1,174 matches
-
verde și‑i vârî mâna caldă sub cămașă, abia atunci Înțelese: Marietei nu‑i era hărăzit nici unul dintre acele roluri - nici de Gazdă, nici de Tricoteză, nici de Studentă, nici de Mironosiță - numai ea nu avea nevoie de alte ipostaze coregrafice Îndelung studiate, pentru că ea era o curvă de port.PRIVATE „Îi iubea și‑i ajuta pe marinarii de pretutindeni“ - urla Bandura În fața mormântului deschis, ca la miting - „și nu avea prejudecăți față de culoarea pielii, față de rasă sau de religie. La
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1958_a_3283]
-
egoismul său masculin și lipsă de înțelegere. Treptat, căsnicia lor încetase să mai fie ce fusese în primii ani. O răceală se instalase între ei, se îndepărtaseră unul de altul, el cu jurnalistica, ea acaparată tot mai mult de cariera coregrafică, de lumea ei diafană și plutitoare, în care Lacul Lebedelor însemna mai mult decât baletul tot mai dezarticulat al tristei lor conviețuiri conjugale. Când încetase să mai scrie cronici la spectacolele în care apărea ea, ruptura dintre ei se adâncise
KARMA. NOPŢI DE MĂTASE by DANIEL DRAGOMIRESCU MARIA ARDELEANU-APŞAN () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1614_a_2969]
-
între muzică și mișcare. întreaga trupă tânără s-a străduit să exprime sugestiv stările sufletești ale personajelor, înțelegând cu subtilitate intențiile coregrafului pe care le-a redat cât mai aproape de atmosfera libretului. S-au folosit numeroase procedee moderne de transpunere coregrafică, efecte de lumină și cromatică care creează stări dramatice, este impresionant vălul roșu cu valoare simbolică de la finalul baletului, ilustrând un râu de sânge în care se contopesc trupurile balerinilor. Introducerea în final a copilului ca semn simbolic de reiterare
Reîntâlnire cu Gelu Barbu by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6999_a_8324]
-
vor dărui Corul Catedralei Arhiepiscopale din Târgoviște și grupurile de colindători din satele Greaca și Pietrele, județul Giurgiu care vor cânta pentru întâia oară în Muzeul Satului. Dar și ansamblurile cunoscute deja, vor oferi cel mai frumos program muzical și coregrafic, menit să ajungă la sufletul românilor: Ansamblul Doinitorii Runcului, Ansamblul folcloric Trei generații din Flămânzi,jud. Botoșani, Ansamblul folcloric Drumul baltagului din comuna Borca, jud. Neamț, Grupul de copii Ascetica toacă din Victoria, jud. Brașov, Ansamblul folcloric Muntenia din Giurgiu
Floriile cu bucurie, la Muzeul Satului din Bucureşti () [Corola-journal/Journalistic/70320_a_71645]
-
echivalent al Festivalului de la Canne, și instituie Premiile Nijinsky. Dintre creațiile lui Jean-Christophe Maillot cunoșteam suita de piese Miniaturi, create în 2004, într-un stil neoclasico-modern, personal și inspirat, cu miez și sens, fiecare dintre piese fiind o excelentă compoziție coregrafică. Această întâlnire prealabilă crea un bun orizont de așteptare pentru spectacolul la Belle, venit în turneu la București. Dar contactul cu acest balet a fost, în mare parte, descumpănitor. O parte dintre partiturile coregrafice create pentru soliști sau pentru ansamblu
Frumoasa din pădurea adormită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6872_a_8197]
-
