362 matches
-
virtuale urmărite de către fani, unele dintre cele mai cunoscute fiind Dinosaur Comics creat de către Ryan North, Penny Arcade a lui Jerry Holkins și Mike Krahulik, White Ninja a lui Scott Bevan și Kent Earle, Overcompensating a lui Jeffrey Rowland, Creased Comics a lui Brad Neely, Dr. McNinja a lui Chris Hastings și Kent Archer, The Perry Bible Fellowship a lui Nicholas Gurewitch sau Achewood a lui Chris Onstad). Universul mitic creat în banda desenată a căpătat amploare și complexitate prin creațiile
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
resimțită de om, anume inserarea într-un timp (trecut și viitor) a unei imagini luate separat, ceea ce reprezintă o decompoziție a evenimentelor și a dimensiunilor, adică "o ordonare, clasificare și ierarhizare în haosul vital".739 Cum clienții principali ai industriei comics erau adolescenții, prețul scăzut și accesibilitatea mesajului codificat grafic i-au asigurat succesul. Bineînțeles, există bandă desenată și pentru adulți, mai ales cea de dragoste sau cea de groază, dar chiar și în jurul publicațiilor dedicate super-eroilor s-au coagulat grupuri
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
de groază, dar chiar și în jurul publicațiilor dedicate super-eroilor s-au coagulat grupuri de fani maturi, implicați într-o subcultură mică și coezivă, în care se regăsesc colecționari, cunoscători, critici, puncte de distribuție, întruniri și publicații specializate 740, ca The Comics Journal, editat începând din 1976 de către Gary Groth, periodic care vădește un larg orizont intelectual și un discurs critic. Aceasta confirmă faptul că banda desenată poate oferi mai multe paliere de lectură, în funcție de contextul și de subiectivitatea receptorului. Încărcătura semantică
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
initio de către autori sau cititori (într-un fel poate fi percepută o poveste despre Superman de către un adolescent în deceniul al șaselea și altfel poate fi interpretată aceeași poveste de către un adult în anul 2000). Adresându-se tinerilor, autorii de comics manipulează materia și rezultatul, consideră Souchet, determinând "mai mult sau mai puțin inocent (dar întotdeauna conștient) judecata pe care o va face", imaginea fiind "o cutie de rezonanță silențioasă, dar nicidecum mută, a lumii".753 Pe de altă parte, îndeplinind
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
deciziile luate dintr-o poziție de putere (cunoaștere): "dacă Istoria e înțeleasă ca progresul spre Utopie, o tensiune semnificativă poate fi adăugată între super-eroi (care asistă și sprijină procesul) și super-ticăloși (care îl sabotează)".760 Super-eroi: simboluri funcționale În producțiile comics s-a adaptat un material mitologic deja existent (fie din genul horror, fie western, fie din imaginarul antropomorf). Acolo unde trimiterile la mitologia clasică se operează explicit (Thor sau Hercule au fost "coborâți" din panteonul scandinav și cel grec în
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
a adaptat un material mitologic deja existent (fie din genul horror, fie western, fie din imaginarul antropomorf). Acolo unde trimiterile la mitologia clasică se operează explicit (Thor sau Hercule au fost "coborâți" din panteonul scandinav și cel grec în paginile comics ca super-eroi, cu viață și continuitate proprie în banda desenată, nu doar ca pretexte pentru a povesti miturile originare), se recurge la ascendența mitologică pentru a crește nivelul intelectual și moral al benzii desenate și a justifica astfel demersul din
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
și Mercur = viteza). De fapt, super-eroii și zeii au în comun tocmai ierarhia în continuitate, distincția dintre forță și putere (autoritate), precum și rezidența, Asgard sau Olimp fiind asemuite castelelor medievale ori sediilor moderne din zgârie-norii impunători.761 În fine, universul comics împrumută direct din mitologie și fascinația pentru magie, dar într-o dualitate doar aparent opozițională dintre magie știință, reverența manifestată față de știință fiind doar alibi pentru structuri magice, rezultând într-o veritabilă magie a științei (populată de roboți, rachete, mutanți
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
atrofierea trupului. Opoziția trup-tehnică este depășită prin osmoză (cel mai bine exprimată prin imaginea lui Iron Man, al cărui costum nu doar că îi conferă abilități supranaturale, dar îi și ameliorează starea de sănătate insuficiență cardiacă), metalurgia prezentă în paginile comics continuând mitul prometeic al lui Hefaistos. Concluzionând, Renard afirmă că super-eroii, cu puterilor lor specializate de sorginte supranaturală, sunt "expresia gândirii politeiste, inerente minții umane". Aceștia "umanizează natura", dând chip elementelor, trăsăturilor psihologice, noțiunilor abstracte, stimulând identificarea cu personajele, "visarea
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
