KorAP: Find »[drukola/base=iluzionist & drukola/pos=noun]« with Poliqarp

<1 ...10 11 12 ...16 >

381 matches

Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428

voluntarul” care urmează să fie făcut de râs pe scenă, în fața celorlalțiă. Stând în spatele cortinei, Kara privea scena. Pereții negri erau decolorați de deteriorați pe alocuri, iar podeaua de stejar era cârpită în zeci de locuri, urme lăsate de greșelile iluzioniștilor din timpul repetițiilor. Iar cortina nu era decât o bucată roasă de material de culoare roșu întunecat. Întreaga platformă era mai degrabă mică: doar trei metri pe patru. În ciuda tuturor acestora, pentru Kara era Carnegie Hall din Manhattan și MGM

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
pe patru. În ciuda tuturor acestora, pentru Kara era Carnegie Hall din Manhattan și MGM Grand din Las Vegas la un loc și era pregătită să dea tot în fața publicului. La fel ca actorii de vodevil sau magicienii de salon, majoritatea iluzioniștilor nu face decât să înșiruie niște trucuri în timpul unui spectacol. Chiar dacă poate lucrează puțin și la ritm și culminează cu un final care te ține cu sufletul la gură, acest tip de performanță era, în opinia Karei, precum un foc

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
cu sufletul la gură, acest tip de performanță era, în opinia Karei, precum un foc de artificii - fiecare izbucnire mai mult sau mai puțin spectaculoasă, dar în ansamblu nesatisfăcătoare, pentru că exploziile nu aveau continuitate sau vreo temă comună. Reprezentația unui iluzionist trebuia să spună o poveste, în care toate numerele erau legate între ele, urmarea lor să fie naturală și logică, și cu reluarea unora dintre ele la sfârșit, pentru a contribui la superba serie care să îi lase, spera ea

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
provocării de a crea o anumită expresie pe fețele spectatorilor. Kara cunoștea atât de bine această expresie: ochii care se deschid de surpriză, gura zâmbind vag, sprâncenele arcuindu-se și, mai presus de toate, întrebarea cea mai măgulitoare pentru un iluzionist: cum a reușit să facă asta? În magia de scenă, există anumite gesturi de prestidigitație care pot fi definite prin verbele „a lua” și „a pune”. Creezi efectul de transformare a unui obient într-altul luând în mod subtil obiectul

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
pentru ajutorul de la cazul lui Weir. - Vom veni să te vedem și în Las Vegas, promise Thom. Rhyme porni Storm Arrow-ul și se îndreptă spre ieșire. Întoarse capul spre stânga și văzu cum privirea înghețată a lui Balzac îl urmărește. Iluzionistul își îndreptă apoi privirea spre Kara, care tocmai se apropiase de el. În prezența lui, Kara deveninse o cu totul altă persoană, timidă și care își cunoaște limitele. Metamorfoză, gândi Rhyme, în timp ce îl privea la rândul său pe Balzac cum

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
timp devenise o chestiune vitală. Capitolul XXXVII Croindu-și drum cu atenție prin subsolul Centrului de Detenție Manhattan, Malerick reflecta la evadarea sa, ținând un nou discurs onoratei sale audiențe. Acum să vă împărășesc un mic secret despre misiunea unui iluzionist. Pentru a-i păcăli pe oameni, nu e de ajuns să îi induci în eroare în timpul reprezentației propriu-zise. Asta pentru că, atunci când este pus față în față cu un fapt care sfidează logica, creierul uman continuă să-și reprezinte acel fapt

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
ajuns să îi induci în eroare în timpul reprezentației propriu-zise. Asta pentru că, atunci când este pus față în față cu un fapt care sfidează logica, creierul uman continuă să-și reprezinte acel fapt și după terminarea lui, pentru a-l înțelege. Noi, iluzioniștii, numim asta „reconstrucție”, și dacă un truc nu este pregătit îndeajuns de bine, publicul, întotdeauna suspicios, va fi păcălit doar pentru un interval foarte scurt de timp și își va da seama de metodă imediat ce reprezentația ia sfârșit. Deci, cum

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
foarte scurt de timp și își va da seama de metodă imediat ce reprezentația ia sfârșit. Deci, cum reușim de fapt să păcălim spectatorii? Folosim cea mai neplauzibilă metodă: fie una absurd de simplă, fie una extraordinar de complicată. Exemplu: un iluzionist faimos pare să bage o coadă întreagă de păun printr-o batistă. Publicul își dă seama rareori de trucul folosit pentru a făcea să pară că o coadă întreagă penetrează bucata de bumbac. Care e metoda? Chiar trece prin ea

