1,263 matches
-
momentele aplicării penelului sentimentul de forță trebuie invocat și simțit prin tot trupul, brațul și mâna artistului care transmit o anume forță, și penelului, și obiectului pictat. Lipsa de viață grafologică a multor reproduceri tipărite sau a unor mulaje de ipsos se datorează parțial și faptului că trăsăturile, tușele, liniile sau muchiile din aceste reproduceri nu au fost create, ca în cazul originalelor, de forțele active din traiectoria mișcărilor, ci de presiunea perpendiculară a mașinii de imprimat sau din fluidul amorf
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
datorează parțial și faptului că trăsăturile, tușele, liniile sau muchiile din aceste reproduceri nu au fost create, ca în cazul originalelor, de forțele active din traiectoria mișcărilor, ci de presiunea perpendiculară a mașinii de imprimat sau din fluidul amorf de ipsos. Din perspectiva acestor notații despre grafologia artei și despre imaginea care poate fi denumită, ca și scrisul de mână, prin scriitură și care, ca și scrisul de mână, este un fel de diagramă vie de forțe artistice, se poate spune
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
momentele aplicării penelului sentimentul de forță trebuie invocat și simțit prin tot trupul, brațul și mâna artistului care transmit o anume forță, și penelului, și obiectului pictat. Lipsa de viață grafologică a multor reproduceri tipărite sau a unor mulaje de ipsos se datorează parțial și faptului că trăsăturile, tușele, liniile sau muchiile din aceste reproduceri nu au fost create, ca în cazul originalelor, de forțele active din traiectoria mișcărilor, ci de presiunea perpendiculară a mașinii de imprimat sau din fluidul amorf
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
datorează parțial și faptului că trăsăturile, tușele, liniile sau muchiile din aceste reproduceri nu au fost create, ca în cazul originalelor, de forțele active din traiectoria mișcărilor, ci de presiunea perpendiculară a mașinii de imprimat sau din fluidul amorf de ipsos. Din perspectiva acestor notații despre grafologia artei și despre imaginea care poate fi denumită, ca și scrisul de mână, prin scriitură și care, ca și scrisul de mână, este un fel de diagramă vie de forțe artistice, se poate spune
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
Unele dintre ele se desfășoară pe verticala, asemenea stâlpilor caselor țărănești, pe care sunt amplasate siluetele personajelor, cu portrete abia sugerate, așa cum putem urmări în: Copiii lumii, Stâlp, Compoziție. Uneori suprafețele sunt patinate folosind arderea lemnului. Portretele sale modelate în ipsos, lemn, ceramică neagră și policromă sunt expresive, stilizate, au o linie modernă. Nu mi-am propus să fac o analiză a lucrărilor ci doar să menționez câteva dintre preocupările artistului. Ca activitate predominantă, a fost cea pedagogică, astfel profesorul Ioan
Ion Antonică (1937-2002) Ceramică - Sculptură by Elena – Ivona Aramă () [Corola-publishinghouse/Science/1244_a_2070]
-
polițele, măsuțele , prichiciurile și pe pereții lungilor culoare muzeistice luminate de opaițe, candele sau vr-un bec pricăjit: ulcioare, ulcele, oale, oloaie, străchini și străchinoaie, zeități, lame de silex și felurite unelte și obiecte din ceramică, multe reconstituite din cioburi și ipsos. Alături de ele se înșirau uitate scule și lucruri gospodărești, ragile, piepteni, melițe, chiuie, căușe, coveți, covățele, talgere, tigve , linguri, polonice, scafe, sfeșnice, cățui , fluiere , prima mea pereche nouă de pantofi, apoi dulciuri pentru frații mei: zahăr kandel, turtă dulce, covrigi
Memoria unui muzeu by Mărioara Buraga () [Corola-publishinghouse/Science/1656_a_3005]
-
1329 0,1008 0,0999 0,1159 0,1137 XII. Încălțăminte, pălării, umbrele și articole similare 0,0538 0,0803 0,0757 0,0849 0,0879 0,0880 0,0927 0,0916 0,0997 0,0983 XIII. Articole din piatră, ipsos, ciment, ceramică, sticlă, etc 0,0173 0,0119 0,0083 0,0057 0,0052 0,0053 0,0046 0,0019 -0,0008 -0,0017 XV. Metale comune și articole din acestea 0,0561 0,0637 0,1127 0,0833 0
[Corola-publishinghouse/Science/1480_a_2778]
-
868,3% XI. Materiale textile și articole din acestea 31,04% 33,42% 36,12% 34,44% 510,6% XII. Încălțăminte, pălării, umbrele și articole similare 6,43% 10,33% 11,81% 12,13% 868,8% XIII. Articole din piatră, ipsos, ciment, ceramică, sticlă, etc 2,92% 2,12% 1,83% 1,36% 214,6% XV. Metale comune și articole din acestea 10,38% 14,80% 12,10% 7,22% 320,1% XVI. Mașini și aparate; echipamente electrice; aparate de înregistrat
[Corola-publishinghouse/Science/1480_a_2778]
-
