3,457 matches
-
de mare erudiție. După cum mărturisea într-un interviu acordat lui Gabriel Gafița, metoda este una inovatoare și presupune renunțarea „la orice efort de a recrea poeticul pentru a respecta textul cu toată bogăția lui”. Traducerea este una filologică, literală, urmărind redarea exactă a sensurilor vizate de poetul englez și neîngăduind nici o intruziune a personalității creatoare a celui care transpune textul shakespearian în altă limbă. Această nouă metodă este explicată de D. în introducere, alături de câteva notații despre misiunea traducătorului, dificultățile întâmpinate
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286721_a_288050]
-
creației. Traducerea este însoțită de un bogat comentariu lexical, de confruntarea variantelor din limba română și din alte limbi, de explicarea propriei opțiuni pentru un sens sau altul și de restabilirea conotațiilor unor cuvinte din engleza elizabetană, ceea ce face posibilă redarea ambiguității unei sintagme în limba română. Din această perspectivă, opera de traducător implică și una de critic literar, care comentează geneza sonetelor, restabilește ordinea intenționată de scriitorul englez, precizează corespondențele cu realitatea, considerând sonetele fragmente dintr-o „poveste” pe care
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286721_a_288050]
-
devenite celebre, cum este sintagma "moartea autorului". Aceste teorii nu se mai justifică în cazul literaturii concentraționare. Tipul de literatură pe care îl discutăm are un statut special și nu vizează crearea "efectului de real", a impresiei de real, ci redarea chiar a imaginii realului. Acceptarea convenției literare presupune existența unui sistem de referințe care nu există în realitatea empirică, precum și absența funcției comunicative. În textele care alcătuiesc literatura concentraționară, referința chiar există, așa cum există și intenția comunicativă, la fel de importantă. Distanța
by Cecilia Maticiuc [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
chestiune literară de adevăr sau de verosimilitate (autobiograful este sincer?). Scrierile de tip concentraționar presupun, de asemenea, o identitate reală, însă implică și sinceritatea autorului. Aici se urmărește nu verosimilitatea sau "efectul de real", ci exprimarea adevărului (istoric, verificabil), adică redarea unei "imagini a realului". În spațiul autobiografic, literatura concentraționară reprezintă o categorie distinctă, care nu poate fi asimilată celorlalte categorii deja consacrate (jurnal intim, autobiografie, memorii). Poate că, dintre acestea, scrierile concentraționare s-ar apropia în cea mai mare măsură
by Cecilia Maticiuc [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
pentru prima oară liber, după foarte multă vreme: Să vă mai povestesc de fericirea pe care am simțit-o când am intrat în clasă și am pus mâna pe cretă? Tocmai aceasta a fost adevărata zi a eliberării mele, a redării cetățeniei. Toate celelalte, care alcătuiau exilul meu, nu le mai observam 95. Trebuie reținută, din această etapă, și prietenia scriitorului cu medicul Nikolai Ivanovici Zubov și soția acestuia, Elena Aleksandrovna, prietenie importantă pentru rolul ei de așezare în firesc, în
by Cecilia Maticiuc [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
care, deși sunt ușor de recunoscut prin raportare la real, ele au fost trecute prin filtrul viziunii autorului. Ceea ce ni se prezintă drept adevăr de către scriitor, altora le poate părea alterare a datelor realului. Soljenițîn nu optează nicidecum pentru o redare fidelă a realului, ca scop, ci pentru promovarea unor valori, între care Adevărul deține locul privilegiat. Deformările ficționale, pe care le-am constatat în proza soljenițiană, relevate ca atare prin raportarea la mărturia celor care au cunoscut faptele nemijlocit, sunt
by Cecilia Maticiuc [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
