4,083 matches
-
apelul la bunul simț și la valorile general împărtășite. Exemplul scufundării lui Maine ilustrează un punct de vedere discursiv. Definiția lui Berger despre fotografia de senzație poate fi aplicată reportajelor fundamental argumentative. În mod similar, asemenea observații se pot aplica jurnalismului de tip narativ. Spre exemplu, June Howard notează că într-o schiță a lui Frank Norris din 1897 concepția de "brutal" a fost reîntărită ca fiind Celălalt (80). Titlul și tema articolului lui Norris ilustrează un punct de vedere narativ
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
privitor, ca spectator rupt de subiect și aflându-se în siguranță, un șoc sau o tresărire de spaimă. Tratamentul condescendent al lui Norris, într-un anume sens, reactivează ipocrizia elitistă și se află în acut contrast cu alte scrieri ale jurnalismului literar narativ, precum schițele pline de sensibilitate ale lui Lafcadio Hearn despre afro-americanii din zona inundabilă a orașului Cincinatti. Asemenea diferențe dintre jurnalismul de senzație și cel literar narativ nu exclud faptul că unii autori pot uneori să reușească mai
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
într-un anume sens, reactivează ipocrizia elitistă și se află în acut contrast cu alte scrieri ale jurnalismului literar narativ, precum schițele pline de sensibilitate ale lui Lafcadio Hearn despre afro-americanii din zona inundabilă a orașului Cincinatti. Asemenea diferențe dintre jurnalismul de senzație și cel literar narativ nu exclud faptul că unii autori pot uneori să reușească mai mult să treacă peste gradul de separare de Celălalt, iar uneori să simtă nevoia conștientă sau inconștientă de a sublinia din nou diferența
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
senzaționalizand, și anume că detectvii ar putea fi "bănuitori", așa cum s-ar fi așteptat cititorii în 1890. Aici, "brutalizarea" Celuilalt a fost menținută la minimum. Chiar și schița Bruta a lui Norris poate fi considerată până într-un anumit punct jurnalism literar narativ. După ce Norris îl descrie pe muncitor ca fiind greoi, brutal, neșlefuit, stupid și lipsit de minte el descrie acțiunile muncitorului: "Era în drum spre casă, cu mâinile lui imense bălăngănindu-se pe lângă corp". Muncitorul descoperă în timp ce merge o
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
expectorant și antiseptic, la fel ca și pentru a da gust supelor și punch-urilor, și că petalele lor pot fi zaharisite pentru a decora prăjiturile și pentru a da "viață" gemurilor (Violet 498-99). O asemenea înțelegere deosebită este ceea ce cere jurnalismul literar narativ, și într-adevăr "Bruta" poate știa ceva ce Norris încă nu aflase. Distincția lui Berger ne ajută să diferențiem clar între senzaționalism și jurnalismul literar narativ. Totuși, relația dintre cele două forme și jurnalismul de investigație este mai
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
pentru a da "viață" gemurilor (Violet 498-99). O asemenea înțelegere deosebită este ceea ce cere jurnalismul literar narativ, și într-adevăr "Bruta" poate știa ceva ce Norris încă nu aflase. Distincția lui Berger ne ajută să diferențiem clar între senzaționalism și jurnalismul literar narativ. Totuși, relația dintre cele două forme și jurnalismul de investigație este mai ambiguă. O parte a problemei constă în faptul că jurnalismul de investigație a fost întotdeauna deviat spre senzațional, așa cum unul din jurnaliștii contemporani notează: "Unele, cum
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
deosebită este ceea ce cere jurnalismul literar narativ, și într-adevăr "Bruta" poate știa ceva ce Norris încă nu aflase. Distincția lui Berger ne ajută să diferențiem clar între senzaționalism și jurnalismul literar narativ. Totuși, relația dintre cele două forme și jurnalismul de investigație este mai ambiguă. O parte a problemei constă în faptul că jurnalismul de investigație a fost întotdeauna deviat spre senzațional, așa cum unul din jurnaliștii contemporani notează: "Unele, cum ar fi revista McClure, sunt publicații care investighează prin cercetări
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
ce Norris încă nu aflase. Distincția lui Berger ne ajută să diferențiem clar între senzaționalism și jurnalismul literar narativ. Totuși, relația dintre cele două forme și jurnalismul de investigație este mai ambiguă. O parte a problemei constă în faptul că jurnalismul de investigație a fost întotdeauna deviat spre senzațional, așa cum unul din jurnaliștii contemporani notează: "Unele, cum ar fi revista McClure, sunt publicații care investighează prin cercetări solide și conțin articole serioase, bazate pe fapte. Altele vin cu povești senzaționale, cărora
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
