393 matches
-
n-ei veni curând acasă viu îndărăt. (iese) SCENA XIII HISTRIO, FELICE, POPOR (FELICE vine în esclamațiunile poporului) POPORUL (într-una) Urra! Trăiască Dallma! Urra! Urra! FELICE Vă mulțumesc... vă mulțumesc... e prea mult asta... atâta onoare n-am meritat... deghizarea, costumul, numele străin, spuneți singuri, nu e asta ce v-a surprins? UNUL Auziți, domnilor, cât e de modest? Pe asta se cunosc adevăratele suflete de artist. TOȚI Urra Dallma! Urra! FELICE Vă rog, destul pentru astăzi. Asta-mi va
Opere 08 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295586_a_296915]
-
adevărat. Am stat acolo, în dugheană, aproape două ore. De fapt, nu e nevoie de mai mult. Nu se întâmplă mare lucru. Aceiași parteneri de bârfă. Aceiași clienți trimiși de băncile din preajmă. Halatul. Despre el trebuie scris. Funcția lui. Deghizare. Trebuie să-și demonstreze ei înseși că muncește, că e utilă. Nu freacă menta. Asta era important. Își justifica pâinea. Ce să vă mai spun despre tanti Cati. Cea mai interesantă lucrare pe care a bătut-o - despre procesul tehnologic
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1854_a_3179]
-
le analizezi. Dar Bonnie s-a supărat; nu mai vrea să mai facă turele. Trebuia să-și dea seama că asta-l așteaptă. Probabil că-și închipuie că viața ei e în pericol. Încearcă să-i explice: acest maestru al deghizării e interesat numai și numai de o singură persoană: Mark Schluter. Dar Mark n-o poate convinge să continue căutarea alături de el. Poate că e mai bine așa, până la urmă. Vânătoarea n-a avut nici un rezultat și cine poate ști
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1902_a_3227]
-
Pe 20 februarie, mai exact. Merge mai departe singur. Cercetează Biblioteca publică și azilul de bătrâni Moraine. Dar, surprinzător, puțini sunt dispuși să-i dea mostre de scris și una din trei persoane care acceptă se dă drept altcineva. Maestrul deghizării se ține în continuare după el. Cineva pe care nu l-a mai văzut de mulți ani. Ochii au ceva trist și căzut care-l dă de gol tot timpul. De parc-am fi toți terminați și doar fața asta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1902_a_3227]
-
fi provocat pe oricine Îndrăznea să comenteze ceva. Răspunsul meu la toată această creștere a fost să-mi las părul lung. Spre deosebire de restul corpului, care părea să facă ce are chef, părul rămăsese sub controlul meu. Așa că, precum Desdemona după deghizarea ei dezastruoasă de către YWCA, am refuzat să las pe cineva să mi-l taie. Pe tot parcursul clasei a șaptea și până Într-a opta mi-am tot urmărit țelul. În timp ce studenții de la colegiu demonstrau Împotriva războiului, Calliope protesta Împotriva
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]
-
definește și printr-o relație didactică. Doar Irina, Ioana și Dania întruchipează de fiecare dată altă personalitate, Sandu se află doar în diferite etape ale maturizării. Gerard Genette, unul dintre teoreticienii sceptici cu privire la autoficțiune, o admite doar ca strategie de deghizare a unei biografii vulnerabile în fața reproșurilor de impudoare și indiscreție, care l-ar pune astfel pe autor la adăpost de orice acuzații. După cum se știe, este și cazul lui Proust. Anton Holban a publicat încă din timpul vieții
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
își păstrează o oarecare specificitate, o oarecare independență și autonomie, întrucât izolează, chiar în cadrul unei poetici invocat formale, o direcție metafizică. Visul literar creează întotdeauna o confruntare între două lumi, o tensiune între aparență și esență și o plăcere a deghizării, a disimulării și a izolării. Eul care visează știe că visează, dar este actor și se iluzionează întotdeauna că metamorfozele la care participă se vor rezolva cândva, în spectacol, în favoarea lui însuși. O primă constantă a visului este metamorfoza, caracterul
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
care am terminat-o astăzi. Cartea, scrisă în 1848, cu șase ani înaintea morții, și apărută postum (1859), reprezintă gestul final al ridicării măștii, justificarea târzie a unei producții pseudonime. Kierkegaard, considerîndu-se un autor eminamente religios, a folosit toată viața "deghizarea estetică". A intra în categoriile esteticului - ale vârstei tinere, ale senzualului și frumosului sensibil - înseamnă a te așeza în punctul în care se află îndeobște interlocutorul tău. Această plasare strategică }n categoriile mentale ale publicului este singura care îți dă
Despre limită. Jurnalul de la Păltiniș. Ușa interzisă by Gabriel Liiceanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295599_a_296928]
-
