1,448 matches
-
Louis Gates, Jr. a avut, fără îndoială, timp și de muzică în anii când lucra la The Signifying Monkey. A văzut și auzit că tinerii afro-americani mai puțin educați din Bronx dezvoltaseră o tehnică aproape identică, asociată cu hip-hop, numită rap battle: concurenții își folosesc toate talentele verbale pentru a se insulta în toate felurile posibile, deși arta subtilă a ocării este considerată mai importantă decât un conținut grosier aruncat direct în oponent. Și așa se face că rapperii din Bronx
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
anonime prin corespondență, care, precum votul prin același mediu, poate permite ascunderea unor aspecte neortodoxe ale unor proceduri, altminteri mult prea transparente, îngreunând eventuala fraudă. HIP HOP CULTURE Cultura hip hop se definește prin genul de muzică hip hop sau rap. To rap înseamnă a lovi în limba engleză, ceea ce poate explica importanța ritmului în scandarea cuvintelor pe muzică în hip hop. În anii șaizeci, verbul însemna a dialoga, a face conversație în vorbirea afro-americanilor, ceea ce, iarăși, poate explica dimensiunea conversațională
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
corespondență, care, precum votul prin același mediu, poate permite ascunderea unor aspecte neortodoxe ale unor proceduri, altminteri mult prea transparente, îngreunând eventuala fraudă. HIP HOP CULTURE Cultura hip hop se definește prin genul de muzică hip hop sau rap. To rap înseamnă a lovi în limba engleză, ceea ce poate explica importanța ritmului în scandarea cuvintelor pe muzică în hip hop. În anii șaizeci, verbul însemna a dialoga, a face conversație în vorbirea afro-americanilor, ceea ce, iarăși, poate explica dimensiunea conversațională a acestei
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
continentul negru, nu de civilizațiile mediteraneene și ale Orientului apropiat. Un subgen al muzicii hip hop ce s-a adresat ghetto-urilor afro-americane din marile centre urbane, dar apoi a cucerit un public mai larg este contestatarul și controversatul gangsta (gangster) rap, promovat de artiști precum Tupac Amaru Shakur (împușcat de un necunoscut în 1996) și rivalul său The Notorious B.I.G. (împușcat probabil de un alt necunoscut în 1997). Printre supraviețuitorii din gangsta rap care contează, merită menționat Ice-T (Tracy Marrow
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
mai larg este contestatarul și controversatul gangsta (gangster) rap, promovat de artiști precum Tupac Amaru Shakur (împușcat de un necunoscut în 1996) și rivalul său The Notorious B.I.G. (împușcat probabil de un alt necunoscut în 1997). Printre supraviețuitorii din gangsta rap care contează, merită menționat Ice-T (Tracy Marrow), fondatorul grupului Body Count (numărătoarea cadavrelor), ce promovează texte similare celor din subgenul gangsta rap, dar pe muzică thrash metal. Albumul lui Ice-T, Original Gangster, include melodii cu titluri emoționante și
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
rivalul său The Notorious B.I.G. (împușcat probabil de un alt necunoscut în 1997). Printre supraviețuitorii din gangsta rap care contează, merită menționat Ice-T (Tracy Marrow), fondatorul grupului Body Count (numărătoarea cadavrelor), ce promovează texte similare celor din subgenul gangsta rap, dar pe muzică thrash metal. Albumul lui Ice-T, Original Gangster, include melodii cu titluri emoționante și originale pentru o serie de fani: "Street Killer", "Home of the Bodybag", "Prepared to Die", "Escape from the Killing Fields", "Ya Shoulda Killed
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
Home of the Bodybag", "Prepared to Die", "Escape from the Killing Fields", "Ya Shoulda Killed Me Last Year". Un sub-subgen al acestei importante forme muzicale, datorită și anumitor mesaje radicale precum cele de mai sus, a fost numit Cop-Killer Gangsta Rap, fără să putem vorbi de o recepție entuziastă a acestui tip de artă în rândul tuturor segmentelor sociale americane. De multe ori, excesele din muzica gangsta rap (de tipul apologiei consumului ostentativ, a misoginismului, homofobiei, criminalității) sunt atribuite doar unei
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
anumitor mesaje radicale precum cele de mai sus, a fost numit Cop-Killer Gangsta Rap, fără să putem vorbi de o recepție entuziastă a acestui tip de artă în rândul tuturor segmentelor sociale americane. De multe ori, excesele din muzica gangsta rap (de tipul apologiei consumului ostentativ, a misoginismului, homofobiei, criminalității) sunt atribuite doar unei măști asumate de artist, care nu l-ar reprezinta. Dacă este așa, tehnica poate fi asemănată cu monologul dramatic din poezie, în care vocea nu aparține autorului
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
clasa mijlocie ce se convertesc la această formă culturală, tineri în bună măsură disprețuiți, cunoscuți sub ofensatorul nume de wiggers (white niggers). Unii pot fi scandalizați de texte și de subcultura exprimată de hip hop în general, de (cop-killer) gangsta rap în special. Alții pot încerca să le plaseze într-un context mai larg și mai nuanțat, în care sunt probleme sociale mari, încă nerezolvate chiar în cea mai prosperă democrație. Remedierea unor situații negative care au cauzat sau au alimentat
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
să le plaseze într-un context mai larg și mai nuanțat, în care sunt probleme sociale mari, încă nerezolvate chiar în cea mai prosperă democrație. Remedierea unor situații negative care au cauzat sau au alimentat anumite expresii culturale, precum gangsta rap, este o preocupare pe care cu siguranță o au și trebuie să o aibă factori fundamentali în structura statului (educație, ordine publică, administrație statală și federală în general). Chestiunea fundamentală nu este, desigur, dorința și declarațiile de reformă, reformare etc.