fermitate [...]: Soljenițîn. Întoarce-te283. În afară de identitatea onomastică, în realizarea pactului autobiografic important este și paratextul, cu elementele sale subtitlul și prefața auctorială. Aceasta din urmă este echivalentă cu o declarație de intenție, furnizând informații asupra genezei operei, precizând utilitatea documentară și redarea fidelă a portretelor și a evenimentelor. Se stabilește, implicit, un "pact referențial, coextensiv pactului autobiografic"284, ce are drept scop declarat crearea nu a "efectului de real", ci chiar a imaginii realului. Așadar, în Arhipelagul GULAG avem de-a face
by Cecilia Maticiuc [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
proiectele sale, în pofida diferitelor dificultăți, a reușit, cu un grup de specialiști, să inaugureze, la 1 martie 1961, Muzeul Politehnic Iași, cu prima sa secție - Energetica. Pasionată și energică, a coordonat organizarea și inaugurarea următoarelor două secții ale muzeului: Înregistrarea - redarea sunetului, în anul 1966, și Telecomunicații, în 1984. A reușit, cu perseverența și încrederea în sine - care a susținut-o toată viața - să conducă și să organizeze, cu colectivul științific, 3 expoziții de bază în cadrul Muzeului Politehnic și un muzeu
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
pentru care am pledat tot timpul (chiar m-am săturat s-o repet): că traducerea este o muncă de creație. Sau, dacă vreți, de recreație. Și un demers care cere dăruire, nu glumă. Dăruire, intuiție, sensibilitate, perspi cacitate, putere de redare. Așa că, din punctul meu de vedere, e o muncă foarte frumoasă. R.P. Altceva nu-mi explic. De ce se înghesuie atâția oameni să traducă? Știe toată lumea, iar dumneavoastră mai bine decât mine, că e o muncă subplătită drastic. Ei bine, de ce
Toamna decanei: convorbiri cu Antoaneta Ralian by Radu Paraschivescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/592_a_1297]
-
prea mult grila de observație a confesiunii. Dan C. Mihăilescu ne atrage atenția, în acest sens, tocmai asupra dimensiunii umane sub care trebuie să-l percepem pe Eminescu, văzând aici "încărcarea cu uman a Mitului, reumplerea cu ființă a "zeului", redare de gratuitate naturală pentru cel de mult încastrat în imponderabilul formelor sacralizante, dar vide, precum "poetul nepereche", "luceafărul poeziei românești" [...] Această superbă, uriașă baie de frivolitate, această postulare cvasitotalitară a erosului în cele mai naturale ipostaze ale sale, după sute
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
grijă să elimine toate părțile care-i men țio nau numele. De aceea și În ediția din 1924, Îngrijită tot de el, pasajele eliminate nu au fost introduse. În ediția din 1975, când actorii marii iubiri dispăruseră de pe scena vieții, redarea integrală a scrisorilor trebuia făcută. Faptul regretabil este că și din jurnalul Corei Irineu numele lui Constantin Beldie a fost expurgat cu aceeași tenacitate, ope rație care astăzi nu-și mai găsește justificarea. Ce-ai avut cu Beldie, domnule Petre
Caleidoscopul unei jumătăţi de veac în Bucureşti (1900-1950) şi alte pagini memorialistice by Constantin Beldie () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1330_a_2733]
-
poate Doamna - atârnase tot felul de icoane, unele pictate pe lemn, altele pe sticlă. Sfinții din ele alcătuiau o lume puțin primitivă, reală sau fantastică, privindu-i parcă exprimau gândurile autorilor lor. Oameni stângaci în mânuirea uneltelor și naivi în redarea personagiilor care, totuși, aveau viață, gazda apreciind atât pe făuritori cât și chipurile care îi împodobeau casa, odaia de lucru. Altfel, nu le-ar fi păstrat și ocrotit. Pe masa de lucru a poetului cărțile și manuscrisele erau o îngrămădire
Academia bârlădeană și Vasile Voiculescu by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/783_a_1506]
-
