3,374 matches
-
și deschis, formula ideală pentru artistul doritor să-și verse în text umorile alimentate de conștiința succesoratului"43. Motivația interioară a actului parodic și a exercițiului de pastișare este extrem de variată în cazul lui Mircea Horia Simionescu: de la simplul instinct ludic, până la vădita intenție desacralizatoare, prin demontarea și reasamblarea în răspăr a mecanismelor specifice diverselor tipuri de scriitură (exegetică, lexicografică, filosofică, epistolară, picarescă etc.). Se bănuiește, însă, mai mereu, orgolioasa dorință de probare a virtuozității, a capacității de abordare dezinvolte a
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
care prezintă niște fapte la modul indicativ, ele tăinuiesc, în structura lor, un imperativ. Ființele mitice, prin ceea ce li se întâmplă, devin niște actori existențiali, care deschid orizonturi și induc atitudini normative. Imaginarul mitic nu este, așadar, doar un dat ludic sau contemplativ, el poate deveni cu adevărat operativ."206 Mythos este pentru Logos ceea ce este înțelegerea pentru explicație, integrând obiectul gândirii în relații multiple, diacronice și sincronice, în ansamblul relațiilor spațio-temporale care înconjoară particularul, împreună cu toate aspectele neobiectivabile, într-o
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
contemporane, care golesc valoarea convențională a unui semn, conferindu-i o semnificație mitică ce se vrea eternă (există mituri foarte vechi, spune Barthes, dar nu eterne) și prin care miturile se creează permanent, vizual, fascinând înainte de a convinge, în spirit ludic (scutit de responsabilitate), activând în câmp social și politic (jurnalele TV, de pildă, sunt scene în care socialul "se negociază pe simbolic").303 O importantă contribuție teoretică la mitologia romantic-revoluționară, cu o influență formidabilă în sfera activismului politic a fost
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
puterilor lor specializate de sorginte supranaturală, sunt "expresia gândirii politeiste, inerente minții umane". Aceștia "umanizează natura", dând chip elementelor, trăsăturilor psihologice, noțiunilor abstracte, stimulând identificarea cu personajele, "visarea cu ochii deschiși" și "jubilația imaginarului" (apropiindu-se, prin urmare, de universul ludic).766 Eroul reprezintă valorile societății care îl produce, el corespunde unor necesități diverse (dacă în anii '50 Superman vâna comuniști, în anii '70 ia partea activiștilor pacifiști și ecologiști împotriva sistemului juridic corupt), și face întotdeauna ceea ce trebuie, deși nu
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
din descrierea lui Thales făcută de Socrate), toposul geniului (munca lui e solitară iar condiția sa e a artistului romantic), sau de gradul al doilea, definite ca "ceva ce se știe, dar prin care se exploatează valențele iconice, ironice ori ludice", conform aceluiași Dufays, și prin care are loc o distanțare ironică față de stereotipurile de gradul întâi.776 Din aceste "obligațiuni" ale poveștilor super-eroice, Reynolds conturează o caracterizare complexă și inclusivă a super-eroilor, operațională în discursul propriu acestor narațiuni: ei sunt
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
reflectat o imagine mai rațională și mai precisă decât Însuși originalul, desigur că mai În etate? Și poate exista, oare, satisfacție naturală mai deplină decât aceea de a-ți descifra reflexul Într-un spirit la fel de fin, de subtil și de ludic ca al tău? Când se cunosc și se Împrietenesc instantaneu În 1932 (după cum afirmă Bioy În Șapte convorbiri cu Aldolfo Bioy Casares, de Fernando Sorrentino), În vila Victoriei Ocampo, care avea să devină cumnata lui Bioy, acesta are 18 ani
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
