719 matches
-
erotică, insistând asupra asemănărilor cu poezia de dragoste a lui Mihai Eminescu, evidențiind modestia poeziilor lui Iorga față de cele eminesciene. Spre deosebire de criticii care l-au încadrat pe Iorga în curentul sămănătorist, profesorul Traian Lazăr îl consideră, mai degrabă, un poet impresionist. Pentru o mai bună cunoaștere a activității savantului român participanții la eveniment și vizitatorii și cititorii bibliotecii au putut viziona expoziția documentară organizată în rotonda bibliotecii și un film documentar realizat de Biblioteca „Nicolae Iorga” sub îndrumarea fostului director al
OAMENI CARE AU FOST – NICOLAE IORGA de ELENA TRIFAN în ediţia nr. 2165 din 04 decembrie 2016 [Corola-blog/BlogPost/381024_a_382353]
-
mai mult decât o metaforă a sursei vieții. În totalitate, poezia lui Ibrahim Abedini este caracterizată de conexarea plină de mirare de percepții și concepții ale realității subiective și obiective, deopotrivă romantice și suprarealiste, în egală măsură și realiste și impresioniste, unde trecerea de la versurile cu expresii directe alături de câteva chiar naive, la versuri aproape ermetice, unde zborurile sparg și zbântuie nu numai structura motivului, ci si ideea artistică. Poemul “Dragostea nu ruginește niciodată”, indiferent că autorul nu a numit-o
SAZAN GOLIKU DESPRE DURERILE LACULUI DE IBRAHIM ABEDINI de BAKI YMERI în ediţia nr. 1690 din 17 august 2015 [Corola-blog/BlogPost/373420_a_374749]
-
despre Iubire, Poezie, Carte. „Acolo opreau toate mașinile/ Și invitau la o plimbare pe jos/” (Strada cu flori) scrie Elena M. Cîmpan și de acolo încolo, poemul său devin un fluviu de informație, nu peisagistică, ci un soi de tablou impresionist și peste care cad ploile timpului. Este remarcabilă prezența poetei în centrul evenimentelor. Aproape tot ce se întâmplă, i se întâmplă (și) ei, de aici, cred eu, rezultă acea credibilitate a versului, pe care îl citești și crezi până la capăt
ELENA M. CÎMPAN ŞI „DULCELE (SĂU) AMAR” de MELANIA CUC în ediţia nr. 1688 din 15 august 2015 [Corola-blog/BlogPost/374944_a_376273]
-
universal. -În cei două mii de ani de la Cristos nu cred că a existat o lună de pace globală pe Terra. Acest fapt mă face să afirm că omul este singurul animal care are genele războiului și autodistrugerii în el. -Pictorii impresioniști dematerializau obiectele,acoperindu-le cu un voal impersonal,dar materializau ansamblul cu ajutorul culorii,sugerând ideea pe care doreau s-o trasmită. -Conceptul de România Mică sau România Mare nu este cantitativ;el impune și definește o situație istorică,un destin
METAFORE CE ŢIN DE MÂNĂ IDEILE SĂ NU RĂTĂCEASCĂ-9 de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 397 din 01 februarie 2012 [Corola-blog/BlogPost/347016_a_348345]
-
într-o solitudine temporală și creează momente de unicitate existențială cu o însemnată încărcătură apolinică. Vasile BURLUI ’’căutând în suflete cristaline,/am dat peste-ntuneric necuprins’’, pare un fel de Pegas sceptic, mereu încercat de o ideatică panteistică cu valențe impresioniste. Sunt texte cu multe reflexe gnomice. Cititorul este invitat să șerpuiască printre poeme brodate pe pânza ontologicului, care dau glas celor mai abisale gânduri, îmbrăcate cu metafore insolite, pline de inedit și originalitate. La ’’pelerinul perpetuu pe la porțile tale’’, jos
VASILE BURLUI-UN POET ADEVARAT de POMPILIU COMSA în ediţia nr. 653 din 14 octombrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/345042_a_346371]
-
Infernului: „Lasciate ogni speranza, voi ch'entrate...” Dar tot el spune și... „Mai bine cu tine în Infern, decât fără tine în Paradis”... Versuri de tinerețe? Nicidecum. Este Lazăr Lădariu un poet romantic? Un romantic târziu, mai degrabă, cu accente impresioniste, chiar suprarealiste pe alocuri, cu capul și sufletul pline de poezie, de literatură, în general. Sub aspect cronologic, da, sunt poeme de relativă tinerețe, cele din „Secunda de pământ”. Dar există, oare, o vârstă a poeziei? I-am citit toate
LAZĂR LĂDARIU- SECUNDA DE PĂMÂNT , CRONICĂ DE MARIANA CRISTESCU de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 818 din 28 martie 2013 [Corola-blog/BlogPost/345468_a_346797]
