612 matches
-
va fi publicată abia în 1991. Ironia și umorul, complementare unei structuri vitale, răzbat din paginile în care lejeritatea părerilor iubitorului de artă este dominată de bucuria întâlnirii cu o Europă surprinsă la persoana întâi singular. Prezente în descrieri și digresiuni, Viena, Veneția, Zürich, Paris, Barcelona, Madrid, Granada, Cordoba, Londra etc. sunt orașele muzeelor, piețelor, străzilor, parcurilor, ale artiștilor ce le reprezintă și cărora peregrinul le dedică rânduri scrise cu tandrețe și cu un sentiment al familiarității, U. fiind în fond
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290392_a_291721]
-
fugară arată că avem de-a face în chip fundamental cu un mod narativ și nu cu unul discursiv. Din cele patruzeci și șase de paragrafe poate cel mult cinci pot fi numite preponderent discursive. Dintre ele patru sunt o digresiune formală despre viața catârilor în adâncul minei (598-99). Al cincilea paragraf este cel în care ajungem la un punct culminant al discursului în care Crane comentează și meditează asupra sensului celor văzute de el în subteran: " Fiorul măreț și mistic
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
sensului celor văzute de el în subteran: " Fiorul măreț și mistic este forma lumească a adâncului din mină" (599). Mai mult, două din paragrafele dedicate vieții catârilor sunt numai formal discursive. Pentru că ele au rolul de a zugrăvi, ca o digresiune, soarta animalelor în adânc, dar în acest loc digresiunea se reînscrie ea însăși din nou în modul narativ preponderent atunci când Crane relatează două anecdote care i-au fost spuse de mineri despre catâri. Este adevărat că unele din adjectivele folosite
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
și mistic este forma lumească a adâncului din mină" (599). Mai mult, două din paragrafele dedicate vieții catârilor sunt numai formal discursive. Pentru că ele au rolul de a zugrăvi, ca o digresiune, soarta animalelor în adânc, dar în acest loc digresiunea se reînscrie ea însăși din nou în modul narativ preponderent atunci când Crane relatează două anecdote care i-au fost spuse de mineri despre catâri. Este adevărat că unele din adjectivele folosite de Crane pentru a zugrăvi vizita în mina de
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
în chip proeminent. Această ambiguitate a lumii fenomenale este explorată mai departe atunci când Crane expune un dialog între ghid și mineri. Strategia este semnificativă, întrucât Crane evită intruziunea jurnalismului convențional luând interviuri tehnice care ar fi redus pasajul la o digresiune dintr-un interviu care a fost luat în mediul său natural. În schimb, Crane se postează ca un observator care stă lipit de pereții minei fără să sufle o vorbă: Cel care lucra la grătar începu să discute cu ghidul
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
imaginea a doi lupi care mârâie unul la altul. (595) Pasajul e notabil din mai multe puncte de vedere. În primul rând Crane descrie ceea ce aude și vede dar nu se amestecă ca să ia interviuri și astfel să facă o digresiune jurnalistică. Colocvial, ceea ce ne oferă el este o felie de viață. În al doilea rând, schimbările au loc în lumina figurativă cu rezonanțe psihologice în care sunt introduse zâmbetele minerilor, "largi și luminoase", cu care este salutat ghidul lui Crane
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
dezvoltă într-un context mai degrabă interpersonal decât intrapersonal. Încep cu ultima caracteristică a narațiunii ei - povestea Sarei este una relațională, referindu-se la alte persoane în mod constant, atât în contextul descrierii relațiilor sale cu acestea, cât și ca digresiuni doar despre calități - părinții ei sau colegii de clasă din timpul liceului. Conform unei estimări generale, asemenea descrieri interpersonale reprezintă între jumătate până la trei sferturi din povestea sa. „Alții” din lumea Sarei sunt foarte adesea femei și copii, în vreme ce bărbați
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
intrigii, exact ca și în cazul bărbaților, dar accentul pus pe carieră reprezintă doar una dintre multiplele traiectorii care apar pe grafic. În vreme ce reprezentarea grafică a acestui tip seamănă cu cea din cazul bărbaților, tinde totuși să prezinte divagări și digresiuni mult mai frecvente în traseul lor spre puntul superior graficului. Un al doilea grup (trei femei) amintește de ceea ce Gergen și Gergen numeau intriga „fericiți până la adânci bătrâneți” (1988), acest grup fiind dominat de axa familiei, presupunând astfel stabilizarea pe
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
lor de folosire - sunt sau nu utilizate în mod consecvent în legătură cu indicatori ai magnitudinii unei experiențe ori cu expresii ale neajutorării sau de a face față unei situații anume? Modificarea înlănțuirii cauzale și cronologice a evenimentelor prin întoarceri în timp, digresiuni, salturi în timp sau tăceri ar putea indica niște încercări de a evita discutarea unei experiențe dificile. Repetarea anumitor părți ale discursului (silabe, cuvinte, fraze, idei) ar putea indica faptul că subiectul discuției stârnește emoții puternice în relatarea vorbitorului. Descrierile
