352 matches
-
ulterior a devenit un caricaturist. În această perioadă l-a cunoscut pe caricaturistul și animatorul John Randolph Bray. S-a căsătorit cu iubita sa din copilărie pe 25 noiembrie 1905. La puțin timp după aceea a acceptat un post de ilustrator la o companie de cataloage din Boston. A revenit în New York că editor artistic pentru revista "Popular Science" în 1912. Fleischer a dezvoltat un concept menit să simplifice procesul de animație prin transformarea unei scene filmate în desen animat. Patentul
Max Fleischer () [Corola-website/Science/331303_a_332632]
-
(n. 11 octombrie 1955, București) este un pictor, grafician și ilustrator român. Expoziții internaționale: Polonia, Mexic, fostă Iugoslavie, Franța, Italia, Canada, Grecia, Germania, Turcia, Japonia, Olanda, Belgia, Norvegia, Cehia, Ungaria, Rusia. Lucrări în expoziții și galerii permanente: Basel - Elveția, Atena - Grecia, Gabrovo - Bulgaria, Miami - UȘA. Prima expoziție personală, oficiată de Petru
Daniel Ionescu-Dion () [Corola-website/Science/309425_a_310754]
-
(n. 1961, Sibiu, România) este un desenator, ilustrator, scriitor, jurnalist și autor de performance român. Lucrările sale de artă reprezintă o combinație între desene, desene animate, arta brută și graffiti și se află temporar pe pereții muzeelor sau altor spații contemporane din lume. Perjovschi abordează teme sociale de
Dan Perjovschi () [Corola-website/Science/316131_a_317460]
-
între desene, desene animate, arta brută și graffiti și se află temporar pe pereții muzeelor sau altor spații contemporane din lume. Perjovschi abordează teme sociale de actualitate în operele sale și a avut un rol important în cultura românească, fiind ilustrator și autor de articole pentru Revista 22 din București. A avut expoziții în Statele Unite ale Americii , Portugalia, Spania, Germania, Ungaria, Suedia, Elveția, Marea Britanie, Germania, Mexic, Brazilia, Corea de Sud, China etc. În prezent, locuiește și lucrează în București și Sibiu
Dan Perjovschi () [Corola-website/Science/316131_a_317460]
-
(ortografiat și Abgar Baltazar) () a fost un pictor, critic de artă, eseist, grafician, muralist, decorator de teatru, ceramist, ilustrator de carte și creator de afișe și de costume român, de origine armeană. A fost un reprezentant de seamă al stilului Art Nouveau în România. Și-a făcut studiile la Școala de Belle Arte din București și l-a avut
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
trimis în 1887, la 16 ani, să-și continue la Leipzig educația muzicală începută cu tatăl său. Desenând încă din copilărie, tânărul se decide însă să urmeze studii de arte frumoase la Hamburg, Berlin, Paris. Devine în scurt timp un ilustrator și caricaturist de mare succes. În 1907 începe să picteze în ulei și tablourile sale sunt curând incluse în expozițiile grupurilor expresioniste „Die Brücke” și „Der Blaue Reiter”. Imediat după primul război mondial este invitat de Walter Gropius să devină
Între lumi: Lyonel Feininger by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5218_a_6543]
-
care culoarea intensă și strălucitoare capătă, prin jocul contrastelor, valoare spațială. Vineri, 1 mai Ion Popescu-Gopo Acum 80 de ani s-a născut regizorul, scenaristul, actorul și graficianul român Ion Popescu-Gopo. Personalitate polivalentă, el s-a afirmat ca desenator, caricaturist, ilustrator de carte și s-a impus după 1950 ca principală personalitate a filmului de animație din România, acesta aducându-i faima națională și internațională, prin originalitatea ideilor, prin umor și lirism, prin meditația asupra condiției umane. Personajul emblematic pentru poetica
Agenda2003-17-03-14 () [Corola-journal/Journalistic/280947_a_282276]
-
a lui George Bacovia. Destinul autorului a stat sub semnul diagnosticelor ismelor, de care nici astăzi nu s-a eliberat de tot: "Înțelegem că eticheta simbolistă a constituit principalul obstacol în calea veritabilei consacrări a bacovianismului. Poetul a constituit "material ilustrator" pentru disputele criticilor în marginea a ceea ce își imaginau ei că este simbolismul. S-a convenit, în cele din urmă, că simbolismul implică o acută conștiință a artificiului poetic." Faptul că lirica bacoviană răspundea ca element ilustrator ismelor, încă poate
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
faci azi artă pentru publicul larg. Curatorii de la Skuptur Projecte Muenster de anul acesta spuneau acum câteva zile că ceea ce realizează artiștii pe care i-au invitat este să creeze o realitate a lor, și nu să fie niște simpli ilustratori sau comentatori ai unei situații date. Cred că astăzi e un raport destul de dificil pe care artiștii ar trebui să-l mențină între a-și crea propria realitate, fără să devină totuși autiști, și a nu fi total dependenți de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
