8,822 matches
-
situații frustrante, ci și de modul subiectiv în care persoana frustrantă percepe situațiile frustrante. În acest sens, putem spune că semnificația și valoarea acordată „situației frustrante” sunt principalii factori care vor determina un anumit mod de structurare a comportamentului, vor imprima o anumită direcție acțiunii de răspuns. Reacția la frustrare ete determinată, altfel spus, de o constelație de factori în care interacționează variabilele organismului, variabilele perceptuale, cu cele motivaționale, de învățare, temperamentale etc. Cunoașterea sensurilor și semnificațiile „conduitei la frustrare” este
Psihologia frustrației by Tiberiu Rudică () [Corola-publishinghouse/Science/2141_a_3466]
-
care persoana frustrată încearcă repunerea sa în drepturi, și conduita de resemnare, de împăcare cu situația creată, - se înserează o gamă foarte largă de reacții comportamentale, determinate de diversitatea tipologiei umane. Astfel, carateristici de genul: „emotivitatea”, „activitatea”, „secundaritatea”, „dispoziția”, vor imprima comportamentului la frustrare un caracter mai mult sau mai puțin „subiectiv”, „afectiv”, sau unul „obiectiv”, „integrat”. De asemeni, însușiri ca: simțul răspunderii, capacitatea de înfrânare/de inhibiție, perseverență, curajul, fermitatea, tendința spre dominare sau supunere etc. explică, în mare măsură
Psihologia frustrației by Tiberiu Rudică () [Corola-publishinghouse/Science/2141_a_3466]
-
celor treizeci de ani marcați de sunetul declanșatorului unui aparat de fotografiat. De aici rezulta cadrajul - era un fel de-a spune la fel de bun ca oricare altul - tuturor liniilor drepte și unghiurilor tratate cu o rigiditate aparte, vag cubistă, ce imprima ființelor și obiectelor contururi la fel de greu de trecut ca și zidurile de sârmă ghimpată ori tranșeele. Fresca ocupa tot peretele de la parterul turnului de pază, alcătuind o panoramă continuă, cu o circumferință de douăzeci și cinci de metri și o Înăllțime de
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
șoselei care nu ducea niciunde, zidurile aproape poliedrice ale casei ruinate, Împestrițată cu ciupiturile de vărsat ale șrapnelelor, fumul incendiului din depărtare, vertical precum o coloană neagră barocă, fără nici un suflu de aer. Toate, Încadrate Într-un vizor fotografic și imprimate pe un negativ de 24 X 36 de milimetri, erau mai curând rodul instinctului decât al calculelor, deși juriul care premiase imaginea subliniase că Întâmplătorul era relativ. Nu-i doar perfecțiune, declarase un membru al comitetului de la Europa Focus. E
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
o singură poziție a unui rollfilm de 35 de milimetri, se suprapuseseră toate focurile de armă și exploziile produse În acea jumătate de minut, iar rezultatul fusese că, developând imaginea, totul părea captat odată. Chiar și cea mai mică mișcare imprimată În timpul expunerii de mâinile lui Faulques, cutremurate de exploziile din apropiere, transmitea contururilor anumitor edificii ușoara oscilație care le făcea să pară atât de reale, mult mai mult decât orice cameră foto modernă, perfectă, În stare să capteze fidel scurta
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
când spuneau că războiul era mama tuturor lucrurilor. Însuși Faulques, când se Înarmase cu un aparat fotografic În tinerețe și Încă Îi mai erau proaspete unele concepte ale studiilor de arhitectură Întrerupte, fusese orbit de transformarea pe care războiul o imprima peisajului, prin logica funcționalistă și problemele localizării și ocultării, ale câmpului de tir, ale unghiurilor moarte. O casă putea fi un refugiu ori o capcană mortală, un râu - obstacol ori adăpost, tranșeea putea fi fie refugiu, fie mormânt. Iar războiul
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
