția dimensiunilor construcției
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]