5,827 matches
-
stabile odată cu experiența de pe Jane Guy, al cărei jurnal de bord ne arată un profesionist complet, radical schimbat în comparație cu novicele de la bordul lui Ariel. Distingem aici natura de "cunoaștere în trepte" a experiențelor lui Pym. Succesiunea stadiilor sale de inițiere trasează o ascensiune cognitivă graduală. Mai mult, avant la lettre, ea instaurează un principiu fenomenologic introdus de Maurice Merleau Ponty abia în secolul XX -, principiul "procesului de corecție" sau "al așezării în perspectivă". Naratorul lui Poe are obsesia obiectivității și face
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
special pentru americani, funcția naratorului reprezintă o rigoare culturală, instituită cumva arhetipal. În ajunul celebrei bătălii texane de la Alamo, liderul micului grup de soldați federali gardieni ai fortului -, conștient de numărul imens al mexicanilor care așteaptă, afară, ordinul de atac, trasează cu sabia o linie în nisip (un fel de Rubicon al Americii tradiționale!), oferindu-le subordonaților posibilitatea de a o depăși simbolic și de a ieși astfel de sub jurămîntul militar. Cel care dorește să se retragă, evitînd bătălia fatală ce
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
o subiectivizare a obiectivului sau, cum am spus mai devreme, o interiorizare a exteriorului. Lucrarea de față este distribuită în trei părți principale, dispuse pe parcursul a trei capitole. Primul dintre ele, constituind și primul obiectiv al studiului, își propune să traseze coordonatele teoretice ale deconstructivismului, într-o privire generală, stabilindu-i direcțiile impuse în filosofie și în lingvistică, după o cronologizare prealabilă a acestuia. Pornind de la ideea de canon, considerat element etalon-static, despre care discutăm în capitole cu titluri sugestive, precum
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
îl stabilește literatura cu marele curent al deconstructivismului. Toate aceste concepte teoretice, pornind de la definiția, evoluția și termenii cheie ai deconstructivismului, prezentate prin intermediul metodei diacronice, vin să ne ofere, ulterior, un nou model analitic, util în încercarea noastră de a trasa o nouă direcție de cercetare a poeziei Anei Blandiana. Premisa de la care pornim este încredințarea că poezia acestei autoare de o mare forță creatoare nu a fost suficient cercetată și promovată de către critica literară. 1.1. Canonul 1.1.1
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
că este considerată de către unii o falsă generație, ea "nefiind o generație biologică, ci, mai degrabă, o generație estetică"9, care a avut ocazia să se afirme la începutul anilor 60, cert este că acest grup ideologic reușește să își traseze anumite principii solide și datorită criticilor, pentru că, să nu uităm, "optzeciștii nu au mari critici literari. Noi, șaizeciștii, am avut vreo șapte și îi enumăr, încă o dată, aici: Ion Negoițescu, Lucian Raicu, Matei Călinescu, Eugen Simion, Nicolae Manolescu, Mircea Martin
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
de text poetic are rolul de "ordonator al sensurilor lumii"107, "eul liric definindu-se, în primul rând, drept conștiința ordonatoare a sensurilor lumii, instaurând, în același timp, o limpede și strictă geometrie a sentimentelor. (...) Luând act de destinul său, trasat în afara oricăror concesii de natură morală, poetul și-l va asuma cu un anume orgoliu, acționând în direcția fixată, reprimându-și orice tentație turbulentă: el devine parcă însăși vocea destinului, substituit nenumăratelor voci ale dezordinii universale, de aici, acel aer
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
o atitudine stilistică, soluție necesară a unei sensibilități amenințate de autocontemplare, retorica intimă a poetei constituindu-se ca suport tensional al discursului"121. Despre această profundă spiritualizare a discursului poetic, mai cu seamă în ultimele volume, Alex Ștefănescu precizează următoarele, trasând direcții către personalitatea însăși a poetei: "Poeta este una dintre ființele cele mai autentic spiritualizate, din câte evoluează azi pe scena vieții publice. Nu întâmplător, pseudonimul Ana Blandiana a devenit de multă vreme mai real decât numele din acte, Otilia-Valeria
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
disociere între omul Ana Blandiana și opera sa, precum și implicația social-etică a autoarei, care pare a triumfa asupra valorii estetice. Acest studiu monografic, alături de articolele din periodice (despre care am vorbit deja, care, deși limitate din punct de vedere numeric, trasează direcții noi ale poeticii Anei Blandiana, orientându-se în special asupra studiului limbajului poetic) vin în completarea ideilor promovate în dicționare și în monografii. De asemenea, o imagine complexă oferă și tezele de doctorat care, de-a lungul timpului, s-
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