dintre piese fiind o excelentă compoziție coregrafică. Această întâlnire prealabilă crea un bun orizont de așteptare pentru spectacolul la Belle, venit în turneu la București. Dar contactul cu acest balet a fost, în mare parte, descumpănitor. O parte dintre partiturile coregrafice create pentru soliști sau pentru ansamblu evidențiau calitățile coregrafului, puse în valoare de o companie de foarte bună calitate. Stufoșenia tratării subiectului, cu multe adăugiri și deformări, îngreuna însă receptarea spectacolului. Povestea tradițională a Frumoasei din pădurea adormită, căreia Charles
Frumoasa din pădurea adormită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6872_a_8197]
-
Stufoșenia tratării subiectului, cu multe adăugiri și deformări, îngreuna însă receptarea spectacolului. Povestea tradițională a Frumoasei din pădurea adormită, căreia Charles Perrault (1697) și frații Grimm (1821) i-au dat versiunile scrise, a dat naștere unei opere majore din repertoriul coregrafic universal. Ea a fost concepută mai întâi în stil clasic pur, în versiunea lui Marius Petipa și pe muzica lui Piotr Ilici Ceaicovski, partitură rămasă ca partener muzical și pentru alte versiuni clasice ulterioare, cât și pentru variante moderne, dintre
Frumoasa din pădurea adormită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6872_a_8197]
-
apare un copil, care nu este al acestuia din urmă, dar fiind vorba de un copil, oricare ar fi el, trebuie primit cu dragoste. Și, bineînțeles, nu subiectul, ci modul cum este realizată, adică valoarea în sine a acestei creații coregrafice, așează lucrarea lui Mats Ek în rândul capodoperelor. Jean-Christophe Maillot abordează subiectul cu un ochi persiflant. Curtea Prințului și cea a Frumoasei sunt gândite contrastant, dar amândouă în cheie parodică: cea a Prințului e dominată de monstruos, mama Prințului fiind
Frumoasa din pădurea adormită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6872_a_8197]
-
ou, simbol clasic pentru începutul unei vieți), este atacată de pețitori, în frutea acestora aflându-se mama căpcăună-bărbat, și are loc un viol colectiv. După ce Frumoasa va fi adusă la sentimente mai bune de Prinț (duetul lor, doar parțial reușit coregrafic, este deosebit de lung), raportul între scenă și programul de sală se complică din nou. Doi ani mai târziu, ne spune programul, după ce îi moare tatăl și Prințul devine stăpânul regatului, își «oficializează căsătoria»(?!?), după care, ne spune iar programul, pleacă
Frumoasa din pădurea adormită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6872_a_8197]
-
al companiei movingtheatre.de, venită acum la București, Massimo Gerardi se dovedește prin spectacolul Flashback un foarte bun coregraf de stil neoclasico modern, stil atât de larg răspândit astăzi și atât de variat totuși, în funcție de personalitatea fiecărui creator. Compozițiile sale coregrafice au un desen al mișcărilor precumpănitor inventate de coregraf, în care domină uneori liniaritatea ascuțită, cu unele inflexini expresioniste, precum în partiturile create pentru dansatoarea Lisa Gropp, sau alteori liniile mai rotunjit împlinite, din împletiturile de o bogată fantezie ale
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
spectacolului cei trei interpreți dansatori: Răzvan Mazilu, Nicholas Robillard și Lisa Gropp, excelenți dansatori, fiecare în genul său. Ceva din alcătuirea ei fizică și din modalitatea de fasonare a mișcărilor Lisei Gropp mi-a amintit de Miriam Răducanu, chiar dacă compoziția coregrafică care i s-a încredințat este de o mai mare dezinvoltură și desfășurare scenică. Nicholas Robillard este personajul care pendulează între cele două tipuri de cuplări, maleabil uneori, dur în alte ipostaze, iar Răzvan Mazilu - în excelentă formă fizică - este