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
în general). Chestiunea fundamentală nu este, desigur, dorința și declarațiile de reformă, reformare etc., ci posibilitatea de alocare de resurse și de dezvoltare de programe, totul plecând de la bani, de altfel atât de importanți și în textele hip hop, gangsta rap, sau în transatlanticele manele. Este de asemenea interesant de văzut cum mesajele gangsta rap au fost renegociate și apropriate în alte culturi, aparent nereceptive la cultura hip hop. Receptivitatea grupului criminal Original Gangsters, fondat în 1993 în Suedia, la mesajele
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
ci posibilitatea de alocare de resurse și de dezvoltare de programe, totul plecând de la bani, de altfel atât de importanți și în textele hip hop, gangsta rap, sau în transatlanticele manele. Este de asemenea interesant de văzut cum mesajele gangsta rap au fost renegociate și apropriate în alte culturi, aparent nereceptive la cultura hip hop. Receptivitatea grupului criminal Original Gangsters, fondat în 1993 în Suedia, la mesajele albumului Original Gangster din 1991, a fost deja confirmată. HISPANIC Termenul, la fel ca
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
The Slim Shady LP. Același personaj întunecat pare să îl fi împins pe Eminem să folosească anumite cuvinte în single-ul său "Just Lose It". Probabil că albul Eminem a luat foarte în serios pe acest disc ideea de confruntare rap, tipică pentru cultura hip hop, ce implică un concurs de insulte la adresa adversarului. Pentru anumite motive, Michael Jackson s-a simțit jignit de fragmente precum: I don't mean rap as in a new case of child molestation accusation / (HA-HA-HA-HA-HA
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
luat foarte în serios pe acest disc ideea de confruntare rap, tipică pentru cultura hip hop, ce implică un concurs de insulte la adresa adversarului. Pentru anumite motive, Michael Jackson s-a simțit jignit de fragmente precum: I don't mean rap as in a new case of child molestation accusation / (HA-HA-HA-HA-HA) / No worries, papa's got a brand new bag of toys/What else could I possibly do to make noise?/ I done touched on everything, but little boys/ That's
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
a metaphor. "Metafora" de mai sus a supărat mulți fani și prieteni ai lui Jackson, care au declarat formal că îi retrag lui Eminem, simbolic, autorizația de acces în ghetto-urile americane. Eminem s-a oprit puțin, nu numai datorită acestui rap battle oarecum neinspirat, ci datorită unor probleme datorate dependenței de somnifere, iar lupta sa, nu cu Jackson ci cu această calamitate personală, se vede și în titlurile ultimelor sale albume, Relapse (2009) și Recovery (2010), recăderea și revenirea, cel puțin
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
o secvență să fie coerentă, trebuie ca ideile pe care le exprimă să se lege între ele. Astfel, secvența: “Alina va naște în curând, însă este bolnavă”, prezintă relații congruente, pe când secvența: “Alina va naște în curând, însă cântăreții de rap displac intelectualilor”, nu prezintă conectivitate ideatică. Regula de progresie: cere ca dezvoltarea unei secvențe discursive coerente să fie însoțită de un aport ideatic mereu înnoit. Secvența: “Văduvele nu primesc decât jumătate din pensia răposatului soț. Femeile necăsătorite percep o pensie
COMUNICAREA VERBALĂ / De la Cunoaștere la Acţiune by Constantin Romaniuc () [Corola-publishinghouse/Science/658_a_1041]
-
Începând cu anii ’50 ai secolului XX, este strâns legată de apariția și generalizarea societății de consum și a avatarurilor sale comunicaționale, culturaleșitehnice (Donnat, 1998). În acest text, interculturalitatea va fi analizată din perspectiva muzicilor electronice cele mai populare (rock, rap, techno), chiar dacă se pot evoca În mod legitim și alte sensibilități stilistice, vorbind din punct de vedere istoric sau geografic, ca de exemplu atracția pentru vals (Hess, 2003), avântul luat de tangou (Andreu et alii, coordonatori, 1985), pasiunea pentru muzica
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