-
1293 din 16 iulie 2014. Citind placheta lui Solo Har „Zbor în cădere” Editura Familia 2014 Poetul Solo Har are sensibilitatea unui nerv cu terminațiile deschise, fiecare atingere exterioară îi poate produce durere. Cartea lui pare o galerie de tablouri impresioniste miniaturale în care tușele, adăugate pe rând, sugerează diferite componente ale vieții omenești. Exilul și repatrierea sunt trecere de la înnoptare spre lumină, iubirea tinereții are culoarea florilor și a răsăritului de soare, nostalgia trecutului se asemuiește cu “razele de sub nori
MAGDALENA BRĂTESCU [Corola-blog/BlogPost/375159_a_376488]
-
e uniformizarea cu ceilalți. Citește mai mult Citind placheta luiSolo Har „Zbor în cădere”Editura Familia 2014Poetul Solo Har are sensibilitatea unui nerv cu terminațiile deschise, fiecare atingere exterioară îi poate produce durere. Cartea lui pare o galerie de tablouri impresioniste miniaturale în care tușele, adăugate pe rând, sugerează diferite componente ale vieții omenești. Exilul și repatrierea sunt trecere de la înnoptare spre lumină, iubirea tinereții are culoarea florilor și a răsăritului de soare, nostalgia trecutului se asemuiește cu “razele de sub nori
MAGDALENA BRĂTESCU [Corola-blog/BlogPost/375159_a_376488]
-
compozitorului Don Maclin care a compus partitura, , Starry, Starry Night.'' Tot din acest an putem constata realizarea celebrei picturi, , Floarea soarelui'';apoi, , Înflorirea migdalului'';, , Casa galbenă'' Pe când a locuit la Paris a încercat să alcătuiască o grupare constituită din pictorii impresioniști care îi va include pe Toulouse Lautrec, Gaugin, Van Gogh va închiria, în acest scop o casă pe care o va zugrăvi în galben, căutând prin toate mijloacele de a mobiliza pe artiștii plastici a căror puncte de vedere era
VAN GOGH de PAUL LEIBOVICI în ediţia nr. 1693 din 20 august 2015 [Corola-blog/BlogPost/371740_a_373069]
-
îi va include pe Toulouse Lautrec, Gaugin, Van Gogh va închiria, în acest scop o casă pe care o va zugrăvi în galben, căutând prin toate mijloacele de a mobiliza pe artiștii plastici a căror puncte de vedere era arta impresionistă. Dintre aceștea voi cita pe Emil Bernard, Claude Monet, Alfred Sisley, Pierre August Renoir, acad. Fernard Cormon. Subliniez că în perioada 1888-1889, timp de 15 luni va lucra intensiv realizând peste 200 de tablouri a căror caracteristică generală o formează
VAN GOGH de PAUL LEIBOVICI în ediţia nr. 1693 din 20 august 2015 [Corola-blog/BlogPost/371740_a_373069]
-
preocuparea pentru clarobscur - induc o dispoziție melancolic îndurerată care nu are nimic de a face cu opera lui Millet și nici cu a vreunui alt pictor. Van Gogh scria: „Caut din ce în ce mai mult o tehnică simplă, care poate că nu e impresionista. Încerc să exprim dragostea a doi îndrăgostiți prin împerecherea a două culori complementare, prin amestecul și opozițiile lor, prin vibrațiile misterioase ale tonurilor apropiate. Să exprim gândirea unei frunți prin strălucirea unui ton deschis pe un fond întunecat. Să exprim
GALBENUL SOLAR AL LUI VAN GOGH de VAVILA POPOVICI în ediţia nr. 2268 din 17 martie 2017 [Corola-blog/BlogPost/375695_a_377024]
-
Mergând spre întâlnirea-i efemeră; / Chiar de îți pare că te amăgești, / Copil fiind nu ai nici o barieră.” ( Copil fiind...). Dispunând de un limbaj elevat, imaginație fecundă, poetul reușește să creeze o armonie între sensibilitate și intelectualitate. O deosebită rezonanță impresionistă o au versurile: Acolo unde soarele hălăduia, / Precum un june tânăr și frumos, A mai rămas să cânte doar o cucuvea / Și-un câine care latră furios. ( Acolo unde veșnicia). Destinul omului se află într-o continuă transformare, într-o
RECENZIE. CĂLĂTOR PRIN ANOTIMPURI”, AUTOR TITI NECHITA. de VALENTINA BECART în ediţia nr. 2123 din 23 octombrie 2016 [Corola-blog/BlogPost/379236_a_380565]
-
