49,940 matches
-
companie aeriană. Așa că am decis să-mi înregistrez copyrightul. Mai exact, am restricționat dreptul de folosire. Așa se procedează. Dai dreptul să ți se folosească o imagine numai într-un anumit cadru, pentru un anumit timp. Așa încît nu poți întotdeauna să faci totul singură. Dar lucrurile se întîmplă uneori și de la sine. De pildă, cum am trăit destul de multă vreme la New York, mi s-a oferit un contract ca, împreună cu alți fotografi, să fotografiez persoanele importante din orașul New York. Am
Nancy Crampton Fotografii nu sînt narcisiști by Mariana Neț () [Corola-journal/Journalistic/8389_a_9714]
-
32, preț 12 ron. A apărut lunar, timp de aproape 6 ani, dar costurile de producție crescute față de numărul de exemplare vândute duce la dispariția ei din chioșcuri. Își continuă însă apariția pe internet. În cuprins, după editorialul fondatorului (încheiat întotdeauna cu sloganul ”Mult noROCK și chef de ROCK !”), găsim știri, cronici de disc, reclame de profil, biografii, interviuri - multe cu muzicieni străini (prin telefon), semnate de un colectiv variabil de redactori, de la Cătălin Cătană, Feri Ercsey pănă la Dana Cornea
Publica?ii rom?ne?ti cu profil muzical (I) by Florin - Silviu URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83956_a_85281]
-
pe litoralul românesc. Single-ul “ Viva Mamaia! ” este ompus de Tonči Huljić , compozitor din Croația, iar varianta în limba română este scrisă de Loredana . “ Eu și stațiunea Mamaia avem o relație extrem de ‘aprinsă’, este un loc care mi-a purtat întotdeauna noroc, acolo am devenit cunoscută întregii țări, când am câștigat în 1986 trofeul festivalului Mamaia și tot acolo m-am sărutat prima dată, pe malul mării. Este un loc plin de amintiri. M-am îndragostit de acest cântec încă de la
Vedete by Dan CHIRIAC () [Corola-journal/Journalistic/83988_a_85313]
-
într-o relație de alternanță, ci, pentru a rezolva dificilele probleme puse de intersubiectivitate șiinterferență între cunoaștere și angajare, e nevoie să existe un raport de simultaneitate. Diversitatea limbajelor muzicale trimite la sisteme diferite de interpretare, care nu pot fi întotdeauna convertite unul în celălalt. Valorile exprimate într-un sistem oarecare nu pot fi decât relative sau convenționale. Bunăoară, muzica balineză va avea o altă putere de apreciere în comparație cu, să zicem, muzica lui Magnus Lindberg. Din această cauză, melomanul
Prudenta diversitatea by Liviu DĂNCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83974_a_85299]
-
el. În felul acesta nu ar mai ajunge să ne bată la cap cu probleme generate de lipsa spiritului de prevedere (dar, în treacăt fie spus, de ce trebuie neapărat să împuște căprioare?). " Viața e-o constantă ce-a variat mereu." (Întotdeauna). Intimidați de profunzimea cugetării, n-o mai comentăm. Așa cum nu le comentăm nici pe altele, care seamănă cu adevărurile pe care i le face cunoscute conu' Leonida, în cămașă de noapte și cu fes pe cap, Efimiței: " Fie bune, fie
Scurt și necuprinzător by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/8398_a_9723]
-
există credința conform căreia creația riscă să se oralizeze, devenind, astfel, anonimă). Mai precis, la chinoviali orientarea estetică, aspectele doctrinare și chiar unele proiecte componistice sunt comune. La idioritmici numai apartenența la beneficiile breslei ori ale meseriei (și nici acestea întotdeauna) sunt deolaltă. Deschise către chinovialitate au fost toate colectivitățile componistice consacrate de istoria muzicii, de la Ars Antiqua până la Grupul celor cinci sau cea de a doua școală vieneză, în timp ce idioritmia a fost exersată de imensa majoritate a compozitorilor contemporani. Pe
Între idioritmie și chinovialitate by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/84127_a_85452]
-