acestor lucruri un spațiu pe peretele interior al turnului de pază, pictorul de război Încerca să reproducă nu fresca teribilă a lui Orozco, ci senzația pe care contemplarea ei Împreună cu Olvido, vorbele sale și contactul cu mâna ei i-o imprimaseră de mult În inimă și În minte. Erau subtile și foarte stranii, gândea, legăturile ce se puteau stabili Între lucruri În aparență fără legătură Între ele: picturi, vorbe, amintiri, oroare. Părea că tot haosul lumii, răspândit cine știe cum pe pământ de
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
Diavolul de Dürer - Îi fusese sugerat lui Faulques de o scenă din Micheletto da Cotignola În luptă, unul dintre cele trei tablouri pe lemn din tripticul consacrat bătăliei de la San Romano: cel de la Luvru. Acolo, ravagiile timpului estompaseră contururi și imprimaseră o modernitate insolită scenei originare, transformând ceea ce la Început erau cinci cavaleri călare, cu tot atâtea lănci În cumpănă, Într-o secvență de o extraordinară mișcare, ca și cum avea un singur personaj, a cărui Înaintare era descompusă vizual: un anunț uimitor
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
atingându-și hainele cu un surâs Îngrozit: duhoarea asta va muri odată cu mine. La fel, vâlvătăile roșii, portocalii și galbene, ca fundal al campanilei din piața San Marco la prima izbucnire a zilei, erau, pentru o retină pe care se imprimaseră În prealabil alte vâlvătăi asemănătoare, o delicioasă afirmare - nu Întotdeauna exactă, În experiența celui care acum era pictor de război - a faptului că nopții Îi urmează ziua și frumusețea. Erau nopți fără zori, umbre finale care Însemnau sfârșitul a tot
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
povârniș În jos, printre pini, Carmen Elsken s-a Întors de două ori să privească Înapoi. Când Faulques s-a Întors În turn, soarele se lăsase mai jos și apunea lent peste Capul Rău, iar lumina care intra pe ușă imprima tonuri gălbui văruielii de pe peretele opus, unde, desenate În cărbune sub fereastra ce dădea spre răsărit, figuri cu un aer Între Bruegel și Goya - frontiera atrocității văzută cu ochi moderni - se Înșiruiau la picioarele vulcanului În flăcări: bărbatul care Îl
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
scene pustii, unde oamenii și animalele erau trăsături trecătoare, urme imprecise și fantomatice atât de asemănătoare celor din altă fotografie, posterioară, făcută la Hiroshima pe 6 august 1945: urmele unei siluete umane și ale unei scări, dezintegrate de deflagrația bombei, imprimate pe un zid. Lăsând camera foto jos, Faulques o zărise pe Olvido privindu-l, oprită de cealaltă parte a șoselei, ca să nu intre În cadru. Se ridicase În capul oaselor și, traversând șoseaua spre ea, observase că nu-și lua
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
capătă consistență materială, ieșind la iveală din străfundurile inconștientului său, care păstrează ascunsă În sine comoara memoriei sale genetice. După cum se afirmă În TT - un produs tîrziu al valentinismului -, libera fantezie a Demiurgului se Împiedică tot timpul de modelele transcendente imprimate În gîndirea lui, ceea ce Înseamnă că lumea Înfumuratului creator mai păstrează Încă o slabă urmă a Pleromei, dar aceste fantasme arhetipale sînt lipsite de Rațiune și de Lumină, „sînt produsul nimicului”37 și se vor Întoarce În neant. Arhonții Înșiși
[Corola-publishinghouse/Science/1867_a_3192]
-
revoluționară. În primul rînd, În măsura În care există, inteligența ecosistemică e presupusă a fi de calitate slabă, iar lumea este, dacă nu de-a dreptul rea În mod explicit, măcar un produs mai degrabă nefolositor, construit de Demiurg după o fantasmă arhetipală imprimată În subconștientul lui. Vis al unui vis, este o iluzie sortită să dispară În neant. Nu aceeași este situația neamului omenesc. Demiurgul, reprezentînd absența ori insuficiența inteligenței ecosistemice, este În mod clar păcălit de creatura sa, care Îi este superioară