viziune multiculturală și parodică asupra propriilor practici (Tosches, 2003). Metisajul cultural și la nivelul reprezentărilor este anunțat prin asemenea experiențe de amestecare a stilurilor și de reînsușire a lor. Departe de voința Îndoielnic „puristă” de a vedea În rock, În rap și În techno producții „autentice” ale „poporului negru”, subscriem mai curând la o versiune mai accentuat multiculturală asupra invenției muzicale, ca spațiu În care au loc Împrumuturi și diferite tipuri de recunoaștere reciprocă În cadrul diverselor etnii americane sau europene. Desigur
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
indivizii și grupurile de a-și Însuși un „obiect” cotidian, produs al unei industrii, pentru a face din el ceva personal, cu scopul, mai mult sau mai puțin realizat, de a-l restitui apoi publicului. Și rock-ul, ca și rap-ul sau techno-ul, este o cultură a adolescenței și a găștii. Rock-ul trimite la sentimentul grupului unit Împotriva adversității și care respinge convențiile. Pornindde la arhetipuri, ilustrate de filmele cu James Dean sau Marlon Brando ori de miticul West
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
a celebrului film 8 Mile, având ca subiect viața faimosului rapper Eminem și punând În scenă cariera unui tânăr alb dintr-un ghetou negru. Experiența minoritară este celebrată aici cu artă și cu senzații. De aceea, rock-ul, ca și rap-ul, este un fenomen central al societății moderne, concentrând trăsături și contradicții esențiale ale psihologiei omului modern. Rezistențe culturale și influența minorităților În anii ’20, În momentul inventării sistemului de consum de masă, În Statele Unite tinerețea a Început să devină
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
a modurilor de viață și a valorilor să aibă loc. Această mutație, mai mult sau mai puțin agitată, avea să dureze patruzeci de ani. Ea continuă și astăzi, sub ochii noștri, prin dorința anumitorgrupuri de a crea, de exemplu, o rap attitude (Green, coordonator, 1997) sau prin fenomenul techno. Interesul industriilor culturale nu coincide cu cele ale unor minorități, Însă le integrează și le folosește În scopul de a crea ceea ce le lipsește cel mai mult acestor industrii: idei. Aceste spații
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
sociale sau artistice. Cum se desfășoară Însă acest fenomen? „Să faci tu Însuți”: obsesia underground Problema oricărui consumator de produs cultural este teama de a nu cădea Într-o atitudine de pasivitate și de adulare a vedetelor. Amatorul de rock, rap sau techno este membru potențial al unei mulțimi În extaz. Acest sentiment este inevitabil, pentru că baza comportamentală care domnește În astfel de cazuri este egalitatea absolută a tuturor indivizilor care compun mulțimea. Principiul egalitarist generează un transfer de energie dinspre
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
de a fi diferențiate. Adorarea supraomului, a individului „ieșit din rânduri”, se aseamănă cu o atitudine de abandon și creează o stare de receptivitate identică cu hipnoza și potențată prin muzică. Masa nu concepe că niște frați Întru consum rock, rap sau techno asemenea cu toțiceilalți ar putea să aibă acces la o astfel de dimensiune, sacră, sursă de respect și de influență. Este și motivul pentru care păstrează În cadrul său această normă egalitară. Idolatria Îi apare ca o metodă de
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
În admirație către creația muzicală. Momentul punk, din anii 1976-1977, reprezintă În mod exemplar o asemenea posibilitate. Sunt criticate fostele staruri, vedetele show-biz-ului, În numele restaurării purității masei (Hebdige, 1979; Sabin, coordonator, 1999). La fel, curente foarte diferite, cum sunt muzica rap, house sau psihedelică, promovează o mai mare accesibilitate a expresiei muzicale, În numele comunității mai mult sau mai puțin idealizate care le susține. Scopul acestor minorități underground este să se smulgă din mulțime. Această caracteristică a dat grupurilor de rock stilul
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
a expresiei muzicale, În numele comunității mai mult sau mai puțin idealizate care le susține. Scopul acestor minorități underground este să se smulgă din mulțime. Această caracteristică a dat grupurilor de rock stilul lor specific, franc, direct, expeditiv, iar celor de rap aspectul „explicit”. Aceste minorități sunt apropiate din punct de vedere mental de mulțimea și de bandele din rândurile cărora provin, dar caută să le câștige admirația sau să le domine simbolic. Ideea de „a face ei Înșiși” a acestor muzicieni
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]