care investighează prin cercetări solide și conțin articole serioase, bazate pe fapte. Altele vin cu povești senzaționale, cărora le lipsește investigarea și concretețea (Folkerts and Teeter, 323). Există aici, fără îndoială, o importantă conexiune biografică. Lincoln Steffens a încurajat activ jurnalismul literar narativ la Commercial Advertiser, numindu-l "schiță descriptivă" (242); el a adoptat apoi tehnica investigației, când a devenit reporter și redactor la McClure's Magazine unde în octombrie 1902 a publicat Tweed Days in St. Louis, un tablou al
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
Louis, un tablou al corupției din oraș. Articolul lui a fost urmat o lună mai târziu de cel al Idei Tarbell cu History of Standard Oil Company în aceeași publicație; cele două articole sunt considerate deschizătoare de drumuri în era jurnalismului de "investigație 67". Ele au ajuns să fie astfel creditate cu toate că Steffens afirmă ca jurnalismul investigativ a fost practicat cu mult înainte de ziariști (Autobiography 357). Ceea ce rămâne semnificativ este percepția de diferență calitativă între ceea ce era publicat în McClure's
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
târziu de cel al Idei Tarbell cu History of Standard Oil Company în aceeași publicație; cele două articole sunt considerate deschizătoare de drumuri în era jurnalismului de "investigație 67". Ele au ajuns să fie astfel creditate cu toate că Steffens afirmă ca jurnalismul investigativ a fost practicat cu mult înainte de ziariști (Autobiography 357). Ceea ce rămâne semnificativ este percepția de diferență calitativă între ceea ce era publicat în McClure's și alte reviste angajate în mod clar în investigație. Sublinierea și colectarea știrilor serioase, așa cum
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
opinia lui Folkerts și Teeter că McClure's publică "articole bine documentate și bazate pe fapte", în timp ce alte publicații vin cu povești senzaționale nedetaliate și care nu sunt documentate serios". Acest aspect poate fi detectat și în relația ciudată dintre jurnalismul de investigație și cel de senzație în orizontul larg al modului narativ: investigația poate fi ori senzațională ori responsabilă. În fapt, jurnalismul de investigație se poate suprapune celui de senzație sau jurnalismului literar narativ. Nu există nici un motiv pentru care
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
senzaționale nedetaliate și care nu sunt documentate serios". Acest aspect poate fi detectat și în relația ciudată dintre jurnalismul de investigație și cel de senzație în orizontul larg al modului narativ: investigația poate fi ori senzațională ori responsabilă. În fapt, jurnalismul de investigație se poate suprapune celui de senzație sau jurnalismului literar narativ. Nu există nici un motiv pentru care un text nu poate să fie și investigație și jurnalism literar în stil narativ. Singura excepție, în mod clar, este aceea că
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
poate fi detectat și în relația ciudată dintre jurnalismul de investigație și cel de senzație în orizontul larg al modului narativ: investigația poate fi ori senzațională ori responsabilă. În fapt, jurnalismul de investigație se poate suprapune celui de senzație sau jurnalismului literar narativ. Nu există nici un motiv pentru care un text nu poate să fie și investigație și jurnalism literar în stil narativ. Singura excepție, în mod clar, este aceea că jurnalismul literar narativ, din cauza problemelor epistemologice, este în permanentă antiteză
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
al modului narativ: investigația poate fi ori senzațională ori responsabilă. În fapt, jurnalismul de investigație se poate suprapune celui de senzație sau jurnalismului literar narativ. Nu există nici un motiv pentru care un text nu poate să fie și investigație și jurnalism literar în stil narativ. Singura excepție, în mod clar, este aceea că jurnalismul literar narativ, din cauza problemelor epistemologice, este în permanentă antiteză cu cel de senzație chiar dacă acest jurnalism este și el structurat tot într-un mod narativ. Un exemplu
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
de investigație se poate suprapune celui de senzație sau jurnalismului literar narativ. Nu există nici un motiv pentru care un text nu poate să fie și investigație și jurnalism literar în stil narativ. Singura excepție, în mod clar, este aceea că jurnalismul literar narativ, din cauza problemelor epistemologice, este în permanentă antiteză cu cel de senzație chiar dacă acest jurnalism este și el structurat tot într-un mod narativ. Un exemplu de jurnalism literar narativ care poate fi calificat și de investigație și jurnalism
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
pentru care un text nu poate să fie și investigație și jurnalism literar în stil narativ. Singura excepție, în mod clar, este aceea că jurnalismul literar narativ, din cauza problemelor epistemologice, este în permanentă antiteză cu cel de senzație chiar dacă acest jurnalism este și el structurat tot într-un mod narativ. Un exemplu de jurnalism literar narativ care poate fi calificat și de investigație și jurnalism literar narativ este articolul lui Stephen Crane, "In Depths of a Coal Mine" - "În adâncurile minei