[Corola-publishinghouse/Science/1867_a_3192]
-
redimensionări ale controalelor. În modul Print Preview se poate configura afișarea raportului pe coloane. Secțiuni ale rapoartelor După cum se poate observa în figura 4.155 un raport fără grupări de date prezintă următoarele secțiuni: Antetul de raport (Report Header) se imprimă doar la începutul primei pagini a raportului și poate conține elemente precum titlul raportului, sigla organizației, data și ora listării, numărul de pagină etc. Subsolul de raport (Report Footer) se imprimă la sfârșitul ultimei pagini a raportului și poate conține
Baze de date financiar-contabile by Florin Mihai, Pavel Năstase, Andrei Stanciu, Bogdan Ionescu, Ilie Tamaş () [Corola-publishinghouse/Science/217_a_477]
-
prezintă următoarele secțiuni: Antetul de raport (Report Header) se imprimă doar la începutul primei pagini a raportului și poate conține elemente precum titlul raportului, sigla organizației, data și ora listării, numărul de pagină etc. Subsolul de raport (Report Footer) se imprimă la sfârșitul ultimei pagini a raportului și poate conține câmpuri calculate reprezentând totalizări generale la nivel de raport, loc pentru semnături etc. Antetul de pagină (Page Header) se imprimă la începutul fiecărei pagini și conține elemente pentru care se dorește
Baze de date financiar-contabile by Florin Mihai, Pavel Năstase, Andrei Stanciu, Bogdan Ionescu, Ilie Tamaş () [Corola-publishinghouse/Science/217_a_477]
-
listării, numărul de pagină etc. Subsolul de raport (Report Footer) se imprimă la sfârșitul ultimei pagini a raportului și poate conține câmpuri calculate reprezentând totalizări generale la nivel de raport, loc pentru semnături etc. Antetul de pagină (Page Header) se imprimă la începutul fiecărei pagini și conține elemente pentru care se dorește repetarea la fiecare salt în paginare (precum numele coloanelor de pe raport). Subsol de pagina (Page Footer) se imprimă la sfârșitul fiecărei pagini și poate conține elemente precum numerotarea de
Baze de date financiar-contabile by Florin Mihai, Pavel Năstase, Andrei Stanciu, Bogdan Ionescu, Ilie Tamaş () [Corola-publishinghouse/Science/217_a_477]
-
raport, loc pentru semnături etc. Antetul de pagină (Page Header) se imprimă la începutul fiecărei pagini și conține elemente pentru care se dorește repetarea la fiecare salt în paginare (precum numele coloanelor de pe raport). Subsol de pagina (Page Footer) se imprimă la sfârșitul fiecărei pagini și poate conține elemente precum numerotarea de pagină, data listării, loc pentru semnături etc. Secțiunea de detalii (Details) - în această secțiune se vor afișa datele din sursa de date a raportului. Suplimentar, în cazul în care
Baze de date financiar-contabile by Florin Mihai, Pavel Năstase, Andrei Stanciu, Bogdan Ionescu, Ilie Tamaş () [Corola-publishinghouse/Science/217_a_477]
-
de antet și una de subsol pentru fiecare nivel de grupare. În fiecare secțiune de tip Group Header se vor plasa elementele care vor fi afișate înainte de imprimarea înregistrărilor dintr-un nou grup. Secțiunile de tip Group Footer se vor imprima după ultima înregistrare din fiecare grup și pot conține casete de text utilizate pentru calculul totalizărilor la nivel de grup (subtotaluri la nivelul raportului). De exemplu, presupunând că se dorește gruparea salariaților din raportul prezentat anterior după departamentul în care
Baze de date financiar-contabile by Florin Mihai, Pavel Năstase, Andrei Stanciu, Bogdan Ionescu, Ilie Tamaş () [Corola-publishinghouse/Science/217_a_477]
-
în arhitectură. Utilizarea riglei, reale sau fictive, nu este pentru țăranul nostru un temei pentru înălțarea frumuseții. [...] Linia va prezenta totdeauna anume perceptibile iregularități; de aici aspectul însuflețit al acestui geometrism. În ornamentică românul iubește linia dreaptă, dar el îi imprimă o pulsație; tot așa românul iubește stihialul, dar acestuia el îi dă un aspect sub care palpită viața. Pe acest plan de semnificații „stângăcia” încetează de a mai fi stângăcie, fiind ridicată la rang de noimă. (Ibidem, p. 288). Credința