a lui Batman), ori Judge Dredd (satiră la adresa Angliei și reacție la crima stradală, deși plasată într-un peisaj american postatomic, într-o lume nebună, salvată doar prin furia raționalizată a societății).773 Superman Odată cu apariția lui Superman pe firmamentul comics, această galaxie de imagini și simboluri a căpătat un astru central în jurul căruia au început să graviteze toate celelalte idei. De altfel, din anul publicării numărului Action Comics care cuprindea prima povestire avându-l în prim-plan pe Superman (1938
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
furia raționalizată a societății).773 Superman Odată cu apariția lui Superman pe firmamentul comics, această galaxie de imagini și simboluri a căpătat un astru central în jurul căruia au început să graviteze toate celelalte idei. De altfel, din anul publicării numărului Action Comics care cuprindea prima povestire avându-l în prim-plan pe Superman (1938), intrăm în ceea ce a rămas acceptată ca Golden Age of Comics (Epoca de Aur a benzii desenate), care a durat până în 1949, când interesul față de aventurile super-eroilor a
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
central în jurul căruia au început să graviteze toate celelalte idei. De altfel, din anul publicării numărului Action Comics care cuprindea prima povestire avându-l în prim-plan pe Superman (1938), intrăm în ceea ce a rămas acceptată ca Golden Age of Comics (Epoca de Aur a benzii desenate), care a durat până în 1949, când interesul față de aventurile super-eroilor a scăzut dramatic (revitalizat în 1956 odată cu resurecția lui Flash, cel mai rapid om de pe Pământ, an care inaugurează The Silver Age of Comics
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Comics (Epoca de Aur a benzii desenate), care a durat până în 1949, când interesul față de aventurile super-eroilor a scăzut dramatic (revitalizat în 1956 odată cu resurecția lui Flash, cel mai rapid om de pe Pământ, an care inaugurează The Silver Age of Comics, Epoca de Argint, care durează cam până prin 1967-1970).774 Impactul lui Superman este atât de puternic încât acele 13 pagini ale primei sale aventuri oferite publicului impun, observă Reynolds, clișeele fundamentale ale super-eroilor, funcționale chiar și acum, după mai mult
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
debarcare în istoria și în mitologia Lumii Noi", "un semn în discursul fictiv al iminenței posibilităților", "pădure de semne urbane, dar și o eternă tabula rasa pe care se pot imprima nenumărate modele".787 New York-ul este cadrul desfășurării acțiunilor comics, oricum ar fi denumit într-o povestire anume Metropolis, Gotham etc., expresia concentrată a lumii americane, și prin extensie, occidentale. Dar întruchiparea glorioasă a esenței spiritului american prin Superman nu a deținut monopolul pe expresivitatea grafică, în ciuda succesului său impresionant
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
a treia mare figură în constelația super-eroilor este Wonder Woman, cea care a fost propusă ca eroul destinat publicului feminin. Creatorul ei, psihiatrul William Moulton Marston, care s-a vrut un "reeducator emoțional", reacționând împotriva modelului "masculinității înspăimântătoare" din lumea comics, inversează rolurile de gen, femeia puternică fiind cea care îl salvează pe bărbatul slăbit.790 Aceasta se întâmpla în 1941, când în universul comics se operează o schimbare de discurs, dinspre cel adresat exclusiv publicului tânăr înspre cel adult, mai
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Moulton Marston, care s-a vrut un "reeducator emoțional", reacționând împotriva modelului "masculinității înspăimântătoare" din lumea comics, inversează rolurile de gen, femeia puternică fiind cea care îl salvează pe bărbatul slăbit.790 Aceasta se întâmpla în 1941, când în universul comics se operează o schimbare de discurs, dinspre cel adresat exclusiv publicului tânăr înspre cel adult, mai cu seamă prin retorică patriotardă (războiul a dat un puternic impuls benzii desenate nu doar prin teme, ci și prin lărgirea audienței). Deși modelul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Benzile desenate sunt "ficțiuni speculative despre trecut, prezent și viitor, cu viziuni utopice despre schimbarea socială, sunt documente istorice care pot dezvălui multe despre contextul în care au fost produse" (chiar dacă prin ele familiarul este prezentat drept neobișnuit).798 Ideologia comics se pliază pe cea politică a societății și culturii de proveniență, mutațiile fiind vizibile de-a lungul anilor. Dacă inițial Superman (și toți ceilalți) este eroul rooseveltian al New Deal-ului, în timpul războiului el este contraponderea la omul nazist, precum
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
-și loc chiar o acidă critică a genului super-eroic (acuzat de calitatea slabă din punct de vedere intelectual și artistic), mai importantă decât critica anilor '50, deoarece nemulțumirile sunt exprimate de către fani (în fond există ierarhii estetice și în lumea comics, reflectându-le pe cele mainstream).800 "Narațiunile super-eroice dau substanță miturilor ideologice ale societăților cărora li se adresează", personajele examinând realitatea din punctul lor de vedere, neobișnuit (ei fiind extratereștri, mistici, zei, fantome), în parabole moderne care amintesc de "Scrisorile