hotărât la, dar articolul la care precede În original numele propriu Pumita nu are acest rol, ci aparține vorbirii colocviale, ușor vulgară și lipsită de eleganță. Diminutivul apocopat al lui Ricardo. Înșiruirea numelor acestor patru „istorici“ este tipică viitorului stil ludic și glumeț-Înșelător pe care Îl va adopta Borges, În Încercarea de a deschide ficțiunii drum În realitate. După primii doi istorici, reali de altfel, urmează alte două nume: Grosso, probabil referire la Alfonso Grosso, care, Însă, nu este nici istoric
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
parte, distincția și ironia de tip britanic Îl Împiedică să intre Într-un rol complex, de pildă nu poate plînge fiindcă n-are cu ce, nu este convingător În rol de personaj Îndrăgostit din același motiv. Prea sobru pentru spirit ludic, prea uscat pentru patimă. CÎt despre Peter Sellers (Clare Quilty), e jenant pînă la sufocare. Pe urmă miezul problemei, cartea. Considerată de critică cel mai important roman american al ultimei jumătăți de secol; „Cel mai bun roman creat În această
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
în coastă pe puiul de linx vânăt care, cocoțat stângaci în arbore, îl fixa cu ochi tăioși. Nevârstnica și încă nătăfleața jivină scuipă șuierător, după tradiția felinelor, și, cu o mânioasă cange de spini în devenire, lovi convingător în spațiu. Ludic și stupefiat agresor, cu endemice instincte ale jocurilor de vânătoare, practicate de îndepărtați strămoși tribali, Profesorul făcu un instantaneu salt înapoi. Reculul involuntar și prea veloce îi deveni fatalmente gravitațional: se împiedică de o rădăcină vânoasă, simțind pe dată cum
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1512_a_2810]
-
unui funambul pe sîrmă. Sentimentul de nesiguranță se accentuează, și în cele din urmă, tînărul face ouăle chisăliță pe parchet, acolo unde începe o nouă scenă, neliniștitor-absurdistă, cînd el mai cere patru ouă ridicînd cota de nervozitate. Această labilitate între ludic și patologic prezidează fiecare act al piesei, unde politețea asigură diabolic ducerea la bun sfîrșit a celor mai rele intenții. Funny Games constituie mai mult decît o clonă a filmului din 1997, asemeni scenei stupide, de gag cu ouăle sparte
Mind Games - Funny Games by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8342_a_9667]
-
că este fiica mea. Predă, azi, cursuri pe care eu nu le pricep prea bine. Așa că nu mă amestec în treburile ei. De-abia am timp să mă ocup de ale mele. - În final, aș vrea să reluați un exercițiu ludic început în Moartea lui Mercuțio și continuat în volumul al treilea din Fragmente critice... Ce vă place și ce nu vă place, domnule Eugen Simion, în lumea (literară) în care trăiți? - Nu primesc provocarea, nu intru în joc. Dacă aș
Eugen Simion: "Mi-ar plăcea să formez o echipă de 5-6 critici tineri, care să scrie cu regularitate despre literatura română" by Ioana Revnic () [Corola-journal/Journalistic/8336_a_9661]
-
artiști ce aparțin unor spații culturale diferite, ajung să se cunoască, să comunice, să colaboreze. Postmodernismul zilelor noastre presupune o extremă diversitate componistică. Iar fenomenul actual al globalizării adună și certifică orientări stilistice dintre cele mai diverse. De la divertismentul de ludică motivație și până la actul artistic formulat cu gravitatea unei autentice consistențe spirituale. Concertul final al "Săptămânii..." a ilustrat în anume măsură aceste orientări. A fost suținut în Studioul de Concerte din strada Berthelot. Este rezultatul unei bune, al unei continue
Un moment edificator by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8362_a_9687]
-
a fost trio-ul intitulat ”Trident” - o primă audiție absolută, de Adrian Iorgulescu. Dacă am dori să asociem structura interioară a partiturii cu cele trei laturi ascuțite ale unui trident, am putea decela tot atâtea paliere expresive, clar conturate: cel ludic - piesa debutează cu semnale emise de flautist dintr-un fluier de jucărie sau de...polițist (!), dar și cu vocalize contrapunctice, cu aer parodic, intonate de cei trei instrumentiști - cel preponderent ritmic - populat cu formule mozaicate, catastrofice și accente dure, mai