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
în stil narativ. Singura excepție, în mod clar, este aceea că jurnalismul literar narativ, din cauza problemelor epistemologice, este în permanentă antiteză cu cel de senzație chiar dacă acest jurnalism este și el structurat tot într-un mod narativ. Un exemplu de jurnalism literar narativ care poate fi calificat și de investigație și jurnalism literar narativ este articolul lui Stephen Crane, "In Depths of a Coal Mine" - "În adâncurile minei de cărbune" - apărut în McClure's Magazine în 1894 și care vine în
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
jurnalismul literar narativ, din cauza problemelor epistemologice, este în permanentă antiteză cu cel de senzație chiar dacă acest jurnalism este și el structurat tot într-un mod narativ. Un exemplu de jurnalism literar narativ care poate fi calificat și de investigație și jurnalism literar narativ este articolul lui Stephen Crane, "In Depths of a Coal Mine" - "În adâncurile minei de cărbune" - apărut în McClure's Magazine în 1894 și care vine în sprijinul părerii lui Steffens că existau jurnaliști care practicau investigația înainte
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
temă comună literaturii naturaliste a acelui timp pe care Crane o reprezenta în chip proeminent. Această ambiguitate a lumii fenomenale este explorată mai departe atunci când Crane expune un dialog între ghid și mineri. Strategia este semnificativă, întrucât Crane evită intruziunea jurnalismului convențional luând interviuri tehnice care ar fi redus pasajul la o digresiune dintr-un interviu care a fost luat în mediul său natural. În schimb, Crane se postează ca un observator care stă lipit de pereții minei fără să sufle
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
mârâie unul la altul. Rezultă un portret ambiguu, care are în primul rând o tentă întunecată, dar are în același timp momente de echilibru. Ambiguitatea nu este departe de cea a lui Lacadio Hearn atunci când relatează despre afro-americanii din Cincinatti. Jurnalismul literar narativ al lui Crane rezonează pentru că implică un paradox în portretul său de complexitate ontologică. Acest paradox se ascute când Crane notează în următorul paragraf, după ce se referă la cei doi lupi care mârâie, că în altă parte în
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
referă la cei doi lupi care mârâie, că în altă parte în mină, "întâlnea același efect al zâmbetelor stranii, satanice și albul ochilor sălbatic sclipind în scânteierea palidă a lămpilor" (595). Singură, sintagma "zâmbetele satanice" ar fi o monstră de jurnalism senzațional. Dar aceste zâmbete au mai fost o dată remarcate când ele s-au oferit împreună cu gesturile prietenoase, la fel ca și jocurile glumețe și că felul în care arată minerii e numai un efect al luminii. Rezultatul e fundamental uman
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
pe proprietarii minelor. Dar acest pasaj a fost tăiat de editorii de la McClure's Magazine ca fiind "prea caustic pentru marii afaceriști" (Stallman și Hagemann, New York City Sketches, 289). Mult mai la obiect este succesul acestui text ca scriere a jurnalismului literar narativ, în care se reflectă, în parte, abilitatea generală a scriitorului de a trece peste dorința de a șoca, în locul ei fiind prezentă o înțelegere a subiectivității Celuilalt. O asemenea examinare sugerează că People of the Abyss de London
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
care se reflectă, în parte, abilitatea generală a scriitorului de a trece peste dorința de a șoca, în locul ei fiind prezentă o înțelegere a subiectivității Celuilalt. O asemenea examinare sugerează că People of the Abyss de London este, într-adevăr, jurnalism de investigație dar fundamental jurnalism de senzație și la fel de fundamental nu este jurnalism literar narativ. Cu certitudine mimează în mod superficial atributele jurnalismului literar narativ în desenul tehnic de scriere romanescă și în invocarea subiectivității auctoriale. Dar această subiectivitate auctorială
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
abilitatea generală a scriitorului de a trece peste dorința de a șoca, în locul ei fiind prezentă o înțelegere a subiectivității Celuilalt. O asemenea examinare sugerează că People of the Abyss de London este, într-adevăr, jurnalism de investigație dar fundamental jurnalism de senzație și la fel de fundamental nu este jurnalism literar narativ. Cu certitudine mimează în mod superficial atributele jurnalismului literar narativ în desenul tehnic de scriere romanescă și în invocarea subiectivității auctoriale. Dar această subiectivitate auctorială în serviciul cauzei socialiste interzice
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]