linia punctată, foloseai nițel lipici la borcan pentru marginile îndoite și, dacă urmai întocmai instrucțiunile, aveai dinaintea ochilor, într-un final, un autobuz de școală din carton. Cele mai cool jucării văzute vreodată Carlo Giovani (http://carlogiovani.com), artist și ilustrator brazilian, are un milion de idei pe care le pune pe hârtie, pe desktop, pe haine - practic, pe tot ce atinge. Nici legumele nu le curăță ca tot omul, în panglici ondulate, ci transformă o vânătă într-o văcuță, un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
vorbirii, ele putând funcționa și pentru a completa ori a accentua ceea ce nu au rostit cuvintele. Bătutul cu pumnul în masă în timpul unui discurs, de exemplu, sau gestul de a arăta cuiva pumnul strâns, pentru a ne exprima furia, sunt ilustratori. Se considera că ilustratorii servesc funcției metacomunicaționale, adică sunt mesaje despre mesaje; cu alte cuvinte, ilustratorii sunt mesaje nonverbale care ne spun cum să interpretăm mesajele verbale. Deși, în cea mai mare parte a lor, atât emblemele, cât și ilustratorii
by Livia Durac [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
plecăciunea este, de regulă, mai scurtă și mai rapidă. Sigur că exemplele pot continua, popoarele asiatice oferind "cu generozitate" felurite ritualuri de salut, ele nefiind singurele în acest sens, de altminteri. P. Ekman și W. Friesen menționează opt tipuri de ilustratori efectuați prin intermediul membrelor superioare: * bastoane sunt acele mișcări pe care le efectuam pentru a accentua unele cuvinte; * ideografe sunt mișcări prin care arătăm "orientarea" gândirii; * mișcări deictice mișcările la care apelăm pentru a sublinia cele afirmate; * mișcări spațiale se referă
by Livia Durac [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
mărginit la anecdotă și memorii, creator de valori de interpretare artistică. Cea dintâi nuvelă, Zoe, din 1829, conține o oarecare intrigă violent romantică, însă ceea ce izbește plăcut ochiul, de la început, este arta picturală. Amestecul de Occident și Orient revelă un ilustrator strălucit, atent la învălmășirea de tonuri și la contrastele prezentului. Mișcările nuvelei sunt zgomotos romantice, cu toate acestea cuprinsul arată aptitudini realiste. Compararea ce se face des între Prosper Mérimée și C. Negruzzi este îndreptățită. Există totuși la Negruzzi un
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288415_a_289744]
-
Copiile se individualizează prin îmbunătățiri ale limbii și stilului, prin explicații aduse noțiunilor neclare. Copistul își permitea chiar intervenții personale și folosea o limbă fără asperități, apropiată de aceea de dincolo de Carpați. Ca miniaturist, P. nu a fost un simplu ilustrator de texte, ci un povestitor în imagini plastice al unor realități a căror sorginte e viața satului românesc din vremea sa. Miniaturile lui reprezintă o operă unică, fără model anterior, realizată pentru textul Bibliei în conformitate cu propria viziune asupra diferitelor momente
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288717_a_290046]
-
Arhivă sentimentală, București, 1968, 140-165; Octavian O. Ghibu, Bibliografia operei lui Picu Pătruț din Săliștea Sibiului, BOR, 1976, 3-4; Răzvan Theodorescu, Un enciclopedist al spiritului săsesc, MS, 1985, 4; Al. Zub, Univers rustic, VR, 1986, 8; Mihai Rădulescu, Picu Pătruț, ilustrator al lui E. Sue și S. Gessner, MS, 1986, 4; Octavian O. Ghibu, Copia lui Picu Pătruț după „Divanul” lui D. Cantemir, BOR, 1987, 5-6; Micu, Ist. lit., 84; Dicț. scriit. rom., III, 657-658. A.Gț.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288717_a_290046]
-
alte universuri mai aveți în atenție? În scurtă vreme urmează să apară Povestea gâștei, iar pentru anul viitor am în proiect ilustrarea Luceafărului eminescian. Ilustrațiile dumneavoastră sunt nu numai superbe, ci și irepetabile. Care credeți că sunt cei mai buni ilustratori de carte de la noi? Ilustratori de primă mărime au rămas foarte puțini. Ilustratori, de altfel, e puțin spus. Eu prefer noțiunea de grafician de carte, pentru că imaginez cartea în toată complexitatea ei, de la zaț, paginație și până la concordanța cu subiectul
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
se vor regăsi în materialul imprimat al primilor tipografi. 3. Decorarea manuscriselor. Trece progresiv în mîinile laicilor, ca și realizarea lor. Ilustratorii se grupează în preajma universităților, pe lîngă copiști și librari; în Paris, registrul impozitelor din 1292 semnalează deja 17 ilustratori. În timp ce Sfîntul Thoma d'Aquino elaborează un sistem filozofic realist, miniatura gotică urmărește cucerirea aparențelor sensibile; prin lărgirea perspectivei și restabilirea proporțiilor, viziunea lumii revine la scară umană. Ilustratorii nu mai caută să exprime ideea pe care și-o fac
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