590,4% XI. Materiale textile și articole din acestea 17,16% 19,33% 26,04% 23,07% 474,7% XII. Încălțăminte, pălării, umbrele și articole similare 1,05% 1,84% 2,54% 2,30% 775,5% XIII. Articole din piatră, ipsos, ciment, ceramică, sticlă, etc 1,18% 1,55% 1,37% 1,53% 457,1% XV. Metale comune și articole din acestea 4,77% 6,47% 5,96% 6,94% 513,5% XVI. Mașini și aparate; echipamente electrice; aparate de înregistrat
[Corola-publishinghouse/Science/1480_a_2778]
-
privește cu ochi neîncrezători aceste eforturi: un sondaj BVA citat de Dincă („Modele europene de administrație publică: Franța”) afirmă că opt francezi din zece consideră repartizarea competențelor între stat și colectivitățile locale „foarte” (22%)sau „destul de” (56%) confuză, în timp ce altul (IPSOS), citat de aceeași sursă, din 2003 arăta că un sfert dintre francezi sunt de părere că „descentralizarea a mers prea departe”. Un al treilea model de administrație, complet diferit de cele două expuse anterior, este cel anglo-saxon, întâlnit în țări
Management public în România by Mihai Păunescu () [Corola-publishinghouse/Science/2056_a_3381]
-
genere, întreaga recuzită poetică capătă, aici, expresive tușe avangardiste; un text emblematic este Versailles, pastel autumnal golit de orice urmă de suavitate sau ingenuitate: În parcul lung de-o zi cu bicicleta/ tuns zero ca răcanii-n regiment/ statui de ipsos își fac toaleta/ și pajii sorb lichior de piperment// Se dă în vânt fântâna țâșnitoare/ cu jeturi de sifon sub presiune/ și din oglindă în oglindă, trec la soare/ marchizele și duci să se-mpreune.// Trec peste drum la ghilotină pompadurii
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
părăsi acele sarnițe și, în loc, a alege aceste de astăzi, așezate în depărtare, între munții Carpați. Poziția ace<le>i sarniți părăsite este între Movilău și Briceni, cătră care, de la coastele răsăritene a<le> Carpaților, se trage o formație de ipsos pe la Ștefănești, peste Prut, până la Ocniță. Din alăturarea întinderei straturilor de sare cu metodul de azi a<l> prelucrării, se poate încredința că sarnițile de la Ocnă nu sînt mai vechi decât de 200 ani. Aceste straturi se află pe coasta
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
se poate încredința că sarnițile de la Ocnă nu sînt mai vechi decât de 200 ani. Aceste straturi se află pe coasta anti-Carpaților, în înălțimea muntelui ca de 600 palme. Muntele de sare se compune din un amestec de lut săros, ipsos și merghel, așezat fiind între piatră arinoasă. Colorul lutului săros se schimbă între suriu, albăstriu și verziu până în negru castaniu. Ist color se trage din o parte de gaz carbonic și de oxid de fier, căci, arzând, disvălește un miros
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
însăși existența zidului de împrejmuire pe care Tilyou, creatorul parcului, l-a ridicat în 1897. Deși motivul principal a fost reducerea accesului cerșetorilor și prostituatelor în parc, zidul, a cărui poartă principală de intrare era marcată de o arcadă din ipsos, decorată cu clovni, saltimbanci și măști, limita spațiul parcului ca loc de distracție, separându-l de realitatea cotidiană. Coney Island (arcada de la intrare) Scopul parcului Coney Island era de a oferi distracție pentru toată lumea, distracție pe care și-o putea
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
mărturie a recunoștinței editorului față de public), consecință a unei serii de propoziții. Implicit, va rezulta valoarea ilocuționară a mărturiei: îndemn final care asigură unificarea unei succesiuni de propoziții prin crearea unui întreg semnificativ. EXERCIȚIUL 2 J.-M. Floch, directorul de la Ipsos Sémiotique, definește originalitatea campaniei publicitare față de alte comunicări ale editurilor: Practic [nu regăsim aici] nici o critică elogioasă, nici un efect de vitrină de librărie care prezintă cartea printr-o copertă deosebită sau integrată savant într-o serie de citate, de extrase
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
vadă casa. [...] Grădina, mai mult lungă decît lată, se întindea între două ziduri de vălătuci, acoperite de caiși pe spalier, pînă la un gard de spini, care-o despărțea de cîmp. În fund de tot, sub brăduleți, un preot de ipsos își citea cartea de rugăciuni. G. Flaubert, Doamna Bovary, p. 35 Cea de-a doua descriere a grădinii, dominată de disforie, se explică, cu siguranță, prin aluzia metonimică la sezonul hibernal, dar poate fi înțeleasă și ca o reprezentare metaforică
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
Brig-ge, pe lângă bătrâne întorcînd mirate capul după mine, am înaintat cu moartea în suflet printre curți cu plozi în cărucioare și fetițe lovindu-și palmele câte două și bolborosind, am evitat privirea țigăncii din balconul sprijinit pe doi cherubi de ipsos cojit și am ajuns în fața casei de la numărul 66. Astăzi ea nu mai există, cartierul tot a fost demolat, înainte ca să pot face măcar o fotografie. Coloane la etaj, geamuri cu sticlă spartă și înlocuită cu hârtie albastră, impresie de