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
al poantei la cel al comediei fine prinsă în plasa aluziilor cu pase dramatice și reveniri la note burlești topite în feerie. Lumea filmului le conține pe toate și într-un mod miraculos, magic ele sunt orchestrate excelent prevalînd un ludic ironic care invită însă la meditație. Nae Caranfil a evoluat în paralel cu noul val minimalist, alături de un Radu Gabrea către un altfel de a face film evitînd totodată stridențele, manierismele estetizante, notele isterice sau neaoșismele abrupte ale colegilor mai
Umbre mișcătoare pe pînză by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8663_a_9988]
-
și thanatică, din capodopera lui Thomas Mann, Moarte la Veneția (1912). Mai aproape de prezent, doi scriitori contemporani reinventează nu doar orașul lagunelor, ci mai multe Veneții, din timpuri felurite și din unghiuri neașteptate, în ficțiuni pline de fantezie, de spirit ludic sau de stranietate. Primul roman aparține unui scriitor englez, Fecioara din piatră de Barry Unsworths, iar celălalt unui prozator italian, Taverna Dogelui Loredan de Alberto Ongaro. Dincolo de asemănarea de substanță ...venețiană a cărților (ambele construite ca palimpsest narativ), se văd
Istorieși istorii la Veneția by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/8687_a_10012]
-
prăbușind ficțiunea în gol și prisosul propriei imaginații care, odată stârnită, prinde viață. Așa că un cititor, la început intrigat, ajunge să intuiască sensul atâtor accente și îngroșări ale istoriilor care curg paralel, se întretaie, se împletesc, se suprapun: un metaroman ludic splendid, care demontează și reinventează multiple formule narative, realizează combinări de toposuri și tipologii literare, traversând în galop o istorie a romanului și una a spațiilor sale predilecte, din orașul așezat pe Tamisa până la cel invadat de ape. Nu puteau
Istorieși istorii la Veneția by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/8687_a_10012]
-
mici, după temele: cărți-obiect, ilustrație, bandă desenată, urmând un subiect inedit. Astfel, în zilele de 9 și 10 decembrie se vor organiza ateliere de inițiere în crearea și manipularea marionetelor, o artă universală ce dă curs liber imaginației, creativității și ludicului. MONICA DIANA MITROI Ansamblul Banatul - 35 de ani l Spectacol de gală Consiliul Județean Timiș și Centrul de Cultură și Artă îi invită pe toți iubitorii de folclor autentic la sărbătoare: „35 de ani - Ansamblul Profesionist Banatul“ este genericul evenimentului
Agenda2005-49-05-cultural () [Corola-journal/Journalistic/284444_a_285773]
-
Analizând jocul ca fir călăuzitor al înțelegerii experienței artei, Hans-Georg Gadamer consideră că acesta „este modalitatea de a fi a operei de artă înseși”. Asocierea literatură-joc poate părea ciudată sau cel puțin prima reacție ne-ar duce cu gândul la ludic, la faptul că ceea ce este joc nu este ceva serios. Și nu e vorba de starea de spirit a creatorului sau a celui ce receptează. Pentru cel ce joacă, jocul nu este o situație serioasă și este jucat tocmai din
LITERATURA ȘI JOCURILE EI O abordare hermeneutică a ideii de literatură by Elena Isai () [Corola-publishinghouse/Science/1632_a_2909]
-
care încă din secolul XIX încep să fie abandonate), în cadrul lecturii cititorul trece conștient granița dintre realitate și ficțiune, intră în jocul-invitație al cărții. Și cum nu putem vorbi de joc fără reguli, regulile și ordinea ce prescriu umplerea spațiului ludic constituind esența jocului, despre existența regulilor în literatură nu mai este cazul să ne îndoim. Prezența lor este evidentă în toate epocile, chiar și cele mai moderniste și mai avangardiste curente, ce aveau drept obiectiv anularea oricărei reguli, fixau prin
LITERATURA ȘI JOCURILE EI O abordare hermeneutică a ideii de literatură by Elena Isai () [Corola-publishinghouse/Science/1632_a_2909]