Chiar dacă timpul nu are răbdare cu noi, să nu trăiți repede, ci bine și frumos și, deși tupeul este una din trăsăturile generației voastre, nu-l lăsați să vă domine. Nu uita să spui “mea culpa” când ai greșit și întotdeauna „te nominem esse memento!” Diriginte, Prof. ELENA TELESA Povestea Unui Absolvent De Racoviță Demult... tare demult, pe vremea când se potcoveau elevii de Racoviță cu câte un ecuson la gât și un număr matricol în catalog, pe vremea când zorii
E by ELENA TELESA () [Corola-journal/Journalistic/84105_a_85430]
-
ori îl vorbeai de rău pe Verdeș-Împărat (oricine-ar fi fost el). Ei bine... și atunci despre ce e vorba?!... A fost odată ca niciodată... ținutul „a-douăsprezecea-E”- ului din Împărăția CNER... Și trăiau acolo într-o armonie (adesea șchioapă și întotdeauna perfectibilă) fete cu cosițe mai lungi ori mai scurte și flăcăi care creșteau sau nu într-un an cât alții în doi... Și povestea lor e că, în fiecare an deveneau tot mai mult și mai vizibil... OAMENI. Aveau pentru
E by ELENA TELESA () [Corola-journal/Journalistic/84105_a_85430]
-
cu mult folos. Ne salută latinește... „SALVE, SALVE! și... stați jos!” Probe inițiatice... au fost. Lupte și balauri... n-au lipsit. Lacrimi, morți și reînvieri... am trăit. În sufletele noastre de copii speriați de necunoscut, copii care n-au înțeles întotdeauna ce li se întâmplă, toate cele enumerate mai sus au fost fie teze, fie ascultări, fie frici de tot soiul, fie profesori care, după cum credeam noi atunci, nu ne-au înțeles. Aceste drame de-o secundă au trebuit să treacă
E by ELENA TELESA () [Corola-journal/Journalistic/84105_a_85430]
-
Palatului, unde Margareta Pâslaru i-a înmânat lui Mireille Mathieu, înrămată, fotografia laureaților Galei MIDEM (Târgul internațional al discului și al editurilor muzicale), din ianuarie 1969, de la Cannes! Ocazie pentru noi să reamintim și celor mai tineri că am avut întotdeauna artiști cu care să ne mândrim. Spre deosebire de celelalte țări, unde “Discul de aur” se acorda pentru un disc, LP sau single, la noi se totalizau vânzările, Margareta primind acest trofeu în decembrie 1968, pe baza vânzărilor uluitoare pentru acele vremi
Albumul cu amintiri by Octavian Ursulescu () [Corola-journal/Journalistic/84160_a_85485]
-
În orice doctrină serioasă, inferiorul e un simbol al superiorului. Niciodată invers. Verticala nu poate fi străbătută decît de sus în jos, tocmai de aceea psihanaliza sau comunismul sunt forme degradate de interpretare a omului, căci în cadrul lor superiorul e întotdeauna interpretat prin mijlocirea inferiorului (prin inconștient în cazul psihanalizei sau prin economic în cazul marxismului). 2) Filozofia și religia nu au același obiect, de aceea regulile valabile într-un domeniu nu pot fi extinse asupra celuilalt. 3) Nu totul poate
În jurul lui Guénon by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8415_a_9740]
-
aventură a existenței. Am fost, desigur, norocos, pentru că marii băutori pe care i-am cunoscut au ilustrat în exclusivitate partea așa-zicând "solară" a activității. Dintre toți, bunicul meu patern ocupă locul central - și nu numai în această privință. Îmbrăcat întotdeauna cu cămașă albă și haină neagră - când era cald, haina era înlocuită de o jiletcă, neagră și ea, prinsă la spate în copci metalice -, cu trăsăturile feței severe, brăzdate de câteva dâre adânci, era un om de-o delicatețe infinită
Când v-ați îmbătat ultima oară? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/8414_a_9739]
-
și sursă majoră pentru provocări senzoriale devine abstracție pură, după cum tot ceea ce pare, pentru conștiința comună, îndepărtat și eteric se transformă instantaneu în obiect și se exprimă tranșant și definitiv. Dar cum în jocul abstracțiilor și al incorporării, Cuvîntul joacă întotdeauna un rol esențial, Paul Neagu a scris: Leș Din cer, ceară Evidența ploii Căderea și deci Urcarea sevei spre înalt Rîurile duc Leșia pămîntului la ocean Destin al pocăinței Adierea lacrimei Aburii Înving metalul Organismul zburător Londra, 1987 V Pictura
