5,020 matches
-
lecție, pe tema „Natura ilustrată în creația simfonică“, 4. 12, ora 10, C.N.A. „Ion Vidu“; Zilele Muzicii Sacre, ediția a XI-a, 7-10 decembrie, ora 18, C.N.A. „Ion Vidu“. Teatrul Național: A fost odată..., spectacol de balet al Școlii de balet „Rodica Murgu“, 5. 12 și 6. 12, ora 11; Sinucigașul, de Nikolai Erdman, 5. 12 și 10. 12, ora 19; Tekelija, spectacol al Teatrului Național Novi Sad, 8. 12, ora 19; Cleopatra a VII-a, de Horia Gârbea, 11. 12
Agenda2004-49-04-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/283136_a_284465]
-
Principalele rubrici sunt: „Reportaj-eveniment“, „Calendarul credinței“, „Tradiții“, „Întâmplări de pomină“, „Popasuri de suflet“, „Meridianele credinței“, „Arta sacră“ etc. Preț: 18 000 lei. Spectacole TIMIȘOARA Opera Română: „Don Giovanni“ de W.A. Mozart, 30. 03, ora 19; „El Amor“ - spectacol de balet, pe tangouri argentiniene, 2. 04, ora 19. Teatrul Național: „La Lilieci“ - adaptarea și regia artistică Sabin Popescu, după Marin Sorescu, 30. 03, ora 19 (premieră) și 3. 04, ora 19; „Lolita“ - adaptarea scenică de Mihaela Tonitza Iordache, după V. Nabokov
Agenda2003-13-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/280853_a_282182]
-
eventual o timorare sau o disimulare!), iar încercările scriitorului de a se conforma cerințelor "literaturii noi" nu-i sînt de nici un folos. Să-i urmărim cîteva tribulații: "Scriitorul parcurge avataruri multiple (...) (i se fac șicane editoriale, unele cărți tipărite - Feeria baletelor - îi sînt retrase de pe piață, iar Casă cu cinci fete, român tezist, care încerca conformarea la prerogativele prolectualiste - de altfel un eșec -, generează un veritabil scandal, desi cartea era menită doar să urnească tipărirea monografiei dedicată lui Goethe, rămasă și
Felix Aderca sau "un spectacol al registrelor extreme"(II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17725_a_19050]
-
și copacii te găsesc de-al lor/ pietrele de rîu față ouă porumbe/ șarpele uscat pritocit între două fălii de lut/ iese copt din noi/ către o dublă realitate,/ mișuna căldură în pămînt ceresc/ focul spulberă cetina tînără/ într-un balet cocostîrc însetat,/ straiele verii se despoaie de-odată/ se anina de soare preacurătindu-se nouă/ mormăie în cazane/ licoarea îmbătata umezește cocleala/ sîngele torențial intru fierbere/ explodînd" (Unu). Remarcabilă producție biruitor-văratică, torida și nesătula de imanenta, a Adrianei Barna ne convinge
Retragere si expansiune by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17761_a_19086]
-
Cronicar Seria nouă AMPHION, literatură & arte e o distinsă revistă de cultură (periodicitatea nu e menționată) editată de Consiliul Județean Constanța, Fundația Pro Arte & Teatrul de balet "Oleg Danovski" și realizată de Ana Maria Munteanu - director, Florin Șlapac - redactor-șef și Liviu Pitulea - tehnoredactare computerizată (superbă). Prin ce se distinge ea? Prin faptul că e animată de un spirit tînăr postmodern, de un remarcabil bun gust și
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/17289_a_18614]
-
mortului. Se împrăștiau norii de bubuitul din rărunchi al cîntării soldaților. Nici învățătoarea, nici părinții nu ne mai puteau stăpîni. Eram fascinați, cu toate simțurile captate de spectacol. Eram moralizați, pedepsiți, bătuți. Zadarnic. Artă din spectacolul convoiului mortuar și din baletul soldaților mărșăluind spre un scop, ne subjuga. Dar a venit ziua unei disperări a părinților. Reforma monetară. Se împrăștiau norii de hohote, de plîns și revoltă ai mamelor. De blesteme și alergătura. Străzile erau pline de ai noștri, zburătăcind spre
Cursul bancar by Maria Luiza Cristescu () [Corola-journal/Journalistic/17962_a_19287]
-