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
două amână necesitatea de a vorbi despre accidentul propriu-zis - ciocnirea efectivă dintre două autovehicule. A treia amână descrierea gradului în care vorbitoarea și soțul ei au fost răniți în acel accident. Pe de o parte, informațiile prezentate pe parcursul acestor trei digresiuni nu sunt lipsite de importanță; pe de altă parte, se poate presupune că digresiunile au loc exact în momentul în care se urmărește amânarea reamintirii unor scene dureroase. Astfel, spre exemplu, vorbitoarea lasă povestea în aer doar pentru a se
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
A treia amână descrierea gradului în care vorbitoarea și soțul ei au fost răniți în acel accident. Pe de o parte, informațiile prezentate pe parcursul acestor trei digresiuni nu sunt lipsite de importanță; pe de altă parte, se poate presupune că digresiunile au loc exact în momentul în care se urmărește amânarea reamintirii unor scene dureroase. Astfel, spre exemplu, vorbitoarea lasă povestea în aer doar pentru a se referi la cei doi prieteni care se aflau cu ei în mașină - cine erau
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
fie extrem de sigură de ceea ce s-a petrecut și, de asemenea, să le explice clar și celorlalți, și anume că soțul ei nu e responsabil de tragedia care a avut loc. Putem specula astfel pe marginea faptului că a treia digresiune în care vorbitoarea noastră s-a lăsat antrenată, imediat după ce spune că soțul ei era la volan, are de fapt rolul de a marca o graniță între soțul ei ca șofer al acelei mașini și descrierea pagubelor produse de accident
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
pauză (indicată prin puncte de suspensie), divaghează într-o descriere a casei și mutarea ulterioară a familiei într-un apartament nou și apoi revine la subiect în mod conștient („Spun din nou”). Întrebarea intervievatoarei, la acest moment, solicită o scurtă digresiune. Sara răspunde și revine la punctul în care rămăsese, descrie mulțimea din casa lor și felul în care oamenii veneau și ședeau pe jos. Evită să descrie propria-i stare de spirit la acea vreme, amintind în două rânduri confuzia
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
O)ACĂ 142 1. Schimbare de poveste 142 2. Pas îndoit 145 3. O fabulă codoașă cu în-galinarea unui mândru cocoș 148 4. Raporturi textuale cu inseminări de teme 149 Epilog sau Dincolo de Registre 152 ADN-ul Registrelor adică Adăugiri&Digresiuni&Note 159 Pentru Contra (dar și vice-versa) Argument al lui AC1, pe care colaboratorii săi nu l-au citit, așa încât fiecare face ce vrea Mă aflu în fața unei virtuale pagini albe, e micul ecran al unui miniPC de dimensiuni doar
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
de etimologii, AS a verificat originea numelui "Socola". A aflat că în moscaleză "sokol" înseamnă "șoim". ccccc E o tentativă de a importa termenul "poulpe", care acoperă mai mult decât "caracatița". ddddd În jargonul spionilor, înseamnă "agent adânc infiltrat". Adăugiri Digresiuni Note INTRO 1 Ele încep cu explicarea siglei AS, care nu înseamnă "Asociația Studenților" (aceasta se chema ASC, alumnii fiind comuniști din oficiu) pe lângă care cel numit Auteur-en Chef, adică Autorul-Șef al textului a activat între 1969 și 1973
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
nocturnă (1984), relatarea fiind însoțită de comentarii auctoriale destinate să releve caracterul de facere, de literatură. Declarându-se „cronicar” al activității de pe un șantier, naratorul anunță că va înfățișa o faptă de eroism, dar amână mereu începerea istorisirii, introduce preliminarii, digresiuni, intercalează chiar un episod fantastic (ridicarea cuiva în văzduh, legat de piciorul unui vultur uriaș) și își motivează insistent procedările. Epicul se reduce la traversarea de către un muncitor, pe brânci, a unei conducte, pentru introducerea unui cablu de care alții
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290600_a_291929]
-
protestantă și spiritul capitalismului 2. Acestea nu par încadrate de un argument focal, capabil să-și centreze pe propria orbită argumentele-satelit. De la problema nașterii fizicii ca știință autonomă (¬12-¬14), cititorul este invitat după abia câteva pagini (¬19) la o digresiune pe tema „omului baroc”, iar apoi la un excurs despre complexele psihologice ale europeanului în epoca postiluministă (¬21). Această distribuție a tezelor într-un arhipelag de referințe livrești slăbește, de fapt, forța argumentului central. Ritmată de gustul pentru fragmentar și
[Corola-publishinghouse/Science/1881_a_3206]
-