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
ne reamintim estimările lui Marston), influența sa este majoră. Este adevărat că motivele pentru care o persoană consumă bandă desenată sunt diverse, dar oferind mai multe paliere de lectură, ea satisface un larg orizont de așteptări. Pentru mulți tineri, universul comics oferă alternativa comprehensibilă lumii pe care nu o pot stăpâni. Bradford Wright, crescut de părinți divorțați într-un ambient cinic în privința vieții, a societății, a politicii, în contextul traumelor războiului din Vietnam și ale asasinatelor absurde ale lui Martin Luther
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
stăpâni. Bradford Wright, crescut de părinți divorțați într-un ambient cinic în privința vieții, a societății, a politicii, în contextul traumelor războiului din Vietnam și ale asasinatelor absurde ale lui Martin Luther King și ale fraților Kennedy, mărturisește că în lumea comics a găsit eroi mai "credibili" și un univers fantastic care făcea mai mult sens decât realitatea, oferindu-i nu doar o "supapă de eliberare din realitate" ci și un ajutor în a percepe lumea și sinele ca fiind mai puțin
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
sens decât realitatea, oferindu-i nu doar o "supapă de eliberare din realitate" ci și un ajutor în a percepe lumea și sinele ca fiind mai puțin periculoase, în termeni pe care îi înțelegea și îi accepta. Mai mult, publicațiile comics "simbolizau ceea ce era atractiv și posibil în cultura de consum occidentală", fiind considerate subversive în regimurile totalitare (în 1977, când într-o călătorie cu tatăl său a trecut în Berlinul de Est, benzile sale desenate au fost singurul lucru confiscat
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
continuării investigațiilor în acest câmp rămâne activă, necesitatea dialogului disciplinar impunându-se de la sine într-un domeniu care poate oferi satisfacții deocamdată doar intuite. Sursele ilustrațiilor Fig. 1, p. 153 Scott McCloud, op. cit., p. 125 Fig. 2, p. 159 Action Comics, nr. 1, coperta 1 Fig. 3, p. 163 Les Daniels, op. cit., p. 90 Fig. 4, p. 167 Serge Tisseron, op. cit., p. 21 Fig. 5, p. 169Bernard Toussaint, op. cit., p. 92 Fig. 6, p. 177 Ibidem, p. 65 Fig. 7, p.
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Manga, 4 vol., Graphic-sha Publishing, Tokyo, 1999. ***, Art of Drawing the Human Body, Sterling Publishing, New York, 2004. ***, "Heroes", în Community Care, nr. 1703, 2007, pp. 14-15. ***, 2D Artist, nr. 28, Zoo Publishing, 2008. ***, History of the DC Universe Portofolio, DC Comics, 1986. ***, Atlas of the DC Multiverse, DC Comics. ***, 50 Who Made DC Great, DC Comics, 1985. ***, The Amazing World of Superman. The Metropolis Edition, National Periodical Publications, New York, 1973. ***, Batman in the Fifites, DC Comics, 2002. ***, An Informal History of
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
of Drawing the Human Body, Sterling Publishing, New York, 2004. ***, "Heroes", în Community Care, nr. 1703, 2007, pp. 14-15. ***, 2D Artist, nr. 28, Zoo Publishing, 2008. ***, History of the DC Universe Portofolio, DC Comics, 1986. ***, Atlas of the DC Multiverse, DC Comics. ***, 50 Who Made DC Great, DC Comics, 1985. ***, The Amazing World of Superman. The Metropolis Edition, National Periodical Publications, New York, 1973. ***, Batman in the Fifites, DC Comics, 2002. ***, An Informal History of Comics, Comics Feature, Tampa, 1984. ***, Official Handbook of
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
New York, 2004. ***, "Heroes", în Community Care, nr. 1703, 2007, pp. 14-15. ***, 2D Artist, nr. 28, Zoo Publishing, 2008. ***, History of the DC Universe Portofolio, DC Comics, 1986. ***, Atlas of the DC Multiverse, DC Comics. ***, 50 Who Made DC Great, DC Comics, 1985. ***, The Amazing World of Superman. The Metropolis Edition, National Periodical Publications, New York, 1973. ***, Batman in the Fifites, DC Comics, 2002. ***, An Informal History of Comics, Comics Feature, Tampa, 1984. ***, Official Handbook of the Marvel Universe: Avengers, Marvel Comics Group
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
the DC Universe Portofolio, DC Comics, 1986. ***, Atlas of the DC Multiverse, DC Comics. ***, 50 Who Made DC Great, DC Comics, 1985. ***, The Amazing World of Superman. The Metropolis Edition, National Periodical Publications, New York, 1973. ***, Batman in the Fifites, DC Comics, 2002. ***, An Informal History of Comics, Comics Feature, Tampa, 1984. ***, Official Handbook of the Marvel Universe: Avengers, Marvel Comics Group, New York, 2005. ***, Manga Step by Step, Maomao Publications, Barcelona, fa. Barry. Bill (ed.), The Encyclopedia of Animated Saturday Superheroes, CB
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]