de cai a lui Costache Negruzzi) și până "la doamna Ț." (din românul Patul lui Procust al lui Camil Petrescu). Cititorul, daca este bărbat, se așează surâzător în fotoliu pentru a citi această carte, în care crede că va vedea baletul mecanic al eroinelor literaturii române. Un adevărat harem livresc, pus la dispoziția să! Însă, după lectură primelor pagini, sare în sus că ars. Cartea este de fapt o capcană. Autoarea se amuză nu pe seama romanțioaselor fapturi, ci pe seama mentalității care
Studiu savant, joc literar si poem critic by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/18021_a_19346]
-
declanșat la ea în salon deși contribuie din plin la potențarea lui și se tot pregătește să meargă la un botez. Daniel Beșleaga (vărul lui Lenglumé), profitor cu o șmecherie tembela și o pasionalitate grăbita, intră în mod firesc în baletul din salon. Ovidiu Crișan (Justin, servitorul lui Lenglumé) este un fecior "stupid", cum ar zice Caragiale, dar devotat, sporind, în felul său, cantitatea de mecanic opusă viului. O discuție specială ar merita prezența lui Claudiu Bleonț (Lenglumé, rentier) în această
O crimă fără cadavru by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/18040_a_19365]
-
se sfârșească niciodată"...). Inițial, Black cât... trebuia să fie un documentar despre un grup muzical țigănesc, care a cântat an Underground, zis "Muzika Akrobatika". Privindu-l pe Kusturica, pe scenă, cu chitară, făcând tot un fel de "muzică acrobatica", un balet propriu, ăn baia de decibeli, ămbrăcat ăntr-o bluză de trening roșie, ăn adidași, cu o pălărie jerpelita, dansând și cântând cu un aer fericit, ușor somnambulic - nu se putea să nu-ți sară an ochi un fapt: acest om - indiferent
Kusturica cel Liber by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17503_a_18828]
-
pentru tine, o mică și fragilă copilă întîlnită în cale. Înțelegi bine ca daca te-aș fi iubit altfel și mai putin, aș fi înlocuit sentimentul cu puțină literatura". Existența agitată, dezordonată, cu aspecte donjuanești pe care o duce autorul Baletului mecanic n-ar ilustra decît căutarea unui ideal, al unui prototip pierdut prin moartea timpurie a primei sale soții, Marcela Petrea: "Pe această am iubit-o într-adevăr. De umbra ei poți fi încă geloasa, mica și dragă Georgetta. Poate
Cezar Petrescu, îndrăgostit by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17602_a_18927]
-
Adina Popescu, Valentin Teodosiu, Eugen Cristea, Mihai Bisericanu, Dan Condurache, Horia Șerbănescu, Radu Zaharescu, Șerban Cellea, Boris Petroff, Sorin Gheorghiu, Gh. Pufulete, Radu Panamarenco, Gigi Tănase, dăruitul compozitor George Marcu și confrații săi Gabriel Basarabescu și Dinu Giurgiu, corpurile de balet conduse de Cornel Popovici sau Brândușa Novac, autoritatea de producător a Silviei Cusursuz sau Rodicăi Leu și, bine nțeles, regizorii care s-au dăruit acestei cauze: Cristian Munteanu, Constantin Dinischiotu, Dan Puican, Romeo Chelaru, Vasile Manta, Harry Eliad, Bițu Fălticineanu
„ÎN GURA LEULUI” în trei volume şi al patrulea ca audiobook. In: ANUL 6 • NR. 8-9 (16-17) • IANUARIE-FEBRUARIE • 2011 by Corneliu Leu () [Corola-journal/Journalistic/87_a_72]
-
Manta, Harry Eliad, Bițu Fălticineanu. Cu această superbă distribuție pe care, citind textele, cititorul și-o poate închipui interpretându-le, ridicăm cortina către ce ar putea rămâne literatură din asemenea texte, după ce le scuturăm de penele și paietele fetelor din baletul cabaretului. Autorul 68
„ÎN GURA LEULUI” în trei volume şi al patrulea ca audiobook. In: ANUL 6 • NR. 8-9 (16-17) • IANUARIE-FEBRUARIE • 2011 by Corneliu Leu () [Corola-journal/Journalistic/87_a_72]
-