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
curbă, periculos de traversat, dincolo de care se află alte țigănii, între care cea mai pitorească e pe Maica Domnului. Știu acolo câteva case cu totul fantastice: pare că doar pereții lor exteriori au rămas în picioare, ornamentați cu gorgone de ipsos și îngeri de stuc fărâmițat, dar de fapt ruinele sânt locuite, cum o arată vreun bec aprins la etaj sau vreo hăinuță întinsă la uscat pe un balcon strâmb. Una dintre ruinele astea spectrale are o scară în spirală, exterioară
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
postmodernism nu spune despre noul curent "cum este", ci doar că este altceva. El nu este, propriu-zis, un nume, ci marca unei absențe de nume. Dacă numim modern (lacul cu lebede, parcă și o rață sălbatică, poduleț cu mascaroane de ipsos). 2. Cum altfel putem califica interesul pe care anumite cercuri literare românești pare să-l acorde așa-zisului postmodernism decât prin binemeritatul cuvânt "diversiune"? Orbi la dramaticele transformări prin care trece țara, cinic retrași în turnul de fildeș al unui
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
45317300 5 Lucrări de instalare electricăde aparate de d istribuție 45317400 6 Lucrări de instalare electricăde echipament d e filtrare 45320000-6 Lucrări de izolare ANEXE 45321000ă3 Lucrări de izolare termică 45323000-7 Lucrări de izolare acustică 45324000-4 Lucrări de acoperire cu ipsos 45330000-9 Lucrări de instalații de apă 45331000 6 Lucrări de instalare de echipamente de Încălz ire, de ventilare și de aer condiționat 45331100 7 Lucrări de instalare de echipamente de Încălz ire centrală 45331110-0 Lucrări de instalare de boilere 45331200-8
GHID PRACTIC PENTRU ACHIZIŢII PUBLICE by Ş.l. dr. ing. ADRIAN ŞERBĂNOIU jr. CĂTĂLINA ŞERBĂNOIU () [Corola-publishinghouse/Science/1191_a_2364]
-
Egiptul Superior de coptul monofizit din secolul al V-lea în ochii, mâinile și picioarele lui Horus sau Osiris, pe meterezele templului de la Edfu, își găsesc răsunetul în loviturile hughenoților peste mâinile și ochii madonelor și sfintelor de lemn sau ipsos, la mijlocul umanistului nostru secol al XVI-lea. Iar loviturile de târnăcop ale sanculotului ateu din anul II* în medalioanele lui Ludovic al XIV-lea mai întâi în ochi arată că, aici, timpul trece greu. Dar "privirea unui popor liber nu
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
și printr-o cooperare accentuată între industriași, ingineri, cercetători și plasticieni. Fiecare nou material sau suport a generat o inovație artistică și s-a pictat altfel în ulei decât în tempera, pe pânză decât pe hârtie, pe hârtie decât pe ipsos. Nu e așadar absurd să așteptăm din partea ecranului de calculator un stil și un gen proprii. Există deja Futuroscopul, iar candidații la succesiunea lui nu lipsesc, în Europa, în Canada și Statele Unite. Dacă grupăm artele provenite din computer sub numele
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
conținutul lui cel mai adesea publicitar. Nu se inventează povești cu personaje, ci se laudă mărci de produse. Fără a uita limitele practicii efective: infograficienii pornesc de la imagini reale ale unor materiale preexistente, schelete din fir de fier, mulaje de ipsos, machete sau fotografii clasice, care sunt fie scanate, fie transformate în suprafață plană și decupate în patches (unități de suprafață), apoi analizate numeric, pentru procesare pe ecran. Nu există așadar cu adevărat, sau nu încă, inventarea lucrurilor ex nihilo. Proiectul
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ceva și coboram, ieșeam iar în soarele omogen și placid, străbăteam iar străzi vărgate de linii de tramvai, mă înfundam iar în zone neștiute ale orașului. Blocuri roz, blocuri stacojii, cu balcoane sprijinite de atlași și gorgone cu țâțe de ipsos îngălbenite de umezeală, statui coclite pe care 12 nu le mai observă nimeni - eu le îmbrățișam în singurătatea mea, le mângâiam obrazul jupuit, le ajutam să renască la o realitate mai adâncă, într-un aer metafizic și radios. Cu cei
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
de la scris... Nu știu cum m-am trezit în fața clădirii galbene și masive, cu zeci de ferestre încadrate în chenare complicate de stuc, cu o mare poartă neagră la mijloc. Două cariatide, cu cornuri ale abundenței în mâini, își scorojeau în frig ipsosul roz, lustruit. Atunci am simțit junghiul acela în stomac, mi s-au muiat picioarele și-am căzut, sau m-am lăsat în genunchi. Mai fusesem acolo! Știam fiecare fereastră în scânteierea ei nebunească! Intrasem cândva pe poarta cea neagră! Mi-
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]