natura satului meu mi-a dat satisfacții, mi-a umplut sufletul de bucurie și mi-a creat emoții. În cuvinte puține am vrut să cuprind tot satul... fapt irealizabil. Poate alți colegi, săteni, vor dispune de mai mult har, în redarea completă, absolută, a unor amintiri din tinerețe. Aduc mulțumiri celor ce mi-au fost alături, pentru ca însemnările mele să vadă lumina tiparului și să ajungă la cei dragi... Burciu Gheorghe, S.C. "Bucovina Electrotop" SRL Rădăuți Nicolaescu Vasile, S.C. "Trans Nicolaescu
ÎNTÂMPLĂRI NEUITATE... DIN SATUL MEU, COSTIŞA by RĂDUŢA VASILOVSCHI-LAVRIC () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1232_a_1872]
-
recunosc că acest aspect a fost determinant în decizia mea de a rămâne aproape cinci ani la această direcție din M.A.E. * În plan profesional, am reluat disciplina completării zilnice a agendei, pe care acum o consult în scopul redării unei imagini cât mai fidele a acelor vremi. Constat, după ce mi-am consultat agenda, că, încă din 16 iulie 1984, aveam un program pe cât de aglomerat pe atât de riguros cântărit, că de fapt eram antrenat în aproape toate activitățile
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1535_a_2833]
-
de la cei ce fuseseră atât la reședința familiei Ceaușescu, cât și la una dintre mesele însoțitorilor discreți ai înalților oaspeți detalii pentru care nu pot garanta că nu ar putea fi născociri picante, ceea ce mă determină să mă abțin la redarea lor, chiar și fragmentară. O a treia întâlnire cu regele Juan Carlos avea să aibă loc, tot ocazional, în Cuba, unde de această dată eram în calitate de ambasador, dar nu am mai avut posibilitatea de a comunica în vreun fel cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1535_a_2833]
-
curățenia era similară cu a unui spital de înaltă clasă, disciplina muncii părea un element firesc. Vizita părea doar o plimbare prin fața unor geamuri de vitrină, exponatele fiind artiști ai produselor electrotehnice de o aleasă finețe, producătoare de înregistrări și redări video sau audio de dimensiuni extrem de reduse, dar foarte agreabile văzului și auzului. Atrași de calitatea activității acestor tineri minunați, împreună cu singurul participant la respectiva sesiune, Sașa, unul dintre membrii delegației sovietice, cu care colaborasem la Televiziunea din Moscova, cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1535_a_2833]
-
Mircea. Cercetătorii, mai ales istoricii, știu că relatarea sau interpretarea unor evenimente după documente sau date din mass-media nu reușește întotdeauna să cuprindă întregul tablou. Se adaugă, uneori cu dărnicie, imaginația proprie, contururi văzute prin lentile nepotrivite sau culori personale. Redarea lor constituie însă un început deosebit, deși unele lucruri rămân așa cum au fost scrise pentru prima dată și, din păcate, nu în întregime cum s-au petrecut în realitate. Nu mai vorbim de trecerea anilor, de schimbări de optică sau
[Corola-publishinghouse/Administrative/1541_a_2839]
-
și juridică ce i s-ar fi atribuit acesteia și, chiar dacă nu mai este stat riveran la Dunăre, ea ar avea, cu toate acestea, dreptul să rămână în Comisie 103; în plus, a amintit și faptul că a contribuit la redarea șenalului navigabil al Dunării (eliminând minele, reparând poduri ș.a.). În treacăt, aș menționa că ea datora efortul financiar evocat (pentru că ea crease distrugerile în cursul operațiunilor militare) și că toate acestea i-au fost ei de folos (ea având 85
[Corola-publishinghouse/Administrative/1541_a_2839]
-
de origine străină folosite în scrierea curentă; „Hiragana” reprezintă un grup sau două sunete ce se folosesc pentru exprimarea inflexiunilor adjectivale și verbale; „Romaji”sunt caractere latine care se folosesc în matematică, chimie(la scrierea simbolurilor elementelor chimice) precum și la redarea cuvintelor și numelor proprii japoneze. În limba japoneză nu există litera și sunetul „l” care este înlocuit cu litera și sunetul „r” și nici litera și sunetul „v” care este înlocuit cu litera și sunetul „b”. Calendarul japonez: Întrucât am
Japonia. Mister şi fascinaţie by Floarea Cărbune () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1258_a_2102]
-