Paul Neagu, între materie și poezie by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/8409_a_9734]
-
și un București - nu găsesc un alt cuvânt mai precis - urbancolic. Răsturnările de situație se aglomerează magnetizate de o nevoie de atașament tipic matern. Întreaga capitală se supune unor reguli de funcționare improvizate, aducând aminte, pe neașteptate, de acelea, nu întotdeauna rostite, ale competiției pentru atenție, simulate cu toată seriozitatea la vârstele mici. Finalul cărții devine o extraordinară metaforă a maturizării. Care se instaurează printr-o acumulare de șanse, nu de - cum se spune - experiențe. Sfiala respectuoasă ia locul obișnuitelor insurgențe
Sociu contra Sociu by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8416_a_9741]
-
-Sinfonieorchester Berlin și a bicentenarului nașterii lui Verdi ). Delicată, sensibilă, cu un sunet nobil izvorît și de pe corzile instrumentului Vuillaume, Vilde Frang a lăsat o impresie adâncă pe un text care, deși prezintă elemente de mare dificultate, acestea nu sunt întotdeauna remarcate la adevărata lor dimensiune, nefăcând parte din corpusul deja „clasic” (de tip Wieniawski sau Paganini). Lucrarea abundă în suprafețe lirice, așa că finețea înnăscută a interpretei a găsit un spațiu comod de desfășurare. Presa a indicat lucrarea ca fiind Concertul
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
și binelui. Deosebirea dintre plăcerea și fericirea de a asculta o muzică favorită constă și în aceea că plăcerea nu o poți cenzura, cel puțin pe moment, în timp ce asupra fericirii, oricare ar fi și oriunde ar duce, trebuie să rămâi întotdeauna stăpân. Vechii greci (cu precădere, stoicii) credeau că plăcerea este o exaltare irațională, care rezultă din ceea ce pare a fi demn de alegere. O muzică bună e suficientă pentru a ne alunga suferința din trup și tulburările din suflet, ca să
Ascultând muzica by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/84203_a_85528]
-
un bine, ci un semn al unui bine dobândit. Numai așa plăcerea se transformă într-un fruct delicat pe care trebuie să-l lași să se coacă pentru a-i dubla valoarea. Interesantă este opinia lui F.J. Lacroix: „Plăcerea există întotdeauna în timp. Orice bucurie este bucurie a unui ritm, ia naștere adică dintr-o anumită legătură între timp și eternitate. Fericirea aparține eternității”. (Le sens du dialogue, Paris, La Baconniére, 1955). Într-un fel fericirea este cea mai mare plăcere
Ascultând muzica by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/84203_a_85528]
-
variată. Câteva enumerări pot fi, fără priorități sau ordine, Bizanțul, Ovidiu, Orfeu, Dumnezeirea, apele, spațiul, antichitatea, determinând, după cum Maestrul o subliniază, perechi de intuiție-reație. Legat de aceste sugestii, fără a-și detalia sau epuiza panoramicul inspirațiilor, Thedor Grigoriu a mărturisit întotdeauna o mare prețuire pentru drumurile în timp ale unor capodopere, ce ar putea fi continuate prin abordări aduse către timpul nostru. Sunt posibile trasee pe care încercăm să le conturăm. Nu există neapărat un început pornind de la ce spune artistul
?Via?a de crea?ie?, continuitate ?n timp a destinului artistului disp?rut - compozitorul Theodor Grigoriu by Grigore Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/84200_a_85525]
-
se scrie, cât de puțin s-a putut cuprinde în aceste câteva zile din uriașul flux sonor ce s-a născut și se naște în țara aceasta din sumedenie de minți și suflete inspirate. Poate că nu s-au cântat întotdeauna cele mai semnificative lucrări, dar nici asta n-are importanță: așa cum au fost, multe din ele au avut darul de a produce emoții de neuitat.” Liliana Gherman, „Cronica” nr. 21, 25 mai 1973<footnote În Liliana Gherman - Dimensiuni ale creației
Festivalul Muzicii Rom?ne?ti, dup? patruzeci de ani! by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/84202_a_85527]