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
o gaură! Publicul ia în calcul această metodă, chiar la început, dar o abandonează la fel de repede; decide că e prea simplă pentru un artist de asemenea calibru. Mai degrabă se gândesc că face ceva mult mai elaborat. Alt exemplu: un iluzionist se întâlnește cu câțiva prieteni într-un restaurant pentru a lua cina și este rugat să le arate câteva trucuri. La început, refuză, dar apoi este de acord. Așa că ia o față de masă și o ține în fața mesei unde doi

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
acord. Așa că ia o față de masă și o ține în fața mesei unde doi îndrăgostiți care cinează. Într-o secundă, îi face să dispară cu tot cu masă. Prietenii au fost de-a dreptul uluiți. Cum reușise? Nu se gândiseră niciun moment că iluzionistul a ghicit că urma să fie invitat să le arate câte ceva și a aranjat cu unul din chelneri să amplaseze o masă rabatabilă, angajând totodată doi actori pe post de cuplu de îndrăgostiți. Când a ridicat fața de masă, cei

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
lor, cei prezenți au respins din start o astfel de explicație pentru un număr atât de spontan. Același lucru s-a întâmplat cu iluzia la care ați fost martori, iluzie pe care eu o numesc „Prizonierul Împușcat”... Reconstrucția. Foarte mulți iluzioniști uită de acest proces psihologic. Nu și Malerick. Se gândise foarte mult timp la asta, atunci când planificase evadarea de la Centrul de Detenție. Agenții care îl escortau pe coridor au crezut că văd un deținut care își desface cătușele, se chinuie

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
se făcuse ora marelui final. - A fost o ieșire, spuse Kara. Fusese adusă acum câteva secunde înapoi în casa lui Rhyme de la Stuyvesant Manor. - O ieșire? se miră Rhyme. Ce mai e și asta? - Un plan de rezervă. Toți marii iluzioniști au așa ceva pentru fiecare număr. Dacă o dai în bară sau dacă publicul se prinde, ai ceva pregătit pentru a salva aparența unui truc reușit. Probabil a luat în calcul ipoteza de a fi prins, așa că și-a pregătit o

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
ulei mineral neobișnuit. Trimis la FBI pentru analiză • ulei Tack-Pure pentru șei, hățuri și articole de piele - bucată de mătase neagră, dimensiuni 180 cm cu 120 cm. Folosită pentru a se ascunde sub ea. Fără semne distinctive. • folosită adesea de iluzioniști - amprente false • proveniență: magazine cu articole magice - urme de ulei de ricin, latex, machiaj • machiaj de teatru - urme de acid alginic • folosit pentru fixarea amprentelor false - arma crimei: bucată de frânghie din bumbac albă cu miez negru din bumbac • frânghia

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
fragmente de latex, machiaj - la fel ca la locurile anterioare - ceară adezivă - cerneală de culoare neagră, asemănătoare cu cea găsită anterior - sânge artificial uscat, trimis pentru expertiză la FBI - fibre dintr-un covor sau mochetă, trimise la FBI Profilul ca iluzionist - criminalul va încerca să inducă în eroare, atât victimele, cât și poliția: • fizic: pentru distragerea atenției • psihic: pentru a elimina suspiciunile - evadarea de la Școala de Muzică a fost similară cu trucul „Omul Dispărut” - comun, prea multe piste - criminalul este la

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
va încerca să inducă în eroare, atât victimele, cât și poliția: • fizic: pentru distragerea atenției • psihic: pentru a elimina suspiciunile - evadarea de la Școala de Muzică a fost similară cu trucul „Omul Dispărut” - comun, prea multe piste - criminalul este la origina iluzionist - priceput la prestidigitație - se pricepe la deghizări, schimbări foarte rapide de haine, pentru a deruta urmăritorii: costume din nylon, mătase, meșă fără păr, amprente false și alte articole de latex. Poate arăta de orice vârstă, rasă sau sex - moartea lui

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
a treia victime, urma să folosească un număr de-a lui Houdini, „Celula Chinezească de Tortură” - ventriloc - capabil să folosească lame și instrumente cu tăiș de orice dimensiuni - cunoaște „Oglinda în Flăcări”, un truc foarte periculos și rareori interpretat de iluzioniști Cirque Fantastique începea să se trezească la viață. Mai era doar o oră până la spectacolul din acea seară. Kara trecu de steagul cu Arlecchino și zări o mașină de poliție parcată. Rhyme dăduse dispoziție ca o patrulă să rămână acolo

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
se pricepe la prestidigitație. În culise, primul lucru fu să ascundă ecusonul în buzunar, întâlnindu-se apoi cu un angajat mult mai amabil decât primul. Femeia fu foarte empatică atunci când Kara îi explică motivul pentru care se afla acolo: un iluzionist căutat pentru crimă lucrare cu mai mult timp în urmă pentru domnul Kadesky. Femeia, Katherine Tunney, auzise și ea despre crime și o invită pe Kara înăuntru să aștepte întoarcerea producătorului. Îi înmână Karei un permis pentru a pătrunde în