se află îndeobște interlocutorul tău. Această plasare strategică }n categoriile mentale ale publicului este singura care îți dă o șansă de a te face ascultat, singura care îți oferă prilejul ca, pe baza acestei captații inițiale, să poți avansa, pe parcursul deghizării, punctul tău de vedere. Ceea ce poți obține astfel nu este răsturnarea unei convingeri, ci faptul de a-l obliga pe celălalt să fie atent. Iar a-l face atent înseamnă a-l determina să judece propria-ți cauză, alta decât
Despre limită. Jurnalul de la Păltiniș. Ușa interzisă by Gabriel Liiceanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295599_a_296928]
-
înșelătoria constă în a vorbi astfel, tocmai pentru a putea ajunge la spiritual"). Toată opera estetică a lui K. devine astfel o metafizică a incognito-ului (Socrate este precedentul păgân al incognito-ului cristic, teoria măștii confirmată ulterior de practica deghizării umane a divinului). Andrei ne-a citit paginile scrise cu o vervă demonică (retorică baroc-păgînă) despre natura ideală. Geografia Arcadiei, în preajma căreia s-a produs idealizarea naturii, era - paradoxal - sumară până la austeritate. Însă în realitatea geografică a Arcadiei, spune A
Despre limită. Jurnalul de la Păltiniș. Ușa interzisă by Gabriel Liiceanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295599_a_296928]
-
se pare explicabil să mori, dar cine te-ar putea opri să crezi c-ai înceta să știi și să te știi? E ca și când nu-ți vei odihni capul nicăieri și niciodată... Dorința de singurătate să fie oare altceva decât deghizarea poetică a egoismului? Lumea poate exista doar pentru cei ce n-au văzut-o. Ceilalți și-au pierdut vederea de atâta aparență și și-au rănit ochii într-un real minor. Spațiul oferit de visuri n-are orizont și astfel
Amurgul gânduri by Emil Cioran [Corola-publishinghouse/Imaginative/295576_a_296905]
-
mijloc de comunicare. De fapt însă, nu avea nicio convorbire la telefonul mobil. Încerca să își dea seama doar dacă nu cumva a fost urmărit pe drumul străbătut de la școala de muzică până acolo. Malerick arăta acum foarte diferit față de deghizarea sa din cursul dimineții, cea pe care o folosise pentru a scăpa din incinta școlii. Era acum blond și fără barbă. Alesese în plus și o costumație foarte diferită, pantaloni sport și o bluză pe gât. Dacă cineva l-ar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
premeditat. Va încerca din nou, spuse el uitându-se către Sellitto. Sachs aprobă din cap acest pronostic macabru. Rhyme privi ușor absent notele lui Thom. - Și totuși care e legătura între toate aceste lucruri? Bucata de material, machiajul, schimbatul hainelor, deghizarea, lumina din hol, petardele, cerneala mincinoasă... - Mă gândesc că băiatul nostru are niște cursuri de magie la activ, spuse Rhyme cu voce joasă. - Are sens, fu din nou de acord Sachs. - Mda. E posibil. Dar ce putem face în situația
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
haine. Continuă tot ea: - Pentru ca o față să arate diferit, cel mai important lucru este să schimbi sprâncenele. Asta schimbă cu 60-70% expresia unei fețe. Dacă adaugi și câteva proteze de latex, rezultatele pot fi de-a dreptul spectaculoase. Artiștii deghizărilor încep tocmai prin a studia caracteristicile faciale pentru toate genurile și rasele umane. Ei trebuie să știe cu exactitate proporțiile feței feminine și ale celei masculine pentru a putea la o adică să își schimbe sexul în câteva momente. Se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
nu ți se va întâmpla. Kara privi din nou către panoul cu indicii. - Faceți asta de fiecare dată? Adunați toate probele și scrieți lucrurile pe care le aflați? - Exact, confirmă Sachs. - Am o idee. Magicianul nostru este priceput și la deghizări rapide, dar și la numere avansate de iluzionism. E ceve neobișnuit, credeți-mă. Ar fi util poate dacă am contabiliza și tehnicile pe care le posedă. Ar restrânge probabil numărul de suspecți. - Da, fu de acord Sellitto. Un fel de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Comun. Prea multe surse de verificat. - agenții de patrulă au văzut orbiți de o lumină foarte puternică. Nu s-a găsit niciun dispozitiv. • nicio pistă validă - pantofii criminalului: Ecco, mărimea 43 - Fibre de mătase, vopsite cenușiu, culoare mată • provin de la deghizarea în îngrijior - posibil purta perucă brunetă - pe pantofi urme de alună porcească și lichen „Parmelia Conspersa”, probabil din Central Park - noroi impregnat cu ulei mineral neobișnuit. Trimis la FBI pentru analiză - bucată de mătase neagră, dimensiuni 180 cm cu 120
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