scrierea cu -e final a unor cuvinte care se pronunțau cu -ă: ușe, plaje, [el] sufere, grije, cămașe, revanșe, păpușe etc. - scrierea cu ă în loc de e: reazăm; - forma veche a unor verbe, la indicativ prezent, pers. I, sg: țiu, reviu; - redarea prin diftongul ia a sunetului e sau a diftongului ea: îngenunchiarea, auziam, vorbiam, mărturisia ș. a. - grafia veche, antebelică, pentru cuvinte ca: livresci, noui etc. - forme vechi de plural: lacrămi, patemi ș. a. - scrierea cu u (mut) la finalul unor cuvinte: dibaciu
Scrisori către Monica: 1947–1951 by Ecaterina Bălăcioiu-Lovinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/582_a_1266]
-
doctoratului e în același stadiu, că Basil nu mai intră în atmosfera vieții tale, că nu ai văzut pe Carré. Cel puțin mie nu mi-ai mai spus nimic. Și iar îți spun: de aceasta se va ține seama la redarea ori prelungirea bursei. Încă dacă ți-ar aduce ceva această risipire în teatru: trei ori patru direcții odată, dar nu știu cât și cum te vor răsplăti aceste strădanii. Desigur, în ziua de 5 ianuarie mă voi gândi la tine, cu emoție
Scrisori către Monica: 1947–1951 by Ecaterina Bălăcioiu-Lovinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/582_a_1266]
-
ponderea activiăților de tip informativ scade treptat (fără a fi neglijate total) crescând însă ponderea activităților formativ-creative. Creația plastică sau cea tehnologică este rezultatul unor acumulări, a unor analize, a unor discriminări, abstractizări și generalizări, dar și o formă de redare în viziunea nouă, originală a mediului, a sisteme reale sau imaginare. În tot acest proces, rolul învățătorului este de a-1 determina pe elev să creeze, să inventeze, să iscodească frumuseți nebănuite dând posibilitatea materiei să se înnobileze sub bagheta
Îndemânare şi creativitate : repere metodologice by Amalia Farcaş () [Corola-publishinghouse/Science/1205_a_1937]
-
procede, etape de lucru deja cunoscute. Refacerea acestuia se face în baza memorării parcursului de realizare, a punctării fazelor de noutate. În activitatea practică, creatoare a copilului, alături de imaginație își fac loc și elemente de ideație, intuiție, capacități de figurare (redare), deprinderi și priceperi, ce conturează viitoare aptitudini creative (artistice, tehnice etc.). Prin prelucrarea materialelor flexibile, maleabile sau prin realizarea unor activități gospodărești se urmărește dezvoltarea mușchilor mici ai mâinilor, coordonarea mișcărilor acestora care duc la însușirea mai rapidă a deprinderilor
Îndemânare şi creativitate : repere metodologice by Amalia Farcaş () [Corola-publishinghouse/Science/1205_a_1937]
-
ocupă organizarea expozițiilor cu vânzare. Ele sporesc motivația intrinsecă a elevilor și dau finalitate procesului creator. Concursurile de creație au ca finalitate evaluativă crearea unei ierarhii a valorilor și capacităților creatorilor. Această ierarhie se realizează pe baza unor criterii ca: redarea unei tematici în viziune și /sau tehnică originală; 34 redarea (tratarea) unei tematici în mai multe tehnici; puterea de expresie a compoziției; puterea de impresionare a exponatului sau utilitatea acestuia; structura compoziției și cromatica acestuia. puterea (capacitatea) de exprimare a
Îndemânare şi creativitate : repere metodologice by Amalia Farcaş () [Corola-publishinghouse/Science/1205_a_1937]
-
elevilor și dau finalitate procesului creator. Concursurile de creație au ca finalitate evaluativă crearea unei ierarhii a valorilor și capacităților creatorilor. Această ierarhie se realizează pe baza unor criterii ca: redarea unei tematici în viziune și /sau tehnică originală; 34 redarea (tratarea) unei tematici în mai multe tehnici; puterea de expresie a compoziției; puterea de impresionare a exponatului sau utilitatea acestuia; structura compoziției și cromatica acestuia. puterea (capacitatea) de exprimare a autorului cu ajutorul elementelor de limbaj plastic sau dacă ne referim
Îndemânare şi creativitate : repere metodologice by Amalia Farcaş () [Corola-publishinghouse/Science/1205_a_1937]