volume. Denumirea e doar parțial adecvată, și anume în ceea ce se referă la „evul nou”, adus în pagină conform unei paradigme ideologice impuse în epocă. Constituenții scrierilor sale depășesc, totuși, marginile speciei, îi estompează convenționalismul și oportunismul prin lirism, prin digresiuni istorice, sociologice, etnologice, etnografice, prin analize ce dau unor pagini caracter de studiu, într-un cuvânt, prin înfățișări proprii mai degrabă eseului. Cartea Ev nou în Țara Banilor (1961) este deschisă de un capitol structurat ca un veritabil poem, Cântec
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289066_a_290395]
-
ineditul tehnicii narative: joc liber între relatarea de călătorie și cinegetică, roman satiric de moravuri și de măști, poem al naturii și al adorației franciscane (sau doar laic-ecologistă, bănuindu-se aici o teză antimodernistă), scenariu mitic, inserție de epic senzațional, digresiune și disertație pe varii teme, cinegetice, dar și istorice, teologice, sociologice, metafizice - totul într-un symposion destins, în fine, narațiune ca pretext pentru parada lingvistică. Cuvintele, de o mare diversitate ca extracție și culoare, se dau în spectacol, autorul palpând
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288433_a_289762]
-
nouă; 2) * LATEȘ, George. Mihai Eminescu: orfism și gnomism. Iași: Junimea, 2001, 285 p. (Eminesciana. Serie nouă; 3) * HUSAR, Al. Pro Eminescu. Iași: Junimea, 2001, 296 p. (Eminesciana. Serie nouă; 4) * LIVESCU, Cristian. Întâiul Eminescu: studiu critic. Copiii lui Saturn: digresiuni despre geniu. Iași: Junimea, 2002, 245 p. (Eminesciana. Serie nouă; 5) * Detractorii lui Eminescu: vol. 1. Ediție îngrijită și prefață de Alexandru Dobrescu. Iași: Junimea, 2002, XLIV, 337 p. (Eminesciana. Serie nouă; 6) * LATEȘ, George. Gradul zero al receptării eminesciene
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
unele erosul apare ca temă principală, ca destin al unor indivizi. În Noroi (1933) sau în Turbă (1936), personaje obsedate de dorințe sexuale rătăcesc oarbe prin viață, făcând inutile eforturile autorului de a le încadra în diverse medii sociale, prin digresiuni superflue. În Două chemări (I-II, 1938), iubirea nu este determinată fizic (protagoniștii se cunosc numai din scris), dar este la fel de puternică, mobilizând resurse psihice capabile să salveze de la moarte pe erou și să conducă la o unire fericită. În
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286740_a_288069]
-
drept singurul reper ce poate da sens și autenticitate într-o lume în continuă decădere. Evocările vremurilor de altădată, descrierile urbei și imaginea naturii au o vagă și desuetă poezie moldovenească, palidă imitație după M. Sadoveanu și frații Teodoreanu. În ciuda digresiunilor și prolixității, a fragilității suportului epic, textul are oarecare pregnanță, un umor moderat, un ton șăgalnic, reușind să evite căderea în melodramă. Lăudat de unii, contestat de alții, D. rămâne un colecționar de fapte omenești, pe care le povestește fără
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286740_a_288069]
-
Ritmul trepidant, ținând mereu treaz interesul cititorului, este acela al unui roman de senzație. Firește, I. își narează în primul rând propriul calvar, cu repetatele anchete, arestări și pușcării, dar textul nu evoluează în linie dreaptă. Memorialistul apelează frecvent la digresiuni, deschizând noi capitole sau numai scurte paranteze, diversificând planurile, ceea ce trimite iarăși la roman. Astfel, sunt descrise și comentate viața din alte închisori („experimentul Pitești” pe care I. îl cunoaște din auzite), mișcarea de rezistență din munți, organizațiile clandestine care
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287573_a_288902]
-
descrise și comentate viața din alte închisori („experimentul Pitești” pe care I. îl cunoaște din auzite), mișcarea de rezistență din munți, organizațiile clandestine care strângeau arme, campania din Est și prizonieratul în URSS, arestarea și procesul lotului Lucrețiu Pătrășcanu. Adesea digresiunile sunt încorporate în biografii sau scene de-a dreptul memorabile. Se constituie în felul acesta o tipologie foarte bogată, unde, alături de numeroși deținuți, însuflețiți de spirit de sacrificiu, demnitate și dăruire umană, sunt surprinși destui egoiști, poltroni, lingușitori, abjecți, dintre
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287573_a_288902]
-
de-a dreptul memorabile. Se constituie în felul acesta o tipologie foarte bogată, unde, alături de numeroși deținuți, însuflețiți de spirit de sacrificiu, demnitate și dăruire umană, sunt surprinși destui egoiști, poltroni, lingușitori, abjecți, dintre care se recrutau de obicei „turnătorii”. Digresiuni sunt, de asemenea, rememorările și anticipările, autorul întrerupând firul narativ spre a relata ce s-a întâmplat după evadarea de la Cavnic sau pentru a urmări destinul unor camarazi după ieșirea din închisoare. Memoria lui fabuloasă nu scoate la lumină și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287573_a_288902]