victimele, cât și poliția: • fizic: pentru distragerea atenției • psihic: pentru a elimina suspiciunile - evadarea de la Școala de Muzică a fost similară cu trucul „Omul Dispărut” - comun, prea multe piste - criminalul este la origina iluzionist - priceput la prestidigitație - se pricepe la deghizări, schimbări foarte rapide de haine, pentru a deruta urmăritorii: costume din nylon, mătase, meșă fără păr, amprente false și alte articole de latex. Poate arăta de orice vârstă, rasă sau sex Capitolul IX Începuse deja să se simtă amestecul de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
să intre la spectacol, avea ceva deranjant, după cum observă Sachs. Poate masca neagră ce îi acoperea jumătate din chip sau poate aspectul său ușor grotesc. Te făcea să te gândești imediat la Magician, ascuns la rândul său de măști și deghizări. Ascuns la fel ca și planurile sale. Kara observă expresia de pe fața Ameliei. - E Arlecchino din commedia dell’arte. Știi commedia dell’arte? - Nu, răspunse Sachs. - E teatru italian. A apărut prin secolul XVI, cred, și a rezistat câteva sute
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
se interesase asupra motivului vizitei. Afară, Sachs întrebă: - Ce știm despre cei doi artiști? - Despre ucrainieni? - Da. Sunt de încredere? - Sunt soț și soție. Au și copii, pe care îi poartă cu ei prin turnee. Sunt amândoi foarte buni la deghizări. Nu pot să-mi imaginez că ar avea ceva de-a face cu crima de astăzi. Apropo de copii: asta e modalitatea sigură de a obține un post de artist la Cirque Fantastique. Să fii profesionist de la cinci ani. Sachs
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
celălalt polițist. La un semn, sergentul făcu o întoarcere după colț și intră în casă. - O, Iisuse! șopti el când văzu ce se afla în mijlocul sufrageriei. Cuvântul „noroc” dispăru cu totul din mintea sa. Secretul unui număr de magie reușit - deghizarea - constă în schimbări simple, dar de efect, asupra fizionomiei tale, contribuind din plin la inducerea în eroare a audienței. Și ce schimbare este mai de efect decât deghizarea într-o bătrânică de 75 de ani? Malerick știa că poliția va
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
dispăru cu totul din mintea sa. Secretul unui număr de magie reușit - deghizarea - constă în schimbări simple, dar de efect, asupra fizionomiei tale, contribuind din plin la inducerea în eroare a audienței. Și ce schimbare este mai de efect decât deghizarea într-o bătrânică de 75 de ani? Malerick știa că poliția va ajunge foarte repede. Drept urmare, după scurta reprezentație din apartamentul lui Tony Calvert, își schimbă înfățișarea folosind unul din costumele sale de evadare: o rochie lungă de culoare albastră
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
o babă, explică Sachs. Doar arăta ca una. - Hai să nu devenim paranoici, interveni și Sellitto. Nimeni nu poate face operație de schimbare de sex atât de repede. - Nu e vorba de operații de schimbare de sex, ci de o deghizare. Ai uitat ce ne-a spus Kara astăzi? Vrei să punem pariu că era el? - Eu nu aș fi chiar atât de sigur, Sachs, șuieră vocea lui Rhyme în stație. - Arăta de cel puțin 70 de ani, se apără sergentul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Comun. Prea multe surse de verificat. - agenții de patrulă au văzut orbiți de o lumină foarte puternică. Nu s-a găsit niciun dispozitiv. • nicio pistă validă - pantofii criminalului: Ecco, mărimea 43 - Fibre de mătase, vopsite cenușiu, culoare mată • provin de la deghizarea în îngrijior - posibil purta perucă brunetă - pe pantofi urme de alună porcească și lichen „Parmelia Conspersa”, probabil din Central Park - noroi impregnat cu ulei mineral neobișnuit. Trimis la FBI pentru analiză • ulei Tack-Pure pentru șei, hățuri și articole de piele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
victimele, cât și poliția: • fizic: pentru distragerea atenției • psihic: pentru a elimina suspiciunile - evadarea de la Școala de Muzică a fost similară cu trucul „Omul Dispărut” - comun, prea multe piste - criminalul este la origina iluzionist - priceput la prestidigitație - se pricepe la deghizări, schimbări foarte rapide de haine, pentru a deruta urmăritorii: costume din nylon, mătase, meșă fără păr, amprente false și alte articole de latex. Poate arăta de orice vârstă, rasă sau sex - moartea lui Calvert: „Tăiatul unei femei în două cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
sunt colaboratori. Aceștia pot fi persoane din public, voluntari... Într-un spectacol ca lumea, nu poți fi niciodată sigur de cine și de partea cui e. Dumnezeule, se gândi Rhyme, criminalul ăsta era oricum al naibii, cu priceperea lui la deghizări, evadări și iluzionism. Dar dacă are și asistenți, este de o sută de ori mai periculos. - Thom, să notezi asta, spuse el. Hai să vedem ce ați găsit și pe aleea pe care îl prinsese Burke. Prima dată examinară cătușele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]