prefigurînd gestica... modernă; dar Velasquez, cu perfecțiunea compoziției? 3. Hals, din același motiv, al spontaneității fără cusur, determinînd captarea miraculoasă a solarității; dar din alt motiv, cel al nobleței cromatice și al confortului civilizat Vermeer?; dar cumintele Chardin? 4. Turner, impresionistul avant la lettre, magicianul aburului învăluitor al mării, al uscatului; dar sarcasticul Daumier?; dar impecabilul Manet?; dar primul insurgent Monet, titularul curentului? 5. Cézanne, rigurosul tandru; dar "diletantul" Gauguin?; dar Lautrec?; dar Matisse? 6. Picasso, demonul deconstrucției moderne; dar, de ce
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
interlocutorului, eventual urmată de confirmarea/infirmarea acestora) sau a treia (cel mai frecvent, prin raportare la întâmplări fictive, reflectate de conținutul unor texte literare). ( Ca variantă a expunerii, povestirea se diferențiază de aceasta prin ,,prezentarea unor informații într-o manieră impresionistă"234, așadar prin reflectarea într-o anumită măsură (diferită de la un povestitor la altul și chiar la același povestor, în situații de comunicare diferite, în stări fizice/psihice diferite etc.) a subiectivității povestitorului. ( În vederea optimizării 235 valorificării metodei povestirii în
Elemente de didactică a activităţilor de educare a limbajului: (etapa preşcolarităţii) by Angelica Hobjilă [Corola-publishinghouse/Science/1425_a_2667]
-
se recompune dintr-o infinitate de experiențe de bază. Elementul fugitiv, integrat operativ și aureolat valoric Într-un mod corespunzător, deschide persoanei posibilitatea unei Înaintări spirituale indiscutabile. Întreaga cultură modernă și postmodernă confirmă fugacitatea și glisarea temporală. Pictura de tip impresionist, arta cinetică, filosofia de tip „romantic” și fulgurația deconstructivistă a metafizicii contemporane - toate acestea demostrează o nouă poziționare față de ceea ce presupune trecerea fulgerătoare a clipei. Timpul omului actual este din ce În ce mai „desfigurat”, parcelat și expus disipării. Experiența așteptării, a răgazului, a
Educația. Iubire, edificare, desăvârșire by Constantin Cucoș () [Corola-publishinghouse/Science/1951_a_3276]
-
Memoria toamnei (1973). Pe o latură a poeziei sale, A. este un peisagist interiorizat și discret, al cărui simbol tutelar e lumina estivală și autumnală aureolând registrul terestru. Acuarelele lui învăluie materialitatea grea și opacă, în secvențe plastice, ca și impresioniste, vibrante de luminescență și miresme, fluidități și bateri imponderabile de aripi, omături astrale și flăcări pure (definitorii sunt sintagmele titulare Orele albe, Poem în alb, Despre soare și pietre, Steaua de cuarț, Peste lumina lucrurilor, Vară pură). Realitatea e la fel de
ANDRONIC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285362_a_286691]
-
fi urmărit cu prea multă Încântare frazarea critică, exegeza sa, nu lipsită de observații pătrunzătoare, dar nu Îndeajuns exploatate, ar fi Îndreptat luminile ei clarificatoare către zonele lăsate În umbră de critica românească. Din nefericire, datorită grabei demonstrative și caracterului impresionist al celor două articole dedicate lui Mateiu I. Caragiale, lectura critică propusă de Vladimir Streinu nu este lipsită de inadvertențe și inexactități, pe care vom avea prilejul nedorit de a le semnala În decursul exegezei noastre. În portretul lui Barbey
Dandysmul by Barbey d Aurevilly () [Corola-publishinghouse/Science/1926_a_3251]
-
artă; interesat de plastică îndeosebi, a mai lăsat și comentarii de spectacol, profile de actori, succinte prezentări de cărți ș.a. Tenace, prob în consemnarea evenimentelor „la zi”, D., mai curând un barometru al opiniei comune, va oferi, în cronicile sale impresioniste, în note, dări de seamă, bilanțuri, detalii numeroase și utile reconstituirii unor aspecte din mișcarea artelor în epocă. Comentatorul prinde pulsul sălilor de expoziții, reține noutățile care survin la „Salonul oficial”, prestigiul unor expozanți (pe care îi va urmări în
DIMITRESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286772_a_288101]
-