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
cânt, cu atâta sunt, vorbe antonpanești pendulează între necaz și haz, au toată înțelepciunea străveche; un descântec sau un bocet, o doină, o baladă, ori o legendă construiesc un spațiu special al dansului, propunând alese structuri morfologice muzicale, poetice și coregrafice. Sintaxa țesăturii coregrafice conchide observarea și esențializarea scenică a caracterului românesc - nu o reconstituire a lui, ci o plăsmuire în materie gestuală a figurilor de stil pe care le conține în structura sa. într-un asemenea areal, registrul atât de
Miriam Răducanu la aniversare by Raluca Ianegic () [Corola-journal/Journalistic/6795_a_8120]
-
sunt, vorbe antonpanești pendulează între necaz și haz, au toată înțelepciunea străveche; un descântec sau un bocet, o doină, o baladă, ori o legendă construiesc un spațiu special al dansului, propunând alese structuri morfologice muzicale, poetice și coregrafice. Sintaxa țesăturii coregrafice conchide observarea și esențializarea scenică a caracterului românesc - nu o reconstituire a lui, ci o plăsmuire în materie gestuală a figurilor de stil pe care le conține în structura sa. într-un asemenea areal, registrul atât de larg al trăirilor
Miriam Răducanu la aniversare by Raluca Ianegic () [Corola-journal/Journalistic/6795_a_8120]
-
al Dansului București, în așa-numita Miercurea lejeră , concepută de Maria Baroncea, și executată de diverși artiști invitați - o improvizație pentru o după-amiază. În alt context decât cel al Centrului, o dansatoare a mărturisit că atunci când sesizează că o lucrare coregrafică are un desen prestabilit nu o mai urmărește cu plăcere, socotind-o un gen depășit. Arta dansului, spre deosebire de pictură, sculptură, literatură are un caracter efemer, căci ceea ce ai văzut într-o seară, chiar dacă a fost turnat într-un tipar, se
Sub pecetea efemerului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7897_a_9222]
-
prin înfășare, și în scenă, mișcările sale căutând echilibrul corporal în situația dată. Cu mai mulți ani în urmă , am văzut o trupă britanică, care nu simula, ci era formată din persoane cu handicap, care au evoluat în excelente compoziții coregrafice de grup. Filiz Sizanli și-a asumat, pe rând, cele două ipostaze, cu un singur picior sau cu ambele, în ingenioase și delicate evoluții de mișcare, în timp ce Mustafa Kaplan, în solo-ul său, a mers, ca mai toți dansatorii de
Sub pecetea efemerului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7897_a_9222]
-
piese, realizate chiar de Răzvan Mazilu în ultimii ani. Sau de lucrarea interpretată de el cu câțiva ani în urmă, tot la Teatrul Odeon, Bolero. Regele pierdut, în coregrafia a doi tineri coregrafi portughezi, Claudia Martins și Rafael Carriça - partitură coregrafică bogată, plină de sens și excelent pusă în valoare de interpret. Titlul piesei coregrafice, Umbre de lumină, prețios, sofisticat, voit oximoronic, s-a reflectat, din păcate, în piesa însăși, învăluind-o, de fapt, în penumbre.
Penumbre by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7918_a_9243]
-
el cu câțiva ani în urmă, tot la Teatrul Odeon, Bolero. Regele pierdut, în coregrafia a doi tineri coregrafi portughezi, Claudia Martins și Rafael Carriça - partitură coregrafică bogată, plină de sens și excelent pusă în valoare de interpret. Titlul piesei coregrafice, Umbre de lumină, prețios, sofisticat, voit oximoronic, s-a reflectat, din păcate, în piesa însăși, învăluind-o, de fapt, în penumbre.