-
al jocului. Și medierea este una totală, ceea ce mediază se anulează pe sine: „opera este cea care se aduce pe sine la reprezentare [...] reprezentarea trebuie să fie recunoscută drept felul de a fi al operei de artă înseși.” Particularitatea caracterului ludic al artei o constituie această idee a reprezentării: a reprezenta pentru cineva. chiar dacă nu este nimeni prezent să o asculte, să o privească sau să citească, reprezentarea artei este constitutivă, imanentă. Astfel s-a ajuns la teoria „cititorului implicit”. Reprezentarea
LITERATURA ȘI JOCURILE EI O abordare hermeneutică a ideii de literatură by Elena Isai () [Corola-publishinghouse/Science/1632_a_2909]
-
intenție. Obiectivele literaturii, consideră T.W. Adorno, sunt de a vindeca, a schimba, a încuraja, a spera, a alina în sens pozitiv; a problematiza, a tulbura, a contesta, în sens negativ. Arta este prin definiție „critică a seriozității vieții”, parodică, ludică, polemică și în extremis chiar subversivă. Controversa reală începe însă odată cu manipularea lor propagandistică. B. Croce, încă de la începutul secolului, vorbește despre ideea de „teză = tendință”. O operă poate „suferi de tezism” nu numai social, politic, ci și moral. Eliberarea
LITERATURA ȘI JOCURILE EI O abordare hermeneutică a ideii de literatură by Elena Isai () [Corola-publishinghouse/Science/1632_a_2909]
-
unor tipuri de discurs diferite, care angajează condiții de producere și strategii textuale distincte. Universul discursului jurnalistic este alcătuit din ansamblul discursurilor publice care se intersectează la un moment dat, într-o anumită situație. Discursul politic, cel publicitar și cel ludic sunt doar câteva dintre discursurile cu care discursul jurnalistic are relații foarte strânse, de multe ori fiind destul de greu să operezi o distincție între aceste forme de discursivitate, interferențele traducându-se, uneori, în confuzii care țin de scopul sau de
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
manieră persuasivă. Discursul publicitar are drept scop promovarea calităților unor produse, servicii, instituții, pentru a atrage atenția în vederea achiziționării, folosirii, frecventării. Relațiile dintre parametrii discursului publicitar sunt reprezentate în Schema 4: Schema 4: Schema de funcționare discursului publicitar al". Discursul ludic Divertismentul este una dintre funcțiile importante ale mass-media. Individul poate să evadeze sau să își îndepărteze atenția de la probleme, poate să se relaxeze, să trăiască experiențe de natură estetică, să petreacă în mod diferit timpul liber. Vom denumi ca ludic
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
ludic Divertismentul este una dintre funcțiile importante ale mass-media. Individul poate să evadeze sau să își îndepărteze atenția de la probleme, poate să se relaxeze, să trăiască experiențe de natură estetică, să petreacă în mod diferit timpul liber. Vom denumi ca ludic acel discurs care poate să îndeplinească această funcție. O dată cu ascensiunea mijloacelor de comunicare în masă, locul primordial de desfășurare al discursului ludic revine mass-media. Textul discursului ludic se caracterizează prin interes tematic și formă distractivă. Interesul tematic se referă la
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
se relaxeze, să trăiască experiențe de natură estetică, să petreacă în mod diferit timpul liber. Vom denumi ca ludic acel discurs care poate să îndeplinească această funcție. O dată cu ascensiunea mijloacelor de comunicare în masă, locul primordial de desfășurare al discursului ludic revine mass-media. Textul discursului ludic se caracterizează prin interes tematic și formă distractivă. Interesul tematic se referă la capacitatea acestui tip de discurs de a selecta acele problematici care pot capta atenția publicului larg, fie prin inedit, fie prin spectacular
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]