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
Vârful ascuțit va fi ideal pentru înjunghiere. Se așeză apoi în fața lui Roth așteptând, cu gândul la planul elaborat de Weir, sau Omul Magic, cum îl numea Barnes. Era o capodoperă și implica folosirea a numeroase trucuri din repertoriul unui iluzionist. Tertipuri și duble tertipuri, cronometrare atentă, diversiuni iscusite. Totul pornea de la ideea sugerată de Weir poliției, cum că exista o conspirație ce avea ca unic scop asasinarea lui Grady. Preotul Ralph Swensen fusese cel care pregătise terenul în acest sens

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
dezarmeze răpitorii în calitate de voce a rațiunii, susținându-și nevinovăția, câștigându-le compasiunea, ademenindu-l pe Grady la tribunal în seara aceea, oferindu-se să îi denunțe pe Barnes și pe ceilalți conspiratori. Ba chiar ar fi ajutat și la depistarea iluzionistului, păcălind poliția și având astfel șansa de a transmite un mesaj cifrat în care să își indice cu precizie localizarea în Centrul de Detenție, mesaj pe care Barnes l-ar fi trimis mai departe lui Weir. În momentul în care

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
să se angajeze într-o urmărire ca-n filme, întru totul imaginară, mai ales că prada pe care o căuta era un om care „se dispărea”. Semaforul arătă verde și Malerick apăsă lent accelerația. Se gândea la Andrew Constable, un iluzionist pe drept cuvânt, dacă se lua după Jeddy Barnes. Ca un maestru al minții, Constable putea imobiliza un om în doar câteva secunde, afișând în același timp o mină care să te relaxeze instantaneu. Vorbea cu umor, inteligență și înțelegere

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
mințile vor înceta să mai caute alte explicații pentru ceea ce se petrecea de fapt. Lucru care nu avea nimic de-a face cu dosarul lui Constable. Toate indiciile pe care le lăsase într-un mod evident - atacurile cu trucuri de iluzionist asupra primelor trei victime, care constituiau aspecte ale circului, pantoful cu fire de păr de câine și pământ, care conduceau către Central Park, referirile la incendiul din Ohio și relația cu Cirque Fantastique... - toate acestea îi convinseseră pe polițiști că

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
muncitorii din spatele scenei, polițiștii și numeroșii paznici nu îi acordă vreo atenție lui sau ambulanței. După sperietura cu bomba de mai devreme, era perfect normal ca un vehicul de urgență să fie parcat acolo - perfect natural, cum ar spune un iluzionist de profesie. Priviți, Onorată Audiență, priviți la iluzionistul dumneavoastră, aflat la mijlocul scenei și totuși cu totul invizibil. Este Omul Dispărut, prezent, dar nevăzut. Nimeni nu aruncă vreo privire vehiculului, care nici măcar nu era o ambulanță obișnuită, ci una falsă. În loc de

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
îi acordă vreo atenție lui sau ambulanței. După sperietura cu bomba de mai devreme, era perfect normal ca un vehicul de urgență să fie parcat acolo - perfect natural, cum ar spune un iluzionist de profesie. Priviți, Onorată Audiență, priviți la iluzionistul dumneavoastră, aflat la mijlocul scenei și totuși cu totul invizibil. Este Omul Dispărut, prezent, dar nevăzut. Nimeni nu aruncă vreo privire vehiculului, care nici măcar nu era o ambulanță obișnuită, ci una falsă. În loc de echipament medical, conținea o duzină de butoaie de

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
Vedeți, domnule Rhyme, am vorbit mai devreme. Cuvintele mele erau vorbe goale. Kadesky și Cirque Fantastique mi-au distrus viața și iubirea și eu am să îl distrug pe el. E vorba doar despre răzbunare. Ignorat în continuare de toată lumea, iluzionistul păși natural afară din cort și porni către Central Park. Se va schimba de uniforma medicală, punându-și un alt costum și se va întoarce la adăpostul nopții, devenind, ca niciodată, el însuși un simplu privitor din public, căutând doar

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
mai probabil, ca arena de circ să semene cu o scenă dintr-un film de groază. Kara adora să facă reprezentații pentru copii, dar știa că trebuie să fie atentă; realitatea lor e diferită de cea a adulților, iar un iluzionist poate să alunge lesne senzația puternică de disconfort a micuților. În cadrul spectacolelor pentru copii, făcea doar trucuri amuzante și, adesea, la final, îi strângea pe toți în jurul ei și le dezvăluia șmecheria. Se uita la vrajaa din jurul ei, simțea entuziasmul

[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]