Bușu, susținută la Craiova, în 2009, fiind coordonată de prof. univ. dr. Ion Toma. Precizând, încă de la început, că lucrarea are neajunsul de a veni după monografia lui Iulian Boldea și după nenumărate "semnalări ale criticii de întâmpinare"135, autoarea trasează, totodată, coordonatele premisei sale, care constă în faptul că "tot ceea ce individualizează creația poetică a Anei Blandiana și justifică acest studiu este o dimensiune metafizică a neantului, o metafizică esențial-estetică, în ale cărei coordonate ființa poetică este fascinată de neființă
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
așadar, și dintr-un unghi interior, care vizează traiectul evolutiv al poeticii Anei Blandiana, lumea poeziei sale fiind o formă de proiecție interioară a lumii exterioare. Contextualizând scrierile acestei autoare în interiorul Generației șaizeciste, pornim de la premisa conform căreia, în afara coordonatelor trasate de fiecare epocă, asupra tuturor domeniilor culturale și artistice, coordonate, care sunt stabile, și care formează ceea ce teoreticienii literari și criticii numesc generic canon, există și variabile, specifice fiecărui autor, în parte. Încercăm, în consecință, să vedem ce păstrează și
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
sensuri universal valabile ale ecestor elemente poetice. Volumul Persoana I plural deschide creația poetică a Anei Blandiana, fiind publicat în 1964. Ca de altminteri toate celelalte volume care îi vor succeda acestuia, Persoana I plural este un volum autobiografic, autoarea trasând, în fiecare literă, frânturi ale propriei realități care, inițial, fiind o realitate exterioară, devine interioară prin intermediul filtrării personale și a transpunerii obiectivului în subiectiv. Totodată, acest volum devine premisă pentru celelalte, fiind cel mai complex în ceea ce privește temele și simbolurile poetice
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
o înțelegere rațională a lumii. Pretutindeni, deși fire contemplativă, autoarea îmbină cunoașterea senzorială cu o cunoaștere rațională, înțelegerea lumii făcându-se printr-o filtrare prealabilă, interioară, a acesteia și redarea către cititori, într-o formă nouă. Tema condiției poetului care trasează acest prim volum este strâns legată de criza identitară, rezolvarea aflându-se în identificarea sinelui cu ceilalți. Raportarea la alteritate nu se suspendă definitiv, ci doar parțial, relația eu-ceilalți devenind o relație de identitate, de identificare (eu = tu = ceilalți). De
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
lua durerea lor, fiți fără teamă./ A murit. Vrea cineva să-l urmeze?/ Numai bocite tradiționale". (Carantină). Totuși, nu își abandonează semenii, cu care se identifică în permanență, dincolo de substratul estetic, intervenind un substrat etic. Luând act de destinul său trasat în afara oricăror concesii de natură morală, poetul și-l va asuma cu un anumit orgoliu, acționând în direcția fixată, reprimându-și orice tentație turbulentă: el devine parcă însuși vocea destinului său, substituit nenumăratelor voci ale dezordinii universale; de aici, acel
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
cu ironicul, tragicul cu comicul, sublimul cu banalul, ca într-un râsu' plânsu' stănescian, utilizarea acestei figuri fonologice cu rang expresiv înalt contribuie la crearea imaginii cosmopolite și proteice, totodată, din textele interzise blandiene. Am încercat, pe parcursul acestui capitol, să trasăm, prin exemple, într-o perspectivă foarte generală, câteva coordonate principale ale specificității textelor interzise ale Anei Blandiana. Așa cum am văzut, retorica acestor tipuri de texte este diferită de tot ce scrisese poeta până atunci. Nu mai este exuberanța și entuziasmul
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
politice. Și a rămas acolo, instaurând o moralitate, o verticalitate a spiritului greu de egalat. Flancată permanent de teorii, istorii literare și critică, de ultimele teze de doctorat elaborate în țară și având ca permanent reper creația poetei, Alina-Iuliana Popescu trasează elementele unei poetici aparte, unice în peisajul literaturii române. Are, întru desăvârșirea acestui proiect, în raza de interes, ca obiect constant de studiu, 11 volume, ediții Princeps, și încă 14 culegeri și reeditări ale creației blandiene. Partea a treia, Ana
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
trăsătură a literaturii noastre, care nu ar fi trebuit să fie unica dar, iată, din păcate, așa a fost. E.M.: Vă propun acum să intrăm într-o tematică mai specială, care pe mine mă preocupă de ceva vreme, cea paidetică, trasată de relația între magistru și discipoli. Este un dat al naturii umane faptul că, nu doar în cultură, fiecare suntem la un moment dat discipol și devenim, ulterior, la rândul nostru, învățător pentru alții. V-aș ruga să vă definiți