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
poate însemna evoluție, inteligență, finețe, suplețe, progres, după cum poate însemna lașitate, duplicitate, șiretenie, superficialitate. În ea se găsesc conținute virtual și posibilitățile de progres, și cele de decadență. Totul va depinde de directiva culturală, socială și morală care va fi imprimată poporului nostru de conducătorii săi. Destinul care ne așteaptă e astfel dublu. La răspântie se cere mai multă înțelepciune decât oriunde (Ibidem, pp. 90-91). În acest echilibru fragil pe care îl conține în ea adaptabilitatea, autorii care au investigat sufletul
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
secolul al XVI-lea), corupte de imitarea originalului; în secolul al XIX-lea învățătura era privilegiul elitelor, în timp ce pentru oamenii simpli, a merge la școală era o aspirație și un titlu de glorie. Și astăzi educația este un factor care imprimă caracter ierarhic relațiilor dintre interlocutori („Sunt de 30 de ani profesor!”; „A făcut școala la Paris!”; „E om cu carte multă...”), dar și sursă de superioritate morală: românii se mândresc cu cultura lor, iar în vorbirea intelectualilor incult are o
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
scoliozelor, exercițiile care solicită flexia trunchiului accentuează torsiunea vertebrală, agravând scolioza, în timp ce spatele plan blochează evoluția scoliozei. Poziția cvadrupedică permite executarea unor exerciții cu influențe favorabile asupra centurilor scapulară și pelviană, asupra curburilor coloanei vertebrale, cât și asupra reeducării mersului, imprimându-i o mai bună coordonare a mișcărilor brațelor cu cele ale picioarelor. b) Poziția în genunchi, așezat pe călcâie Este o poziție pregătitoare pentru cvadrupedie și mișcări coordonate ale trunchiului și membrelor superioare. Fig. VI.6 Baza de susținere fiind
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
fi plasate la nivelul claviculelor sau pe cap. ω KT este plasat în spate, P mâna dreaptă cu policele pe scapulă, iar degetele 2-5 pe claviculă; CP pe partea postero-laterală stângă a toracelui, cu podul palmei pe scapulă. Acțiunea: se imprimă o mișcare de torsiune prin tracțiunea umărului cu mâna dreaptă și presiune cu mâna stângă pe umărul opus. Fig. VIII.1 Φ INDICAȚII METODICE: mișcările de răsucire se execută prin șocuri ușoare, care cresc treptat; pacientul trebuie să mențină spatele
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
bancă, sub fesa dreaptă se plasează un plan înclinat, iar brațul drept este ridicat pe lângă cap. ω KT este plasat în spate, P mâna stângă sub axilă, cu policele pe convexitate, CP pe fața anterioară a hemitoracelui drept. Acțiunea: KT imprimă înclinare laterală stânga, în timp ce mâna stângă aplicată axilar stânga opune rezistență, iar cu mâna dreaptă execută, în același timp, presiune și tracțiune spre înapoi a hemitoracelui drept. Fig. VIII.4 Exercițiul se recomandă în scolioza dorsală dreaptă/lombară stângă. Φ
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
solul; se repetă acțiunea și cu celălalt picior. υ Pacientul se află în aceeași poziție inițială. ω KT este plasat în lateral, P pe ambii genunchi, cu degetele 2-5 în spațiul popliteu al piciorului opus, CP pe gât. Acțiunea: KT imprimă flexia coapselor pe trunchi concomitent cu flexia capului și cu ridicarea omoplaților de pe suprafața mesei. Fig. VIII.19 υ Pacientul: în așezat, genunchii în abducție, brațele întinse așezate pe fața anterioară a gambelor. ω KT este plasat în spate, P
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]