000 de abonați ai UPC, RCS&RDS, Dolce, Telemach și Ines. Grilele de programe ale celor două posturi sunt însă diferite, Mezzo Live HD difuzând 100% conținut HD, care însumează peste 300 de ore de programe pe an de operă, balet, concerte, programe scurte de producție proprie și muzică jazz și clasică în primă difuzare. Programele scurte includ portrete ale unor artiști, discuții cu directorii celor mai importante săli de concerte sau prezentarea ultimelor CD-uri și DVD-uri apărute pe
Televiziunea Mezzo Live HD s-a lansat oficial în România () [Corola-journal/Journalistic/25179_a_26504]
-
1984) sau Angelin Preljocaj (2001), au fost readuse la viață. Un spectacol la Théâtre des Champs Élysées din Paris, având drept protagoniști ansamblul și orchestra Teatrului Mariinski, sub bagheta lui Valeri Gergiev, a alăturat o reconstrucție a primei montări a baletului cu o nouă și impresionantă coregrafie semnată de Sascha Waltz. A fost o extraordinară demonstrație a prăpastiei dintre ceea ce înseamnă „modern” în balet astăzi și acum un secol. Legenda premierei din 29 mai 1913 vorbește despre o reacție negativă a
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
și orchestra Teatrului Mariinski, sub bagheta lui Valeri Gergiev, a alăturat o reconstrucție a primei montări a baletului cu o nouă și impresionantă coregrafie semnată de Sascha Waltz. A fost o extraordinară demonstrație a prăpastiei dintre ceea ce înseamnă „modern” în balet astăzi și acum un secol. Legenda premierei din 29 mai 1913 vorbește despre o reacție negativă a publicului atât de puternică încât balerinii n-au mai fost în stare să urmărească ritmul muzicii. Dacă putem să ne imaginăm haosul creat
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
au contribuit la dezorientarea privitorilor. Fără să uite în niciun moment că Diaghilev a considerat mereu creațiile produse de compania sa drept „opere totale”, inspirate de conceptul wagnerian de „Gesamtkunstwerk”, o expoziție propusă de Galeria Națională din Washington abordează universul „Baletelor Ruse” din perspectiva rolului artelor plastice. Incluzând desene, costume, filme de arhivă, fragmente de înregistrări muzicale, curatorii expoziției și-au propus o trecere cronologică în revistă a eforturilor lui Diaghilev de a promova o nouă estetică teatrală. Expoziția Diaghilev și
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
cu o mantie încrustată cu mărgele de sticlă pe care Fiodor Șaliapin a purtat-o într-o montare a operei Boris Godunov de Musorgski (1908). Aproape de sfârșitul ei regăsești costumele - pantaloni scurți și tricouri sportive - concepute de Coco Chanel pentru baletul Trenul albastru coregrafiat de Bronislava Nijinska pe muzică de Darius Milhaud (1924). Pe parcursul celor două decenii scurse între cele două borne, modul în care publicul percepe arta spectacolului a fost transformat radical. Promovând exotismul oriental, reinterpretând mituri sau aducând pe
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
erei Diaghilev pentru care Georges Rouault a contribuit cu decoruri pictate în stilul său târziu, inspirat de arta vitraliului.. Rezultatul a fost însă o capodoperă care continuă să fie frecvent montată și astăzi. Pentru cineva care a fost convins că baletul reprezintă cadrul cel mai propice pentru o sinteză a artelor, Diaghilev a avut surprinzător de puțină încredere în coregrafi. I-a văzut mereu ca pe niște tehnicieni ușor de înlocuit care trebuiau să fie ghidați în munca lor de artiști
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
uneia dintre numeroasele lor certuri, îi spune protejatului său Fokin, că „pot să fac un coregraf dintro călimară dacă vreau”. Rând pe rând, talente de excepție - Fokin, Nijinski, Massine, Bronislava Nijinska, Balanchine - au conceput mișcarea scenică pentru marea majoritate a baletelor lui Diaghilev. Chiar dacă imagini de arhivă sau reconstrucții ale creațiilor lor ni se par azi prăfuite, nu avem îndoieli în privința rolului lor esențial în resuscitarea unui gen artistic care la sfârșitul secolului al XIX-lea părea muribund sau cel puțin