astfel, textul și imaginile puteau fi tipărite în același timp. Chiar din 1460, Albert Pfister, tipograf la Bamberg, practica această îmbinare în edițiile sale. Astfel, decorarea tipărită se extinde progresiv la diversele părți ale cărții, care erau înfrumusețate înainte de către ilustratori: litere ornate, ancadramente de pagină, ilustrații la începutul lucrărilor și în părțile cele mai importante, viniete presărînd textul. Introdusă în Germania înainte de descoperiea tiparului, gravura în lemn a pătruns repede în cartea tipărită. Erhard Ratdolt, tipograf la Veneția începînd din
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
VI. Oamenii și cărțile 1. Meseriile cărții. Meserie nouă, tipografia nu s-a integrat dintr-o dată într-un cadru prestabilit, dar extinderea ei a făcut-o să intre în legătură cu alte meserii vechi ale cărții: copiști (pe atunci se numeau scriitori), ilustratori, librari care au trecut progresiv de la fabricarea și traficul cu manuscrise la comerțul cu cartea tipărită. Ori aceste meserii erau organizate, cel puțin în orașele universitare; membrii lor aparțineau Universității și, atunci cînd s-au instalat primii, tipografii au trecut
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
domeniu este Epitome de Balthasar Arnoullet (1546), cu o suită de portrete ale regilor Franței, atribuite lui Claude Corneille din Lyon. Vor urma altele, Apocalypse figurée (1561) de Jean Duvet fiind una dintre cele mai originale. În Germania, Virgile Solis, ilustrator al Bibliei și Jost Amman (1539-1591), autor de culegeri despre costume și meserii, continuă să folosească lemnul. 2. Secolul al XVII-lea. În cartea epocii clasice nu trebuie să te mulțumești să evaluezi numai forma ilustrației, ci să încerci să
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
care domină această perioadă este galantă, cu influențe erotice și adesea artificială; ea primește o ilustrație elegantă, pe măsură. Ca și în ale domenii ale artei, străinătatea se inspiră din modelul francez; lucrările elvețianului Salomon Gessner, care era propriul său ilustrator, și gravurile berlinezului Chodowiecki sînt un bun exemplu; dar culegerile venețianului Gianbattista Piranesi au o cu totul altă dimensiune și o puternică originalitate. Schematizînd, putem împărți ilustrația franceză a acestui secol în trei perioade. În prima perioadă (1715-1755), se transmit
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
1915 o continuare a dramei Manasse de Ronetti-Roman, intitulată După moartea lui Manasse. A scos și un volum de poezii, Iașii. Icoanele. Visătorii (1917), ilustrat cu desene proprii, inspirate după monografia Orașul Iași a lui N.A. Bogdan. Mai figurează ca ilustrator la cartea lui Alexandru Nora Fâșii din viața noastră (1903) - alături de Nicolae Vermont - și, cu schițe și desene, la propria lucrare de educație sanitară și medicină populară, Din suferințele copiilor noștri (1922). E. Lovinescu îl menționează între 1925 și 1929
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290489_a_291818]
-
utilizatorului. Cele 15 elemente ale DUBLIN CORE sunt: 1. TITLUL Numele dat informației de către creator sau autor. 2. AUTOR sau CREATOR Persoana sau organizația responsabilă de crearea conținutului intelectual al informației (prima responsabilitate). De exemplu: autorii unui document, artiști, fotografi, ilustratori în cazul informațiilor vizuale. 3. SUBIECT și CUVÂNT-CHEIE Subiectul informației. Subiectul va fi descris printr-un ansamblu de cuvinte-cheie sau fraze care precizează subiectul sau conținutul informației. Este recomandată utilizarea vocabularului controlat sau a unor scheme de clasificare. 4. DESCRIEREA
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
instituție. 6. ALTE CONTRIBUȚII (responsabilități intelectuale) O persoană sau o instituție nemenționată în elementul AUTOR, care are o responsabilitate intelectuală semnificativă privind informația, dar a cărei contribuție este secundară prin raport cu responsabilitatea menționată în elementul AUTOR (ex: redactor, traducător, ilustrator sau chiar o instituție). 7. DATA Data la care informația a fost publicată în forma sa actuală (ISO 8601) este redactată la fel ca în formatul UNIMARC(YYYY-MM-DD: 1998 11-06), URL: http://www.w3.org/TR/NOTE-datetime 8. TIPUL INFORMAȚIEI
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
imprimă o deschidere specială către prezentarea tezaurului de manuscrise, carte rară și veche: soarta unor celebre biblioteci românești, peregrinarea în spațiul european a unor cărți tipărite la noi, opiniile unor mari colecționari despre importanța cărții în epoca modernă, interviurile cu ilustratori de carte. Chiar și prezentarea grafică mărturisește familiaritatea editorului cu lumea cărții vechi prin motivele decorative împrumutate ca viniete, prin frontispiciile și întreaga ilustrație preluată. O grijă deosebită e vizibilă și în privința selectării textelor literare. Sunt reținute versuri de Mihai
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290272_a_291601]