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
lucra corect cu căile de aliniere de care avem nevoie (în mediul tradițional orientarea planului de lucru ales, spre noi, se face automat). Putem de-acum să începem să desenăm. - ne poziționam cu cursorul în centrul sistemului de coordonate și trasam primul cerc, cu rază de 10mm, dimensiunea introducând-o în bară de lucru, în dreptul casetei Radius (atenție la alegerea casetei corect, pentru a introduce dimensiunea trebuincioasa - rază sau diametru). - apoi, cu cale de aliniere pe axa X, trasam alte
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
și trasam primul cerc, cu rază de 10mm, dimensiunea introducând-o în bară de lucru, în dreptul casetei Radius (atenție la alegerea casetei corect, pentru a introduce dimensiunea trebuincioasa - rază sau diametru). - apoi, cu cale de aliniere pe axa X, trasam alte două cercuri cu razele de 32mm și respectiv 24mm, la distanțele de 85mm față de origine și 4mm față de centrul primului cerc, conform schiței propuse. Dimensiunile de 4mm și 85mm, le introducem apelând comandă Distance Between, din secțiunea Dimensions și
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
Between, din secțiunea Dimensions și selectând pe rând cercurile, introducem distanță de 4mm între centrele lor și apoi selectam pe rând cercul mai mare și cercul trasat anterior în origine, pentru a setă dimensiunea de 85mm. - apelăm comandă Line și trasam două linii tangente la cele trei cercuri. - trasam încă un segment de linie, poziționându-ne pe cuadrantul cercului cu rază de 32mm și fixând unghiul la 1350. - cu comandă Trim, îndepărtăm segmentele în plus și rezultă practic schița finală, la
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
cercurile, introducem distanță de 4mm între centrele lor și apoi selectam pe rând cercul mai mare și cercul trasat anterior în origine, pentru a setă dimensiunea de 85mm. - apelăm comandă Line și trasam două linii tangente la cele trei cercuri. - trasam încă un segment de linie, poziționându-ne pe cuadrantul cercului cu rază de 32mm și fixând unghiul la 1350. - cu comandă Trim, îndepărtăm segmentele în plus și rezultă practic schița finală, la care îi adăugăm cerculețul cu diametrul de 6mm
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
deschide cu bară de comenzi, bară din care apăsam butonul Sketch, bifam Base Reference Planes și alegem cu click stânga, planul XOY, plan ce se va orienta automat către noi pentru a desena, apărând și bară de lucru (Quick Bar). - trasam o linie situată pe axa X, cu dimensiunea de 168mm pe care o centram, conectând mijlocul segmentului cu axa Y, folosind comandă connect. - trasam apoi trei cercuri pe axa Y. - cu comandă arc by center, trasam arcele de cerc cu
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
se va orienta automat către noi pentru a desena, apărând și bară de lucru (Quick Bar). - trasam o linie situată pe axa X, cu dimensiunea de 168mm pe care o centram, conectând mijlocul segmentului cu axa Y, folosind comandă connect. - trasam apoi trei cercuri pe axa Y. - cu comandă arc by center, trasam arcele de cerc cu centrul în originea cercului cu și cu razele de 26mm, 54mm, 40mm și cu centrele în capetele liniei de construcție, arce cu razele de
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
de lucru (Quick Bar). - trasam o linie situată pe axa X, cu dimensiunea de 168mm pe care o centram, conectând mijlocul segmentului cu axa Y, folosind comandă connect. - trasam apoi trei cercuri pe axa Y. - cu comandă arc by center, trasam arcele de cerc cu centrul în originea cercului cu și cu razele de 26mm, 54mm, 40mm și cu centrele în capetele liniei de construcție, arce cu razele de 14mm. Pașii pentru trasarea unui astfel de arc sunt: alegerea centrului, stabilirea
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
40mm și cu centrele în capetele liniei de construcție, arce cu razele de 14mm. Pașii pentru trasarea unui astfel de arc sunt: alegerea centrului, stabilirea razei, alegerea punctului de început de trasare, alegerea punctului de sfârșit. - tot cu aceeași comandă, trasam arce de cerc cu dimensiunile razelor de 36mm și 76mm, după care cu comandă Fillet, racordam cu rază de 94mm cercul superior cu cu arcul de cerc cu rază de 74mm. Vom trece prin ecran. Arcele din partea dreapta le putem
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
dimensiunile razelor de 36mm și 76mm, după care cu comandă Fillet, racordam cu rază de 94mm cercul superior cu cu arcul de cerc cu rază de 74mm. Vom trece prin ecran. Arcele din partea dreapta le putem trasă cu comandă mirror. - trasam segmentele de 24mm, segmentul situat la 50mm de axa Y, le racordam cu razele de 5mm și respectiv 6mm, le oglindim, ștergem cu comandă Trim, partea în surplus a cercului superior cu diametrul de 80mm și putem spune că schița
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]