-
decursul vremii) le găsesc pur și simplu extraordinare. Și singulare în peisajul mai degrabă pestriț al culturii noastre. Evident, a fost mereu necesar și concursul unor foruri, sau formațiuni, sau personalități din alte părți. Însă primum movens s’a vădit întotdeauna nucleul entuziaștilor din frumoasa cetate a Iașilor.” Pascal Bentoiu, octombrie 2008 (fragment) La edițiile a XIII-a (2009) și a XIV-a (2010) organizatorii au început să resimtă efectele crizei. E știut de altfel că dintotdeauna, măsurile de austeritate se
Festivalul Muzicii Rom?ne?ti, dup? patruzeci de ani! by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/84202_a_85527]
-
așa cum fac spiritele înalte, adică lăsându-i liberi în personalitate, îndrumându-i discret, dar ferm, nepermițându-și să-i strivească. Și au ieșit din mâna sa alți creatori și dascăli. Deasupra tuturor acestor lucruri, ca un braț protector, a stat întotdeauna PRIETENIA adevărată, implicată, în general de lungă durată, cu interesul prieteniei și-atât, cu riscurile și împlinirile asumate. Între coperțile acestei cărți sunt o sută de prieteni. Câți or mai fi prin lume? Probabil, cu mulți s-a reîntâlnit și
S? nu uit?m by Vasilica Stoiciu-Frunz? () [Corola-journal/Journalistic/84215_a_85540]
-
mare capitol al istoriei liedului european au adus contribuții remarcabile compozitorii Carmen Petra-Basacopol, Cornel Țăranu, Adrian Pop și muzicologii Octavian Lazăr Cosma și Mihai Cosma. Iar la Concertul de Gală al Laureaților care a fost de un nivel excepțional, ca întotdeauna, au strălucit sopranele Mădălina Barbu, Aida Pavăl și mezzosoprana Emanuela Pascu, cărora le-a revenit Premiul de Excelență, Premiul I fiind obținut de sopranele Silvia Micu, Orsolya Veress și de tenorul Adrian Dumitru, Premiul II de sopranele Irina Baianț, Stanca
Mariana Nicolesco și deceniul renașterii liedului românesc by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/84212_a_85537]
-
ei facultate a-tot-creativă; frumusețea nouă, una din infinitele eflorescențe posibile ale celei vechi, nu poate fi decât accidentală. În arta adevărată, care este privilegiul exclusiv al unui geniu al cerurilor, nu al unui geniu al lumii, o nouă frumusețe este întotdeauna cerută de o necesitate similară. Altmintrelea, nu mai e frumusețe. Și el nu ar aduce o frumusețe nouă în necesitatea unei frumuseți vechi. Căci orice invenție este deplin compromisă când e uzată - abuzată - necugetat.”<footnote Dimitrie Cuclin, Tratat de estetică
Concertele pentru vioar? de Dimitrie Cuclin by Roxana Susanu () [Corola-journal/Journalistic/84190_a_85515]
-
succesul operei „Nunta lui Figaro”, se uita pe fereastra diligenței, încântându-se de vederea munților acoperiți cu zăpadă. Apoi, brusc, fața lui palidă se înroșea toată, lua dintr’o pungă de piele un carnet și nota repede diferite motive. Purta întotdeauna cu el o cutie unde își ascundea aceste semințe generatoare de capod’opere. Beethoven povestește în caietele lui de conversație că, întrebat de un prieten, ce semnificare are finalul sonatei op. 10, Nr. 3, a răspuns „Bin ich noch melancolisch
Muzicieni rom?ni ?n texte ?i documente (XVIII) Fondul Cella Delavrancea by Viorel Cosma () [Corola-journal/Journalistic/84196_a_85521]
-
greu ca să facem multele probe, necesitând totdeauna cele 4 piane. Cântam când în sala Conservatorului, când într-o sală a așa numitei instituții de binefacere “Pâinea zilnică”, casă unde se dau pomeni pentru săraci în memoria defuncților și unde miroasea întotdeauna a iahnie de fasole. Cu toată atmosfera aceasta culinară, repetițiile noastre se făceau cu un entuziasm din ce în ce mai mare, iar mult meritosul conducător al orchestrei înjghebată mai mult din diletanți, Dl. Niculescu nu cunoștea răgaz și osteneală pentru a pregăti cât
Amintiri(III) by Aurelia Cionca () [Corola-journal/Journalistic/83673_a_84998]