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
de arhivă sau reconstrucții ale creațiilor lor ni se par azi prăfuite, nu avem îndoieli în privința rolului lor esențial în resuscitarea unui gen artistic care la sfârșitul secolului al XIX-lea părea muribund sau cel puțin închistat în convenții. Dacă „Baletele Ruse” au reprezentat - de la Pasărea de foc de Stravinski (1910) și Daphnis et Chloé de Ravel (1912) la Fiul risipitor de Prokofiev (1929) - un evident catalizator pentru muzica secolului al XX-lea, aserțiunea nu este neapărat adevărată pentru pictură sau
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
lui Diaghilev, asocierea cu creația scenografică a fost ocazională și neesențială pentru reputația lor chiar dacă unele exponate, precum o uriașă draperie pictată de Natalia Goncearova pentru o variantă târzie a Păsării de foc sau costumele realizate tot de ea pentru baletul acvatic din Sadko sunt creații remarcabile. Pablo Picasso a compus decorurile pentru „Tricornul” (1919) și Pulcinella (1920), dar cea mai importantă contribuție a sa au fost costumele de inspirație cubistă, concepute pentru Parada (1917), balet pe muzică de Satie, în
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
realizate tot de ea pentru baletul acvatic din Sadko sunt creații remarcabile. Pablo Picasso a compus decorurile pentru „Tricornul” (1919) și Pulcinella (1920), dar cea mai importantă contribuție a sa au fost costumele de inspirație cubistă, concepute pentru Parada (1917), balet pe muzică de Satie, în coregrafia lui Massine. În preajma lor regăsești veșmintele fluide din mătase, pictate de Matisse pentru Cântecul privighetoarei (1920)... Rivalitatea Picasso-Matisse extinsă la lumea baletului. Dintre toți colaboratorii lui Diaghilev, poate singurul care se califică a fi
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
a sa au fost costumele de inspirație cubistă, concepute pentru Parada (1917), balet pe muzică de Satie, în coregrafia lui Massine. În preajma lor regăsești veșmintele fluide din mătase, pictate de Matisse pentru Cântecul privighetoarei (1920)... Rivalitatea Picasso-Matisse extinsă la lumea baletului. Dintre toți colaboratorii lui Diaghilev, poate singurul care se califică a fi numit scenograf, a fost Leon Bakst (1866- 1924). Schițele sale demonstrează, pe de o parte, abilitatea sa de a folosi linia și combinațiile cromatice pentru a sugera stări
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
Crișan Andreescu Valul de plecări din trustul PRO Tv pare de nestăvilit. Venirea Monei Segall la Antena 1 se pare că a determinat ca foștii colaboratori ai acesteia să o urmeze. Baletul Edi Stancu s-a mutat cu totul de la Pro TV la Antena 1, după cum a confirmat dansatorul pentru Paginademedia.ro. Ce pregătește acum? Deocamdată avem proiecte de vară", a declarat dansatorul. După plecarea Monei Segall din Pro TV, întreaga trupă
PRO TV mai primește o lovitură. Au plecat by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/24375_a_25700]
-
oameni) a plecat cu ea către Antena 1. Edi Stancu a lucrat pentru Pro TV timp de 15 ani. În 1998, întors din străinătate, a apărut în videoclipurile produse de Media Pro Music și, ulterior, la emisiunile Pro TV. Primul balet Edi Stancu a apărut, într-o formulă restrânsă (6-8 oameni) la emisiunea lui Teo Trandafir. Odată cu dezvoltarea formatului Dansez pentru tine, produs de echipa Monei Segall, baletul a ajuns la 18 membri și a asigurat partea de coregrafie la toate
PRO TV mai primește o lovitură. Au plecat by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/24375_a_25700]