așadar, o critică a escaladării, ceea ce vrea să spună că el tinde să împingă opera spre un cerc superior de probleme, acolo unde și criticul, și scriitorul comentat pot respira aerul tare și pur al ideii. Procedeul este de natură impresionistă, însă C. îl corectează prin rigoarea analizei și, în genere, prin caracterul grav, serios al judecății critice. Aceasta este formulată fără ocoluri, în fraze aspre. A treia Romă de V. Em. Galan ar dovedi „o flecăreală epică uluitoare”, din romanul
CRISTEA-6. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286504_a_287833]
-
în primul număr, Lucian Blaga oferă un fragment din volumul Filosofia stilului, atunci în curs de apariție, fragment intitulat Lecția lui Van Gogh. Dincolo de analiza strălucită a unei picturi a artistului olandez, articolul operează o fenomenologie a trecerii de la naturalismul impresionist la expresionismul de marcă al începutului de secol în pictură, din perspectivă estetică, o estetică însă nu numai a creației, ci și a receptării. Într-o pledoarie pentru receptarea avizată a operei de artă (elitism așadar, însă fondat pe precepte
CUVANTUL LITERAR SI ARTISTIC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286619_a_287948]
-
tematice, stilistică, de vârstă literară ș.a.m.d. O critică-profesiune, practicată în paginile „României literare”, utilă în momentul apariției în revistă. Inventariind volumele apărute, comentatorul exersează un demers preponderent tematic și o formulă critică aproape epică. Analizele abundă în procedee impresioniste, iar citatul extins tinde să ocupe prim-planul expunerii. Ieșind din spațiul literaturii contemporane, C. alcătuiește un nou volum, Arcadia imaginară (1977), care cuprinde aplicații la valori consacrate ale literaturii române: A.I. Odobescu, I. Ghica, I. L. Caragiale, Duiliu Zamfirescu, N.
CRISTEA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286499_a_287828]
-
fie axat pe redarea de fapte emoționale, pe prezentarea de personaje emoționale, pe cazuri afective, pe contexte dramatice și dramatizarea faptelor, pe căutarea de modele umane afective (Învățarea prin trăire). În felul acesta, elevii se vor confrunta cu o istorie impresionistă, bazată pe afecțiune, pe trăire, pe educație. Și astfel, Învățarea istoriei ar deveni pentru ei o ascultare de fapte emoționale și un prilej de exaltare emoțională, cu evidente efecte educative. După cum se poate observa, În ambele variante activitatea dominantă este
Metode de învățămînt by Ioan Cerghit () [Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
un mod mai personal și mai evoluat de exprimare, în sensul că încetează să mai descrie forma în integritate ei, mulțumindu-se să o sugereze prin tușe largi și rapide, care capătă coerență deplină de la oarecare distanță, ca în picturile impresioniste. Următorul pas este făcut de I.Andreescu care a încercat să lumineze colorat unele zone sau răspândește tonul în afara granițelor sale creând "ambianță". Dar cel care a făcut să triumfe culoarea în arta românească, cel care a aprins literalmente, pictura
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
care lumina este încorporată ca un atribut al acesteia și umbrele tot colorate, iarăși ca moduri cromatice ale întunericului". Sentimentul de atracție pentru culoarea puternică, expresivă, este nou la Luchian față de culoarea lui Grigorescu și Andreescu și față de întreaga mișcare impresionistă ce se ține în limitele aspectului natural din natură. Caracterul popular al cromaticii lui Luchian a fost, în general, considerat ca o calitate esențială de către istoriografia românească. Luchian n-a teoretizat asupra culorii, dar opera sa și cu deosebire apogeul
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
se întrevăd mărturiile unei genealogii care se pierde în misterul crepuscular al tentelor venețiene. Intevenția brutală a bitumului, întrerupea în secolul al XVIII-lea această subtilă tradiție. Procedeul compunerii tentelor prin transparență începe să se modifice cu Turner, prefigurând compunerea impresionistă a tentelor prin juxtapunere. Mai consistent și mai deliberat, griul obținut prin amestec fizic cu tentele pure în peisajele lui Constable, activând și modulând tonul local. Considerând tonul local ca fiind o tentă insuficient colorată și iluminată, chiar atunci când era
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]