Penumbre by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7918_a_9243]
-
Liana Tugearu Prima întâlnire cu Angelin Preljocaj și creația sa, petrecută la noi în țară cu cincisprezece ani în urmă, la finalul programului La danse en voyage, a însemnat dragoste la prima vedere. Compoziția sa coregrafică Lacrimi albe, dar mai ales cealaltă lucrare Noces a lui Stravinsky, ne-au dezvăluit un coregraf de o mare forță și originalitate, de o deosebită muzicalitate (piesa lui Stravinsky nu e deloc facilă muzical) și de o bogată fantezie plastică
Un basm pentru adulți by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7813_a_9138]
-
reîntâlnirea cu acest creator de dans contemporan francez, de origine albaneză, care a prezentat de curând la București, în Sala Mare a Teatrului Național București, ultima sa creație, transpunerea binecunoscutului basm al Fraților Grimm, Albă ca Zăpada, în viziunea sa coregrafică. Mirării exprimate de o serie de spectatori și critici privind alegerea acestui subiect, mai ales a celor care i-au cunoscut îndeaproape preocupările din ultimii ani, și anume cele două piese anterioare abstracte, Empty Moves și Eldorado, în care se
Un basm pentru adulți by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7813_a_9138]
-
structurilor proprii unui spectacol narativ conceput în stil romantico - clasic, cu solo-uri, pas de deux, pas de trois și dansuri de ansamblu. Aici însă s-a oprit întoarcerea sa la formule preexistente, pe care le-a configurat cu partituri coregrafice proprii stilului său de dans contemporan, în care a folosit tocmai toată experiența sa anterioară de căutări formale. Fiecare compoziție coregrafică trăia prin sine și mi-ar fi plăcut să fi putut vedea fiecare dans în costume de repetiție, numai
Un basm pentru adulți by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7813_a_9138]
-
de ansamblu. Aici însă s-a oprit întoarcerea sa la formule preexistente, pe care le-a configurat cu partituri coregrafice proprii stilului său de dans contemporan, în care a folosit tocmai toată experiența sa anterioară de căutări formale. Fiecare compoziție coregrafică trăia prin sine și mi-ar fi plăcut să fi putut vedea fiecare dans în costume de repetiție, numai pentru valoarea în sine a mișcărilor, mai ales că mi-au plăcut prea puțin costumele, realizate de un celebru creator de
Un basm pentru adulți by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7813_a_9138]
-
rețeaua se năștea oricum haotic, la întâmplare, în piesa discutată, devenind, pe măsură ce se crea, un loc unde, așa cum spunea și titlul, coregrafa nu mai fusese nicidată. Ar fi fost interesant, însă, ca în acel loc să prindă contur o piesă coregrafică adaptată lui. Dar spațiul, odată configurat, nu mai folosea la nimic. Cu desenarea acestei rețele se încheia totul, mișcarea cerută de însăilarea ei fiind un mers civil, către dreapta sau stânga scenei. Cu totul altfel a arătat joaca Ioanei Popovici
Dans și experiment by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6829_a_8154]
-
despre vocile interioare care o locuiesc pe Lulu. În fine, alte două solo-uri s-au folosit și de mișcare, și de sunet, în proporții diferite. Brynjar Bandlien, dansator norvegian integrat în bună măsură, de mai mulți ani, peisajului nostru coregrafic, în cadrul piesei sale intitulată Dear Everbody a primit pe fiecare spectator în parte, cu cordialitate, învitându-l să-și ocupe un loc, ne-a cântat apoi tuturor dintr-un mic instrument de suflat, a schițat o serie de mișcări la sol
Dans și experiment by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6829_a_8154]
-
talie națională și internațională, pentru a merită respectul și susținerea cuvenite. Câteva piese prezentate în recital au fost de calitate, de exemplu interpretările lui Răzvan Mazilu din Wonderful World, în coregrafia lui Florin Fieroiu, din Richard al III-lea, în coregrafica lui Ioan Tugearu (deși a pierdut unele nuanțe inițiale) și din Simfonia Fantastică, în coregrafia lui Gigi Căciuleanu, interpretată de astă dată alături de Monica Petrică, care a conferit rolului ceva din poezia senzuala care îi caracterizează mișcarea. Dar paharul valoric
Partea plină a paharului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7602_a_8927]
-
companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după varianta clasică datorată lui Jean Coralli, Jules Perrot și Marius Petipa. Cu acest balet, și având-o ca invitată în rolul principal pe Alina Cojocaru, trupa Operei bucureștene repurtase un frumos succes la Madrid, așa cum
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]